好萊塢女星片酬的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

美麗的權利

為了解決好萊塢女星片酬的問題，作者龍應台 這樣論述：

最前衛的身體自主論述 通姦怎能用刑法伺候？ 同性婚合法有何不可？ 色情片真是好主意…… 潑辣胡美麗，是嚴肅龍應台的女性聲音 一樣認真   　　「美麗的權利」是有意識地爭取來的。如果永遠故作可愛狀，你可能就永遠被當作一個小「可愛」。可愛藏著什麼涵義呢？它藏著人格的弱化、性的被動、身體的玩物化、主權的繳械、自我的壓縮…… 　　卡哇伊是要付出代價的。

好萊塢女星片酬進入發燒排行的影片

演藝經紀契約管制方案之研究

為了解決好萊塢女星片酬的問題，作者徐觀如 這樣論述：

近年來演藝經紀契約爭議屢有所聞，但我國對於演藝經紀契約並未有相關特別規定，而是任由演藝人員與演藝經紀人間，在契約自由原則下，彼此磋商談判，演藝經紀人往往利用其優勢地位於資訊不對等之情況，與演藝人員簽訂不平等條契約。於我國演藝經紀契約產生爭議時，雖有事後救濟手段，然因演藝經紀人員本身行業的特殊性，不應僅有事後救濟保障，本文比較美國加州演藝經紀法與中國演出經紀資格管理辦法，試擬我國相關演藝經紀管制措施，期藉由行政管制措施介入，保障演藝人員與演藝經紀人間之權利義務法律關係，進而促進演藝娛樂產業發展。

天使不落淚：伊麗莎白·泰勒的率性綻放

為了解決好萊塢女星片酬的問題，作者(美)波特 這樣論述：

伊麗莎白·泰勒——好萊塢歷史上第一個片酬過百萬的明星。從9歲出演第一部影片到79歲離世，她曾兩次獲得奧斯卡金像獎，也曾有過8段婚姻7位丈夫。她是金錢、魅力、智慧的代言人，她是美貌、率性、自信的擁有者。然而，在那雙迷人的紫羅蘭眼睛深處，卻掩藏着不為人知的淚水。好萊塢知名傳記作家達爾文·波特和丹福斯·普林斯以現有的電影數據和檔案為基礎，通過多年采訪取證，還原了一個堅強又脆弱、復雜又純真、火熱又率性的熒屏女王。而在這一切的背后，只是一個平凡女人對愛與幸福的最質朴、最執着的渴望。達爾文·波特（Darwin Porter），1937年出生於美國北卡羅萊納州西部，1959年畢業於邁阿密大學，曾任《邁阿密先

驅報》專欄記者、分社總編，現為好萊塢明星傳記作家，為伊麗莎白·泰勒、瑪麗蓮·夢露、約翰·肯尼迪、馬龍·白蘭度等明星撰寫了多部傳記。他擅長挖掘聚光燈背后的故事，以專注的態度、實踐的精神，為讀者還原了一段鮮為人知的生命歷程。 引子Part 1 野心與野性 泰勒家的小公主 媽媽，我想當演員 綻放的紫羅蘭 我會快快長大 童真或成熟Part 2 最漂亮的女 從女孩到女人 甜美的16歲 公主的愛情故事 第一次艱難抉擇 熒屏女神Part 3 婚姻在左，事業在右 熱戀中的女神 被冷落的新娘 失敗的「天作之合」 當公主遇上騎士Part 4 我的孩子值這個價

任性女王范兒 倔強的泰勒 災難之夜 環游世界的新娘 最浪漫的泰勒先生 絕望的利茲Part 5 最吸金的影后 女王的新生 夏日里的愛情 首位百萬女星 死里逃生 假戲真做 緋聞中的女王 艷后的愛情Part 6 永恆的紫羅蘭 完美伴侶 輝煌巔峰 緣盡情未了 從影后到愛心大使尾聲 幸福到永遠

瓊瑤電影研究（1965-1983）

為了解決好萊塢女星片酬的問題，作者陳冠如 這樣論述：

1965年至1983年間，共有五十部瓊瑤電影上映。瓊瑤電影最初產製於國片起飛年代，並非一開始即以談情說愛、脫離現實的姿態被認知，而是在電影文本中，不斷被摻雜譯界台灣、形構女性倫理主體等政治意識形態。同時，作為與國片一起起飛的瓊瑤電影，亦承擔知識份子試圖提升國片地位、主導國片形態的動機。但當1970年代的瓊瑤電影在李行、白景瑞等菁英導演退場，瓊瑤電影成為以瓊瑤個人意志產製後，評論界突出了瓊瑤電影脫離現實之名。這背後一方面指涉了象徵性權力鬥爭的因素，同時亦顯示出，瓊瑤電影的言情，除了政治，亦不斷接受當時文藝評論者所形構的真理、價值評估。因此，瓊瑤的浪漫，在很長的一段時間，一直處於迴繞在寫實語境中

，位於邊緣的現象。但瓊瑤電影興起的時間點，外在有冷戰體制，內在有黨國權力的監控，同時，那也是人民在美援及黨國意識下，開始接收及想像現代性的年代，因此，在這曾經的電影盛世裡，流動著極其複雜的情感結構，它不但有屬於社會性的國家教條，亦有在私人性的個人情感張揚下，反映一代人對於物質、情感心靈的某種匱乏與求索的想望。本文試圖從跨地性、政治性、現代性去考究瓊瑤電影，而其中大致指涉以下幾個研究面向：瓊瑤電影在1960年代的崛起，其背後的冷戰結構如何造就了瓊瑤電影的跨界？而此跨地性質所引領傳承的版塊又將涉及1930年代上海、1950年代香港的何種電影特色？同時，這場在冷戰下崛起的「熱戀」，在飽含著國家、人民

對現代性的渴求下，現代性與瓊瑤電影文本間，又將隱含怎樣的表述關係？而瓊瑤電影對於台灣現代性歷程，起了怎麼樣的作用？瓊瑤電影歷時十八年，大致而言，本文在各章節多半將將瓊瑤電影區分為1965－1971年、1973－1977年、1977－1983年三個階段做類型特色的討論。時段的區分除了與台灣從農業跨入工業都市化的時間有所應對，同時也與國家、導演、瓊瑤等人分別在不同時期主導瓊瑤電影生產有關。本文以電影社會史視野，關注瓊瑤電影外部的製作、銷售、評價，及電影內部的性別形象、空間特色、明星產製及電影音樂的流變，試圖指出瓊瑤電影的內容與國家語境、時代變遷、社會經濟息息相關，在1960、70年代，它實則牽涉了

冷戰結構下傳媒娛樂的生產，以及接受、再造了現代性的傳播。在本論文中，試圖將瓊瑤電影放回原本的時代背景下去做解讀，除了指出歷時性變遷所形構出的類型特色，及瓊瑤電影與現代性間的關係，同時也關注瓊瑤電影的跨地性生產，盼能以此深化瓊瑤電影的研究範疇。