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青春造反：二十五個閃耀動人的改變與革新故事 (隨書附贈限量保育書籤)

為了解決奧斯卡英文名字的問題，作者BenjaminKnödler 這樣論述：

青春崛起，為了迫降更美好的未來！ 本書有如「歷史向青少年伸出的勇氣之手」，讓不可能變成可能！！   這是一本邀請之書，獻給渴望改變的你。   爭取女性受教權的馬拉拉、瑞典氣候少女、種樹男孩、海洋吸塵器發明家……等， 不論是對環保、人權、教育、正義，或致力更美好的生活， 在啟動夢想的路上，你不再孤單！   　　＊ 嶄新觀點 + 特製插畫 + 全採印製 + 德文直譯   　　大人眼中的所謂造反，是他們渴望追求的新世界。 　　積習難改的世界更需要青春熱血，年齡不是問題，有沒有夢想才是！   　　改變世界有時與年齡無關，這本書保證超越你的想像，包括他

們的年紀，夢想與行動力！他們很年輕就展現為人類社會奉獻的決心！   　　書中有二十五位主角打破年齡限制，最小4歲、最大26歲，即使年紀小，仍不減他們對其所身處的世界懷抱夢想與改革的行動力，並產生深遠的影響。本書所涵括的人物層面廣闊，精選自世界各地，比如生於十九世紀法國的布雷爾(Louis Braille)，1970年代南非站出來反對種族隔離政策的三位青少年，獲得2014諾貝爾和平獎的馬拉拉(Malala Yousafzai)，以及近年因氣候運動名聲大噪的葛莉塔(Greta Thunberg)、泰國的出版人秦聯豐、香港的黃之鋒等，都列於其中。   　　這些青少年所關心的議題也相當

廣泛，從環保、氣候、人權及社會正義等議題都有，他們也都尋找一個切入點，為世界帶來正向的影響或改變。例如為貼圖戴上頭巾，這種看似簡單的創新做法，使戴頭巾形象一般化，鼓勵自主決定遵從戴頭巾規定的回教女孩發聲。還有美國的烏爾默(Mikaila Ulmer)，四歲開始便在自家前院擺攤賣祖傳配方調製的檸檬水，並將部分所得捐給保護蜜蜂協會。九歲時，她的前院小攤位已搖身一變成為行銷全美的檸檬水品牌，成為年輕的新創企業家，之後仍維持初衷，繼續將所得部份捐給保護蜜蜂協會。正如書中引言，青少年階段是最該擁有夢想的年紀，也是最完美的冒險年紀，無論結果成功失敗，都能在嘗試創新時，獲得無窮的樂趣！    　　啟

動夢想，每一個現在的你，或許都是最佳的時間點！   內文特色   　　• 鮮活內容，德語直譯，中文版首度上市 　　• 全彩印製，25個故事主角以版畫風打造 　　• 圖文並茂，觀點獨具，拓展閃亮新視野   整體特色   　　• 這是一本為青少年而寫的書，也是為所有渴望世界更好，不妄自菲薄的人！很難不讓你熱血沸騰。 　　• 來自世界各地，25組為環保、民主、教育等訴求而努力的年輕生命側寫，激勵讀者動起來…… 　　• 收入的主角故事夢想開端點燃時，最小4歲、最大26歲，他們為環保、少數族群、自由平等而戰，也為氣候問題、為海洋少一點塑膠盡心，或起而對抗槍枝問

題、歧視或貪腐。不只為更美好、和平的世界奮力一搏，也為地球能有多一分的乾淨綠意努力。   名家聯合推薦   　　宋怡慧   作家/新北市丹鳳高中圖書館主任   　　凌性傑   作家 　　張卉君   作家/黑潮海洋文教基金會董事 　　楊馥如   旅義作家/大腦神經科學家 　　蔡慶樺   作家 　　盧郁佳   作家 　　鴻鴻      詩人/導演     各方媒體推薦   　　書中人物既平凡又不平凡，早慧的生命與行動力，開啟世界的各種可能性！——張卉君   　　本書是青少年開天眼的啟蒙，訴說著我們能否在銀幕上看見自己，事關重大。──盧郁佳

