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台灣自由行

為了解決台中新光影城一廳的問題，作者本書編輯部 這樣論述：

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台中新光影城一廳進入發燒排行的影片

艋舺角頭、廟會與陣頭之研究

為了解決台中新光影城一廳的問題，作者鍾秀雋 這樣論述：

角頭是臺灣民間社會特殊的存在，置於人文地理的範疇，係指某一地域範圍，以廟為運作中心；若作為黑道類型研究，則指擁有特定範圍為地盤，其成員、行動也多在該地盤內。二者相互層疊，使角頭與地方社會及信仰事務產生盤根錯節的緊密關係，相關視野的切入與探討，是完整詮釋角頭於民間社會多重面貌的必要面向。而艋舺是臺北市最早開發的地區，擁有豐富的人文史蹟與廟會，活躍的特種產業與密集的市集，提供角頭勢力生長的溫床，是臺灣角頭文化的指標地區。本文以艋舺作為研究場域，以田野調查觀察當地角頭歷來於廟會與陣頭中的角色，及其在日常生活與地方社會的往來，深入理解在地與外界視角看待角頭的不同觀感，從而探討角頭、廟會、陣頭三者間的

關聯結構，以及角頭在地方社會中的多重身份，加以爬梳文獻，架構貫時性與共時性並進的研究取徑，同時解讀臺灣廟會在歷經社會變遷後所發展出的私人館生態，如何與既有廟會生態相互作用，及其背後承載的社會體系，探討地方社會在大環境的牽動下，所表現出的自我調適與功能轉化，並據角頭於地方社會與廟會中的多重面向，反映角頭在地方話語權結構中所佔有的位置，解析臺灣民間社會相對體制的潛在行事思維與認知。

街頭藝人，上街頭：比創意、比搞怪、比人氣，我們把街頭變樂園

為了解決台中新光影城一廳的問題，作者張忘 這樣論述：

■國內第一本由街頭藝人介紹街頭藝人的專書 ■各類街藝型態與未來趨勢，全面剖析 ■世界各地傑出街藝，搞怪耍酷比一比 ■歐洲街藝大城風情，一次綜覽 ■街頭藝人的城市生存法則，首度公開 ■深入街頭藝人生活甘苦，窺看街頭藝人的一天 街頭魅力，我們來形塑 最藝術的大街搞怪，最驚艷的馬路風景 從羅馬、威尼斯、佛羅倫斯、布拉格、巴黎、亞維儂、巴塞隆納到台北…… 街頭藝人現身說法，帶你飽覽世界頂尖城市的創意活力 3大未來趨勢_4大表演類型_5種觀眾心理_8大街藝城市_11項創意比一比 　　「一座有魅力的城市，會吸引人來投資、來旅遊、來居住、以及來生活。在今日，城市必須比魅力，街頭藝術是城市魅力

化的重要發展工具。」 ──劉維公 　　夏日滴汗水，冬季流鼻水，這個看天吃飯、秀才藝賺打賞、合法佔用公共空間的都會行業，就是街頭藝人。憑著一身好本事和愛現的性格，街頭藝人以趣味和美感美化了空間，創造了空間美學，帶來空間的自由。從巴黎、羅馬、佛羅倫斯、威尼斯、布拉格到亞威農、巴塞隆納，這些城市的美感或風景，因為有街頭藝人的佇立而顯得柔美，把人與人之間混亂緊張的心緩和下來，打造了這些頂尖歐洲城市無以倫比的街頭魅力。 　　什麼樣的街頭表演在歐美最in？什麼樣的自虐搞怪讓人捧腹大笑? 什麼樣的玩命絕技讓人嘆為觀止? 自戀、愛表現、幽默逗趣、自主獨力…..，街頭藝人需要具備哪些特質？除了創意，

