rite評價的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

幽靈帝國拜占庭：從羅馬到伊斯坦堡，一窺文明的衝擊、帝國的陷落、基督教的興起、詭譎的權勢之爭……

為了解決rite評價的問題，作者理查．費德勒（Richard Fidler） 這樣論述：

★入圍澳洲日報《The Courier-Mail》民選獎（People’s Choice Award）決選 ★Goodreads網站4.2 星評價 穿梭古今，一盡拜占庭帝國的千年興衰史   二○一四年，深受拜占庭帝國歷史吸引的澳洲知名媒體人暨說書人理查．費德勒，決定展開一段從羅馬到伊斯坦堡的旅程，作為同為歷史迷的兒子的成年禮。 熠熠生輝的拜占庭帝國以之後更名為伊斯坦堡、具有「眾城之后」美名的傳奇城市君士坦丁堡為中央舞台，上演豐富多彩的歷史大戲，令費德勒為之著迷，也將我們捲入其中詭譎多變、風起雲湧的帝國局勢，像是帝后間的愛戀糾葛、部族間的征戰與權謀、帝王與將領的猜忌嫌隙、黨派間的傾軋惡鬥、不同

信仰的衝突與對立……一幕幕復仇、貪欲、謀殺的人性戲碼在費德勒活靈活現的敘述中精彩呈現，讓人彷如身歷其境。 本書既是拜占庭帝國從崛起到殞落的菁華記事，也是父子相偕離家探險的深情紀實。   本書特色 ★古今交織，有如父子版《蘇菲的世界》加上《伊斯坦堡­三城記》的古城歷史。 ★在扎實的歷史基礎上，又加入了親情和旅­行元素，讀來親切而有溫度。 ★內附大事年表、拜占庭帝國各時期領土示意圖、相關歷史人物及文物插圖。 各界讚譽 此書是相當奇特組合的文類，卻值得肯定：現代與過去時空穿越交雜，主題嚴肅卻又輕鬆，輕盈但有分量。以前類似作品可能在歷史知識都過於輕薄短小，但《幽靈帝國拜占庭》絕不如此。 ──國立成功

大學歷史學系教授　翁嘉聲   理查以爸爸的身分，講述他與兒子在遊玩時遇到的事情和看到的歷史痕跡，以穿越時空的形式把東羅馬帝國和君士坦丁堡昔日的種種悲壯歷史、故事和傳說娓娓道來。 ──「即食歷史」臉書部落客　seayu   理查的說書方式不只圍繞在統治者演進史，還解釋宗教脈絡、土耳其社會事件、民生用品的傳播等等，意想不到的小彩蛋是額外收穫。 ──土女時代∣華人全方位土耳其網站執行長　魏宗琳／Zeren   權力、光輝、侵略與衰亡，精彩重建君士坦丁堡的千年盛衰。渾然天成的好書。 ──《不平靜的太平洋》作者  賽門．溫契斯特（Simon Winchester） 費德勒以小說般的軼事與廣博學識娛樂讀

者……並不時穿插引人入勝的祕聞野史，展現高超的敘事功力。——《紐約時報》書評   嚴肅的學術研究並非費德勒的書寫風格，但他機智風趣，每每將令人意想不到的奇聞祕史呈現在你面前。透過費德勒的文字，聖人的生平霎時化作「能夠飛天讀心、對魔鬼丟擲火球等天賦異秉之人」的有趣故事。處理正史時則審慎許多，但同樣饒富趣味。 ——《出版人週刊》   《幽靈帝國》時而帶著父子探險的色彩，時而有如旅行紀事，時而又像滿載故事的寶盒。費德勒成功糅合大眾歷史與對歷史事件的思索。如同喬斯坦．賈德於一九九一年出版的國際暢銷書《蘇菲的世界》，本書亦採用對青少年敘事的口吻，實為聰明之舉。 ——《雪梨晨鋒報》（Sydney Morn

ing Herald）   費德勒透過父親對兒子分享知識的角度，以細膩而熱情的口吻重現那些關於權力、欺詐、誘惑、暴力與虔誠的古老故事。 ——《澳洲人報》（The Australian） 作者簡介理查．費德勒（Richard Fidler）澳洲廣播電台「與費德勒對談」節目主持人，貼近受訪者進行深度訪問，在澳洲各地播出。他訪問過國家元首、太空人、作家與科學家，也常挖掘較不為人知的傑出人物的生命故事。他的節目是澳洲最受歡迎的podcast節目，每月有超過百萬人次下載。費德勒也曾是澳洲三人喜劇表演團體The Doug Anthony Allstars成員，經常巡迴世界各地演出。譯者簡介陳錦慧加拿大

