lost劇情的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

角色人物內心戲攻略：9型人格建構人物，8種角色帶動故事衝突!教你成功塑造人物的法則(二版)

為了解決lost劇情的問題，作者SandyFrank 這樣論述：

▍艾美獎編劇，教你成功塑造人物的法則 ▍ 前華爾街律師轉戰影視王牌編劇， 個人劇作生涯8度問鼎全球指標艾美奬，4度摘下最佳編劇獎項。 主持人大衛•萊特曼、製作人勞倫斯•奧唐納 演員傑米•福克斯爭相合作的御用劇作家。 作者山迪•法蘭克告訴你 劇本、改編、續集以及翻拍......什麼樣的故事，人們願意掏錢？ 一次掌握人物類型、內心模式，激發故事起伏 　　■ 9型人格，建構人物好幫手！ 　　改革型： 理性自律，但追求完美容易流於批判他人 　　助人型： 互動圓融，但不擅婉拒他人要求 　　成就型： 高度專注，但易受權力左右而成為工作狂 　　自我型： 個性鮮明，但對於他人批評過度敏感 　　調

查型： 善於觀察，但容易流於傲慢不與人溝通 　　忠誠型： 忠誠負責，但對於決策不夠果斷 　　活躍型： 多才多藝，但無法專注單一事物 　　挑戰型： 權威果斷，但希望他人按照他們方式做事 　　和平型： 隨和大方，但容易附和他人揚棄個人觀點 　　■ 8種角色設定，帶動故事衝突 　　福爾摩斯型：《七生有幸》為了彌補在車禍中害死妻子，選擇以自殺來器捐的蒂姆.….. 　　灰姑娘型：《攻其不備》用愛照料黑人養子使他最終成為傑出球員的偉大養母.….. 　　綠野仙型：《醉後大丈夫》飛奔賭城召開單身派對，最終卻渴望回家的四個傻男.….. 　　睡美人型：《北非諜影》為愛失憶的李克與舊情人伊爾莎再次重逢的動人瞬間

.….. 　　怪物型：《金剛》直到最後一刻仍在守護美人安•黛洛的體貼大猩猩.….. 　　進化型：《300壯士：斯巴達的逆襲》斯巴達勇士用壯烈犧牲，寫下歷史英勇一頁.….. 　　退化型： 《教父》面臨父親大哥接連遭受槍擊，決定走上犯罪之路成為謀殺要犯維托.….. 　　堅持型：《黑暗騎士》小丑與蝙蝠俠之戰，蝙蝠俠自始至終奮力抵抗的毅力.….. 　　■暢銷的故事，來自於成功的人物角色 　　本書是眾多的劇本寫作書中，少見針對人物角色分析與經營的專書，書中提出了編劇的「人物內心戲」理論，並且使用了大量實際的電影和電視劇作為案例來分析論證。這套理論把編劇這種似乎主要依靠劇作者個人才情和想像力完成的事情

，變成了在理性分析的基礎上按照規則來行事。 　　書中還進一步闡述了構建人物內心戲的方法。把內心遊戲分成轉變型和神話型兩大類，以及八種角色模式，然後再詳細分析兩類劇本的特點和編劇方法。此外，還介紹了一個實用的編劇工具「九型人格」，利用它設計角色的內心遊戲，提供具有脈絡的性格分析，可以使角色的轉變連貫流暢可信。 　　本書也分析了改編、續集、翻拍這三種特殊劇本的內心遊戲的特點，並專門討論了電視劇的內心遊戲。並於全書的結尾中提供了檢查完成後的劇本的方法。 　　■人們究竟為了什麼樣的故事而願意掏錢？ 　　一部電影或劇本成功與否，與敵手的強弱、崇高的追求或機智的對白關係不大，真正起作用的是一個精心