街頭藝人還有哪四大致勝守則？有什麼讓人心甘情願打賞的不敗密技？有錢老大、害羞小鳥、好奇寶寶、 　　教育老鳥、模仿好動兒，五大觀眾類型，你是哪一型? 這些好玩有趣的inside story，只有街頭藝人才能一一告訴你。 　　從音樂、默劇、雜耍、戲劇到舞蹈，書中完整介紹，一定讓你大開眼界。作者張忘本身是資深的劇場藝術工作者，也是台灣推廣街頭藝人的第一人。長年來他觀察紀錄國外的街頭藝人表演，深入表演的內涵與形式，並親身實踐，訓練出許多優秀的街頭藝人，在週末時間於台北東區的威秀影城和新光三越廣場表演。 　　本書是台灣第一本深入介紹街頭藝人的專書。從各種表演型態到歐美街藝大城，書中更專訪多位街頭藝人提

供第一手的經驗和生活體驗，精采的圖片，讓人目不暇給。而身為街頭藝人的心路歷程，也在書中首度現身說法，揭露「街頭藝人的一天」，告訴大家身為街頭藝人的生活樂趣及箇中甘苦。這是一本帶給你歡樂的藝術趣味書，更是一本開啟台灣未來都市風貌的預言書。 作者簡介 張忘 　　本名張鶴金，「順勢而起，逆勢而為」的實踐者。國立臺北藝術大學美術系第二屆畢業。放下永豐餘藝術事業部經理高薪工作，轉戰推動華山藝文特區成立。曾任中華民國藝術文化環境改造協會理事長、華山藝文特區管委會主委、第四屆臺北藝術節藝術總監、菲利浦城音樂會藝術總監。為了刺激華山閒置空間的再利用，1997年成立匯川聚場，率先於華山發表數齣結合環境、裝置、表

演的跨領域創作，現任匯川聚場藝術總監。 　　遊刃藝術跨界，作品繁多，涵括美術裝置、公共藝術、跨領域劇場創作，並曾為當代傳奇劇場、太古踏舞團、優劇場、金枝演社、無垢舞蹈劇場等多個團體作品擔任舞台設計。2005年底創作《神遊記》，一手包辦角色、服裝與演員訓練，開始將心力投注於街頭藝術，以藝術改造城市風景，並在台北信義商圈成功打造台灣第一個都會街藝廣場。

從非觀眾成為忠實觀眾之歷程研究－以屏風表演班為例

為了解決台中新光影城一廳的問題，作者蔡宜潔 這樣論述：

　　近年來，國內有越來越多藝文活動、表演組織出現，參與人數也漸漸成長，藝文活動對於國民的重要性提升。然而在表演藝術市場中，表演藝術團體必須面對的除了國內外表演團體作品增加，市場競爭激烈之外，表演藝術觀眾的消費常會受到社會、經濟因素等影響，使表演藝術團體收入無法穩定成長。因此，培養表演藝術觀眾，並提升觀眾對於表演藝術團體的喜好與忠誠度，讓觀眾願意持續觀賞表演，進而成為表演藝術團體的擁護者，對於表演組織而言為一重要課題。　　本研究旨在了解表演藝術組織的觀眾如何從非觀眾成為忠實觀眾的過程，並以成立時間長、累積觀眾數多且與觀眾有密切互動關係的「屏風表演班」做為研究個案，藉由深入訪談，以了解觀眾在成為

忠實觀眾過程中的內外在影響因素、心理狀態與行為。　　本研究發現，觀眾的初次觀賞理由主要是透過不同管道認識表演團體、對於表演團體產生興趣，再加上口碑宣傳，增加對於表演的信任，提升購票意願。初次觀賞時，如果能將表演與自身經驗連結，從中獲得共鳴與感動，會讓觀眾留下深刻的印象。此外，能夠加上愉快地整體觀賞體驗與表演團體主動提供下一次的節目資訊與優惠，會提升觀眾持續觀賞的意願。觀眾在受到表演藝術團體的獨特之處、表演內外與觀眾生活的連結，與好的服務品質所吸引，在累積多次滿意的觀賞經驗後，對於表演品質信賴，成為忠實觀眾；而觀眾加入表演團體的會員與志工後，對於團體會有更高的忠誠度。培養忠實觀眾不僅能維持既有觀

眾，還能透過口碑吸引新的觀眾。本研究透過了解成為忠實觀眾的歷程，以提供表演藝術組織培養忠實觀眾做為參考。