Simon Fraser University教育碩士。曾任平面媒體記者十餘年，現為自由譯者。近期譯作：《密探》、《北與南》、《韓國，原來如此！》、《死前斷捨離》。賜教信箱：[email protected] 〈導　　讀〉古今交雜，主題嚴肅卻又輕鬆，輕盈但有分量——國立成功大學歷史學系教授　翁嘉聲 〈推薦專文〉尋找遙遠的幽靈國度——東羅馬帝國——「即食歷史」臉書部落客 seayu 〈推薦專文〉有滋有味的歷史故事與旅行書寫——土女時代∣華人全方位土耳其網站 執行長　魏宗琳／Zeren   作者的話 大事紀 引言   1 璀璨之都 2 從羅馬到拜占庭 3 暗黑勢力 4 波斯

噩夢 5 以實瑪利的後裔 6 非受造之光 7 星光照耀的金燦枝頭 8 第四次十字軍東征 9 末代王朝 10 異界之物 11 永恆的化境   致謝辭 參考書目 圖片來源 〈導讀〉古今交雜，主題嚴肅卻又輕鬆，輕盈但有分量 ——國立成功大學歷史學系教授　翁嘉聲   西洋上古史可說是雅典、羅馬及君士坦丁堡三座城市的故事。雅典曾擊敗波斯帝國，稱雄希臘世界，並以她早熟、無與倫比的文化成就影響後世。羅馬建立有史以來唯一環繞地中海的大帝國，樹立帝國治理典範。以君士坦丁堡為首都的拜占庭帝國（或當時人自認的「羅馬帝國」）除了繼承希臘古典文化及羅馬帝國典範，還接受影響至今的普世基督教信仰，集三者大成於一身。 拜

占庭帝國因為地緣之故，在歷史上扮演著其他不同宗教及文化傳統的匯聚之處；居於兩海、兩陸之間的君士坦丁堡更是如此。拜占庭帝國超過千年的歷史，在很大程度上是「萬城之后」的歷史，且越晚期越是如此。有人說在帝國黃昏時，拜占庭皇帝無異於君士坦丁堡市長！《幽靈帝國拜占庭》（Ghost Empire）因此以君士坦丁堡的故事來代替拜占庭帝國的故事。一四五三年後，奧圖曼帝國繼續「萬城之后」的光輝，成為伊斯坦堡，因為這消逝城市代表著經典文化、政治典範及宗教意識形態的魅力結合，因此即使肉體消失，但魂魄不散，繼續轉世化身，發光發亮。相形之下，羅馬和雅典早已褪盡光華，在中古成為廢墟；前者千年後在文藝復興重拾生機，後者更需

等到二十世紀下半才能復原。 君士坦丁堡歷史既然是拜占庭帝國的歷史，那費德勒與兒子喬的伊斯坦堡之旅便成為他們神遊拜占庭帝國歷史之旅。這城市是小宇宙，也是個大弔詭。皇帝君士坦丁希望建立一座全新基督教城市，但市區布滿他四處搜刮的異教藝術作品；基督教帝國獎勵異教學術，提供講座。拜占庭沒有任何教會淵源，皇帝必須四處蒐羅基督教聖物來支撐首都的屬靈地位，但後來窘迫的皇帝被迫在西方兜售救急，甚至劫掠一空。君士坦丁堡主教獲得皇帝支持，卻因此成為其他牧首攻擊箭靶；他可以是皇帝政治左右手，甚至代理人，卻也常制肘皇帝。拜占庭帝國初期尚稱雄偉，仍可視地中海為「我們的海」（mare nostrum），但從七世紀起成為以巴

爾幹半島及小亞細亞為根據地的中型帝國，開始扮演基督教世界的守門員，抵擋伊斯蘭狂潮；在一二○四年後，帝國只剩省的規模，最後甚至是個城市，但皇帝始終堅持超強帝國的自尊及自負，卻也強烈意識到時不我予。她金碧輝煌的藝術可以用聖索菲亞教堂精緻閃爍的鑲嵌畫代表，或令人聯想到藝術家克林特（Gustav Klimt）的作品，但了解拜占庭後半部歷史的人都知道這只是金玉其外，包括皇冠珠寶是用玻璃代替。 費德勒在接受訪問時說他的《幽靈帝國拜占庭》是三分之二歷史，三分之一旅行日誌，但其實這更結合親子關係探索，自己移居澳大利亞之愛爾蘭族裔家族史、甚至個人沉思，這些都以清楚文字及簡明段落，來敘述拜占庭的複雜故事，時而夾雜

