剪輯 工會的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

剪輯：再這麼演，你又要被我剪了

為了解決剪輯 工會的問題，作者（美）喬丹·戈德曼 這樣論述：

演員要怎樣做，才能避免自己的電影或電視鏡頭被剪掉？艾美獎最佳剪輯獲得者喬丹·戈德曼帶你走進剪輯室，瞭解導演、製作人、剪輯師是如何決定你的表演能否被選入螢幕。書中以大量影視劇為例，詳細解釋了演員為了避免鏡頭被剪掉應該注意哪些事項，這其中包括剪輯師的工作及評價標準、鏡頭被剪的原因、可掌控與不能掌控的因素。有了書中的指示原則，你可以遊刃有餘地在任何鏡頭前呈現出*佳表演狀態和更多的戲份。 喬丹·戈德曼（Jordan Goldman） 電影剪輯協會（Motion Picture Editors Guild）、美國電影電視剪輯師協會（American Cinema Editors）、

電視學院（Television Academy）、美國導演協會（Directors Guild of America）成員，憑藉《國土安全》獲得第64屆艾美獎*佳剪輯和第51屆美國剪輯工會獎，憑藉《寒戰2》獲得第36屆香港電影金像獎*佳剪輯提名。 從《國土安全》（Homeland）、《24小時：再活一天》（24: Live Another Day）到《盾牌》（The Shield），喬丹·戈德曼已經在好萊塢工作近20年了，他一共剪輯了八十多部電視劇集，對表演擁有敏銳的眼光，可以營造出強烈的故事感。 001第一章 一切都圍繞鏡位 027第二章 剪輯師是做什麼的？ 043第三

章 電視劇行業的流程 049第四章 製作團隊喜歡什麼樣的演員？ 057第五章 你能掌控的：表演 079第六章 你能掌控的：技巧 113第七章 你能掌控的：片場上的態度 119第八章 出於故事或時長原因被剪 125第九章 如何做合格的背景演員？ 131第十章 收工後，下一步是什麼？ 135第十一章 殺青了！ 致謝 / 139 我人生中最可怕的一天是我在鏡頭前“演戲”的那天。 我們當時正在拍攝《盾牌》（The Shield）的最後一集。剪輯室收到導演克拉克·詹森（Clark Johnson）捎來的話，說想讓我去片場出鏡客串一下——我將會飾演一名在警察局的背景裡穿過鏡頭的清潔工

。 我走去片場，服裝師遞給我一套套在外面的制服和一雙工作靴。接著有人遞給我一個拖把。助理導演說：“在這場戲中，你將從洗手間出來，然後走過休息室，到停車棚的走廊。” 當劇組工作人員們四處忙活著打燈、佈景時，我一個人站在洗手間裡，開始擔心我應該怎麼做。我的上一次表演還是在高中音樂劇裡，那是很久以前了。我真的應該做這件事嗎？我的心緒被各種質疑淹沒。我去停車棚走廊的動機是什麼呢？我是準備去清理一處水漬嗎？如果是這樣的話，我就應該是匆忙跑去的。又或者，我是不是已經完成所有的清潔任務了呢？那樣的話，我的狀態就應該更放鬆了。但是，為什麼我的拖把會是幹的呢？如果我正從洗手間離開，那麼這個拖把就應該是濕的才

對，因為：我要不是已經用它清理過水漬，那就是剛剛將它沾濕，準備清理其他東西。更有邏輯的做法，會不會是我已經在洗手間盛滿了一桶水，然後再帶著我的拖把和桶去有水漬的地方呢？但現在要說服道具組給我一個桶已經為時過晚——我們即將開機了！ 助理導演把片場封住了。我意識到自己並不清楚提示我從洗手間出來的提示音（cue）是什麼。每個人都想當然地認為我一定懂得做什麼，畢竟我是這部劇的製作團隊的成員，但是我的腦子裡一片空白。我應該在喊“開始”的時候就走出去，還是在這場戲進行到一半的時候？我應該做什麼呢？洗手間裡沒有我能詢問的人。我開始變得有點慌張。在我看來，如果我搞砸了，那我顯然就會毀掉整場戲。在電視上，警察

局看起來像填滿了真實的人（真正的演員們）和一個假裝清潔工的傻瓜。我處在毀滅一切，以及讓我的所有朋友失望的邊緣。這恰恰是整個劇集的最後一集！ 我聽到“開始！”了。由於想不出其他的做法，我在心裡數了5下後，帶著我的拖把邁出洗手間。我親眼看見，自己面前這個40英尺長的牛棚佈景，好似被裝上了望遠鏡般地延伸到了4英里長。停車棚走廊看起來很遠，簡直像彩虹盡頭的金罐。莫名其妙，我居然能夠使自己處於走動的狀態。驚慌的我終於抵達停車棚走廊，感覺像是過了1000年的時間。我經過了克拉克和劇組正在觀看監視器重播的房間。門內傳來清晰的呼喊聲，“那個清潔工到底是怎麼回事？為什麼他要那樣跑著穿過房間？” 我當時覺得我

