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逢甲大學 經營管理碩士在職學位學程 王郁彬所指導 林孟璇的 數位廣告類型與5A顧客體驗路徑之研究-以Google Ads廣告為例 （2021），提出litv 99元關鍵因素是什麼，來自於5A顧客體驗路徑、關鍵字廣告、多媒體廣告、搜尋廣告。

而第二篇論文國立臺北藝術大學 美術學系碩(博)士班 楊凱麟教授所指導 凃倚佩的 蔡明亮影像的時—空構成 （2020），提出因為有 蔡明亮、德勒茲、巴托比、時—空構成、影像的重點而找出了 litv 99元的解答。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧：

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數位廣告類型與5A顧客體驗路徑之研究-以Google Ads廣告為例

為了解決litv 99元的問題，作者林孟璇 這樣論述：

新型態的網路服務讓消費者在購買歷程中擁有更多元的資訊管道、也更容易取得所需資訊，也因此造就了新型態的購買歷程，而疫情對於外出的限制更是加速了通路結構的改變。網路時代顧客體驗路徑已變成5A，所以本研究擬採用5A架構，探討當行銷人員在觸及5A各階段的消費者時，如何選用數位廣告工具才能發揮數位行銷最佳的廣告效益以達成各階段所追求的廣告目標，本研究之數位廣告工具以Google Ads廣告為例。為達成上述目的，本研究以數位廣告投放的方式來進行個案實作，以二家不同產業類型的個案作為對象，個案A為寢具零售業，個案B為資訊服務業，廣告期間各為期一個月，在相同預算下同時刊登多媒體廣告與搜尋廣告。最後，透過實際

廣告的投放整理出下列研究結論，以作為有意運用Google Ads廣告工具的行銷人員之參考：1.當行銷人員在觸及處於5A架構下認知階段的消費者時，主要的廣告目標在於提高品牌名度，而採用Google Ads下的多媒體廣告類型可以為廣告帶來大量的曝光效果，藉以達成此階段所需要的廣告目標。2.當行銷人員在觸及處於5A架構下行動階段的消費者時，主要的廣告目標在於提高銷售，而採用Google Ads下的搜尋廣告類型所帶來的轉換效果較佳，較易達成此階段所需要的廣告目標。

蔡明亮影像的時—空構成

為了解決litv 99元的問題，作者凃倚佩 這樣論述：

蔡明亮的電影影像以低限主義風格著稱，情節、對白、場景調度、人物行動等推動電影敘事的元素被極度減低，大量的長鏡頭與不表演的演員，使整部電影呈顯一種敘事的「失語症」（aphasia）。當電影影像已超出承載劇情敘事的傳統意義，在這樣的「失語影像」中，蔡明亮做了什麼使「意義缺席」？ 本論文聚焦於蔡明亮影像中「敘事語言系統之外」的影像潛力，故以分析之電影作品第三部將對白刪減與人物互動均更趨向低限的《河流》（1997）為起點，透過分析在《河流》中「家」如何擺脫傳統敘事的套路，發現蔡明亮創作語言中的巴托比（Bartleby）式構句：一種往返於拒絕與接受指定意義之間的斡旋態勢，使意義不斷溢出常軌，觀眾在失

去索引下進入一種「思考無能」的狀態，進一步探討蔡明亮將觀者限縮於此狀態又隱含何種啟動與改變時空感知有關的基進性。然而在這之前，為了開展蔡明亮電影中使「意義缺席」手法的討論，筆者在第二章回溯至其八〇年代至九〇年代間早期劇場與電視劇創作，從此「前電影」創作階段，探尋蔡明亮將「時—空」感知陌異化的雛形，並分析其在進入電影時期的轉變，了解蔡明亮「失語影像」之發生歷程。 低限到極致的身體運動形構了蔡明亮影像中大量重複、停頓、緩慢的時延，剝除了劇情的治理，蔡明亮電影中的演員身體，以其一貫的巴托比意志，游離於演與不演之間，透過第四章陳湘琪反思與蔡明亮合作過程所累積的「無痕跡表演」之演變如何衝擊一個科班訓練

出身演員的表演慣性，對於如何觀看第五章李康生在「行者」系列（2012-），運動中趨近不動的身體，建立更清晰的輪廓基礎。李康生的身體剝除特定象徵，使得「身體—影像」（body-image）與「時間–影像」（time-image）在作品中不斷彼此生成與迴入。第六章深入探討《你的臉》，「臉面—影像」如何成為匯聚著某種不知名感知共振的臨場性介面，持續讓觀者產生重新面對影像的強烈意圖。綜上所論，蔡明亮早年即呈現擺脫電影敘事慣性的「巴托比意志」，低限主義式的不動，實則隱含對於「時間–影像」的反覆辯證，就地對電影敘事進行「擴維」，讓我們有了觸及既有表意系統「域外」的可能，展現出電影影像指向未知的影像敘事潛能

。在觀看電影感受到那些發生於意識當中卻尚未能夠言明的無力時刻時，能夠有另一種觀點，感受時空逃離慣性影像經驗的鎖鏈，展現其純粹質地、與個人生命發生感性交疊的創造性時刻。

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