輕鬆插曲，例如瘋狂計程車司機或迷人傳統點心店不敵連鎖速食店，或是個人沉思，例如這次伊斯坦堡之旅的過渡禮（rite de passage）意義，是他自己或喬的成長？這是相當奇特組合的文類，卻值得肯定：現代與過去時空穿越交雜，主題嚴肅卻又輕鬆，輕盈但有分量。以前類似作品可能在歷史知識都過於輕薄短小，但《幽靈帝國拜占庭》絕不如此。 我最推薦這本書之處是費德勒身為廣播人那成功的溝通技巧，讓歷史知識容易吸收、更為普及。史學家的任務不僅是知識成果，更是種「知識溝通」。歷史知識在台灣時常在升等用、但在圖書館積灰塵的專業論文，以及不斷回收使用的俗化錯誤知識兩者之中無間輪迴。費德勒嘗試在中間找到位置。我個人比較

好奇的是費德勒父子好像沒有去拜訪博物館，或探索因為伊斯坦堡地鐵工程而出現的眾多考古場址及文件。一位在地人曾說：沒有一個地方可以像土耳其一樣，讓您踩在羅馬時代哥林斯式柱頂上照相。土耳其不斷出土的豐富文物令人既尷尬又忙碌。 拜占庭歷史的確可以說許多好故事。費德勒列出了十一個主題，依編年順序排列下來，以他們父子在羅馬目睹君士坦丁巨型殘像開始，討論拜占庭如何變成君士坦丁堡，最後到這「萬城之后」的淪陷，以及在奧圖曼帝國下再現光華。他對狄奧多西城牆及一四五三年帝國終曲，似乎著墨最深，也談到劫後餘生、避難義大利的拜占庭學者如何保存及散播希臘經典。這文化主題在威爾斯（Collin Wells）的《航離拜占庭：

一個失去的帝國如何塑造世界》（Sailing from Byzantium: How a Lost Empire Shaped the World）有清楚介紹。要再加上更多故事當然不難，如波塞流斯（Michael Psellus）的《編年》（Chronographia）可以讓人了解到Byzantine這個字是如何具有那些詭譎多詐的負面意涵，尤其是「保加爾人屠夫」巴西爾二世沒用的弟弟君士坦丁八世女兒柔伊從四十七歲初婚，一直和不同皇帝結婚，賦予歷任統治者合法性的宮闈荒唐故事，無論偷情、吃小鮮肉、情殺及濫殺等不一而足。這些荒唐事最後帶來一○七一年曼齊克特戰役大敗，以及一○九五年阿列克修斯一世求助教宗

皇烏爾班二世，導致十字軍運動，終至萬劫不復。但費德勒這十一個故事確實是拜占庭歷史的重點，也詳細旁及包括穆斯林或維京人的歷史。費德勒對這些主題基本上都以同情立場及沉穩口吻來說故事，不太容易看到歷史學家時常會做出的嚴厲論斷，因為拜占庭史確實有時候會讓人發脾氣或長嘆息。 學者可能會覺得《幽靈帝國拜占庭》的一些歷史見解有時候可能不是最準確的，例如年表七十三年內容有點令人困惑，反而忽略一九三年拜占庭是羅馬當時內戰的主要戰場。另外，費德勒要「用五段文字寫完羅馬史」，當然是不可能的事，但我們可以說得更好嗎？一些如尼西亞信經或一性論的神學爭議本來就麻煩，無法深究，但還是要避免說出亞流斯不信三位一體這樣的話。持

平而言，費德勒對這些抽象的爭議交代得算是清楚。另外，他也可能對澳大利亞學者在拜占庭研究的貢獻過度謙虛，因為澳大拉西亞拜占庭研究協會（Australasian Association for Byzantine Studies）多年來一直出版原典翻譯及研究，頗有成就。總體而言，無論從原文或是流暢用功的中譯，讀者應可感受簡明流暢的行文底下是有許多功夫。正如他受訪時說除了工作外，便是閱讀。 拜占庭歷史不是台灣歷史教學常見的科目，即使在歐美也有些邊緣。這當然仍反映出歐美國家啟蒙時代的偏見，認為宗教是迷信、墮落，而失敗的基督教帝國不配「羅馬」的名稱，因此語帶輕蔑地叫他們是「拜占庭」。這樣的觀點或許映照到

台灣。但這現在已經逐漸改變，相關作品不斷推陳出新，啟蒙理性不再是所有觀點。我們光光只要想到拜占庭帝國可以綿延千年以上，而且君士坦丁堡最後一天是以大爆炸結束，而非哀鳴嗚咽而終，那更要三思，除了理性外，還有其他更大的力量在這宇宙之中。蘇聯解體及東歐解放，釋放出更多資料及學者；資料數位化及網路便利讓理解拜占庭變得容易許多；標準教科書，如Blackwell History of the Ancient World也包括T. E. Gregory的拜占庭歷史。但拜占庭歷史仍然不是主流，且預設對希臘羅馬文明的基本知識，相對於其他主題，門檻稍高一些些。費德勒的《幽靈帝國拜占庭》因此對一般讀者以及想初步接觸這

