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南臺科技大學 財經法律研究所 張瑞星、羅承宗所指導 洪慶助的 台日著作權刑事案件量之比較研究-以兩國刑事附帶民事訴訟制度為中心 (2015),提出半澤直樹2特別篇線上看關鍵因素是什麼,來自於台日著作權、著作權刑事案件、刑事附帶民事、自訴制度、法治觀念。

而第二篇論文中國文化大學 史學系 尹章義所指導 黃種祥的 二二八事件研究史 –以臺灣的相關研究與出版品為中心 (2015),提出因為有 二二八事件、量性分析、葛超智、左翼的重點而找出了 半澤直樹2特別篇線上看的解答。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了半澤直樹2特別篇線上看,大家也想知道這些:

改變世界的紀錄片工作者們

為了解決半澤直樹2特別篇線上看的問題,作者SOMEONE’SGARDEN 這樣論述:

  ●與Giloo紀實影音平台,獨家合作線上觀影活動     ●集結約書亞・奧本海默、阿比查邦.韋拉斯塔古、克里斯.凱利等全球著名導演專訪   ●《我們的青春,在台灣》、《翻滾吧!男孩》、《我的兒子是死刑犯》紀錄片導演好評推薦!     約書亞‧奧本海默拍出震撼世人的紀錄片《殺人一舉》、《沉默一瞬》,試圖釐清1965年印尼「清洗共產黨」的血腥鎮壓歷史,卻從此被印尼政府限制入境。中東的阿拉伯之春吹進東南亞,克里斯.凱利不顧自身安危,緊隨著金邊居民完整記錄他們面對暴力徵收、拆遷時捨身取義的抗爭行動,完成典範之作《柬埔寨之春》。      「渴望改變的信念, 不會輕易被擊潰。」     紀實、顛

覆、煽動、見證、傳達……紀錄片反轉觀點、改變世界之作還有更多:小川紳介以日本成田機場三里塚抗爭系列紀錄片影響了全球影像工作者,甚至催生出「山形國際紀錄片影展」;無國界醫生組織在前線為醫療奮戰不懈,同時藉影像記錄作為見證,讓世人得知戰地真實。     《改變世界的紀錄片工作者們》一書從「GAME-CHANGING DOCUMENTARISM」──形容大膽祭出轉捩策略時使用的「Game-changing」,與紀錄片主義「Documentarism」兩字相結合的本書自創詞──發想,以「改變世界」為主題深入訪談,探詢究竟是什麼樣的力量,推動紀錄片工作者們奮不顧身完成作品,讓觀影之人如我們都因此被震撼心

靈,產生共同信念:「努力記錄眼前現實情況的紀錄片,其中必然擁有改變世界的力量。」     本書這些人與作品再次定義了紀錄片,從中展現全新意義。其中包含:   導演阿比查邦(《波米叔叔的前世今生》、《華麗之墓》)、   導演拉夫.迪亞茲(《驕陽逼近》、《悲傷祕密的搖籃曲》)、   導演原一男(《怒祭戰友魂》)、   社會運動者卡勒.拉森(「占領華爾街」行動)、   劇場導演高山明(《麥當勞廣播大學》)、   紀實攝影師亞雷希奧.馬莫(「為所有戰爭而存在的醫院」)……   以及重要紀錄片提案暨論壇主持者、影展策展人等,超過30名以上知名導演與相關工作者的深度訪談。另收錄日本紀錄片實驗祭典「Docu

Memento」裡,新銳導演們的創作歷程圖表。     本書發想與編著者「SOMEONE'S GARDEN」,為日本知名藝文團體,從事雜誌、書籍的編輯、設計、app、影像製作、活動舉辦等相關藝文工作;成員為藝術家津留崎麻子,與雜誌編輯西村大助。團體「BUG」作為編輯協助,是由日本一群身懷使命感的紀錄片工作者組成,具備設計師、哲學家、編輯者多元身分;其舉辦的獨特祭典活動Docu Memento,邀請被視為社會問題的當事人、分享計畫的紀錄片導演,用自己的語言提出訴求與想法。透過兩個團體合作,展現出《改變世界的紀錄片工作者們》一書與眾不同的多重觀點與當世意義。     影像科技迅疾發展的時代,每個