完了。在助理導演喊停之後，我慢慢地挪回洗手間。羞愧的我不敢抬頭看任何人。（回想起來，我十分確信克拉克當時聲嘶力竭的大喊，只是為了捉弄我。除了是一名出色的導演和慷慨的導師，他還是一個臭名遠揚的惡作劇鬼。） B組攝影師是我的朋友裡奇·坎圖（Rich Cantu），他一定是看見了我眼裡的惶恐，他把我拉到一旁，簡明清晰地跟我說：“當你聽到達奇的第二句臺詞時，從洗手間裡走出來。走向停車棚走廊。也許這一次你可以稍微慢點走。” 多虧了裡奇，第二次錄製好一些了。如果你去看《盾牌》的第713集，會看到我總算是穿過了房間，看起來也不是完全不自然。幸運的是，我有能力確保這場戲不被這位荒謬的清潔工毀掉……因為我同

時也是這集的剪輯師。 但萬一我經歷了所有的這些恐懼，最後卻被剪掉了呢？假如我是一名真正的演員，為了這一刻而努力試鏡、做足準備、勤奮工作，但最後戲份被剪掉了呢？我將會十分難受。我能想像正在讀這本書的你，當看到自己的戲份在出演的電視劇裡都被剪掉時，會多麼失望。不過，現在你有一個秘密武器——這本書。你將比大多數演員都更能充分應對這種情況。我打算幫助你避免讓戲份止於剪輯室。 你能做許多事情使自己的戲份避免被剪掉，甚至，在你踏入片場前，你就能排練其中的大部分內容，但也有一些你無法控制的事情。我們將在本書中探討這些問題。 你可以使用本書中的原則來提升你在鏡頭前的表現，無論你出演的是學生電影、電視劇還

是大片。在本書中，我談論了許多電視劇，其中大多數是劇情電視劇（drama show），但這些原則能應用到所有類型的影視表演中。 如果你能把自己的角色演繹得令人信服，在片場避免與人疏遠，並且能夠把諸如記名詞和踩點這樣的必要技巧掌握好，那麼你就已經做了所有能做的事情了。這些是你能控制的事情。接下來會發生什麼已經不在你的控制範圍之內了。你的某些臺詞，甚至是你的整場表演，都可能會出於與你無關的原因而被剪掉。你的戲份也許會出於時長考慮被剪，或者你這場戲拖慢了整體故事的進度。這是我想表達的資訊的核心，我將在餘下的章節中為你更詳細地講述。 如果你不能熟練地掌握技巧，或者呈現出精彩的表演，那剪輯師在剪輯的

時候也沒有太多辦法來挽救你。也許你不會相信，但是剪輯師並不想把努力工作的演員們從成片裡剪掉，尤其是那些臺詞本就不多的演員。我們想展現演員們的才華，並且尊重他們付出的努力。但我們很樂意把糟糕的表演剪掉，因為它們拉低了我們作品的品質。剪輯師*終的職責是為故事服務，而如果演員的表現並不能支撐故事，那麼我們就必須繞過他們解決問題。 我不想把你剪掉，我希望你發光發亮。我愛演員，以及你們對作品的貢獻。我知道能如此近距離觀看你們精彩的創作過程，是我的幸運。就讓我來告訴你，我在剪輯室學習到的東西吧！這樣，我們就能互相幫助從而創作出偉大的作品。

剪輯 工會進入發燒排行的影片

獨長者的諾亞方舟

為了解決剪輯 工會的問題，作者洪敏真 這樣論述：

「獨長者的諾亞方舟」網路互動型紀錄片，拍攝範疇為台北市文山區安康社區，拍攝對象為住在安康平宅的五位長者，筆者分別將五位長輩的生命經驗，包括歷經越南戰爭、顛沛流離逃難來台的華僑奶奶；歷經文化大革命，人生與唱戲為伍，後轉到礦工場擔任主管的河南奶奶；家人與自身飽受毛澤東迫害的反共義士的雲南爺爺；一生漂泊，四處為家，當人幫傭、年老以掃街謀生的北投奶奶；為掙錢過上好生活，嫁來台灣，現仰賴台灣老人醫療福利的廣州奶奶。以長輩的生命故出發，分別製作五支八至十分鐘的短篇紀錄片。「獨長者的諾亞方舟」網路互動型紀錄片網站上，放置安康社區的地圖動畫影片、社區建物照片、社區背景資訊等聲音、影像、動畫等多媒體素材，盼網

站不僅是安康人追朔、回憶家的地方，更能分享安康社區的生活步調，呈現不同族群在同樣生活空間，激盪多元豐富、精采有趣的生活態度與包容和諧。安康社區共十排連棟式四層樓建物的平價住宅中，現已剷除六排，預計三年內將全數夷為平地，改建為興隆公共住宅二期二區與興隆公宅三期，屆時「獨長者的諾亞方舟」網路互動型紀錄片網站，將更具歷史建物與集體記憶保存之意義，也供更多人交流、回饋分享在安康的那時、此事，作為連結彼此的另一扇窗。

