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她：薇薇安・邁爾

為了解決像瘋了一樣吉他譜的問題，作者CinziaGhigliano 這樣論述：

　　★ 義大利知名得獎插畫家Cinzia Ghigliano以薇薇安手上的相機視角呈現經典大師身影 　　★ 榮獲2016年德國White Raven獎、義大利Premio Andersen獎   　　20世紀傳奇街拍攝影師——薇薇安・邁爾 　　保母＆影像人生傳記首度繪本化   　　「薇薇安多麽神祕！ 　　穿男裝襯衫、用法文罵人、對歐．亨利的短篇小說倒背如流、走路像隻鳥…… 　　她像隻長腳濱鳥，踽踽行過她鏡頭下的時光。」   　　她是薇薇安・邁爾，這是她的攝影日記。不過並非由她用筆書寫而來，而是透過其手中的相機來述說——那台她總是掛在胸前的雙眼祿來相機。   　　一位默默無聞的保母，工作之餘

走在美國街頭隨拍，不為他人，不為出名，經年累月拍下了十萬多張底片，收錄了無數的日常時光。在她過世後，有人在拍賣會上買下這些底片，世人才赫然發現她的驚人視角與才華。從她眼中可以看見紐約和芝加哥的街景、逝去的時光和攝影的本質，薇薇安・邁爾因此被譽為美國重要的當代街拍攝影師。   　　透過相機的獨白，以一種旁觀又親密的角度貼近這位神祕的傳奇人物。一頁頁跟隨薇薇安・邁爾的腳步，漫遊在紐約、芝加哥街頭，看見巷口的商店餐廳、路上各式各樣的行人和工人、等待校車的孩童、彈著吉他的街頭藝人，以及倒映在牆面玻璃上的攝影師身影⋯⋯   本書特色   　　「人們說她沉默、瘋癲、臭臉。但人群是她的一切。每個人都是一則獨

特的故事。」 　　不同於攝影集的寫實影像，此書以繪本作為另一種圖像詮釋，呈現攝影大師的傳奇一生。以相機的獨白，搭配灰黑主調摻雜些許鵝黃的色彩，圖文恰恰傳遞了薇薇安・邁爾的性格調性：低調寡言，卻擁有貼近孩童、關照人情的溫暖。 　　 　　「在貧民區、在市場裡，她跟著聲音和氣味前行。那些氣味和聲音，在她的相片裡，如影隨形。」 　　跟隨圖像，帶你一窺二十世紀中的美國紐約、芝加哥街頭，貼近最為日常、真實的當代平民光景。   獲獎紀錄   　　2016年德國White Raven獎、義大利Premio Andersen獎   　　義大利Premio Andersen獎最佳藝術書籍獎： 　　「本書插畫具有深

刻且精緻的美感，令人回味無窮的圖像為這位不為人知的攝影師提供另一種聲音。作品原創性毋庸置疑，敘事手法使我們看見優秀插畫家、漫畫家的才能所在。」   精心推薦   　　曹良賓｜Lightbox攝影圖書室 發起人、影像創作者 　　「薇薇安・邁爾的作品，同時展露了成熟的形式美學，以及天真的觀看意識，宛若一種視覺上的矛盾修辭。而她不追求他人認可、為自己而拍的純粹與樸素，更為作品創造了極大的詮讀及想像空間，格外引人入勝。」 　 　　韓筠青｜for storyteller 創辦人、攝影創作者 　　「她的人生與攝影作品一樣，帶有速度感、層次感，以及讓人說不清楚的曖昧性；於是我們著迷，於是我們也像她一樣，在街

頭捕捉城市的顆粒。」

像瘋了一樣吉他譜進入發燒排行的影片

記憶與詩語：歷史敘事與文化實踐的探索－以李敏勇、陳鴻森的詩作為例

為了解決像瘋了一樣吉他譜的問題，作者陳鴻逸 這樣論述：

　　本文試圖從戰後的台灣，因鎮壓性與意識形態國家機器無所不在的社會結構下，以及台灣社會在經歷了50、60年代白色恐怖，到了1970年代歷經退出聯合國、石油危機，以及後來的鄉土文學論戰，以及與美斷交、美麗島事件，甚至到了1980年末期、1990年初期，又再歷經解嚴、修憲運動展開等的探討，再對應於戰後戒嚴體制下的戰後世代詩人，並藉以挖掘詩作的深層意涵，以表述其過程絕對不是一個單純個體的展現和表達而已，以榮格(Carl Jung)的「集體潛意識」(collective unconscious)概念陳述，應是全部個體承受歷時性的時間軸上的記憶積累，在共時性空間軸上產生共鳴的現象。是以，本文並分七章，