人都有機會透過手上的3C產品拍下紀實影像並擴散。當我們深入討論紀錄片的形式與功能,以釐清這些作品輕重之時,導演晉江在本書內闡述:「紀錄片是一個愛的過程。」藉著這句話,好像更容易理解何謂紀錄片。《翻滾吧!男孩》裡我們看見導演對體操孩子們的關懷,甚至在16年後親眼見證主角拿下奧運奬牌;透過紀錄片《時代革命》、《理大圍城》,我們感同身受了抗爭民眾對香港深刻的愛……面對紛擾之年,藉由《改變世界的紀錄片工作者們》我們重新體認觀看現實的多重方式,看世界如何被這些作品與人改變,或,有機會,我們將能如何改變這世界。     與Giloo紀實影音平台獨家合作,隨書贈送30天線上觀影序號     關於 Giloo

紀實影音:   Giloo的命名,來自於「紀錄」的發音,是台灣唯一以影展及議題為導向的影音平台,搜羅台灣與全世界最重要的電影,打造專屬於影迷的文化社群。     線上觀影書中大師級作品《柬埔寨之春》、《龐克海盜地獄首爾!》、《不丹少年轉大人》 、《1428 》......等,顛覆你對紀錄片的想像。   名人推薦     王祖鵬|地下電影   李幼鸚鵡鵪鶉小白文鳥|資深影評人   李家驊|影像工作者/世新大學傳播管理學系助理教授   李雪莉 Sherry Lee|《報導者》總編輯   李惠仁|紀錄片導演   林木材|台灣國際紀錄片影展策展人   林育賢|紀錄片導演   阿茲|視覺文化研究室主編

  侯季然|紀錄片導演   柯金源|紀錄片工作者   郭力昕|國立政治大學傳播學院教授兼院長   傅榆|紀錄片工作者、紀錄片導演   管中祥|中正大學傳播學系教授   聞天祥|金馬影展執行委員會執行長   蔡崇隆|紀錄片導演   好評推薦     王祖鵬|地下電影——    「 紀錄片、劇情片某些時刻並非能明確畫清分界,它時常是模糊的,兩者也的確有其共通性——皆帶著導演『選擇』過後的觀點,在精敲細磨的蒙太奇之中,就藏著人為痕跡。因此關鍵的提問是,何謂虛與實?紀錄片必為真實?劇情片僅有虛假?或許,兩者本該返於『影像』,而影像便勢必反襯時局、映照生活、談論人性。《改變世界的紀錄片工作者們》一書,藉

著縝密的行文邏輯,重新解構、雕塑人們對紀錄片的認識,透過作者時而輕盈、時而嚴肅的筆法,嘗試再次窺探紀錄片的複雜光譜,最後讀者望見的,是創作者們心中堅毅的溫柔鄉。」     影像工作者/世新大學傳播管理學系助理教授|李家驊——   「對當代世界與影像創作充滿熱情關懷的重要書寫。影像工作者必讀。」     紀錄片導演|李惠仁——   「除了記錄國家春夏秋冬,書寫社會陰晴圓缺;拍紀錄片的人,總會想『改變點什麼』。」     視覺文化研究室主編|阿茲——   「紀錄片不只是再現真實的一面鏡子,更是解剖世界的一把利刃,它能輻射出的,是鬆動現實穩定結構的希望與可能。」     紀錄片工作者|柯金源——  

 「在渾沌的時代,黯淡角落依然看得著亮光!」     國立政治大學傳播學院教授兼院長|郭力昕——   「閱讀全球紀錄片工作者直面現實的不懈努力,能讓我們更勇敢的面對自己與世界。」     中正大學傳播學系教授|管中祥——   「紀錄片雖然未必能改變世界,但卻能紀錄當下,刺激思考;這本書讓我們看紀錄片工作者眼中的當下,以及他們如何反思世界。」

台日著作權刑事案件量之比較研究-以兩國刑事附帶民事訴訟制度為中心

為了解決半澤直樹2特別篇線上看的問題,作者洪慶助 這樣論述:

數位技術的突飛猛進為廣泛的作品複製與傳播提供快速的條件,大至專業團隊制作的音樂、歌劇、攝影、動畫、視覺及平面藝術等小至利用智慧型手機所產生的數位訊息,已充斥在每個人生活中。然因應數位技術所產生的創作挪用、拼貼藝術、重製、對公眾散布、網路公開傳輸的盛行,科技所帶來的方便導致複製成本的逐漸降低,著作權人的控制力也逐漸減弱,也造成數位著作之侵權案例日益增加,不當的使用甚至可能觸犯著作權法之相關刑責,由此可知數位著作權已影響現代人的生活至深,對於數位化時代著作權法刑責之法律問題則有加以探討之必要性。 我國著作權法規定著作人於著作完成時即享有著作人格權及著作財產權,因此當作品面臨數位化衝擊

時,無論是以數位或是傳統制作的音樂、歌劇、攝影、動畫、視覺及平面藝術等著作形成在著作權法中,都屬於創作物之範疇。目前國內著作權法也因應數位技術而有所修正,著作權之侵權罰責視不同的財產權種類而有不同的程度的處罰,然而我國於著作權之保護,無論是對個人或法人常因當事人提告而以刑事責任論之,而反觀日本針對個人或法人侵害著作權雖有不同的罰責制訂,但當事人卻多以民事訴訟處理之。在數位化時代下,我國是否有必要接受著作權人以刑事責任處罰為主要保護著作權的手段,值得我們以鄰國的日本為比較思考的目標。 日本與台灣同為繼受法國家,但是日本對於著作權法的制定內容及實務與我國有諸多差異,日本在面臨數位時代的變化也

針對著作權的保障作了很多努力,在實務判例中與我國也有極大的差異,因此極有研究比較之價值。本論文係以日本著作權法作為我國著作權法與實務刑責侵害之比較研究對象。探討我國保護著作權之刑事責任立法目的是否有失權衡。本文主要區分為四大部分:一、針對台日兩國著作權法之制度、犯罪類型之規定加以介紹。二、我國與日本著作權修法、刑責及法理差異之比較探討。三、從台日兩國著作權刑事案件量之差異原因,探討日本因何廢除刑附民制度, 且礙於刑事訴訟法第247條,公訴需由檢察官為之,故日本的著作權沒有自 訴制度。另外,並就日本人民法治觀念加以論述。。四、與日本學者針對台日兩國著作權之刑責差異進行意見交流與日本著

作權刑事 罰則案例分享。最後,綜合整理本文學理、實務案例討論與日本學者之意見,歸納本文之結論,其有助於我國與日本面臨數位化時代著作權刑事責任之差異與爭議,得提供參考與建議。

二二八事件研究史 –以臺灣的相關研究與出版品為中心

為了解決半澤直樹2特別篇線上看的問題,作者黃種祥 這樣論述:

二二八事件發生迄今已近七十年。這段期間,臺灣的社會與政治環境多次大幅改變;各方對該事件的論述,也不斷因應時局進行調整。歷史事件的詮釋,難免受到各種外在因素的影響,二二八事件的性質本就爭議性十足,其內容又與族群、省籍問題關係密切,受到各方關注實屬必然。所有與二二八類似的事件都令人感到悲傷,不應發生。從日治時代在三鶯走廊、桃園臺地、雲林等地的屠殺,與林少貓、噍吧哖、霧社等事件,到後來國民政府的白色恐怖,死亡人數多不下二二八事件,但在近代臺灣卻都未形成重大的政治或社會問題;白色恐怖雖引起不少關注,但明顯依附於二二八事件之下。由此可見,在目前重新建構的臺灣史當中,二二八並不單純是令人悲傷的歷