建構、引人入勝的「內心戲」。 　　──《黛妃與女王》成功的人物內心戲引發了票房熱 　　預算約1500萬美元，全球票房超過1.2億美元！ 　　面對黛妃的死與民眾的激情，讓女王不斷面對選擇衝突，最後，女王發生了改變，她明白了他的人民熱愛黛妃，而他們需要女王認可他們的情感。人們正是為了這內心掙扎過程而掏錢。 　　──《全面反擊》失敗的內心戲票房差強人意 　　預算約2500萬美元，全球票房5000萬美元 　　喬治克隆尼飾演的失意律師，因案捲入朋友的謀殺事件，他提出數百萬美元條件同意掩蓋真相，之後他出賣了對方，變成不為金錢而放棄自我的角色。問題是，他從未被刻畫成是為了錢而可以出賣自己靈魂的人……故事

中的主角，沒有可以令人信服的內心改變！ 本書特色 　　◎ 告訴你如何用外部戲驅動情節、用內心戲驅動角色。 　　◎ 給你大量知名電影、電視劇實際案例，直指成功、失敗關鍵原因！ 　　◎ 提供實用編劇工具：八種角色模式、九型人格分析表，協助人物角色性格設計。 　　◎ 每一章節安排「單元練習」，讓你具體思考、實際操作！ 　　◎ 影視從業人員學手路，影視重度粉絲看門道，看透故事人物內心戲的訣竅。 業界好評 　　本書完美融合了理論和步驟式的提點，正當你以為關於劇本寫作應該沒有甚麼能再講的時候，這本書就出現了。--------------勞倫斯•柯納（Lawerence Konner），電影《決戰猩

球》、《超人4：尋求和平》、《星艦迷航VI：邁入未來》編劇 　　這本書全面解讀為什麼有些電影或者影集（包括改編、續集、翻拍）更能引起觀眾共鳴，以及你自己如何創作這種劇本。-------------愛琳•柯拉多（Erin Corrado） 　　山迪•法蘭克對於劇本創作結構的理解，比任何一位我曾共事過的劇作家還要好，他的建言對於我的劇本修改總是極有幫助！--------------勞倫斯•奧唐納（Lawerence O’Donnell），艾美獎得主、《白宮風雲》影集編劇 讀者迴響 　　「輕巧的一本書，但內容很強大。一邊看著書一邊回想曾看過的劇本，才知道為什麼之前看的劇本沒讓我動容。翻開此書

，詫異於山迪•蘭克用很理性、準確、透徹的文字說出了我說不出的內容。有志於當製片人、編劇、導演的，真希望都能通讀這本薄薄的書，使之能明白劇本該如何寫、該如何挑選、該如何拍攝。」----------亞馬遜中國網友 naloka 　　「山迪•法蘭克的書最偉大的一點，就是不像其他書都在套公式，而是專注於核心人物角色。雖然所有的劇本書都不免俗地會談到公式，但他做到了系統性的講解形式和結構……當中仍保有書寫時的彈性和個性，這是其他劇本書難以匹敵的。」----------美國亞馬遜網路書店網友 The Lazy Bear 　　「山迪•法蘭克的書最有價值的事就是他賦予人物嶄新的性格，也為你的劇本創造活力.

..我會推薦這本書給我的學生......隨著你的編劇之路走的長遠，你的角色詮釋能力也將更上層樓。」------------美國亞馬遜網路書店網友 Paul Chitlikon 　　「如果你有認真汲取山迪•弗蘭克在書中所提到的過往教訓，你會成為一位更好的編劇！」------------美國亞馬遜網路書店網友 Denise Michaelson 　　「這本書著眼於人物角色內在性格轉變，任何嚴肅看待劇本寫作的人都必須要擁有的一本書。」------------美國亞馬遜網路書店網友 Kim Alloucheon 　　(原書名：好故事！先抓住人物內心戲：劇本、改編、續集以及翻拍......什麼樣的

