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梁良影評50年精選集（下）：外語片

為了解決優良電影劇本獎金的問題，作者梁良 這樣論述：

　　談及影評人生涯的開端，梁良回到了1972年2月，當他的第一篇電影文章在香港的《中國學生週報》電影版上刊登。由此起算，至今半個世紀，他持續看電影、寫電影，觀影紀錄早已超過一萬部，陸續出版的電影相關著作達二十多本，而曾經發表的長短影評更累積有兩、三千篇。在影評人生涯屆滿五十年的2022年，梁良整理、精選歷年的影評原稿，首度出版純粹「就片論片」的影評集《梁良影評50年精選》上下二冊。   　　下冊收錄的是「外語片」影評，以影片類型為依據，分為「名導的足跡：二十位名導演作品短評」、「從愛情到親情：男男女女的所有情事」、「我們是這樣長大的：校園與成長電影」、「載歌載舞：音樂電影與歌舞片」、「令人

腦洞大開：懸疑、謀殺、推理片」、「歷史是這樣寫成的：戰爭片與政治電影」、「真假人生：紀錄片與動畫片」、「奇思妙想：奇怪題材與另類敘述」、「市場是他們的：賣座大片巡禮」九輯，挑出多元化、多角度的代表性作品，繪製梁良半世紀以來探索的「好電影世界地圖」，供影癡朋友們按圖索驥。   本書特色   　　★突破電影製作地域、時代，以精選影評帶領讀者遊歷世界！ 　　★資深影評人持續50年的影評寫作，從文字中窺見影評人觀點和評論風格的演進！   各界推薦人   　　王曉祥（金馬獎前主席、《影響》雜誌創辦人） 　　史蒂夫（《史蒂夫愛電影》粉絲團作者） 　　吳思遠（華語影壇知名監製、導演） 　　李祐寧（臺灣知名導

演） 　　黃國兆（香港知名影評人） 　　蔡國榮（臺灣知名影評人） 　　彌勒熊（臺灣知名影評人） 　　（依姓氏筆畫排列） 　　──齊聲讚譽

未來的光陰：給台灣新電影四十年的備忘錄

為了解決優良電影劇本獎金的問題，作者林松輝,孫松榮 這樣論述：

台灣新電影四十年之際，十四位作者，二十則給未來世代的觀影備忘錄。 　　台灣新電影——台灣電影史上眾聲喧嘩、光芒四射的時代。這場電影運動一般被認定始於一九八二年的《光陰的故事》，如今四十年過去了，多年來被視為過去式的「故事」仍繼續發揮影響力，而仿若停留在歷史性的「光陰」更超越時空限制，來到此時此刻，迎臨不遠未來。 　　本書錨定的時空以新電影為起始座標，透過二十篇專文共構另種時間軸，溯及五〇年代如《王哥柳哥遊台灣》，游移八〇年代的《風櫃來的人》與九〇年代的《超級大國民》，延伸至千禧年後的《停車》、《孤味》及《瀑布》等片。空間軸則橫跨台灣、香港、中國、東南亞、法國等地，藉由二十個全新的關鍵字

拋開純粹致敬或緬懷的「新電影已死」，以「超越」新電影為核心概念，且增補過往論述中尚未完整的文化史、社會史、藝術跨界、國際連結面向，乃至缺席的歷史文本。 　　由十四位作者與四十載光影之間的跨世代對話，提出詮釋「光陰」的關鍵思索，辯證新電影在當代影史中的另類評論潛能，以此作為備忘，回應仍持續生成的「新電影精神」。 本書特色 　　★ 第一本改寫、補述與重寫台灣新電影的專書 　　★ 以紀念新電影四十年之名，行超越新電影之實的「跨世代」歷史書寫 　　★ 二十個關鍵字Ｘ新電影研究的新方向 各界好評 　　「這本書的二十個從前罕被論及的新電影面向及其延伸效應，我讀得津津有味，隨之翻騰起諸多塞在儲藏室