  　　我總喜歡用另一個角度看 impossible「不可能」這個英文單詞：當我們面對重重挑戰和現實拘限，感到怎樣也不可能完成夢想時，把自己放大一點，或許再加上天外飛來的一撇，那乍現的靈光、稍稍瘋狂的點子，impossible 就會變成 I’m possible「我能」。──楊馥如   　　十七歲的少女發起生理期請願行動，十六歲的少年開發出盲人點字和讀譜系統，十五歲的跨性別者以訴訟爭取權利，十四歲的少年創立組織和香港政府對幹，十二歲的少年以環保詩作贏得澳洲尬詩冠軍……這不是神話，而是事實：不論你在什麼處境、握有什麼工具，都可以為自己和別人爭取一個更公義的世界。 　　如果我

們認真看待「未來的主人翁」這個許諾，就應該不只是為他們悲歎，而是送給每個青少年這樣一本書。──鴻鴻   　　看完這本書，我也反省，我們是不是太過依賴下一代，來解決這一代、甚至上一代造成的（或者至少是留下來的）問題？但是，我也心懷感謝。在惡龍橫行的世界裡，幸好有屠龍者。──蔡慶樺   　　本書鼓勵人不要畫地自限！（……）為人類共同邁向更好的世界，也找到一條出路。──雅娜‧弗克曼（Jana Volkmann）(作家、書評人)，《星期五週報》（der Freitag）   德國亞馬遜讀者五顆星好評   　　「一本光是拿在手上就讓人覺得很有質感的書。……書中普普風格（Po

part）插圖的應用也讓文字不會那麼有壓迫感。每篇文章都寫得很精簡，易讀。全書以短篇幅方式介紹，毫無教條感。」   　　「如書名所示，本書介紹二十五組為理想努力的年輕人。內容以短篇人物側寫的形式呈現，主題人物選取範圍很廣，從追求民主、反對種族隔離，到為環保發聲等，應有盡有。書中不僅介紹觀點正向，也不諱言他們在行動中遭遇的困難與阻礙。 　　這是一本激勵人心，極具啟發性的書，也告訴年輕人：你不必接受命運安排的一切，你可以為自己的信念挺身而出！」    

奧斯卡英文名字進入發燒排行的影片

當代藝術家艾未未研究：關於末世英雄原型或英雄崛起之側寫

為了解決奧斯卡英文名字的問題，作者劉依俐 這樣論述：

本論文之核心價值為以「英雄觀點」為視角，探究觀念藝術家艾未未與英雄原型之關聯。論文首先臚列艾未未藝術形制及其作品涵義，將其創作分成四大類：現成品、裝置藝術、影像紀錄，及行為藝術（含網路媒體現象），細作推敲；再就藝術自由與人權議題談起，以分析分本方式；最後並引用坎伯的英雄理論，形成對於英雄形象之勾勒。艾未未的作品以幽默諷刺的隨性態度，揉合政治權力及觀念藝術於一盅，展現艾式獨特的反抗美學。讓異議者得以遊走邊界，讓公眾的想像在虛、實間滲透，並重構了藝術的社會意義。另一核心價值在於藝術自主性不應受到政治意識型態的不合理干涉。寫作架構主要是透過討論關於藝術與人權和政治議題間之擦撞，以達到筆者想要呈現的

藝術自由概念。在方法上引用法學概念，認為公民應享有藝術創作與表達之最大自由的概念；文化理論方面主要引用布爾迪厄對創作自由保障和象徵資本中之權力問題探討。布氏理論之焦點在「藝術家(身為一個公民政治的載體)應如何置身在經濟、政治等多重象徵資本力量之場域，保持創作的自主性和獨立性，並在必要的時候捍衛表達自由」。此篇論文的貢獻在於，它重申了一個重要的現象─不論藝術家本人是否帶有政治立場，此時藝術表述若涉及政治議題內容，對藝術家來說都是一大挑戰。本論文以綜合性之討論方式，嘗試涵攝艾未未及英雄原型而提出初略之觀點；接著討論其媒體宣傳、公民政治論壇之種種美學手段，並充分證得其當代性。最後，為開放式的結論，希

冀藉由藝術家的發展供後人一步步心中自證。

最後一位派瑞許太太

為了解決奧斯卡英文名字的問題，作者莉芙．康斯坦丁 這樣論述：

改編NETFLIX電影製作中   　　安珀厭倦了平凡的地位及生活。她值得更多──值得有錢有勢的生活，就像那個金髮藍眸的女神黛芙妮視為理所當然的日子。   　　在康乃狄克州畢夏普斯港這個排外的城市裡，社交名媛暨慈善家黛芙妮，以及她的不動產界大亨丈夫傑克森，彷彿從童話故事走出來的一對，膝下還有兩個可愛的女兒。安珀的嫉妒就快生吞活嚥黛芙妮……幸好她想出了完美的計畫。   　　利用黛芙妮的同情心，安珀巧妙地融入了這一家的生活──沒多久安珀就成了黛芙妮的閨蜜，跟著派瑞許家到歐洲旅遊，和傑克森越走越近。但是安珀的過去卻可能會毀了她的一切努力，要是往事曝光，她周詳的計畫可能就此分崩離析……   得獎紀錄

