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謊報：一樁性侵案謊言背後的真相(Netflix影集《難，置信》真實事件)

為了解決lost美劇netflix的問題，作者T‧克利斯汀・米勒肯．阿姆斯壯 這樣論述：

她是性侵受害者，選擇勇敢報案，卻被警方一狀告上法庭……   ★榮獲2016年普立茲新聞獎、波克新聞獎 ★入圍2018年英國犯罪作家協會非文學匕首獎決選 ★入選《Stylist》2018年度必讀書單 ★Netflix改編影集《難，置信》全球熱播！ 「此報導檢視並揭露長久以來執法部門對強暴案調查之失敗，以及對受害者創傷之不理解等令人震驚的真相。」──普利茲新聞奨讚詞 十八歲的瑪莉向警方通報被陌生人性侵，卻飽受質疑。 因為她的語氣像在演戲，感覺只是想獲得關注；她的說詞矛盾反覆，肢體語言和反應都不像是無辜被害人。 最重要的是她改口了── 「沒有。我沒有被強暴。」 瑪莉被以「謊報」罪名控告，淪為社會

唾棄的說謊者。 二〇〇八年到二〇一〇年，美國華盛頓州和科羅拉多州發生連續強暴案。兩地警方對待強暴受害者的態度及查案作為截然不同──華盛頓州的林伍德警局把強暴受害者瑪莉當成「謊報」的騙子，將她告上法庭；但在另一頭，科羅拉多州的兩名優秀女警蓋博瑞斯和韓德蕭，則奮力自不同地區的連續強暴案中尋找蛛絲馬跡，追捕強暴犯。兩地事件起初看似無關，但直到整合鑑識線索，才揭露這些強暴案竟是同一人所為…… 本書的兩位作者皆為獨立媒體資深記者，他們在二〇一五年開始共同調查這樁連續強暴案，發表〈難以置信的強暴案〉（An Unbelievable Story of Rape）報導，榮獲二〇一六年普立茲新聞獎、波克新聞

獎。以此報導為基礎，米勒和阿姆斯壯更深入採訪事件相關人士，查閱美國性侵案件數據資料，增加側寫強暴犯以及合力逮捕他的執法人員之篇章，寫成此書。書中詳盡描述犯罪現場細節，但未過度渲染，也未對受害者外貌和經歷進行主觀評判。他們逐步揭露關於瑪莉「謊報案」的錯誤質疑與謊言，以及美國司法長期對強暴案抱持歧見的歷史根源，企圖打破社會刻板印象的「完美受害者」迷思。 【名人推薦】 王曉丹／政治大學法律系教授 葉建廷／冤獄平反協會理事長 ——專文推薦 尤伯祥／台灣刑事辯護律師協會理事長 李佳玟／成功大學法律系教授 李晏榕／律師 李雪莉／《報導者》總編輯 紀惠容／勵馨基金會執行長 路那／疑案辦副主任  蔡宜文／

作家 賴芳玉／律師 謝煜偉／台灣大學法律學院副教授 ——齊聲推薦（按姓氏筆畫排列） 【國際書評】 本書是報導文學界的成功之作：深深潛入一樁錯得離譜的案子，描繪泯滅人心的罪犯，最後以英勇的義舉替失去聲音的受害者討回公道。你永遠遇不到像這樣的犯罪故事。 ——羅伯特・柯爾克（Robert Kolker），Lost Girls作者 這是一本令人不安、感動的深刻大作，挖掘諸多不隨著時間改變的議題——犯罪、受害者心境、誠實、性別歧視——這正是當下最需要的探討。同時也以迷人、犀利的文筆描繪出乎意料的案情轉折。 ——蘇珊・歐琳（Susan Orlean），《蘭花賊》作者 美國從未妥善地正視性暴力議題，許

多人自以為是地欺壓受害者，使得悲劇更加惡化，令受害者孤立無援。本書經過報導文學的巨匠深入研究，強力地掀開以無知作為掩護的假面具。雖然令人心痛心碎，這本書你非讀不可。 ——布萊恩・史蒂文森（Bryan Stevenson），《不完美的正義：司法審判中的苦難與救贖》作者 「本書描述了令人心碎的故事。兩位作者將人物寫得活靈活現，不做太多批判，僅是指出社會大眾看待強暴的深刻性別歧視。此外，無論是執法人員還是受害者，書中充滿堅毅的女性角色。」 ——安－瑪莉・史勞特（Anne-Marie Slaughter），新美國基金會執行長，《未竟之業：為何我們無法兼顧所有？》作者 兩位作者披露了性別偏見以及對於

