古裝劇排行的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

烈火如歌（敢愛敢恨，如火如歌精緻書盒版套書）

為了解決古裝劇排行的問題，作者明曉溪 這樣論述：

　　百年前，我想與妳相守。這一次，我只想保妳一世平安。 　　♥ 歡慶2018收視排行榜TOP10、點擊率最速破50億的江湖仙俠大戲《烈火如歌》登臺，特別製作陸劇流量女王迪麗熱巴「敢愛敢恨，如火如歌精緻書盒」版套書，限量發售！ 　　♥ 雪歌CP虐你千百遍，附贈花見花開烈如歌海報一張！ 　　♥ 最高顏值仙俠劇話題不斷，《烈火如歌》於2019/01/04起週一至週五，晚間八點在中天綜合臺、晚間十點於中天娛樂臺同步播出！ 　　▌經典愛藏版隆重推出，全文重新編修，上集收錄全新前傳〈烈火九音〉，下集收錄後傳番外！ 　　▌改編同名電視劇，由周渝民、迪麗熱巴、張彬彬、劉芮麟領銜主演！ 　　▌《三生

三世十里桃花》幕後原班人馬打造電視劇，《步步驚心》、《何以笙簫默》金牌編劇「墨寶非寶」操刀劇本，加上《琅琊榜》、《擺渡人》的殿堂級美術服裝團隊，與《如懿傳》、《獨孤皇后》、《扶搖》並列2018最受期待古裝劇！ 　　▌晉江總積分突破2億、當當網好評率100％，《泡沫之夏》、《旋風少女》、《明若曉溪》作者明曉溪玄幻鉅獻！ 　　★上集★ 　　再多一些時間，試著愛我。妳會愛上我的，因為——我是那樣愛著妳。 　　十九年前，暗河宮一夕之間傾頹，烈火山莊躍升江湖最大勢力，成為正派之首。 　　莊主獨生女烈如歌靈動活潑、嬌俏可人，在眾人疼愛之下，與莊主義兄之子戰楓及皇子玉自寒兩位師兄一同長大。她和戰楓青

梅竹馬，訂下山盟海誓，戰楓卻移情別戀，背棄了她。 　　為挽回所愛，烈如歌隱藏身分潛入青樓，盼能習得一身「才藝」，意外邂逅一名出塵而神祕的男子－－銀雪；身為青樓的「第一美人」，銀雪本應在競價者間選擇未來的主人，卻在眾目睽睽之下，一指點中了在旁看戲的烈如歌。 　　由於銀雪的不依不饒，如歌將他帶回山莊。然而，自十九年前便醞釀起的陰謀，卻因此浮上了檯面── 　　★下集★ 　　如果活著的代價是傷害到你，那麼，就讓我死掉好了── 　　為解開玉自寒身中的惡咒，烈如歌對銀雪百般哀求，卻沒想到，替玉自寒解了咒的銀雪虛弱無比，化做點點光芒、消散於空氣之中。 　　仙人並不會死。然而，若被迫陷入沉睡百年，於

凡人而言，又與死何異？ 　　 　　如歌回到烈火山莊，參加戰楓的喜宴。雖是喜宴，氣氛卻詭譎萬分──前情人瑩衣大著肚子來鬧場，戰楓置之不理，反而繼續歡歌載舞；莊主烈如鏡則突然宣布，如歌將是下一任莊主，而非眾人認知的戰楓！ 　　戰楓對莊主之位志在必得，玉自寒身陷皇權之爭，銀雪依然下落不明……經歷種種變故的如歌，卻像被解了「封印」似的，容貌越漸美麗、武功更是突飛猛進；暗河宮的爪牙，也頻頻在江湖中掀起波瀾── 　　★角色介紹★ 　　烈如歌 | 迪麗熱巴飾演 　　烈火山莊繼承人，武林盟主之女。武功不高且不諳世事，但純淨善良，靈動活潑，倍受他人喜愛。經歷種種變故後，武功日益精進。 　　座右銘：如果我