  　　●瑞絲．薇斯朋「哈囉陽光讀書俱樂部」選書 　　●Discovery「最燒腦的心理驚悚小說」選書 　　●《柯克斯書評》《出版人週刊》《圖書館學刊》★★★★★推薦 　　●榮登《今日美國報》暢銷榜 　　●榮登《華爾街日報》暢銷榜 　　●《時人》雜誌選書 　　●《紐約郵報》選書 　　●《theSkimm日報》選書   媒體名人盛讚 　　當一個女人想要取代另一個女人，你以為僅僅是因為男人？那你就把女人想得太簡單了。《最後一位派瑞許太太》有嫉妒、欺騙與權力，帶給我精采的閱讀體驗。別錯過結局刺激的大逆轉！──瑞絲．薇斯朋（奧斯卡獎最佳女主角）   　　有精心架構的橋段，有錯綜複雜的敘述，前後引

襯，有如一條莫比烏斯環，透露出一個又一個秘密，一層疊一層，以一種誘人的『再看一章』的黏性使讀者整夜不眠。給『許願要小心』這句俗話添加了新的意義，《最後一位派瑞許太太》證實了最壞的情況可能就在你稱心如意的時候發生。讓人愛不釋手！──《沼澤王的女兒》作者凱倫．狄昂   　　一本出色的處女作，也是令人目不轉睛的心理驚悚小說，充滿了意想不到的轉折。讀者會迷上這些令人發毛的人物，他們把你吸進去，死也不肯放手！──丹麥「犯罪女王」莎拉．布利迪   　　精采的雙面人心理驚悚小說，能引誘讀者看到深夜仍無法掩卷。這本書在懸疑小說書迷間一定會很搶手！──《圖書館學刊》星級好評 　　 　　活靈活現，扣人心弦，而且讓

人背脊發涼──是你今年一定要讀的心理懸疑小說極品。──《紐約時報》暢銷作家榜首李查德   　　一本邪惡的驚悚處女作……你會享受每一個心狠手辣的轉折！──《時人》雜誌   　　一本令人揮之不去的心理驚悚小說……引人入勝！──《Real Simple》雜誌   　　令人上癮、曲折離奇的處女作。──《紐約時報》暢銷書作家凱琳．史勞特   　　妙極了……我一口氣讀完的，狼吞虎嚥下每一個狡詐的、美味的細節。──《密爾瓦基哨兵報》   　　起伏、轉折、手法都邪惡得令人欣喜。──《普羅維登斯日報》   　　要是你喜歡驚悚小說有個意外的逆轉，那這本就是你要的。──《紐約郵報》   　　一篇極巧妙的故事，充滿了

懸疑和驚人的轉折，讓我看得停不下來！──《紐約時報》暢銷書《陽光姐妹》作者珍．格林

鏡與影─析論《第十三個故事》中攣生子之個體化

為了解決奧斯卡英文名字的問題，作者盧燕萍 這樣論述：

本研究以黛恩‧賽特菲德爾的《第13個故事》作為研究文本，援用拉岡的鏡像階段理論，以及榮格的個體化理論來剖析當中的自我認同與孿生子情結。黛恩‧賽特菲德爾是英國籍的新銳青少年小說作家，作品被譯為多國語言，行銷全球，而《第13個故事》正是她的首部作品。 研究者從黛恩‧賽特菲德爾的學術養成背景出發，探討《第13個故事》的創作理念及其核心概念，著墨於作者如何分別以〈美人魚〉與〈大野狼與三隻小豬〉兩則童話的故事情節來帶出書中角色的孿生子情結；進而在本研究的第参章以拉岡的鏡像階段理論來透視書中主角的欲望結構，析論作者以孿生意象所拓展的另一層文本討論空間；在第肆章以「名字」、「影子」和「位置」作為解理

《第13個故事》中個體化過程的三個基本參數，從中帶出主體屬性的追尋與重構，本研究最終聚焦於作者意以《第十三個故事》在讀者的欲望結構中所扮演的角色，為現代主體的形成提供了反形塑平台。