性侵害的諸多迷思，至今仍舊深深影響執法機關對於性犯罪的調查心態。不但再度傷害受害者，更讓犯人逍遙法外，有機會犯下更多案件。這本傑作同時細緻地描寫步上正軌的調查過程，讓讀者看見優秀的警力加上最新的研究成果能為性侵受害人聲張正義。本書經過深入周全的研究，充滿同理心，是各位的必備讀物。 ——瓊安・艾沙包特（Joanne Archambault），國際終結對女性施暴團體（End Violence Against Women International）執行長 作者簡介T‧克利斯汀・米勒T. Christian Miller獨立新聞媒體ProPublica的資深記者。過去曾為《洛城時報》服務，撰寫政

治與戰爭的報導。他在柏克萊大學加州分校教授資料新聞學。肯．阿姆斯壯Ken Armstrong獨立新聞媒體ProPublica的資深記者。過去曾參加馬歇爾計畫（以美國犯罪司法為主題的非營利新聞媒體），也在《芝加哥論壇報》服務過。他的報導促使伊利諾州廢除死刑，讓死囚人數歸零。譯者簡介楊佳蓉台灣大學外國語文學系畢業。現為自由譯者，背負文字橫越語言的洪流，在翻譯之海中載浮載沉。近年譯有《只要活著：長崎原爆倖存者的生命故事》、《最後的戰役：二次世界大戰歐洲戰場的最後一刻》、《閣樓裡的小花5》、《黎亞：從醫病衝突到跨文化誤解的傷害》、《人皮盜獵者》、《迷蹤》等書。 推薦序一    獻給等

待被理解的受害者（王曉丹） 推薦序二    多一點傾聽和查證（葉建廷） 第一章    橋 第二章    獵人 第三章    浪頭與山峰 第四章    劇烈化學反應 第五章    步步敗退 第六章    白人，藍眼睛，灰色運動衫 第七章    好姊妹 第八章    「她說話的態度」 第九章    內心的陰影 第十章    好鄰居 第十一章    嚴重的輕罪 第十二章    印記 第十三章    一覽無遺 第十四章    五百美元支票 第十五章    刑期三百二十七又二分之一年 尾聲    十八輪拖板車 作者的話 資料來源 致謝 推薦序　獻給等待被理解的受害者 王曉丹（政治大學法律系教授）

世界上最可怕的事情，莫過於，受害了卻找不到語言敘說，敘說了也無人相信。如果在破碎語言中所建構的真實，都欠缺對話，都背離真相，那麼我們要怎麼辦？ 說謊，竟成為一種策略 「她為什麼說謊？」這是女主角瑪莉身旁所有人的疑惑。這則真實事件的報導小說一開始，十八歲的瑪莉向警局報案，她說自己被強暴了，但之後在警局，她竟承認之前說謊。這使她陷入心靈絕境：身旁關心她的兩位前寄養媽媽、兩個住宿社工、住宿的同齡夥伴、辦案警察們，有的無奈、有的冷漠、有的生氣，她打工失魂因而丟工作，差一點從橋上跳下。 讀者閱讀這個故事，一開始就知道瑪莉確實被強暴了。然而，客觀證據欠缺也無專業辦案細節，寄養媽媽狀似好心暗示警察她過

去希望「獲得關注」的怪異舉動，警察看似盡心辦案卻告訴她「如果妳測謊失敗，我會把妳拘留起來」，這些加總之後，導致她為了擺脫這困境，只好「切換開關，壓抑她無法處理的情感」，最後在警局陳述沒有強暴這事。然後，超出十八歲女孩的預料，她收到了市政府控訴她誣告的傳票，她不得不接受法律扶助律師的建議認罪協商，之後獨自面對付不出的五百美元罰金。 這個令人震驚的故事，描繪出法律體系強大的力量——不只是有權力把人抓起來關、掠奪人的財產，還可以定義人的經歷以及所作所為——法律命名的權力，將性侵害受害者，命名為惡意的誣告者。十八歲女孩雖然得到了公共扶助社工資源與律師協助，卻在過程中喪失自我定義的權力，成為警察、社工