流量為王!迎接TikTok時代：百萬播主實戰上線，TikTok經營操作大公開

為了解決剪輯 工會的問題，作者蕭聰傑,周琦森 這樣論述：

　　領先二步是先烈，領先一步是先驅！ 　　站在全球短視頻龍頭的肩膀，一起在TikTok浪尖上再創事業新高峰。   　　自媒體當道，運用TikTok建立個人品牌，百萬粉絲不是夢。 　　《紐約時報》曾將此App 評為「可能是現存唯一真正令人愉悅的社交網路……，成功催生了大批影響力人物，這些用戶擁有數百萬粉絲，在青少年中有著家喻戶曉的地位」，其國際市場影響力已超越騰訊。 　　TikTok 因COVID-19 疫情，在全世界的居家令下，成為當時（2020 上半年）全球手機應用程式下載量第一名。   　　迎接5G 時代，短視頻思維當道 　　影片已經超越傳統娛樂媒體的角色

，成為主流傳播，也成為現代年輕人的重要表達媒介。 　　透過自媒體經營個人品牌，有些人可以成功建立自己的專業形象，從而找到更多商業機會或職涯貴人，甚至有專業的自媒體經營者透過系統化的知識教學，在「數位學習」趨勢正興盛的現在成功變現！   　　官方認證銀牌播主的超導流教戰攻略 　　就算是新手上路，也能夠坐擁流量池的第一步！ 　　每一個影片誕生的初期都在一個初級流量池內，影片會被推薦給那些最有可能對內容感興趣的用戶。然後，根據第一批用戶對影片產生的行為回饋，機器會生成對影片品質的評價，從而決定影片是否進入下一個流量池，並獲得更大的流量推薦。 　　對TikTok來說，點讚量、評論

量、轉發量、完播率是爆紅關鍵！   　　數據思維：熱搜無權限，成功無上限 　　數據時代下，經營頻道都應講究「成效」，所有影片都應能獲取數據資料，但真的有正確「解讀」數據的人少之又少，甚至連「累積數據」的方式都是錯誤的。 　　換句話說，你正拿著錯誤的數據得到錯誤的結論，並執行錯誤的創作策略。本篇告訴你，在TikTok裡該如何取得數據，如何因應數據思考策略。 　　看懂數據，才能把流量變現金！   本書特色   　　只要15秒，就能風靡全世界！ 　　⊕提供現今短影音的趨勢，讓你能夠短時間內掌握資源，押對方向。 　　⊕官方認證的銀牌播主，教你TikTok經營密技。

　　⊕不教怎麼創帳號、怎麼拍影片，只教你如何掌握爆紅關鍵！ 　　⊕個人、企業行銷必學秘笈，獨家方法全披露。 　　⊕爆款七大方法、四有原則，粉絲爆棚，關注不斷！ 得獎紀錄   　　TikTok官方認證銀牌創作者   商機無限．搶攻推薦   　　吳博文系主任 中國科技大學視覺傳達設計系 　　盧俐靜創辦人 凱斯整合行銷股份公司 　　蘇仲華董事長 小叮噹科學股份有限公司 　　羅淑真創辦人 張飛創意行銷有限公司 　　（依姓名筆劃排序）  

「樣板戲」文化問題研究

為了解決剪輯 工會的問題，作者查太元 這樣論述：

「樣板戲」係中國大陸地區中共執政後文革時期，經由政治力量推動所產生出的重要表演藝術作品集合，其概念源自現代京劇作品樣板，而後擴張為毛澤東文藝路線的表演藝術作品樣板，以中共革命題材作為主要劇情敘事，在文革時期具有非凡政治地位及影響力。本文採取廣義，將研究範圍主要聚焦於三批（含一批未定案）以及試驗演出之革命現代京劇、革命現代舞劇、交響音樂、鋼琴伴唱京劇選段、鋼琴協奏曲、交響詩、歌劇、話劇等三十四齣「樣板戲」作品；並將中國近現代表演藝術作品、現當代政治文藝作品，或文革結束後與「樣板戲」有關文藝作品，視為次要範圍，以供對照研究。本文參考作品書面或影音文本、有關專著、學術論文、期刊資料、報章及網路文獻

，結合個人實際觀賞體驗，以文獻研究法、跨學科研究法、描述研究法、經驗總結法等，就「樣板戲」的形成演變、人物身體、人性與社會組織、聽覺文化建構，以及脫離文革時空之「樣板戲」情況等議題著墨討論。本文共有六章，主論四章內容為：釐清「樣板戲」內涵、文化繼承及其性狀；從文化角度解讀「樣板戲」及其相關作品，與其所造就的文化現象；討論「樣板戲」脫離文革時空語境的質變情況。本文結論指出：「樣板戲」是概念超前的多元文化結合產物，並呈現出符合政治主流意識形態的完整社會價值體系，亦建構出技術新穎、表現保守又富含權力的聽覺文化，且非全屬政治教條，也存在個性化創意，而與「樣板戲」相似之概念仍在當代社會發生。本文試圖在既

有「樣板戲」研究基礎上，明確「樣板戲」所指、解讀文化現象、提出相應理論，完善由「樣板戲」議題為核心的文化地圖描繪。