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uv刺青的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦谷崎潤一郎寫的 陰翳禮讚 可以從中找到所需的評價。
正修科技大學 化妝品與時尚彩妝研究所 李永中所指導 李涵楹的 以珊瑚白化為靈感之彩妝創作 （2019），提出uv刺青關鍵因素是什麼，來自於珊瑚白化、潑彩潑墨、彩妝。
陰翳禮讚
為了解決uv刺青 的問題，作者谷崎潤一郎 這樣論述：
曾獲諾貝爾文學獎提名的日本小說家谷崎潤一郎最膾炙人口的散文名作 比《細雪》更值得細細品味 「所謂的美往往由實際生活中發展而成，我們的祖先不得已住在陰暗的房間裡，曾幾何時，竟由陰翳中發現了美，最後更為了美感，進而利用了陰翳。」 ──谷崎潤一郎 新版印製特色，書衣、書腰、封面、扉頁採用株式会社竹尾，ビオトープGA-FS，FSC森林認證紙，含有牛皮紙漿，質地簡單而有力量的日本高級紙，同時符合全球標準，適當控制森林木材所製成，並運用小面積UV白墨印刷、大面積空壓效果，突顯紙張原色及手感層次。 內頁採用日本製紙グループ，グリーン，PEFC認證紙，保證70%或更多的回收紙漿含量，符合日本綠色採購促
進法。 本書開篇之作＜陰翳禮讚＞從電器用品進入日式建築所帶來的美學尷尬談起：前所未有的明亮，無所不在的電線，和木構建築格格不入的瓷磚……然後又說關於廁所，日本人無疑富於詩意的想像力，由於小屋「一定建在離主屋有一段距離之處，四周綠蔭森幽」，蹲在被紙窗濾過的幽光中，不但可以沐浴芬多精，還可以一邊辦事一邊聆聽風聲、雨聲、鳥叫蟲鳴（包括蚊子、蒼蠅嗎？），於是，住宅中最不潔的場所一變而成為最雅緻的地方…… 在吃的方面，谷崎不吝將吉野山間的柿葉壽司的做法，公諸於世：「米飯必須按米一升、酒一合的比例來煮。酒在飯鍋噴蒸汽時注入。飯煮熟，等到完全冷卻後，手沾鹽巴，緊捏成形。這時，切記手上不可有半點水氣。秘訣
在於捏製時只利用鹽巴。之後，再將醃鮭魚切成薄片，置於飯上，隨即用柿葉包起來，記得葉表朝向內側。柿葉和鮭魚都必須事先用乾布將水份全部擦乾淨。完成後，準備一個壽司桶或飯桶，裡面必須擦乾，將壽司排好，不留一點縫隙。封蓋後，蓋子上壓上醬菜石之類的重石。」 在玩的方面，谷崎老大不願意的跟讀者分享他的世外桃源：「喜歡瀨戶內海的我，有次有事偶然路過該島，在等候下一班船的時間裡，到一家旅館休息。二個人，由上午七時至下午四時，占據了二樓一間房間，其間吃了午飯，並特地要了熱水洗澡……因為位處海島，魚特別新鮮。加上四國一帶向以魚糕著稱，不管到那裡，只要點魚糕來吃，味道絕不會叫你失望。那島上也有賣伊豫市出產的魚糕。
我洗完澡，想睡個午覺時，被褥的舒適更令人感嘆。一般旅館的被子，大多外側使用絹、紬等材質，但裡面卻塞滿舊棉絮。因此雖外表美麗，蓋起來卻笨重無比。但是，這個旅館卻恰恰相反，外側是木棉布，裡面塞填新棉花。時逢冬季，因此我蓋著兩張被子睡覺，本來以為會奇重無比，但一蓋卻又並非如此，這才明白內裡棉花的高級。」 谷崎潤一郎《陰翳禮讚》通篇要抒發的，不是「日本雖然沒有歐美現代化，可是日本的美（或日本人的美意識）卻勝過一切」或「外來的新生事物粗暴地破壞了古老的日本的美」之類的牢騷，而是，我認為，意在言外的、不帶排他性的樸素問句：「當我們義無反顧地追求進步時，能否冷靜自省，我們的一切營為，是否同時也讓我們的世
界變得更美，生活品質變得更好？」並宣示重新取回幾乎要讓渡給他者的、對於美的詮釋權。 ──吳繼文
以珊瑚白化為靈感之彩妝創作
為了解決uv刺青 的問題，作者李涵楹 這樣論述：
遍及地球將近280,000平方公里的珊瑚礁，支撐著成千上萬的物種，是海洋不可或缺的一部分，又被稱為「海洋中的熱帶雨林」，但卻因人類造成種種間接與直接的污染，在這三十年來，我們已失去地球上一半的珊瑚，本研究探討了全世界珊瑚礁所正面臨的危機，這都是人類漠視和有意無意破壞所造成的結果，不只是為珊瑚帶來種種浩劫，也讓整個海洋生態飽受極大威脅。 本創作根據潑彩潑墨的特性，將利用於此並結合彩妝，創作出「突變」及「吞噬」兩系列，分別利用潑彩潑墨技法與注入水墨的藝術表現，並在此創作上有創新的吹散等技法，共同構成珊瑚白化過程之意象；以及掌握顏料的流動性，以此應運而生的自然效果取代以筆所雕琢出的痕
跡，都將作品更寫意的跨前一步，進入極致的微觀狀態，並賦予作品讓觀者有更多抽象的想像空間。 創作者期待藉由此理念，將正發生在珊瑚身上的悲劇透過彩妝與影像的留存，聚焦於人類為珊瑚帶來不可逆的浩劫之生命課題，並讓世人正視珊瑚白化的危機。