小丑角色的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

一直撒野：你所反抗的，正是你所眷戀的

為了解決小丑角色的問題，作者小野 這樣論述：

闖蕩文壇近60年，人生的第100本書， 卻是回歸內心的第1本書！ 寫作就像呼吸，沒有呼吸我會窒息！ 一生若只能有一個職稱，我希望那是作家小野。 　　八歲那年，父親為伸張正義，持刀出門尋仇未果， 　　我便在激動難抑之中，決定化筆為刀，從此，以寫作來撐起這人生的風風雨雨。 　　20,800天筆耕不輟，我深覺，「作家」就是我，我就是「作家」！ 　　從少年到初老，說好只是小小撒個野， 　　熱情卻如野火般一次次燎原，照亮了所到之處的黑暗。 　　深切的自剖與自省讓他明白，反抗是為了讓自己所眷戀的事物更美好， 　　那麼，即使白了髮，也這麼一直撒野下去吧！ 　　「我想用寫作來榮耀自己的父親，卻不想用

一輩子當老師來滿足父親的期待。我認為那是一種反抗，可是當我漸漸老去才發現自己所反抗的，正是自己所眷戀的。一切都因為愛。」 　　小野成為作家的原動力來自八歲那年起烙印在他靈魂深處的畫面，年年無法升遷的爸爸在某個深夜拿起菜刀，說要和那個害他的人同歸於盡。後來爸爸喝得爛醉回家，把菜刀摔在地上痛哭流涕。許多年後他恍然大悟：那一夜，年幼的他撿起了那把刀，也把刀變成筆，從此寫作不輟，因為他想要改變世界。寫作對他而言就像呼吸，沒有呼吸就會窒息而死。寫作才是他的日常，他的真實人生。 　　小野從師大畢業，並未走入教育界，卻在65歲第一次當上校長；讀的是生物，卻和念會計的吳念真，聯手打造臺灣新電影浪潮！每個領

域都是第一次面對，但他總能透過「一直寫，一直寫」來認真思考，並勇於冒險、挑戰、衝撞體制和舊習，進行文字發起的革命。果然在他的人生旅途中，屢屢用寫作力把握各種千載難逢的機會。 　　書中的每一則傳奇都是小野親身經歷並深刻動人的故事，在這些自剖與自省中，他同時也帶我們找到了面對未來的力量和勇氣。 各界推薦 　　吳念真  撰文推薦 　　詹宏志  真情推薦

小丑角色進入發燒排行的影片

小丑的社會批判角色 —— 以鮑爾、葛拉斯的作品為例

為了解決小丑角色的問題，作者邱麗穎 這樣論述：

本論文主要在研究小丑角色塑型在文學的社會批判中所展現的涵義，透過博謝爾特（Wolfgang Borchert）、鮑爾（Heinrich Boll）及葛拉斯（Gunter Grass）作品中的人物，解析博謝爾特的劇作《大門之外》（Drausen vor der Tur）對另外兩位戰後作家的啟迪。並以《錫鼓》（Die Blechtrommel）與《小丑眼中的世界》（Ansichten eines Clowns）中的丑角人物：奧斯卡．馬策拉特（Oskar Matzerath）、貝布拉（Bebra）和漢斯．史尼爾（Hans Schnier） 為例，分析小丑母題的歷史傳承、塑型模式以及弄臣豁免權的應用

。另外，藉由兩部小說的二戰背景，說明小丑形象在社會批判層面所採取的角度，再以其影響作結。

西安事變．八年抗戰與楊虎城

為了解決小丑角色的問題，作者楊瀚 這樣論述：

一九三六年十二月十二日清晨，蔣介石被槍聲驚起。他顧不上穿衣提鞋，倉皇向外逃命，由此開始了讓他刻骨銘心的十四天…… 　　震驚中外的西安事變幕後真相　　捉蔣又放蔣的曲折過程　　少帥縱虎歸山的後果　　一心抗日卻被送出國的楊虎城　　蔣介石誘捕楊虎城的經過　　被囚禁長達十二年的楊虎城　　將被釋放卻又難逃特務大網　　楊氏父子同遭秘密殺害　　歷史上的悲劇人物　　楊氏之孫為楊虎城平反昭雪的努力 　　「為了救國，我們這個爛攤子，縱然這次摔掉了，我也毫不後悔，摔得值，摔得響！」 　　楊虎城為了團結國內力量抗日，不惜聯合張學良，「兵諫」蔣介石！　　即使，這個決定讓他喪失了軍隊，更付出了生命的代價…… 　　西安事變的

發生，打破了蔣介石六十天剿滅紅軍的美夢；激發了全國人民的抗日愛國熱情；促進了國內政治力量的分化與新的組合；引起了國際社會的普遍關注，牽動了國際大局。十四天的拘禁，使蔣介石顏面無光。 　　當少帥張學良為「顧全大局」而重新擁護蔣為領袖，甘願「負荊請罪」時，一個報復他、報復楊虎城的計劃也隨之展開…… 作者簡介 楊瀚 　　本書為楊虎城將軍之孫楊瀚先生耗費大量心血，在收集、整理諸多歷史資料和檔案的基礎上完成，詳細記述了楊虎城將軍悲壯人生的著作。本書涉及了中國近現代史上的許多重要人物、重大事件，且深入分析探討了圍繞楊虎城將軍的幾個未澄清的問題，披露了許多鮮為人知的史實細節。 　　楊瀚原居北京，現任西安事變

