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中提琴尺寸的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦華天禎寫的 小提琴巨匠斯特拉蒂瓦里：他的生平和作品（1644~1737） 可以從中找到所需的評價。
另外網站柔滑絲緞• 純絲中提琴袋- 湖水藍也說明：琴袋的完成經過複雜的製作工段，包括前期的布料篩選、提琴打版、初樣製作，以及後續的尺寸測試、版型的反覆調整，只為了達到最完美的琴袋成品！
國立臺南藝術大學 民族音樂學研究所 陳國華所指導 江慧茹的 性別偏見與為嬌小身形女性演奏者之中提琴製作-以飯塚宏的古提琴風格中提琴為基模 （2021），提出中提琴尺寸關鍵因素是什麼，來自於性別偏見、提琴製作、演奏傷害、中提琴、女性主義。
而第二篇論文東吳大學 音樂學系 彭廣林所指導 黃郁琁的 起源與演進 探討中提琴的演奏技巧 （2019），提出因為有 中提琴、運弓的基礎的重點而找出了 中提琴尺寸的解答。
最後網站中提琴_搜狗百科則補充：中提琴. 中提琴（Viola）是一种弓弦乐器，其音域比小提琴低完全五度。 ... 中提琴的规格尺寸：中提琴在起源于意大利时，分为中音提琴（Alto）以及次中音提琴（Tenro） ...
小提琴巨匠斯特拉蒂瓦里：他的生平和作品（1644~1737）
為了解決中提琴尺寸 的問題，作者華天禎 這樣論述：
《小提琴巨匠斯特拉迪瓦里:他的生平和作品(1644-1737)》對所有知名的斯特拉蒂瓦里琴，它的出處，流傳，以及它的特點都有描述。一些重要的琴都有尺寸。書後有索引，可以找到你要查的琴。對於拉琴的人來說，你應當了解你拉的琴是怎麼回事。小提琴絕非只是一件樂器那麼簡單。它有深刻的文化內涵，有許多講究，有許多故事。 華天礽，我國著名的小提琴製作家，音樂家，音樂聲學專家，上海音樂學院教授。他自小學習音樂，后考入上海音樂學院附小，師從趙基陽教授學習小提琴。1978年，他以優異的成績考取上海音樂學院，師從譚抒真教授學習小提琴製作。1987年他考取國家公派獎學金，赴德國慕尼黑大學及米歇爾大師工作室留學。
1994年，他又考取奧地利國家獎學金，赴維也納大學及拉斯大師工作室留學。他製作的小提琴，工藝精湛，音色純正，風格規範，具有極高的藝術水準。 華天禎，出生於上海市。1963年7月畢業於合肥工業大學化學工程系高分子工學專業，同年進入上海市塑料研究所工作，先後曾擔任技術員，工程師，高級工程師，研究室主任等職，1989年調任上海工程塑料應用開發研究中心副主任、高級工程師。1996年後跟隨華天扔教授學習小提琴製作工藝和弦樂器用弦的工藝技術。 斯特拉蒂瓦里家族的家譜第一部分 斯特拉蒂瓦里的生平和作品序言第一章 安東尼奧·斯特拉蒂瓦里的祖先第二章 斯特拉蒂瓦里的小提琴第三章 斯特拉蒂
瓦里的中提琴第四章 斯特拉蒂瓦里的大提琴第五章 斯特拉蒂瓦里在音色方面的目標第六章 斯特拉蒂瓦里所用的材料第七章 斯特拉蒂瓦里的油漆第八章 斯特拉蒂瓦里的制作方法第九章 斯特拉蒂瓦里的標簽第十章 斯特拉蒂瓦里制作的樂器的數量第十一章 斯特拉蒂瓦里樂器的價格第十二章 斯特拉蒂瓦里的畫像第二部分 斯特拉蒂瓦里「努齊阿勒」故居序言引言第一章 房屋第二章 家庭第三章 小提琴制作家第四章 斯特拉蒂瓦里在「努齊阿勒（Casa Nuziale）」故居制作的樂器附錄Ⅰ 斯特拉蒂瓦里家庭在克雷莫納居民登記冊中的記錄附錄Ⅱ 斯特拉蒂瓦里家庭在教會的記錄附錄Ⅲ 小提琴尺寸表（對應第一部分第二章）附錄Ⅳ 中提琴尺寸表
（對應第一部分第三章）附錄Ⅴ 大提琴尺寸表（對應第一部分第四章）附錄Ⅵ 斯特拉蒂瓦里樂器的演奏者（約自1950年起）及博物館樂器索引人名索引
性別偏見與為嬌小身形女性演奏者之中提琴製作-以飯塚宏的古提琴風格中提琴為基模
為了解決中提琴尺寸 的問題，作者江慧茹 這樣論述：
根據美國媒體《Quartz at Work》統計發現，近年來世界頂尖樂團的男性仍高達69%，此現象反映了19世紀前就存在的性別偏見。西方古典音樂界一直以來皆為男性宰制，循著樂器發展的脈絡不難推測樂器設計大多只考量生理男性使用者，學習樂器的生理女性被迫適應對她們來說相對不友善的樂器，同時也承受著更高的演奏傷害風險。本研究聚焦於19世紀才逐漸興起的大樂器–中提琴，需要比小提琴更將上肢伸離中軸，提升了演奏者演奏傷害的機率，且中提琴至今尺寸仍未標準化，在樂器尺寸上比起有明確分數分級的大、小提琴，亦有較多調整的彈性。 本研究將樂器設計對象設定為平均身高相對不及西方人種的東方人；身形相較男性嬌小的
女性。以自1977年即投入樂器製作及樂器創新的製琴師：飯塚宏（いいづか ひろし）的古中提琴（viola d’amore）風格之中提琴模型為基礎，再參考臺灣勞動部勞動及職業安全衛生研究所國人人體計測資料庫之女性身體數據，本研究以性別問題作為樂器尺寸調整之依據，並盡可能地於舒適度與樂器共鳴之間取得平衡。
起源與演進 探討中提琴的演奏技巧
為了解決中提琴尺寸 的問題，作者黃郁琁 這樣論述：
中提琴是一個具有神祕色彩的弦樂器,經過四百年歷史的淬煉及時間一點一滴的堆砌下,終於在二十世紀真正的成為可獨當一面的演奏樂器。中提琴大師泰焍斯 ( Tertis ) 所著的 Cinderalla No More 《不再是灰姑娘》一書中也貼切的傳達中提琴角色上的轉換。隨著作曲家為中提琴創作作品的增加,在演奏技巧和音樂詮釋上也相對的增加了難度,皆須建立在良好的演奏基礎上,才能因此正確演奏出作曲家賦予樂曲的生命。本研究將以中提琴左右手基本姿勢、運弓的基礎、弓和弦的關係,幾個層面探討中提琴的演奏技巧。