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具簡諧倍頻聲音特性之半圓管型打擊樂器設計與製作

為了解決marshall音響評價的問題，作者楊昶昱 這樣論述：

摘要 IAbstract II謝 誌 IV目錄 V表目錄 VII圖目錄 VIII第1章 緒論 11.1背景動機 11.2文獻回顧 21.3全文概述 8第2章 具簡諧倍頻音半圓管型打擊樂器之設計分析 132.1 具簡諧倍頻音半圓管型打擊樂器之外型設計構想與設計方法 142.1.1 最佳化問題定義 152.1.2 最佳化設計分析 162.2 確認不同厚度圓管之材料參數 192.2.1 圓管之有限元素分析 202.2.2 圓管之聲音量測分析 212.2.3 不同厚度圓管之材料參數確認 21

2.3具簡諧倍頻音半圓管型打擊樂器組之外型設計分析 222.4 本章結論 26第3章 具簡諧倍頻音半圓管型打擊樂器之模型驗證 273.1 半圓管型之模型驗證 283.2 半圓管型之有限元素分析 293.3 半圓管型之實驗模態分析 303.4 半圓管型之聲音量測分析 313.5 具簡諧倍頻音半圓管型之模型驗證結果與討論 323.5.1 有限元素分析與實驗模態分析之探討 333.5.2 有限元素分析與聲音量測分析之探討 373.6 本章結論 40第4章 具簡諧倍頻音半圓管型之聲振耦合分析 414.1 應用聲振耦合分析於半

圓管型之模型驗證 424.2 半圓管型之有限元素分析 434.3 半圓管型之實驗模態分析 444.4 半圓管型有無空氣耦合之差異性探討 454.5 半圓管型之聲振耦合分析與實驗模態分析探討 494.6 本章節論 52第5章 具簡諧倍頻音半圓管型打擊樂器組之聲音品質評估 535.1半圓管型組之聲音量測分析 535.2 自由邊界之具簡諧倍頻音半圓管型組聲音品質評估 545.3 實際邊界與自由邊界之半圓管型組聲音特性探討 585.4 本章節論 61第6章 結論與未來建議 626.1 結論 626.2 未來建議

63參考文獻 65作者簡介 68

「聽—見」城市：戰後台灣小說中的台北聲音景觀

為了解決marshall音響評價的問題，作者高鈺昌 這樣論述：

本論文嘗試調動城市社會學和音樂社會學的「聲音景觀」概念，用以作為分析台灣文學與空間研究的嶄新取徑。過往的文學地理、文學與空間的相關研究，側重於文本中視覺空間的建構與闡述，而本論文則以聲音作為方法，嘗試考掘、分析戰後台灣小說的書寫中，各種台北聲音景觀的建構與聽覺空間的生產，及其與文學場域、社會、城市發展、文化、政治、生態等之間的關係。戰後初期，文本中的女性以家庭的室內談話聲，作為主要聆聽的聲音，並漸次能「聽—見」室內與室外的繁複連結。所謂的「室內」音景，實則融混了各種室內與文化、社會與自然音景等聲音的層次及意涵。王文興和李渝的文本，建構出知識分子居於室內，排除空間中的雜音，聆聽寧靜與古典樂音的

空間；而王禎和的辦公室聲響，則以多重語音的轉化、歌謠文本、音樂符號的巧妙置入，生產出獨特的聽覺空間。聽聲的位置逐漸從室內擴延至室外，且透過「樂音」與「噪音」兩種聲音的生產趨向和相互間的辯證，不同美學、思潮的文本生產者，建構出各自相通和殊異的聲音景觀與聽覺空間。白先勇的文本，以各種族群的通俗歌謠，建構出不分階層的聆聽者，皆能獲得短暫救贖的聽覺空間。林燿德與黃凡的後現代實踐，則側重於建構台北社會音景的噪鬧。朱天文與朱天心的文本，則是反映了台北作為全球化的節點之一，其各式文化樂音的混雜；並以多元文化音景的生產，作為其建構特定族群、個人歷史音景的美好寄託。聲音也聯繫著歷史與政治。陳映真、藍博洲的文本，

以富含特定政治理想歌謠的齊唱，作為其建構理想烏托邦的憑藉；而王拓的台北音景，一方面既建構出知識分子於室內聆聽樂音的寧靜空間，但另一方面，其結合各種聲音的獨特音景，又成為文本中的底層，寄託自我與反抗權力的獨特空間。至於李昂的文本，則以麥克風的發聲與無法發聲，作為其闡述性別政治的獨特媒介。最終本文嘗試指出，台北的城市文明之聲，呈現出變奏與多音的聲音景觀。台北的聲音景觀與聽覺空間，呈現出都市文明、鄉村與自然等多重聲音線條的延續、變形與拮抗；在台北都市文明的內部，以及都市文明與自然的對話之間，將不斷歷時形成更為繁複多重的聲音關係。