文明的學生，是十分理想的入門，值得推薦。 〈推薦專文〉尋找遙遠的幽靈國度——東羅馬帝國 ——「即食歷史」臉書部落客 seayu   當我收到這本書的推薦序邀請時，覺得十分興奮。在漫長的歐洲歷史裡，東羅馬帝國的歷史和文化一直是其中我最感興趣的部分，因為它是個很神祕的國度，而且歷史和文化底蘊深厚。我曾向身邊很多朋友表示，如果你喜歡歷史和文化，那麼世上有三個城市是不能錯過，伊斯坦堡是其中一個（另外兩個是羅馬和巴格達），因為它是昔日東羅馬帝國的首都君士坦丁堡。 不過，我不太喜歡它另一個更普遍的名字：拜占庭帝國。這個帝國的人民，從來都不稱自己的國家是拜占庭帝國，或叫自己為拜占庭人，他們一千多年來只自

稱羅馬人。「拜占庭帝國」只是舊時學者矮化這個帝國時的蔑稱。因為他們認為，「拜占庭帝國」徒具虛名，並非那個使歐洲人自豪的羅馬帝國。 有人說，這個帝國並沒有古羅馬帝國的特質。它只是名義上繼承了羅馬帝國的名字，骨子裡卻是完全不同的東西。古羅馬帝國有美侖美奐的雕像藝術，有嚴謹的法律體制，有廣大的宗教寬容（只要不反對帝國統治），寫著拉丁文說著拉丁語。東羅馬帝國卻完全失去了這些元素，變成只信仰單一基督教、曾出現無數為權力而腐朽的統治者、只寫希臘文說希臘語，一點拉丁味都沒有的帝國。而且在整個帝國歷史裡，宮廷始終彌漫著腥風血雨的政治鬥爭。 然而，我卻認為這是羅馬帝國必要的改變。由西元三三○年起，羅馬帝國皇帝君

士坦丁一世把帝國首都遷至君士坦丁堡後，新生的羅馬帝國就此建立。當這個新生的羅馬帝國東西分裂後，西羅馬帝國不久便抵不住時代洪流而湮沒於歷史中，東羅馬帝國卻是浴火重生的鳳凰，抵過了中世紀初期民族大遷徙的衝擊。它丟棄過時的羅馬傳統，適應新時代變遷，蛻變成全新的國度，然後又再屹立了另一個一千年。 事實上，東羅馬帝國在中世紀的歷史裡，卻有著非常重要、無可替代的地位。在它一千年的國祚中，憑著首都君士坦丁堡堅固的狄奧多西城牆、神祕卻所向披靡的武器希臘火和無數甘願為帝國犧牲的勇士，羅馬人擊退了東方強大的穆斯林入侵者，成為了歐洲脆弱的基督教世界的堡壘，穆斯林無法突破東羅馬帝國而向歐洲挺進，歐洲的基督教文明才得以

存續。只是，東羅馬帝國滅亡的喪鐘，卻很諷刺地是同樣信仰上帝和基督的歐洲人所敲響。而歷史也證明，失去東羅馬帝國這座堡壘的西方諸基督教國家，面對著後來東方穆斯林的巨大威脅下，付出了沉重的代價。 東羅馬帝國繼承了古羅馬帝國的文化遺產，那些曾經的希臘－羅馬文明的藝術和知識成就，都在首都君士坦丁堡得以好好保存。這些文化遺產在東羅馬帝國滅亡後流入歐洲，促進了歐洲文藝復興，為歐洲在往後的五百年逐漸成為世界霸主奠定基礎。 帝國首都君士坦丁堡曾經是世界第一的基督教大城，城內人口是歐洲其他城市的數十倍，是先進文明的代表。它曾在十三世紀後數度被外敵蹂躪，變得暗淡無光，在西元一四五三年陷落於土耳其人手中後，它變成伊斯

蘭教的中心，往後雖然曾在土耳其人的手中復興，如今卻變成現代土耳其一座普通的城市伊斯坦堡，重要性也不再。君士坦丁堡隨著東羅馬帝國令人悲傷的衰落與滅亡而黯然失色。過去代表東羅馬帝國輝煌成就的各種歷史遺跡，如今大部分卻埋沒在土耳其伊斯坦堡的街角裡，變成頹垣敗瓦。這也是為什麼作者稱東羅馬帝國為「幽靈帝國」，因為彷彿帝國昔日的靈魂，變成埋藏於伊斯坦堡陰暗處的幽靈。 作者理查對東羅馬帝國歷史也有特別的情懷。他帶著同樣熱愛歷史的兒子喬來了一趟從羅馬到伊斯坦堡的歷史之旅，尋找潛藏於伊斯坦堡深處的東羅馬帝國遺跡，以及體驗仍存在於伊斯坦堡那僅餘的東羅馬帝國風俗和文化，最後寫成這本書。理查以爸爸的身分，講述他與兒子