故事，人們願意掏錢？)  

lost劇情進入發燒排行的影片

虛擬實境的特性與敘事於數位藝術之研究─以《祈禱》為例

為了解決lost劇情的問題，作者王秋蘋 這樣論述：

日新月異的科技時代，提供藝術家更多元的媒材創作與傳達訊息，虛擬實境的獨特沉浸體驗，不但提供藝術家新型態的創作可行性，開啟民眾另一種新欣賞藝術的方式。發展中的虛擬實境互動藝術之特性，以及其敘事方式仍有很大空間讓數藝術家與其創作團隊去開發，然而當藝術家選擇用虛擬實境作為創作媒介時，藝術家與製作人是否將虛擬實境之特性與其敘事手法，視為必要的表現元素？另一方面，觀眾是否有因為虛擬實境與敘事之特色而獲得不一樣的觀看體驗？本研究以VR藝術作品《祈禱INORI》為研究案例，透過質性訪談，與此作品之藝術家小松美羽與製作人HTC總經理劉思銘，以及觀眾等進行結構式與半結構式訪談，以Burdea and Coif

fet（2003）提出的VR 3I（Immersion, Interaction, Imagination）特性，即沉浸感、互動性與想像力，及VR文本敘事之臨場感、感興趣區域與引導觀眾注意三面向做為衡量構面，探討虛擬實境的特性與敘事方式是否對藝術家、製作人與觀眾產生影響，各構面如何影響，以及影響程度。研究結果發現虛擬實境的特性與敘事有均實質影響力，虛擬實境的跨領域、跨媒體特性讓藝術家改變創作方式，觀眾為作品一部分，能夠激發藝術家和觀眾之想像力。藝術家亦需要建立一連串之事件，讓製作人幫助藝術家將腦中之想法再現，使觀眾沉浸在想像力塑造的空間中並與之互動，利用感知刺激引導其參與敘事並改變認知和提升其

視野。在虛擬實境的特性中以想像力對藝術家影響最大；互動性對製作人影響最大；沉浸感對觀眾影像力最大。敘事部分感興趣區域對藝術家有最大影響；製作人則是引導觀眾注意影響最大；而臨場感最觀眾影響最大。

好電影的法則【經典修訂版】：101堂電影大師受用一生的UCLA電影課

為了解決lost劇情的問題，作者尼爾‧藍道 這樣論述：

暢銷上萬冊，業界好評書目 ▌看懂好電影，拍出好故事 ▌ Youtuber時代，受用一生的啟蒙課 　　《教父》導演、《刺激1995》男主角、《玩命關頭》導演、《阿甘正傳》編劇、 　　《慾望城市》編劇、《侏羅紀公園》編劇、《神鬼戰士》剪接師，他們入行的第一課 　　UCLA逾60年教學精華，這些課程，孕育了 107 座金像獎 　　278 座艾美獎 80 座金球獎 62 座電影獨立精神獎 　　不去好萊塢，就能學到美國電影工業的行規與實務經驗 　　行話｜預算｜導演｜編劇｜運鏡｜角色｜配樂｜情節鋪陳 　　教學心得＋實務經驗＋同業篤信的職場座右銘＋大師精選佳句 　　二十年前UCLA的一堂羅曼•波蘭

斯基《怪房客》鏡頭賞析課，開啟了作者人生的電影之路。從 UCLA 畢業生到教師，作者尼爾‧藍道的電影知識承襲了逾60年歷史的 UCLA授課精華。這些課程曾孕育出： 　　●導演──柯波拉、Alex Gibney、《一路玩到掛》《站在我這邊》Robert Reiner、《女孩半夜不回家》Ana Lily Amirpour、《繼承人生》Alexander Payne、《玩命關頭9》Justin Lin、《白日夢冒險王》Ban Stiller、《神鬼奇航》Gore Verbinski…… 　　●演員──《養子不教誰之過》James Dean、《刺激1995》Tim Robbins、《搖滾教室》Ja

ck Black…… 　　●編劇∣剪接──《阿甘正傳》編劇Eric Roth、《侏羅紀公園》《不可能的任務》《蜘蛛人》《印第安納瓊斯》《星際戰警》王牌編劇David Koepp、《自由大道》編劇Dustin Lance Black、《慾望城市》催生人 Darren Star、金獎剪接師 Scalia、《班傑明的奇幻旅程》製片Frank Marshall…… 　　▌從 UCLA 畢業生、教師到國際顧問，兼具教學心得＋實務經驗 　　這些課程不僅反映了藍道在UCLA電影學院的教學經驗，還融合了他的實務經驗，以及同業和電影大師篤信的職場座右銘及精選佳句。藍道教學之外，也身為國際編劇顧問，他與20世