、寄養媽媽、律師、法官工作下被決定的角色。 她說謊，她的能動性 瑪莉說謊的原因在這本報導小說中很清楚。瑪莉意識到，她在司法體制之前，只能任由有權力的人決定，她無法撼動這個封閉又充滿偏見的系統。瑪莉理解到，她的真話不斷被曲解，在對話中不斷指向她說謊，此時說真話已然無用。瑪莉精疲力竭，她想逃離單向、高壓、被決定的審訊環境。瑪莉從小穿梭於社會福利系統，她學習到，對抗體制官僚所強加的標籤有如緣木求魚。於是，瑪莉「同意」說謊了，「同意」成為被排除、被放棄、被說謊的人。 瑪莉決定不在警局進行抵抗。然而，她在每個受迫的環節，仍然以一己之力判斷最佳利益；她在困境中依然不放棄與人連結的可能，期盼一個有機的對

話；她不畏懼壓力控告市政府，並當面要求警察道歉；她對於幫助其重建與世界關係的警探，寫出感謝信函。這些都是讀者在閱讀這個故事時，必須要讀到的受害者能動性。 二元對立的敘事模組 這個故事告訴我們，司法作為建構事實的權威機構，警詢筆錄常是出錯的關鍵。警詢對話的過程看似客觀，卻經常從上而下以刻板印象為基調，建構出不利於弱勢者的事實。這其中，道德上的好心，竟然有可能掩蓋著行動者的自我安慰，任由其偏見滋長，最後導致司法不公。 審訊者經常忘了，每一個個案都是不同的，因而誤將不可放過的蛛絲馬跡，當成無關緊要的細節；審訊者有時忽略了，受害者的敘事正是對抗偏見的行動，從而無法放下社會偏見，以保持解讀的開放性；

審訊者甚至將受審者抵抗偏見的努力，視作說謊的證據。 性侵害案件的誤判，往往受到二元對立敘事模組的影響——受害者悲慘崩潰渴望擁抱／說謊者覺得自己惹上麻煩、受害者陳述前後一致／說謊者陳述多有破綻、受害者獨立自主／說謊者希望得到注意、完美被害人／扮演被害人、說真話／說謊話——因為非此即彼的二擇一，只要不像前者，就一定是後者，導致錯誤的真實發現。 這些聚焦於受害者「真確性」的二元對立，往往在審訊者與相關人自我情緒／情感的涉入後（例如其養母無法與其有良好關係的挫敗感），偏向模組的後一方，因而產生不公。那麼，警詢過程如何超越此種二元對立的意義建構？審訊者如何在體制裡看見受害者？ 沒有人喜歡說謊 瑪莉說

謊了。但是有誰在生活裡從來不說謊呢？有許多人甚至習慣說謊——為了免除麻煩、為了減少事端、為了討好他人、為了避開尷尬……為了愛。讀者應該可以讀出瑪莉為什麼說謊，因為這正是許多人會做的選擇。希望這本書可以激起體制的反省聲浪，小心翼翼看待每一個司法過程裡的慣習性思維或行動，敏銳察覺其中不公不義的小苗。   第一章　橋 二○○八年八月十八日星期一 華盛頓州，林伍德 瑪莉離開偵訊室，由一名警探和一名警長陪同下樓梯。她已經停止哭泣。來到樓梯口，警方把她交給等著帶她離開的兩個人。瑪莉參加了針對年紀大到無法接受寄養的青少年支援計畫。這兩人是計畫管理者。 所以說，其中一人開口。 妳被強暴了嗎？ 瑪莉今年十八

歲，她有著淺褐色眼珠，留著大波浪長髮，還戴著牙套。一個禮拜前，她報警說陌生人持刀闖入她的公寓，蒙上她的眼睛、綁住她的手腳，堵住她的嘴巴，強暴了她。在這個禮拜內，瑪莉至少向警方說了五次案發經過。她說對方是瘦小的白人男子，五呎六吋高，藍色牛仔褲，連帽外套（灰色，或是白色），眼睛可能是藍色的。但是她的說法並非每次都相同。警方從瑪莉身旁的人士口中問出各種疑慮。當他們拿這些疑慮找瑪莉對質時，她動搖了，屈服了，說這全是她編造的─因為她的養母不回她電話，因為她男朋友現在只是她的朋友，因為她不習慣單獨一人。 因為她想要關注。 她向警方大略敘述了自己的過往，說她大概遇過二十個寄養父母。她說她在七歲那年曾遭到強暴