憂傷，愛我的人也會憂傷。 　　銀雪 | 周渝民飾演 　　世外高人，武功高深莫測。容顏絕美，擁有多重身分。皇帝封他為王，武林盟主稱他為公子，他卻隱匿於紅塵，只為等待三世難忘的命定戀人。 　　座右銘：我忍受了長久的寒冷與孤獨，終於來到妳身邊。 　　戰楓 | 張彬彬飾演 　　烈火山莊大弟子，武林盟主義兄之子。俊朗而剛毅，寡言卻不失柔情，曾與青梅竹馬的烈如歌定下婚約，卻在一夕之間毀去，變得冷酷無情。 　　座右銘：這是天命，既然逃不開，那就讓我正面迎戰！ 　　玉自寒 | 劉芮麟飾演　 　　皇子靜淵王，烈火山莊二弟子。皇室爭權時遭人所害，自幼雙耳失聰、兩腿殘疾，被送到烈火山莊避禍。冷靜睿智、溫潤

如玉，從小陪伴如歌，總是解救她於危難之中。 　　座右銘：這世間我唯一想要守護的，便只有妳。 　　暗夜羅 | 賴藝飾演（《三生三世十里桃花》劇版大師兄疊風） 　　暗河宮宮主，功力深厚，極度癡情卻又極其殘忍，愛而不得的痛苦成為他要讓天下人一起受苦的執念。 　　★繞心佳句★ 　　♥ 再多一些時間，試着愛我。妳會愛上我的，因為——我是那樣愛着妳。 　　♥ 一百年的嚴寒算得了什麼，反正她還要很久很久才能轉世；她不記得我也沒關系，我會記得她。這一世她已經吃了很多苦，我不要她的來世還很辛苦。我要成為仙人，記着她，等着她，從她一出世就開始保護她。 　　♥ 如果你還喜歡我，請珍惜我。如果你不喜歡我，我

會離開你。 　　♥ 對不起，我不會放縱自己去想你。因為，如果我憂傷，愛我的人們也會受傷。 　　♥ 青春是一杯烈酒，勇敢的人先乾為敬。 作者簡介     明曉溪 　　中國當代極具影響力的作家，圖書累積印量破千萬，其作品在日本、韓國、馬來西亞、越南、泰國等亞洲國家擁有廣大的讀者。諸多作品皆改編成電視劇，包含《泡沫之夏》、《旋風少女》、《明若曉溪》。 《烈火如歌（經典愛藏版）上》新書試閱 第一章 洛陽，品花樓。 花大娘翹起蘭花指，拈起一串晶瑩剔透的葡萄，閒閒地對面前的五個小丫頭說道： 「妳們為什麼想進咱們品花樓啊？」 清秀的小丫頭香兒「撲通」一聲跪在地上，淚眼哭訴道：「我娘前日突然染

上惡疾，不治身亡……家道貧寒無錢下葬……求求您收下我吧，我什麼都能做……只要能葬了我娘，讓我做什麼a都願意！」 花大娘目光一掃，見另外三個小丫頭皆眼中含淚，神情淒楚，想必都是因為環境所逼不得已才想到賣身品花樓。不過，她們中卻有一個紅衣小姑娘滴溜溜睜著黑白分明的大眼睛，笑吟吟地望著她。她心下奇怪，這小丫頭看起來皮光肉滑，沒吃過丁點苦的樣子，純淨嬌憨得像一朵溪邊的小花兒，跟以往的姑娘丫鬟們很是不同。 「妳說。」花大娘玉手一指，點中紅衣小丫頭。 紅衣小丫頭笑顏如花，歡快地答道：「我是因為景仰。」 「景仰？」 「對呀！品花樓被譽為天下第一樓，名氣之大無人可比。凡是成功的生意必有其可取之處，所以我不遠千