史事件,亦有相當程度的政治操作成份在內。 以研究者的立場來看,二二八事件的史實不可能被重建,畢竟任何當事人都無法全面看見所有真相,甚至不少見證者的證言與口述記錄也是聽來的傳聞。因此,本文透過探究不同時代研究者的意識形態及研究成果,希望略窺史實。 本研究的第一個目標,是進行二二八事件相關研究著作的目錄整理。總計收錄官方檔案25部、文獻資料彙編16本、事件當事人及其親友的回憶性著作68個單位、當事人及親友的口述訪錄62個單位、事件當時出版品17個單位、官方正式調查報告4份、中央政府機構研究論著36本、地方政府機構研究論著70本、相關專書227本、學術期刊論文209篇、研討會及論文集論文

169篇、學位論文106篇、報章雜誌506個單位、相關文學創作8本,共1521個單位。 第二個目標,是藉量性分析的方法將上述研究著作進行統整,依時序排列,最後進行質性分析。並以此探究二二八事件相關研究之趨勢、頻率、週期、生態以及模式。統計結果顯示,二二八事件的研究,無論數量、方向或趨勢,都深受各種外在因素及大環境影響,其中又以政治因素為主。畢竟執政者的政策及立場,能影響的層面既深且廣,非其他因素可比。 第三,本論文也針對相關研究的部分爭議及問題,整理各家的不同看法,略作分析,並提出個人的見解。包括二二八事件之性質及死亡人數爭議、部分史料及口述歷史的可信度問題、二二八研究的史學與政治

及左翼勢力對事件的影響等,希望對後來的研究者能有微薄助益。 口述歷史無疑有許多優點,能由不同角度比對官方檔案及資料,也能以不同立場來理解與認知當時狀況;但缺點同樣不少,受訪者所知難免片面、局部、主觀,又可能受個人因素及環境氛圍影響,史料價值較低。由陳英泰的經驗可知,政治受難者集體受訪前已有默契;陳正雄的例子則讓我們知道,訪問者的立場亦影響訪錄之結果。 其他史料的部分,臺灣旅滬同鄉會在事件之初,地位相當重要,不但組成臺胞六團體向媒體發表言論,又與《文匯報》合作召開座談會,在各大媒體宣傳政府的失政與屠殺。但此組織已證實當時在中共地下黨控制下,因此相關言論可信度恐怕不高。葛超智《被出賣的

臺灣》書中的內容,無論對臺灣產業的描述、公務員數量、通貨膨脹的原因,乃至於美國軍官伊文斯的貪汙事件等,都與檔案資料不符,造假以詆毀陳儀政府的內容亦多。誠然,此書並非嚴謹的政府公文,也非學術著作,認真追究其內容真實性意義不大,但此作品影響臺灣極其深遠,令人搖頭。 陳其邁提出的「二二八事件處理及賠償條例第六條之一」修正案,要對企圖否認或粉飾「現今二二八論述」,而傷害受難家屬者,處五年以下有期徒刑。個人以為,在不影響自身利益的情況下,人們多會同情弱勢的一方。二二八受難家屬們的遭遇確實令人心痛而感同身受,但若因此將其作為神聖不可侵犯的圖騰,似乎又太過;為了保護他們的心靈不受傷害,而要立法封殺所有

不同看法的言論,以及立場相異的學術研究,恐怕適得其反。 近來的研究,多認同中共地下黨及臺共對二二八事件的發生並無直接關係;但真要說事件當中共黨的影響不大,則與眾多檔案及訪錄牴觸。國民政府統治臺灣初期,各種貪污腐敗、施政錯誤,左翼群眾不惜投入反對暴政的行列,包括中部的二七部隊、臺北的學生起義與南部的民主自治聯軍都與左翼有關。比起見風使舵、觀望局勢的騎牆派勝過許多。但也因為始終站在反抗的第一線上,遭遇最多的壓迫與傷害。現今的二二八研究擔心模糊焦點,也怕觸碰到受難家屬的傷口,多有顧忌,連官方論述也很少論及這一塊。 歷史事件本來就不應該只有一個面相,由立場不同的人來看,事件自然有不同的定位

。無論如何,以研究者的立場,不應將事件預設為善良與邪惡的對立,或是好人對抗壞人。一如《悲劇性的開端》所提:「我們相信讀者在認真思考導致此一事變錯綜複雜的因素時,不會將它視為一場好人對抗惡棍的殊死戰,而應視為一樁悲劇性的事故。」