紀福斯、迪士尼、環球和哥倫比亞等公司合作劇情片，並為華納兄弟、Touchstone、時代生活和哥倫比亞廣播公司拍過電視試播帶。為了讓大家不必像他當年茫然摸索，更快上手，看出電影好壞，他將UCLA電影授課精華濃縮為101堂課，與所有愛好者與從業人員分享，揭露好電影，如何好的關鍵。 　　▌關於拍電影，你明白這些事嗎？ 　　不論廣告、微電影、劇情片、紀錄片，好故事該如何開場？ 　　哪十三種電影手法一出招，立刻曝露你是電影菜鳥？ 　　劇本一頁等於銀幕幾秒？好鏡頭，如何善用三等分法則？ 　　動畫片的重點是「揮灑」想像力，而非「揮霍」想像力？ 　　好片名，如何一語雙關，又好聽好記？ 　　如何簡報，是美國

電影工業認可的有效方式？ 　　敘事結構不佳，為何第二幕就見真章？ 　　拍片過程如何省下時間又省下金錢？ 　　為何大導演說，偉大的作品是因為準備好等待意外發生？ 　　所有電影人都該把退件視為一種過程？ 　　▌如何說個好故事，讓觀眾起立鼓掌？ 　　用演的，別用說的！ 　　把內心世界視覺化 　　有缺陷比完美的主角更具魅力 　　開始要强而有力 　　創造吊人胃口的慾望之物 　　用一句話道出一部片的精髓 　　善用「但是」的爆發力 　　情節是肢體的事件，故事是情緒的事件 　　故事關心的是角色，主題關心的是人性 　　▌Youtuber時代，我們需要學會的基本影像力 　　說好故事，既困難又容易，從 Yout

ube 上 po 影片、廣告、產品行銷到微電影，從紀錄片到劇情片，面對影像無遠弗屆的強大溝通力和敘事力，如何說個好故事，讓觀眾起立鼓掌？這些你原本以為的專業力，現在已廣泛運用在自我行銷和產品行銷上了，如何充實基本影像力，拍出好片，看懂好片，就看這一本。娛樂工業不再以好萊塢獨大，在今天已是全球產業。這101堂電影課，是電影新手該知道的基石，同時也提醒專業人士，是哪些元素造就了一部偉大作品，從情節鋪陳、角色塑造、燈光、音樂、剪接到合作。期待這些課程能啓發你用電影說出自己的故事，與世界分享你獨一無二的心聲與視野。 本書特色 　　★最受歡迎的 UCLA 電影課，逾60年電影精英的授課菁華 　　★金

像獎電影大師柯波拉、演員 James Dean 、Tim Robbins、Ban Stiller、紀錄片導演 Gibney、剪接師 Scalia 等人，入行啓蒙的第一課 　　★導演、編劇到運鏡，101 堂融合大師經驗法則、職場座右銘的好電影入手關鍵 　　★第一本傳授用「影像」說好故事的基本常識，給專業工作者，也適合影評及愛好者。 　　本書為《好電影的法則：101堂電影大師受用一生的UCLA電影課》之全新修訂版

《大年初二》之創作論述

為了解決lost劇情的問題，作者陳培凱 這樣論述：

劇情短片《大年初二》敘述芷琦一家人在過年時回到外婆家一起過節，在外公過世之後，外婆便常常把死亡掛在嘴邊，二十年從來都沒有變過的行程，在這一天，每個人的心境都大不相同。　　本創作論述主要是探討華人傳統文化裡，過年必須家族團聚的習俗，但大家只是形式上的回來度過這一天，便失去了這個日子最實質的意義，另外將故事內容裡芷琦的心境，及其他家族成員看待這天的方式，透過影像鏡頭的運用，作為創作者的電影敘事方式。