里來到這兒，希望您可以接受我的加入！」 「咳！」花大娘險些被葡萄噎住，撫住胸口嗆咳起來。 紅衣小丫頭趕忙走到她身後，不輕不重地幫她捶著後背，清脆地笑道：「這會兒一見到大娘您，就曉得為什麼品花樓可以名滿天下了。」 花大娘愣住：「為什麼？」 「您氣質高雅、美麗而不浮華、端莊而不刻板，有像您這樣的人掌管品花樓，想不成功都不可能呢。」 花大娘忍不住笑出來：「我只是在這兒管丫頭小廝，不是什麼主事兒的人。」 紅衣小丫頭驚詫道：「不會吧！大娘您這等人物都肯屈就，可見品花樓果真藏龍臥虎不容小覷！」 花大娘擺手笑道：「妳這個小丫頭一張嘴真能甜出蜜來，好了好了，就收下妳吧……碧兒，去支一兩銀子給她。」 婢女碧兒應

聲退下。 「對了，妳的名字是……」 紅衣小丫頭笑臉盈盈：「我叫做如歌。」 「如歌？」花大娘沉吟道，「日後在這裡妳就叫歌兒好了。」 「多謝大娘！不過……」如歌望著其他四個小丫頭，欲言又止。 「說吧。」 「大娘您只要我嗎？她們幾個看起來也很需要這份活兒。」跪在地上的香兒淚如雨下，神情好不可憐，讓如歌心裡有種罪惡感。 花大娘冷淡道：「品花樓是客人開心的地方，如果丫頭們整日裡拉長著臉哭哭啼啼，像什麼樣子。」

古裝劇排行進入發燒排行的影片

造夢、身體與醫病：中國近現代武俠與科幻小說的政治隱喻

為了解決古裝劇排行的問題，作者賴志豪 這樣論述：

本論文主要比較晚清民初與現代小說之間，知識分子在不同的政治氛圍底下，如何透過「小說」此一媒介，去探測、想像或批判現有的政治體制與社會氛圍。以「武俠」與「科幻」為出發點，看重的是兩者在晚清民初之際，皆被知識分子挪用，用以建構「身體」或作為「夢」與「科學」的投射，到了現代卻又有新的轉換，而兩者除了有自身作為類型小說的核心關懷，卻也同時指向了中國的政治現實。本論文分成三大部分：其一、以三個關鍵字為出發點，思考「身體」、「任俠」與「醫病」作為近現代中國時代隱喻的特殊性，指出晚清知識分子在當時所提出的各種救國方向與政策如何被沿用至今，其後卻被國家所收編，衍生為國家對於個體身體、精神與人口上的管控。其二

、從晚清民初武俠小說開始，討論其中針對「身體」與「任俠」的建構，以平江不肖生《近代俠義英雄傳》（1923）與鄭證因《鷹爪王》（1941）作為民初武俠的代表，分析當中如何沿襲晚清對於「技擊」的書寫，從中體現在時代的號召之下，小說呈現「身體」與武術技藝的建構。本文接著再分析徐皓峰的數篇小說，思考其中透過建構民國「武行」小說，表達其自身對於真實武術的關懷，也在體現國家對於個人身體與精神的管控之餘，對「俠」精神的追思與緬懷。其三、本文試圖以「夢」作為主標題來進行論述，首先提出晚清與現代的「夢」的差異，思考晚清時期的中國文人面對內憂外患之際，如何去啟動想像，期盼更為美好的未來；而在百年後的今天，當中國已

開始富強之時，「造夢」又有何意義。兩個不同時代的「夢」或有所聯繫，但卻又截然不同。其後，本章以「交通工具」、「醫病」與「夢與現實」作為三大主題去進行論述，思考小說如何回應當時的「經濟建設」、「身體建構」與「精神建構」，嘗試比較晚清民初與近現代近百年來小說家如何運用「科幻」作為媒介，在各自的時空背景當中去想像中國，呈現或敘述當時的「中國夢」，並點出其背後的政治寓言。