，說第一次自己住的經驗把她嚇著了。被陌生人強暴的故事「變成根本不該發生的風波」，她對警方這麼說。 今天她考驗了警方殘存的耐性。她再次回到警局，說她一開始說的是真話，說她真的被強暴了。然而在偵訊室裡受到逼迫時，她再次言詞反覆─再次承認這番說詞全是謊言。 沒有，瑪莉對樓梯口的管理者說。 沒有。我沒有被強暴。 珍娜和韋恩是階梯計畫（Project Ladder）的管理者，協助寄養家庭的孩子適應獨立生活。階梯計畫教導青少年──多半十八歲大──成年人的基本技能，從選購雜貨到信用卡的使用。計畫最有力的支援在於財務方面，補助單房公寓的房租，讓孩子們在房價高騰的西雅圖有個立足點。韋恩是瑪莉的個案管理者。珍娜是

計畫監督。 如果是這樣的話，管理者說，如果妳沒有被強暴，那麼妳有幾件事情該做。 瑪莉怕死了接下來將發生的一切。回答問題時，她在這些人臉上看到了自己的未來。沒有憤怒，沒有驚訝。他們曾經質疑過她，就跟其他人一樣。瑪莉發覺從現在起，大家會認定她精神有問題。

lost美劇netflix進入發燒排行的影片

音樂類歌唱選秀節目製作專業實務報告-以愛奇藝影音平台「十三億分貝」音樂製作內容為例

為了解決lost美劇netflix的問題，作者陳秀珠 這樣論述：

從 1965 年在台視開播的《五燈獎》開始，觀眾藉由節目的播出，創造當代電 視台與閱聽人同樂盛況，而選手在音樂類歌唱選秀節目中的表現，強化了觀眾對表 演者的認知及後續的消費行動力，有效增加了其投入流行音樂市場後作品成功的機 率，音樂類歌唱選秀節目也成為素人進入流行音樂產業的跳板，音樂類歌唱選秀節 目也成為華人觀看節目的市場主流。 近年，中國靠著買進節目模式，用大製作、大預算產製音樂類歌唱選秀節目， 一開播就在兩岸三地娛樂圈造成話題，得到名次的歌手，也往往能迅速火紅，在節 目中被唱紅的歌曲也會在影音平台上產生巨大的點閱率，反觀台灣的音樂類歌唱選 秀節目卻逐漸凋零，例如 2007 開播的《

星光大道》，經過幾次的節目轉型，終不 敵收視率低迷於 2014 年停播，與星光大道同年開播的《超級偶像》亦於 2014 年黯 然結束節目，兩岸歌唱選秀節目的彼此消長也許有諸多原因，但節目中的歌曲其可 聽性與可看性，每位歌手的音樂表演方案，是攸關整個節目好看度的重要指標，而 對選手的訓練也是整個音樂選秀節目重要的環節，這都是選秀節目中，音樂團隊功 不可沒的地方。 那麼音樂團隊的的組成架構與在節目製播過程所扮演的角色到底是如何影響著 音樂類歌唱選秀節目呢?這個議題鮮少被討論到，再者，中國大陸越來越多的音樂 類歌唱選秀節目的播出使得流行音樂產業蓬勃發展，台灣流行音樂專業人才的流失 是否也是造成這一

現象之因素?這些都是值得進一步探討的。 故此，研究者希望藉由愛奇藝影音平台音樂類歌唱選秀節目《十三億分貝》音樂製作內容為例來進行相關個案研究，比較分析音樂類歌唱選秀節目中音樂團隊扮演之角色，了解音樂類選秀歌唱節目的主體:音樂工作團隊，藉由深入訪談及參與觀察的研究方式，深入分析節目產製關鍵因素和剖析選手訓練方式來了解其對音樂類歌唱選秀節目的影響與重要性並提出研究結論，讓台灣的音樂類歌唱選秀節目有可借鑑之處，期望研究結果能提供台灣製播相關節目參考，讓台灣的音樂類歌唱選秀節目能重新振興，恢復領先兩岸三地之角色。關鍵字:歌唱選秀節目、音樂團隊、選手訓練、音樂產製、《十三億分貝》