在遊玩時遇到的事情和看到的歷史痕跡，以穿越時空的形式把東羅馬帝國和君士坦丁堡昔日的種種悲壯歷史、故事和傳說娓娓道來，其中包括它的興起、衰落、復興、沒落與滅亡。這是一本故事書，也是一本歷史遊記，同時也是一本慈父給予兒子的人生紀錄。看著看著，我漸覺親自置身於伊斯坦堡裡，與他們一起尋找帝國的幽靈。 如今東羅馬帝國已不復存在，它的餘輝也漸漸消失於現在，然而理查告訴我們它的幽靈仍存在於今日的伊斯坦堡裡。你準備好跟理查和他的兒子，一同走進這個幽靈帝國了嗎？ 〈推薦專文〉　有滋有味的歷史故事與旅行書寫 ——土女時代∣華人全方位土耳其網站執行長　魏宗琳／Zeren   歷史書籍時常讓我卻步，但因為工作領域

的關係，土耳其歷史是永遠必須面對的課題，甚至還需要擔任推廣者分享。土耳其歷史撇開小亞細亞的古文明，光是伊斯坦堡便讓人頭痛萬分。尤其是非常繁瑣複雜的君士坦丁堡歷史，即便讀了多回，仍有些環節搞不太清楚、不是很確定，纏繞著多元宗教、複雜愛情、神權皇權的事，倘若不是歷史狂熱分子，光用硬板板的編年直述法來吸收，老實說，真難消化！《幽靈帝國拜占庭》帶給我完全不同的閱讀體驗，我可以很坦蕩地說，在寫這篇文章之前，我僅利用幾個下班後的晚上便看完了！作者理查在陳述歷史時，拋棄了傳統的編年架構，透過事件的串連刻畫幾位統治者，就像是兒時母親準備的床邊錄音帶，只不過主角從孫悟空變成了查士丁尼與狄奧多拉、好幾個君士坦丁或

是以實瑪利，這讓呆板的史料成為一捲捲讓你迫不及待轉B面再聽下去的故事。 理查的說書方式不只是圍繞在充滿距離的統治者演進史，此書不怕離題的還分出了不少篇章，解釋宗教脈絡、土耳其社會事件、民生用品的傳播等等，意想不到的小彩蛋是額外收穫，這些知識或許稱不上扭轉歷史的關鍵，但卻是歷史巨輪轉動時，帶動起的幾個小齒輪，轉過千年成為你我身邊的事物。 這趟伊斯坦堡之旅是作者理查獨自帶著長子喬一道前往，他們住在君士坦丁堡的核心，也就是現今人們稱呼的伊斯坦堡「舊城區」，父子倆去了塞滿觀光客的幾個景點，包含三不五時出現在書裡的聖索菲亞大教堂、地下水宮殿，也走了已被冷落的耶迪庫勒堡壘，路過會不小心錯過的君士坦丁紀念柱

，他們似乎比土耳其人更加珍視這些過往的痕跡。土耳其人常常開玩笑說，這裡隨便挖都是古蹟，所以他們很平常心。伊斯坦堡的現代模樣大概是全書裡我最熟悉的地方，當理查描述旅途中所發生的事情時，翻找我的回憶，似乎也會對到一個類似的場景，親切也非常真實。因為這樣的段落，我相信理查會以同樣的方式講述千年前的史實，沒有刻意美化或是醜化，不會站在某個立場，歷史是不會改變了，但充滿人性的才是真實的。 如同書籍介紹所說，此書中最特別的就是穿插旅行時親子的對話，理查與青少年喬的相處時光，讓你在接收大量知識後找到喘息的片刻，在快被周公抓走的時候，回復意識。這些對話也讓閱讀者產生一種錯覺，彷彿你是理查及喬的旅伴，領頭的理查

