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國立臺灣師範大學 大眾傳播研究所 胡綺珍所指導 蘇育瑩的 V LIVE直播平台、K-POP偶像的日常紀實與數位迷群 (2021),提出wave直播背景音樂關鍵因素是什麼,來自於V LIVE、直播平台、偶像直播、K-POP偶像、迷群。

而第二篇論文實踐大學 資訊科技與管理學系碩士班 余強生所指導 曾柏洋的 探討消費者從傳統媒體轉換到OTT的主因 (2021),提出因為有 傳統媒體、人口遷徙理論的模型-推拉繫、轉換意圖的重點而找出了 wave直播背景音樂的解答。

最後網站直播背景音乐-新人首单立减十元-2021年10月淘宝海外則補充:在App Store 上的「17LIVE - Live Streaming 直播互動平台」 Wave免費音樂APP -無廣告+無限暢聽、支援背景播放(Android、iOS) 雲. Wave免費音樂APP ...

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了wave直播背景音樂,大家也想知道這些:

V LIVE直播平台、K-POP偶像的日常紀實與數位迷群

為了解決wave直播背景音樂的問題,作者蘇育瑩 這樣論述:

近年來,各國明星開始紛紛經營起個人社群媒體,藉此與大眾進行溝通交流。其中,特別是現今風靡全球的韓國K-POP偶像,他們不只是使用社群媒體而已,還更積極地做起直播內容來與粉絲互動,帶起了韓國娛樂圈經營直播的盛行風氣。K-POP偶像這樣運用直播來提升個人能見度的模式,使得直播在內容面上的製作不斷變化且變得更加豐富,同時,也影響了直播平台的發展和追星文化的轉變。而這正是本研究將以文本分析與網路參與觀察來探討的核心內容。K-POP偶像做V LIVE直播打破了過往他們塑造形象的方式。透過直播無剪輯的拍攝,展示出他們各種日常生活,以真實的樣貌吸引觀眾與粉絲,且建立起親近感。不僅如此,更將「日常」當作一種

類型,風格化直播的內容,藉此形塑自己個人直播的特色,以及讓粉絲和觀眾能夠從中獲得趣味。然而,在他們運用「日常」來紀錄跟包裝自己的同時,連帶的也將生活與工作交雜在一起,公私界線愈趨模糊,甚至更容易陷入公關危機之中。而這使得他們無法自由地直播所有事情給粉絲和觀眾看,不得不管制原本要呈現的「真實」。因此,即便直播是將偶像最貼近真實日常的一面呈現給大眾觀看,這樣所展示出的內容依舊有部分受到內部的審查,偶像並非完全脫下形象的面具。V LIVE直播平台的出現,讓偶像與粉絲有了新的溝通渠道來進行互動交流,並且產生出數位的親密關係,打造了新型態的追星生態。並且,藉由平台科技所形塑出的「現場感」,使得偶像與粉絲

之間不再有強烈的距離感,而是意識到彼此是共存在當下的關係。然而,V LIVE的服務內容也不免帶給了粉絲和觀眾一種受制於官方、被其收編的感受。即使如此,V LIVE直播平台對於偶像、粉絲和K-POP圈的影響仍不可小覷,同時,其為韓流文化的發展出力,引領著持續高漲的聲勢,也有不少的貢獻。

探討消費者從傳統媒體轉換到OTT的主因

為了解決wave直播背景音樂的問題,作者曾柏洋 這樣論述:

隨著科技發達,數位浪潮及OTT平台的發酵,近年影音串流服務成長迅速尤其在受到新冠肺炎的影響下,根據2020 年PWC 發表的《2020 全球與台灣娛樂暨媒體業展望報告》,OTT的成長2020年繳出35.4%的年增率成績後,全球OTT影音營收2021年大幅增加22.8%來到791億美元,預估全球OTT影音營收將以7.6%的年複合成長率增至2026年的1,141億美元,全球傳統電視營收預估將以-0.8%的年複合成長率,從2021年的2,310億美元,衰退至2026年的2,221億美元,同時全球電視訂閱家戶數,從2021年的8.69億戶降至2026年的8.61億戶的預估表現,在本土有線電視訂戶

數從2018年有510萬戶到2021年第2季為止,總戶數下滑至479萬戶,普及率剩53.56%,根據這些數據資料顯示媒體市場正在進行轉變,在OTT的來勢洶洶下全球媒體業看漲的趨勢,將以此方向來訂定研究探討兩者在消費立場上的拉扯因素,消費者意識上構成轉換意圖表現。 本研究以人口遷徙理論的模型-推-拉-繫 (Push-Pull-Mooring: PPM)理論研究方法來探討探討消費者從傳統媒體轉換到OTT的主要因素,從學術角度上去實證推拉理論是否可套用此媒體轉換意圖上的論述,另一方面從市場消費者意識形態中去建立推、拉、繫三大構面及子構面,在訪談與初試中修正潤飾問卷樣本讓構面因素更精確地呈現,回收問

卷387份透過SPSS分析從OTT使用的族群中掌握兩者中關聯與分析轉移的構面要素成立與否及權重上的顯著表現,讓媒體市場面能夠更精確地的正向發展及對市場的衝擊中如何奠定轉型計畫。