遺落南境三部曲套書：滅絕、權威、接納

為了解決lost美劇netflix的問題，作者JeffVandermeer 這樣論述：

　　★改編為NETFLIX原創電影 　　★娜塔莉．波曼、珍妮佛．傑森．李、吉娜．羅德里奎、泰莎．湯普森 主演 　　★《人造意識》導演艾力克斯．嘉蘭 　　★紐約時報暢銷小說，盛讚為「最純粹的閱讀樂趣」 　　★榮獲2015星雲獎及雪莉．傑克森獎 ★Amazon最佳好書   　　《遺落南境三部曲》套書，共三冊，含： 　　《遺落南境Ⅰ滅絕（電影書衣版）》 　　《遺落南境II 權威》 　　《遺落南境III 接納》 　　《遺落南境Ⅰ滅絕（電影書衣版）》 　　我開始漸漸明白，死亡，在這裡和邊境的另一側不同。   　　四位女科學家接受政府派遣前往荒廢多年的神秘Ｘ禁區進行調查。第一支探險隊認為Ｘ禁區是片純

淨美麗的自然荒野；第二支探險隊全體在任務中自殺；第三支探險隊則是隊員互相射殺……第十一支探險隊雖平安歸來，卻失去了靈魂成為一具空殼，最後死於癌症。而這次是第十二支探險隊，由心理學家領導，以及生物學家、人類學家和勘測員所組成。   　　進入Ｘ禁區不久，她們便前往一座詭異且未標示在地圖上的高塔調查，並發現塔裡有著會排列成字的詭異菌類。生物學家意外受到神秘芽胞感染，進而發現每個隊員都隱藏著祕密，就連政府也特意隱藏有關X禁區的情報……任務才剛開始，整個團隊卻已分崩離析。   　　生物學家在探索過程中找到了過去探險隊的札記，決心深入找出X禁區的真相。與此同時，那座詭異的高塔以及感染，似乎也一點一滴地改變

了她……   　　《遺落南境Ⅱ：權威》 　　邊境降臨那晚，同時也帶走了船隻、飛機和卡車， 　　任何碰巧在它誕生時，出現在那道線上的一切。   　　在三十多年前的「意外」後，南境一直以來都是負責X禁區所有事務的特別機關。經歷了第十二支探險隊的慘烈冒險，南境陷入了一波新的混亂。 　　代稱「指揮官」的男人空降南境的新主任，並負責調查歸來的生物學家、人類學家以及勘測員。她們就與第十一支探險隊一樣，宛如失去自我意識的空殼，記憶更是一片空白。 　　指揮官察覺了生物學家有所隱瞞並試圖探究，但在令人困惑且絕望的調查過程中，X禁區的詭異真相與南境的祕密逐漸浮現，指揮官也陷入了掙扎……    　　《遺落南境Ⅲ

：接納》 　　我們像供品一樣獻身，成了迷途羔羊。 　　我們穿越了鬼魅之門，進入幽靈之地。   　　X禁區以超越人類想像的智慧與耐心布下陷阱，利用返回的探險隊隊員感染外在世界，以及負責阻止它的政府組織「南境」。 　　邊境隨著感染擴大而得以瘋狂擴展，甚至吞噬了南境。絕望的南境員工決定聽從前任主任的命令，前往燈塔尋求答案。幽靈鳥為了探求自己的真實面貌，決意回到X禁區，深受她吸引的指揮官也跟隨了她的腳步。紛雜的線索糾纏交會，是否會導向真相？ 　　究竟是什麼引發了這種超自然的動盪？南境過去曾有著什麼樣的內幕？X禁區會迎向什麼樣的結局？在許多探險者中，有誰真正接近了真相？誰又被同化了？ 　　當所有的

謎題都被解開，將會帶來什麼樣殘酷的後果與影響？ 名人推薦 　　傑夫．凡德米爾的多數作品，都有一種在文字表面下躍動的光輝。在《遺落南境：滅絕》一書中，則閃耀著溫暖熾熱的光芒。這是一位偉大作家最優秀、最光彩奪目的作品。──彼得·史超伯Peter Straub，《Lost Boy, Lost Girl》作者   　　《遺落南境：滅絕》最偉大的便是它創造出了一個詭異、難以捉摸且極具幻想色彩的世界……我等不及要讀下一本了。──Brian Evenson，《Last Days》作者   　　非常駭人，一本設定於不久未來的經典歌德恐怖小說。──華盛頓郵報   　　凝聚故事、散文、思想凝聚編織為一個三重螺