如師如父隨行做歷史導覽，喬這個小弟代表提問，在中間的你一面學習，也一面聽著人父理查丟出的育兒感觸，真正的旅伴不也是如此嗎？我們談論著眼前景色，也交流人生中的點滴想法，旅途中最珍貴的莫過於此。 我總停不下來一心多用，在這樣資訊爆炸的時代我們都習慣了一舉數得，而從閱讀這個高投入的活動裡，當然期待更多、更豐富的反饋。這本書恰好滿足了這一現代文明病，閱讀《幽靈帝國拜占庭》除了不會看見鬼故事外，可增長歷史知識，也像看了短篇遊記，甚至找到了某些古老傳說的真相，我終於也弄懂了聖索菲亞大教堂是怎麼因為羅馬人的不合在東正教與天主教之間轉換。 討論伊斯坦堡從來都不只是突厥人的歷史，在土耳其之前，用更長更廣的方式認

識他，才能體會這股錯綜複雜的城市魅力！ 第2章  羅馬到拜占庭巨型塑像喬仰望擺放在靠牆基座上的巨大頭顱。這裡是羅馬的卡比托尼博物館（Capitoline Museum），我們站在君士坦丁大帝巨像的碎片之間。雕像材質是白色大理石，頭部就有二．五公尺高，足夠壓垮一部福斯汽車。那張臉不算英俊—鷹鈎鼻太過凸出，酒窩下巴也是—卻顯得高貴威嚴，表情冷淡又平靜。頭像旁邊是他肌肉精壯的巨大上臂；另一邊是一隻手，食指虔敬地指向天國。哪位神祇會在這裡顯靈？是基督徒的上帝，或君士坦丁本人？這尊君士坦丁巨像原本端坐在王座上，有四層樓高，專門打造來提醒羅馬人他們偉大的領袖立下多少豐功偉業。「偉大」二字根本不足以形容

君士坦丁大帝的功績：他是古往今來最有影響力的人物。歷史學家將他與耶穌、佛陀和穆罕默德並列。這個人一千七百年前的所言所行，左右如今全人類的生活方式。「君士坦丁」字面意思是「經常」、「穩定」，他也確實有能力持之以恆，年復一年堅持不懈，耐心地鏟除對手，直到自己變成全世界最強大的人。他是同時代最傑出的軍事將領，某種程度上算是老派的羅馬統帥：任務當前不講情面。登上帝位之後，他的性格更是顯露無遺，成為富有遠見、無所畏懼的領袖。君士坦丁大帝有兩大建樹值得傳誦千古。首先，他建造了「新羅馬」君士坦丁堡，至今依然存在，更名伊斯坦堡；其次，他把基督教從少數人信仰的東方教派提升為羅馬帝國的主要宗教，此舉改變了全人類在

道德、政治與精神各層面的未來走向。因為他，日後歐洲和美洲各國才會自封為基督教國家，而且持續到今日。正因如此，東正教教會封他為聖徒，位階等同於耶穌門徒。只是，他是個偉大人物，卻未必正直善良。＊＊＊＊君士坦丁大帝沒有高貴血統。他父親是個軍官，膚色蒼白，因此得到「蒼白康士坦提厄斯」（Constantius Chlorus）的綽號。康士坦提厄斯體格強健、野心勃勃、聰明過人，刻意結交才華出眾的年輕軍官，成為伊利里亞（Illyria）鐵血將領之一。他們靠優異表現爬上高位，也帶領第三世紀的羅馬帝國跳脫垂死掙扎。某天晚上在小亞細亞西北部比提尼亞省（Bithynia）一家酒館，康士坦提厄斯遇見年輕女侍海倫娜（H

elena），兩人發現彼此戴著同款銀手鐲，都認為是天神讓他們相遇。海倫娜成為他的妻子，隨他東征西討。到了西元二七二年，他們的兒子君士坦丁在駐防小鎮奈蘇斯（Naissus）出生，地點大約在現今的塞爾維亞（Serbia）。

三島由紀夫經典小說套書（憂國＋盛夏之死）

為了解決rite評價的問題，作者三島由紀夫 這樣論述：

　　I.《憂國：暴烈美學的極致書寫，三島由紀夫自選短篇集》 　　他現在等待的是死亡？亦或是欲仙欲死的喜悅？ 　　情欲與死亡的終極書寫 　　三島暴烈美學極致 　　「除了三島由紀夫，我想不出哪個作家能以如此簡單的篇幅，精確地詮釋出『生與死』這個文學上唯一的主題。若你喜歡〈憂國〉這篇作品，表示你擁有閱讀三島的資質。」──花村萬月 　　行動，既然無法春綻生之美花，只好用以秋枯死之麗葉 　　三島由紀夫推崇死亡之美、鮮血之美、暴烈之美，認為美的終極狀態便是暴烈地死亡。他於1960年以「二．二六事件」為背景，寫下短篇小說〈憂國〉，主角是一位新婚不久的中尉，不願舉發事件中的同僚，最後選擇在家切腹自殺，