鉛筆線描技法：二十位古風人物的素描圖繪

為了解決古裝劇排行的問題，作者墨墨 這樣論述：

鉛筆是一種很常見的繪畫工具，無論在哪裡，只要有紙都可以馬上拿出來畫畫。使用鉛筆繪製出來的作品清新雅緻，或者可以用簽字筆勾線成為黑白畫稿，或者可以輔以彩鉛、水彩等上色，再配上美文，讓你感受到無窮樂趣。 在宮廷、武俠、仙俠、奇幻等題材的古裝劇一直都很盛行的當下，劇中人物以鮮明的服飾和髮型受到人們的廣泛關注，很多年輕觀眾在觀劇的同時，也會線描手繪一些同人圖。那麼如何才能繪製出符合要求的古風人物呢？各個朝代的古風人物在妝容、服裝、髮式、頭飾等方面又各有什麼特點呢？ 本書特地為初學者量身打造了20幅唯美的古風人物線稿，從最基本的古風線條繪畫技法開始講起，詳細講解了古風人物的五官、

髮式、面部表情，以及手部姿勢的繪製技法，古風人物的服裝與頭飾、項飾、手飾、腰飾等配飾的繪畫方法，最後還進行了古風人物的創作，幫助讀者掌握古風人物的鉛筆線描技法。本書案例步驟詳盡，講解清晰，適合繪畫初中級讀者閱讀，也適合出版物插圖繪圖人員、插畫師、遊戲設定師、平面設計師等相關專業人員閱讀參考。

閱聽眾對宮廷劇「延禧攻略」喜愛原因之研究 —以 ZMET 和敘事研究法

為了解決古裝劇排行的問題，作者陳若蘋 這樣論述：

繼2011年末《後宮甄嬛傳》的熱播，2018年中《延禧攻略》的播出再創宮廷劇的巔峰，目前已熱銷到超過八十個國家與地區，並獲得多項熱門戲劇排名之冠。在中國大陸與臺灣開播以來，成功的在網路上掀起一股討論話題，進而成為人人必追的熱門戲劇。因此，相關業者及傳播學者也對這一波「延禧現象」多有所著墨及分析探討，除了與其他宮廷劇作比較，也蒐集閱聽人的意見彙整出宮廷劇高收視率的原因。這些研究分析分別從不同角度提出高收視率的解釋，甚至得到諸如主角、劇本架構、台詞、場境氛圍等，認為這些宮廷劇新型的演出模式，意外符合閱聽眾的胃口；即便如此，卻仍然被研究者的思考角度和認知範圍所圈限，無法獲得來自閱聽人最原始、最深層

、最自主所提出的意見、感覺和認知元素。宮廷劇的製作，如何在制式化戲劇中加一些創新的元素，引起閱聽眾的好奇、吸引其目光，正是在眾多的古裝劇中取勝的關鍵之一，具有研究的價值。尤其從閱聽眾本身自主提出的感情與認知元素來掌握，對於觸動喜愛戲劇的深層心理分析，對受歡迎的宮廷劇製作，具有實質且實務的貢獻，可作為未來宮廷劇成功模 式的參考依據，且對影視圈製作古裝劇有所啟發。本研究以《延禧攻略》作為個案，探討臺灣閱聽眾喜愛該劇的原因，並採用隱喻抽取技術（Zaltman Metaphor Elicitation Technique，簡稱 ZMET）及敘事研究法，藉由12名喜愛該劇的觀眾自行提供8至10件人事物(

含圖片、場景、主角、對白......等)，進行描述，並說明理由脈絡，自我揭露喜愛《延禧攻略》之原因，本研究分析其脈絡，並找出共同構念及構念間關係的軸線。本研究發現「劇情豐富性」、「人物清新性」、「對白創意性」三個故事主軸，最能滿足閱聽眾「心情愉悅」、「安全感」、「重視感」、「把握當下」、「成就感」五個內心深層的需求與價值，且女性與男性所在意的觀點與細節也有不同。透過屬性 (具體)-結果(意義)-價值(需求)三個層次元素間的脈絡，連結成深層心理的敘事邏輯，可作為編劇導演在實際操作時的參考依據。