旋，產生了一些活力與生氣。一字一句逐漸成長茁壯，有如糾結的葡萄藤一般，蔓延至你的心裡並牢牢緊抓。 《遺落南境：滅絕》是本輝煌且大氣，充滿神秘力量的小說。──查爾斯．游Charles Yu，《時光機器與消失的父親》作者   　　原始而美麗，瘋狂且華麗！──沃倫．艾利斯Warren Ellis   　　《遺落南境Ⅱ：權威》不只是一本接續前作的小說。它充滿了新的樂趣，不僅出現了新角色與設定，還有全新的寫作手法。如果說《遺落南境Ⅱ：滅絕》是本覆蓋著濃濃詭異氣氛的探險小說，那《遺落南境Ⅱ：權威》則是有著相同黑暗氣息的間諜小說……這讓我完全無法猜測第三冊將會是什麼樣子：究竟會是侏儸紀公園與詹姆士龐德的合體

，還是完全不同的小說。──羅賓．史隆Robin Sloan，《24小時神祕書店》作者   　　這是凡德米爾的完全勝利。他在寫出許多類型小說後，突然跨越了類型，完成了一部引人注目、優雅及具有強烈吸引力的作品。──Lydia Millet，洛杉磯時報   　　令人緊張卻無法輕易釋手的一部小說。就像是經典冒險故事，卻更加詭異。文風優美，但不落於俗套。──Karen Joy Fowler，BookPage書評網   　　令人著迷。──Tara Wanda Merrigan，GQ雜誌   　　《遺落南境Ⅱ：權威》吸收了我們對那世界的想像並加以轉化，讓一切變得不穩定，更加奇怪且難以捉摸，令我們都不禁染上了

偏執。在不同凡響的首部曲之後，續集更令人驚嘆，並讓人忍不住重新思考第一冊。──Brian Evenson，《Last Days》作者   　　迷人三部曲的完美結局。──《書單》雜誌(Booklist）   　　凡德米爾傑出的劇情安排、角色魅力與日益加深的絕望情況，將會讓讀者瘋狂渴望讀到這三部曲的最後一集。──《出版人週刊》（Publishers Weekly）   　　一部講述解謎探險以及我們內在生疏的心理驚悚片，緊張且令人發寒。有些「庫柏力克」，非常「洛夫克拉夫特」，小說建立在讓人無法承受的緊張與幽閉恐懼上。我很喜歡！──羅倫•布克斯Lauren Beukes，《我會回來找妳》作者   　　

很久沒有書帶給我這種真實且奇妙的不安感了。有種從第一頁就出現，而我卻沒有及時意識到的震撼感。──Matt Bell，《In the House Upon the Dirt Between the Lake and the Woods》作者   　　一本燦爛奪目的書……在腦海中縈繞不去。──凱麗．林克Kelly Link，《Magic for Beginners》作者   　　這部小說最恐怖的便是在於它對人性的探索，而那份恐怖更因我們對他人或自己的不信任而萌生滋長。──Jared Bland，《環球郵報》 　　●但唐謨（知名作家）、馬欣（知名作家）、膝關節（知名影評人）聯合推薦  

修補遺失記憶的影像探討之 《外婆的花紋布》動畫創作

為了解決lost美劇netflix的問題，作者王郁庭 這樣論述：

本篇創作研究前期為筆者於研究所時的學習與對動畫創作過程的思考，從陪伴失智症家人的生活經驗到透過對不同的作品閱讀與研究，觀察遺失的記憶對親子生活的影響，進而延伸至筆者最終的動畫作品《外婆的花紋布》的創作實踐。在此部動畫短片中敘述一位年長的女性在其成長歷程中與花紋布的際遇，因為年老患有失智症，無法有正常的記憶軌跡而遺失花紋布袋，經由孫女的協助，兩人一同修補破損的回憶，產生新的記憶，全片使用了2D手繪與複合媒材結合的複合式動畫。本論文第一章回顧筆者過去的創作脈絡與啟蒙個人創作的作品；第二章會藉由文獻考察以及影像和繪本作品的分析，思考如何以影像建構親情關係與彌補外婆因失智而形成的缺憾，接著透過這些論

點延伸；在第三章從《外婆的花紋布》的發想過程，接著解析這部作品從構思到製作完成的過程及概念；最後，總結筆者在現階段的創作實踐與學習過程的省思，及個人未來創作的展望。