妻子亦殉夫而亡。〈憂國〉中，三島以柔美的筆調呈現年輕軍官與妻子熾熱的性愛，以寫實手法描述切腹的過程與肉體產生的變化，絢爛、華麗地展現三島由紀夫式的暴烈美學。 　　三島相當喜愛、重視這部作品，他曾表示：「如果，忙碌的讀者只能選讀一篇三島的小說，想把三島的優劣一次通通濃縮成精華的小說來閱讀，那麼，我希望讀者選讀的是〈憂國〉。……〈憂國〉描寫的性愛與死亡的光景，情色與大義的完全融合與相乘作用，堪稱我對這人生抱以期待的唯一至福。」 　　1965年三島並將〈憂國〉拍成影片，從道具到分鏡一手包辦，自編自導自演。並以「The Rite of Love and Death」(愛與死亡的儀式)為英文片名，發

行海外。三島藉主角武山信二中尉展示自己的理念，進行文體和行動（影片）的預演。三島企圖使藝術與生活、文體與行動邏輯統一，談到他行動最極致的一點，亦即是他的了結生命，武士擁有的幻影令他神往，磨劍的任務如同磨練對於死亡的想像力一樣。 　　本書特色 　　★三島由紀夫自選短篇作品精華，並親自撰文解說，深具代表性。 　　★收錄三島十六歲至三十六歲的作品，一窺作家文學技藝的啟程之處與寫作風格的轉變。 　　★〈繁花盛開的森林〉是三島由紀夫十六歲的出道作品，浪漫派風格強烈。 　　★〈蛋〉以滑稽鬧劇風格諷刺現實，其「純粹的荒謬」為三島難得一見的風格。 　　★〈寫詩的少年〉敘述了少年時代的三島與言語（觀念）的關係

，為三島文學宿命的起源。 　　★〈過橋〉描寫的是藝妓世界的勢利、人情與某一面的冷酷。 　　★〈月〉描寫披頭族世界的疏離、人工化激昂與抒情式的孤獨。 　　II.《盛夏之死：失序美學的極致書寫，三島由紀夫自選短篇集》 　　失序衍生悲劇，悲劇蔓延宿命 　　當某種殘酷可怕的宿命，耗費長久的時間， 　　終於成功地消融在日常生活的瑣碎網眼時， 　　人類將會再次渴求宿命…… 　　夏日豪華鼎盛之際，我們被移向更深的死亡 　　〈盛夏之死〉是三島由紀夫環遊歐洲列國半年之後，根據一起發生在伊豆海邊的溺水事件為架構所撰寫的中篇小說。描寫無憂無慮的朝子，遭遇了毫無天理的悲劇，她如何在時間的推移中走出悲傷，她是否也

應該「老老實實如世人一樣地遺忘」……？透過三島式的考察，細膩、結構式地剖析女人心理，探究人性的矛盾與掙扎，是此篇小說最重要的主題。 　　「三島擅長以『社會事件』為材料，創作出『虛構』的作品。藉由與自己毫無瓜葛的故事，來吐露屬於自己的心境。簡直就像戴上面具的『假面的告白』，他需要這些人物，代替自己說出心聲。」──島內景二 　　「悲傷早已痊癒，朝子卻沒有勇氣承認。她開始嘗到絕望的味道，像是飢渴般期待著什麼…… 　　一家人既沒有發瘋，也無人自殺。甚至沒生過病。幾乎可以確定那麼嚴重的悲劇幾乎未造成任何影響，什麼也沒發生就過去了。於是朝子無聊了。她開始等待某件事……」 　　畢生追求美學極致的三島由

紀夫，在寫作方面也致力追求更高超、絢爛的寫作手法，甚至毫不諱言表示：「比起情趣，方法論更吸引我。」三島對於自己作品的如此高規格要求，淋漓盡致地實踐在早期短篇小說中。特別是在三島自歐洲遊歷半年之後，更加大膽在作品中融入多樣西方的技法實驗，是其創作生涯中重大的轉捩點。換言之，這些三島早期所累積的技術短篇，無疑是他日後作品朝向更有構造性、更多變、更有耐性的奠基，也是其邁向美學顛峰的最佳證據。 　　「與其透過第三者之手做出荒誕的臆測，我寧願親手處理早年的舊作。」──三島由紀夫 　　本書收錄十一篇三島由紀夫親自集選的短篇小說，並親自撰文解說。在這些技術實驗短篇中，三島以精湛技巧描寫戰後少男少女的故事

