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法國藝術歌曲400首：歌詞譯文集（一）

為了解決五月的天 歌詞的問題，作者賈濤 這樣論述：

《法國藝術歌曲400首.1》以法國作曲家出生年代先後排序，選編並翻譯了19世紀初期至20世紀開端近200年間法國詩人和詞作家的400首歌詞。作者包括柏遼茲、古諾、比才、德彪西、拉威爾等37位作曲家，雨果、繆塞、拉馬丁等幾十位法國詩人。 全書由法文原文、字對字譯詞、中譯文構成，其篇幅之宏大，涉獵曲目之廣泛，均是靠前。在法語歌詞的翻譯上，譯者追求讓譯文不僅與原詩意境相符，且儘量做到韻腳整齊、朗朗上口。本書為靠前冊，內容包括馬蒂尼、梅耶貝爾、尼德邁爾、柏遼茲、古諾等10位元詩人共計85首作品。 總序 澤者序 馬蒂尼 1.愛的喜悅 梅耶貝爾 2.五月之歌 3.奈拉 4.心中的花園

5.西洛可 6.米娜 7.旺代的收割者之歌 8.我的輕舟 9.致一位年輕的母親 10.弗洛師傅之歌 11.聖·約瑟夫的瘋女人 12.西西里舞曲 13.詩人家的瑪格麗特 14.玫瑰花瓣 15.民謠 16.幻想曲 尼德邁耶 17.湖 18.秋 19.孤獨 20，大海 柏遼茲 21.悲歌 22再見，貝希 23.幸福之歌 24.美麗的伊莎波 25.美麗的旅者 26.女俘 27.奧菲莉亞之死 28.夕陽 29.牧羊姑娘的煩惱 30.布列塔尼年輕的牧羊人 31.清晨 32.多疑的摩爾人 33.漁夫 34.田野 35.豎琴的起源 36.紮伊德 套曲《夏夜》 37.(1)田園曲 38.(2)玫瑰花魂 39.

(3)在瀉湖上 40.(4)別離 41.(5)在墓園 42.(6)未知的小島 43.圖萊王 托馬 44.黃昏 李斯特 45.他們怎麼說? 46.姑娘，假如我是國王 47.墳墓和玫瑰 48.啊!當我入睡時 49.假如有一片迷人的草地 50.哀愁 51.老流浪漢 52.你像一朵鮮花 古諾 53.讓我們相愛吧! 54.頌春 55.聖母頌 56.波萊羅舞曲 57.我怎能沒有你 58.春之歌 59.贈花 60.失蹤者 61.五月的天 62.暮 63.玫瑰時節 64.山谷 65.孤寂 66.梅德葉 67.迷娘曲 68.噢，輕盈的小燕子 69.啊，我倔強的美人! 70.春天的絲微笑 71.祈求 72.小夜曲

73.威尼斯 74.來吧!草地多翠綠! 75.我的衣裳 76.晨曲 77.花兒對蝶兒說 維亞爾多 78.幹花 79.山雀 80.兩枝玫瑰 弗蘭克 81.玫瑰花的婚禮 82.浪漫曲 83.夜曲 84.天神賜糧 85.有裂痕的花瓶

五月的天 歌詞進入發燒排行的影片

吳青峰歌詞中關於愛情的認知隱喻探究

為了解決五月的天 歌詞的問題，作者蕭 敏 這樣論述：

隱喻以經驗的具體事物描述另一較為抽象而複雜的概念,不僅僅只是文學的修辭範疇手法,其來源域(source domain)映射到目標域(target domain)更是牽涉認知的運作,是一種系統性的語言表徵。本文以 Lakoff& Johnson (1980)的概念隱喻(Conceptual Metaphor)理論作為基礎,從認知語言角度了解吳青峰創作的思維運作機制,歸納他運用愛情隱喻的特點,進而形成鮮明的個人風格。經研究發現,吳青峰歌詞中的隱喻有以下幾個特色:一、自然和物品是使用頻率最高的隱喻。自然主要在描述愛情所帶來的「感受」,使聽眾易產生共鳴。在物品的運用則以「功能」、「價值」、「性質」顯

現愛情的某個面向,粉碎情感的美好幻想,凸顯現實的缺憾才是真實存在的。二、愛情雖然有單戀、熱戀、失戀等不同階段,但真實世界的不完滿才是常態,因此吳青峰使用的愛情隱喻多描述負面特性。這樣可使那些感情受挫的聽眾有種被同理的感受,在傷痛的心路中振作,產生了療癒的作用。三、吳青峰善用「典故」及「象徵性」來使用隱喻,具有指稱功能,其運用帶出此經驗概念之影響,使歌詞所要表達的訊息能讓人們理解。歌詞展現了詩化特色的思考性跳躍與語言陌生化,產生文字歧異、趣味性。將吳青峰的愛情隱喻與歷年研究比較,本文發現其另有兩種類型的運用:「遊戲」、「藝術」。遊戲包含了玩家、玩法以及有共同輸贏的目標。雖然將愛情導向成一場遊戲,

想以輕鬆的姿態投入情感關係,卻又蘊含了一種避免失敗的麻痺心理。藝術以畫風強烈、用色大膽比喻追逐愛情的果敢,並表述每段情感獨特、不可替代性。