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2057冰塊少年

為了解決yahoo電影即將上映的問題，作者桑德、金卓 這樣論述：

　　一部關於暖化、愛情與寂寞的原創手繪映畫《2057冰塊少年》　　台北 即將 沉沒　　離末日最近的微電影　　很輕很輕的愛情物語　很靜很靜的意識映畫 　　桑德－－周華健《雨人》、李聖傑《關於情歌》之「MV動畫藝術家桑德」　　金卓－－劉德華、五月天、張惠妹、王力宏之「亞洲頂級MV導演」　　聯合出品 　　一個只看未來而不顧現在生活的男孩　　一個只顧現在而不曾想過未來的女孩　　都活的孤單　並遊蕩在城市邊緣…… 　　看似無趣卻衝擊著呼吸　　它架構在生活，而高於生活這件事　　看似沉悶卻迴盪在心底　　最安靜的咆吼　最寂寞的震撼　　原創手繪映畫，桑德紙上微電影沉默上映 　　某天凌晨，金卓導演MSN丟了一個

關於「2057台北沉沒」的一系列故事給繪者桑德，那是一個看似平凡的愛情小品，但在這小品中有著使我們深思的環保議題。金導其實不想太嚴肅的將地球暖化這議題和大家分享，於是巧妙的用很輕很輕的愛情故事，帶領大家能夠靜靜的在心裡或腦袋裡有著這樣的認知與警覺，使我們能夠透過簡單的故事與插畫的形式，慢慢的讓大家接受並試著傳遞給其他的親朋好友。 　　於是繪者桑德騎著車，在台北市裡不斷地穿梭大街小巷，不斷地拍照和錄影，從中感受台北獨有的氣息和那種說不出來的感覺與氛圍，每天每天試著去找出那感覺。在一個炙熱的午後，整個故事的畫面開始在他腦中劈哩啪啦的蹦了出來。 　　甚至，桑德還曾試著悶在浴缸裡面，感受困住在水中的感

覺，希望能夠將故事呈現出最真實、最貼近你我周圍的畫面，並讓大家感受其中。他也在畫面中的場景試著傳達一些文字以外的省思，應該說每一幅插畫之所以這樣呈現，都有著它所代表的意義和價值，期待閱讀者能夠自我發現和感受。 　　歷經一段時間的修改和創作後，《2057冰塊少年》就這樣，由文字轉為繪本。後來更由繪本轉變成動畫的《2057冰塊少年》，並榮獲YAHOO第三屆最佳動畫片獎。 本書特色 　　◆為挽救地球暖化而放置冰塊的少年，現代版的精衛填海故事。　　　冰冷的冰塊和寂寞外表下的少年，卻包含著最熾熱最滾燙的心。 　　◆《2057冰塊少年》動畫曾榮獲Yahoo無名良品最佳動畫片獎。 作者簡介 桑德(繪者∕映畫

導演) 　　台灣台北人。獨立插畫家∕文字創作者∕多元視覺創作者。2004年開始在自由時報發表圖文專欄，並長期為自由時報繪製插畫。製作多部藝人ＭＶ動畫（周華健、李聖傑等人），也多次以插畫展形式在台灣舉辦個展與聯展，目前已出版六部圖文繪本：《暫時不聯絡》、《不得不》、《不是這樣嗎》、《不要再說了》、《不知道知不知道》、《不桑大雅》。擅長藉由文字與插畫、動畫的方式來傳遞訊息，個人作品多為探討人類與社會間的存在與互動，慣以哲學及圖象的形式詮釋人們易忽略的情緒語彙。2010年以動畫藝術家身分，為華人時尚品牌－溫慶珠Isabelle Wen 製作秋冬視覺形象動畫。並於同年以動畫《2057冰塊少年》榮獲Ya

hoo無名良品最佳動畫片獎。2010年兼任台灣國際花卉博覽會寰宇設計團隊。2011年桑制廳行動空展正式上線。(桑制廳)為桑德與Xtin Chang 所成立的視覺職人工作室。 金卓(故事編劇) 　　亞洲著名MV頂級導演，曾執導過包括張惠妹、王力宏、劉德華、容祖兒等一眾天王天后的MV。以情境風格、營造氣氛，細緻入微的掌控音樂情節見長，除了擅長敘述故事，以電影的手法呈現細膩、唯美的畫面之外，也時常會有充滿創意的作品出現。 　　主要作品有：戴愛玲《放》，入圍2003年第十四屆金曲獎最佳音樂錄影帶獎；張惠妹的《愛的唯一》，入圍台灣第16屆金曲獎最佳音樂錄影帶導演獎；伍思凱的《留給你的窗》；錦繡二重唱的《

明天也要作伴》；張洪量的《全世界只有你不知道》；趙薇的《我和上官燕》；品冠的《後來的我們》；陶子的《走路去紐約》；周華鍵的《雨人》；王心凌的《微笑．PASTA》《Baby Baby tell me》；江美琪的《不會太久》；五月天的《垃圾車》；達達樂隊的《節日快樂》；孫楠的《燃燒》；老狼的《虎口脫險》；葉蓓《藍色》；周筆暢的《瀏陽河2008》；黃征的《絕不放手》；黃雅莉的《蝴蝶泉邊》；蝴蝶組合的《蝴蝶吟》；厲娜的《廣州愛情故事》；孫儷的《扯線木偶》。

yahoo電影即將上映進入發燒排行的影片

本土恐怖類型電影實踐之分析：以《紅衣小女孩》系列電影為例

為了解決yahoo電影即將上映的問題，作者張文馨 這樣論述：

2015至2018年三年期間，本土恐怖類型系列電影「紅衣三部曲」在台灣「市場」上獲得成功，製作團隊瀚草影視／紅衣小女孩公司提出的相關「類型」電影製作、「本土恐怖」文本世界觀建構、IP經營策略等各式論述及實踐成果，更備受肯定與推崇。基於前述背景，本研究自「產業」及「文本」二方面切入，以「類型電影」、「恐怖類型」、「本土恐怖元素」三部分理論基礎，深入檢視、探討「紅衣」團隊的論述基礎及實踐過程。本研究發現，於產業面，「紅衣」製作團隊挪用主要來自好萊塢電影產業的商業「類型」電影概念，建立「紅衣」操作模式的正當性，並扣緊「本土」與「恐怖」兩個元素，仿照好萊塢商業類型電影的工作方法、綜效與IP策略，創造

出可行的當代台灣恐怖類型電影生產模式。於文本面，《紅衣》系列電影以「紅衣小女孩」、「人面魚」等台灣知名都市傳說，結合在地神怪「魔神仔」及「虎爺」等，逐步逐集建構出一個「人、神、魔」的本土恐怖「紅衣小女孩／魔神仔宇宙」，亦在恐怖類型傳統的基礎上融合在地特色與生活場景，打造出獨特的台式恐怖電影美學。