角落的記憶細節」——鴻鴻（詩人、劇場及電影編導） 　　「這本專書的重要貢獻之一，就是將學術研究的分析洞見，以評論的篇幅和更為可讀的文字加以呈現」——迷走（《新電影之死》共同編者） 　　「這本書有很強烈的自覺，並不是把台灣新電影當作憑悼的古蹟，對它的論述，與其說是『回到過去』，毋寧說更是『回到現在』，甚至『回到未來』」——張亦絢（作家、《FA電影欣賞》專欄作者） 　　「讓新電影的定義開放，使其重新成為思辨的材料，將它看成產生不同連結的接合處，或許這是四十年後重訪這段歷史，能夠重新於已經固化的歷史結構裡，找回一些紛擾、雜音與挑釁。」——張世倫（藝評人、影像史研究者） 專文推薦 　　詩人、

劇場及電影編導    鴻鴻 　　《新電影之死》共同編者    迷走 　　作家、《FA電影欣賞》專欄作者    張亦絢 　　藝評人、影像史研究者    張世倫 跨世代推薦 　　攝影師、國立臺北藝術大學兼任講師    劉振祥 　　樂工    林強 　　紀錄片導演    蕭菊貞 　　國家電影及視聽文化中心執行長    王君琦 　　演員    莫子儀 　　馬來西亞電影人    張吉安 　　《毋甘願的電影史》作者    蘇致亨

反共年代臺灣歷史劇的美學與政治──李曼瑰歷史劇與戰後戲劇運動之展開（1949-1975）

為了解決優良電影劇本獎金的問題，作者陳碧華 這樣論述：

摘要 歷史劇在反共時代中被作為一種特殊的戲劇文學形式，尤其在五、六○年代臺灣的現代戲劇的演出當中，歷史題材時常被利用作為政治宣傳。在這個時代中無論是歷史劇的劇本出版，或是戲劇演出的數量都相當可觀，但是相關的研究卻很少。本文研究的對象李曼瑰，她在戰後也創作過不少的歷史劇，現實的感觸激發出她創作歷史劇的思想情感，因此她的戲劇常帶有濃烈的民族主義與愛國精神的氣息。她將理性的現實主張，或意識形態化為感性的戲劇形式，傳達心中所欲，其背後卻關係到政治領導者的權力與構想，而在這之下所形成的戲劇美學通常是具有矛盾性與複雜性。本文主要是以李曼瑰的歷史劇與戰後臺灣現代戲劇運動為考察對象，討論歷史劇美學與政

治之間的問題，並力圖從整體上把握李曼瑰歷史劇創作歷程與相關的問題，以及探討其劇作的精神意蘊。 本文共分五章。第一章緒論主要說明本文的研究動機與問題意識，以及相關論題解與研究範圍，並且概要說明美學與政治之間的關係。 第二章是透過觀察臺灣歷史劇的創作與演出暨中國大陸戲劇的發展概況來看兩岸歷史劇發展的關係。藉由這一章的敘述來突顯李曼瑰身處的那個時期的歷史劇大量出現的特殊現象，從中觀察歷史劇的發展脈絡與歷史劇的演進與變革，以及消長的情況，在這過程也可以反映出當時的社會、政治面貌，並且得知各時期的歷史劇的創作演出與當時對於戲劇的主張，亦可以認識到李曼瑰身處的那個時期的歷史劇特色。 第三

章則是探討李曼瑰在文藝與政治之間的糾葛的關係，除了從李曼瑰的戲劇主張去觀察其究竟呈現出何種的視野與意識形態之外，並討論身為戲劇大師的李曼瑰歷史劇中的現實關懷，以及國家文藝等政策對於她的戲劇理論與創作產生何種的影響，並且討論文藝與政治這兩者之間的關係與其所延伸而出的問題。 第四章是以李曼瑰的歷史劇作為一個切入點，從文學社會的角度觀察其文本與社會結構、思想、歷史，以及權力等關係，分析1949年至1975年李曼瑰在台灣的這段期間所創作的七齣歷史劇的主題與內容，以及其生成與傳播，並進一步的觀察這些劇作於當時起了何種作用，又帶來怎樣的迴響。並說明其歷史劇的主題，以及其背後所潛在的意識形態，從中指出

這位劇作家作品中的書寫策略、與其書寫過程中展現的創作思維與意義，希望能從中觀看到作者的創作意圖。 第五章為討論李曼瑰的歷史劇的風格與特色，除了分析李曼瑰歷史劇的精神意蘊之外，並觀察其如何透過劇中人物形象的來彰顯其思想與訴求，以及簡要說明其歷史劇的敘事特徵，希望有助於瞭解與掌握李曼瑰歷史劇的藝術建構的層面。