，表現日本戰後的社會、文化等種種樣貌，在秩序與崩壞間尋找平衡，被規範在秩序底下的人們心中那難抑遏制的飢渴。 　　本書特色 　　收錄三島由紀夫二十一歲到三十八歲的短篇精華，一窺「日本海明威」對己身創作的持續突破與藝術追求。 　　〈香菸〉受川端康成激賞推薦，以新人之姿刊登在《人間》雜誌，是三島正式進入文壇的起點。 　　〈春子〉貫徹官能主義的傑作，堪稱女同性戀小說的戰後先驅。 　　〈翼〉模仿哥提耶式的寫作主義，以寓言的方式描述不得不在戰時與戰後苟活的青年悲痛。 　　〈離宮之松〉、〈猜字謎〉嘗試以數理方式醞釀出的技術實驗。  作者簡介 三島由紀夫 　　本名平岡公威，1925年出生於東京。

　　1947年自東京大學法學部畢業，通過高等文官考試，隨後進入大藏省任職，隔年為了專心從事寫作而從大藏省離職，開始專職作家的生涯。 　　三島由紀夫在日本文壇擁有高度聲譽，其作品在西方世界也有崇高的評價，曾三度獲得諾貝爾文學獎提名，也是二戰結束之後西方譯介最多的日本作家之一。 　　三島對日本傳統的武士道精神深為讚賞，他對日本二次大戰後社會的西化和日本主權受制於美國非常不滿。1970年11月25日他帶領四名「盾會」成員前往陸上自衛隊東部總監部，挾持師團長要求軍事政變，期使自衛隊能轉變為正常的軍隊，但是卻乏人響應，因而切腹自殺以身殉道，走上了日本武士最絢爛的歸途。 　　主要著作有《假面的告白》

、《金閣寺》、《鏡子之家》、《反貞女大學》、《不道德教育講座》等。 I.《憂國：暴烈美學的極致書寫，三島由紀夫自選短篇集》 1.繁花盛開的森林 2.中世某殺人慣犯遺留的哲學日記選萃 3.遠乘會 4.蛋 5.寫詩的少年 6.海與夕陽 7.報紙 8.牡丹 9.過橋 10.女方 11.百萬圓煎餅 12.憂國 13.月 解說 三島由紀夫  II.《盛夏之死：失序美學的極致書寫，三島由紀夫自選短篇集》 1.香菸 2.春子 3.馬戲團 4.翼──哥提耶風格的故事 5.離宮之松 6.猜字謎 7.盛夏之死 8.煙火 9.顯貴 10.葡萄麵包 11.雨中噴泉 解說  三島由紀夫

UV互斥上光墨膜厚度印刷品質特性之研究

為了解決rite評價的問題，作者蘇鼎琨 這樣論述：

上光技術在印刷流程中是重要的加工法之一，水性上光、UV上光及貼膜都能提升印刷品的光澤度及耐磨擦性，所以大多數的包裝產品都會使用不同的上光方式來提升產品的質感及耐用性。UV互斥上光是在近年發展出的上光技術，先在印刷品塗布UV互斥底墨，再全面塗布UV互斥光油，利用兩者之間不同的表面張力而形成內聚反應，使印刷品表面出現細小顆粒，產生磨砂及消光的效果，觸感也比一般上光效果來得強烈，所以常被指定為上光加工的項目。UV互斥上光的磨砂觸感是其賣點之一，但影響其效果的變因很多，如控制不當，磨砂觸感及光澤度都會產生變化；為探討如何穩定UV互斥上光的品質，本研究採用控制UV互斥光油墨膜厚度的方法，分別以1.5

g/m2、2.5 g/m2及3.5 g/m2的單位面積重量來表示不同墨膜厚度，並塗布在已上好UV互斥底墨的印刷品上。實驗分三階段進行，每階段結束都測量其色彩品質特性以分析各階段色彩特性變化的差異性，第三階段塗布完UV互斥光油再多測量其物理品質特性。透過實驗及量化分析得到以下研究結果：（一）色彩品質特性會因不同的印刷塗布製程及光油廠牌配方而出現顯著差異。（二）色彩品質特性不會因塗布不同墨膜厚度的UV互斥光油而出現差異。（三）色域出現差異最顯著的部分在塗布UV互斥光油後的暗部（L值：25）。（四）物理品質特性除了耐磨擦度以外，都會因不同的光油廠牌配方及墨膜厚度而出現顯著差異。（五）光澤度、單位面積

顆粒大小及光油墨厚與不同墨膜厚度的UV互斥光油呈現正相關。（六）單位面積顆粒數量與不同墨膜厚度的UV互斥光油呈現負相關。（七）耐磨擦度不會因塗布不同墨膜厚度的UV互斥光油而出現差異，在4磅重量下磨擦1200下尚難以比對出不同廠牌配方UV互斥光油的差異性，但都已遠超出印刷業界400下的標準。依據研究結果顯示，不同墨膜厚度的UV互斥光油會顯著影響UV互斥上光的物理品質特性。