除緒論、結論之外，本文並分五章及詩人的訪談附錄。　　在第二章當中，主要探討二次世界大戰結束的台灣，在白色恐怖與威權統治之下的詩壇表現。自「現代詩」、「藍星」、「創世紀」到「笠」的相繼成立，造就了台灣現代詩史豐富的一頁。其中對於「笠」而言，前行代初期的耕耘，留給了戰後世代進入70、80年代堅實的基礎，而「戰後世代」不單只是戰爭陰影下倖存的一群，他們亦是「笠」的中堅份子與現實主義的執行者。故身為「笠」戰後世代的李敏勇、陳鴻森兩位詩人，在邁入70年代之後，逐漸擺脫個人性、抒情性的書寫模式，轉向了「定標」、「尋根」的寫實風格。　　第三章主要探討李敏勇、陳鴻森兩位詩人，在寫作內容上一方面是針對著前行代面

臨著日本統治與戰爭苦難的追尋心態，另一方面則開始審視個人與社會、個人面向歷史的具體位置。一如台灣歷史發展走向開放的道路上，自由、民主是最主要的主軸與題材；同樣地，對於詩人的書寫而言，建構台灣的主體性與人民的精神史則成為未來的重要主軸與實踐目標。　　第四、五章主要探討 70年代末期，作為台灣政治社會的一個轉折，並隨著80年代黨外運動的興起，自由民主意識的覺醒，以及政治朝向開放的過程，在80年代眾聲喧嘩的年代，以及多音交響的曲調，從土地、現實到主體的詮釋及辯證，都成為詩人面向實踐與詮釋的條件。當「台灣」符碼成為了歷史的、地理的、論述和生存（或存在）的空間時，也意味著這塊土地必然承載了許多的過去與苦

難經驗，因此「發現」台灣不單只是圖騰的象徵意義而已，而必須深層地去挖掘過去歷史遺留的文化和語言，以助於開拓和觀照未來。　　第六章主要探討李敏勇和陳鴻森的詩學論題，其中，李敏勇是藉由詩來實踐他對於個人、國家能否成為一完整主體的方式，但在他的抒情語言之下，其詩富有美、真與善的文化詮釋功能；但陳鴻森則是站在台灣歷史發展的時間軸上，向著過去、現在和未來之間搭起一完整的歷史敘事。　　本文基於上述的動機，即以戰後世代詩人李敏勇、陳鴻森之詩作為例，為台灣的社會、政治和殖民現象、歷史發展作出理論分析並作為對話、開放與參與的論述基礎，以及經由「歷史敘事」和「文化實踐」的雙向思考，以及建構主體意識與呈顯文化意涵的

理念，描繪出李敏勇、陳鴻森兩位詩人詮釋他們面向台灣歷史走向的心靈思維和實踐性的辯證思考，藉以印證出兩人同質性與異質性的敘事模式與詩學理論。

深入淺出 C#(第四版)

為了解決像瘋了一樣吉他譜的問題，作者AndrewStellman,JenniferGreene 這樣論述：

運用C#和.NET Core編寫真正的程式 　　你將從本書學到什麼？ 　　本書用有趣、高度視覺化的方式來介紹C#、.NET Core與Visual Studio，帶你深入研究C#，並教你製作app、使用者介面、遊戲等等。這本全新改寫的指南涵蓋C# 8.0與Visual Studio 2019，可讓初學者從第1章就開始建構功能齊全的遊戲，教你設計物件導向程式、類別的用法、用Unity設計3D遊戲，以LINQ查詢資料。你將透過各種謎題、動手練習，以及建構真正的應用程式來學習這些內容，完成本書閱讀之際，你將成為貨真價實的C#程式員，並在過程中渡過美好的時光！ 　　這本書為何如此與眾不同？

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