研究會會長。一九九六年移居加拿大，曾在一九九九和二○○○年兩次到夏威夷探望過張學良，完成其父親楊拯民的遺願。 前言 西安事變已經過去了七十六年，這段歷史雖已過去，但塵埃並未落定。 　　一篇歷史感言引發兩岸較力 　　從西安事變後到一九五五年的十八年間，除蔣介石一九三七年十二月發表了一篇《西安半月記》作為國民黨方面的官方基調來反映這個事件外，不論是國民黨、共產黨還是社會輿論對這個歷史事件雖不時有所提及。但是誰都沒有再就這個事件做出詳實的敘述。其原因從國民黨蔣介石方面是害怕世人了解事變的原委、過程、真相；共產黨方面忙著打天下、建國安邦；輿論界並不掌握事件的史實。 　　一九五五年，在西安事變中曾親身

參與營救蔣介石的郭增愷，出於對老友楊虎城的情感和對歷史的責任。以少有的知情者身分寫下了標題為《一個沒有交代清楚的問題》——〈西安事變〉十八周年感言，這篇長達十萬字的文章。在香港《熱風》雜誌上連載發表。使西安事變的真相從一個新的角度第一次系統公佈於世。 　　郭增愷的文章一出，戳穿了蔣介石長期隱瞞事變真相，編造和歪曲歷史事實的許多謊言。在海內外引起強烈的反響與震動。 　　看到這篇文章，蔣介石急了，為了繼續維持自己的臉面和謊言，他一面派特務給郭增愷寄去裝有子彈的恐嚇信，同時啟用被他已軟禁了二十年的張學良。 　　一九五六年十一月十三日，蔣介石單獨召見負責管理張學良的保密局少將劉乙光，詢問張學良的讀書、

身體及年齡，命劉向張宣佈蔣的兩項禁令：不准收聽中共廣播；不准同警衛人員接近。張聞聽之後，頗有震雷貫耳之感，「反覆思維，深自反省」。緊接著又下達了讓張學良寫出西安事變回憶的指令。張學良在日記中這樣記述：「老劉前日連夜去台北。今日返，午飯後來余屋，告知我，彼係被總統召見，告他令我寫一篇西安事變同共產黨勾結經過的事實，再三囑咐要真實寫來，並說此為歷史上一重大事件。言後又再告劉囑余要安靜。」（注：老劉即劉乙光）於是，張學良按照蔣介石的吩咐，開始撰寫西安事變回憶，一個月後完成了初稿。 　　一九五六年十二月十八日，劉乙光到達台北，將張學良的回憶長函面交蔣介石。同月二十日，蔣即傳喚劉乙光，聲稱「（張學良）對

共產黨（的認識）已有進步，我甚安慰。他將來對革命還可以有貢獻。」同時命劉將郭增愷的文章轉交張學良，要張在回憶錄中加以駁斥：「這篇東西（指郭文）對我們倆都有關係，必須有以辟明以示後人。」言談之間，給劉的感覺是，蔣「需要甚急」。 　　郭增愷因不是張學良的部下，事過多年，張對郭已不記清了。但為了完成蔣交代的任務，張學良苦思凝想後將「回憶」修改了兩小段，另寫了《慨中國文人之無行》一文來交差。張在該文中說：「有郭增愷其人者，當年在西北公路局任職，為楊虎城之嬖佞。……此人真不知羞恥者。」 　　「我等當年讀過蔣總統日記之後，自認抗日之事已有著落，追悔孟浪，不明領袖謀國苦衷，恭送總統回京，自動隨從請罪，說不到

什麼條件成交，更談不到見證，就是有見證的話，恐亦輪不到該郭增愷名下。」 　　同時，張學良並於十二月廿一日致蔣一函，聲稱讀郭文之後「可氣亦殊可笑」。函云：「此人為誰，良誠已忘卻，假如良所知的那人是對，彼乃一小丑角色。他不是共黨，他是屬於共黨尾巴的第三黨，在第三黨中也不是什麼重要者。當年曾為楊虎城嬖幸官僚政客之流亞也。在回憶文中難將其人攙入，茲僅就其故說之處，針對如上，以證其無的之言，另寫一紙以駁之，未審可用否？」 　　蔣介石拿到了這篇討郭的檄文，忐忑不安的心總算平靜了一些。當下，他沒有再逼張學良寫其他材料，因為他已經取得了張學良為他在歷史所上的政治保險單——《回憶西安事變》。 　　根據他對張的了

解與把握，只要張自己寫下來了，致死不會再翻案了。他想，當年參與談判的楊虎城已被他殺了，張學良已成這樣，郭增愷有張學良去駁斥已十分有力了，今後西安事變的歷史就可由他任意書寫了。但他怎麼也沒想到，宋子文在事變後用英文寫下了親歷西安事變的經過，四十年後在美國史丹佛大學向世界公佈。這份歷史資料，從一個特殊的角度戳穿了他煞費苦心編撰的《對張、楊訓詞》、《西安半月記》等謊言。 　　自一九五七年年初起，張學良又遵蔣介石之命，開始撰寫範圍更廣的回憶。四月廿二日完成，命名為《雜憶隨感漫錄》。該稿一部分回憶張作霖，題為《我的父親和我的家世》；另一部分回憶自己，題為《我的生活》。其中涉及西安事變的有《我之與國民黨》

和《出洋歸國與管束》兩節。張在該稿中指責中共「包藏禍心，別有所圖」，讚揚蔣在西安事變中「剛正嚴厲」，自貶行動魯莽，思想幼稚，可恥而又可笑，等等。 　　一九五八年，蔣介石將張學良所寫的西安事變回憶在台灣高級幹部中公開。這些內容很快就傳到了大陸，在相關人士中引起震動。許多人出於對張學良的熱愛與盲目崇拜，當時否認這份回憶錄的真實性，稱之是台灣方面完全偽造的。而周恩來卻是心知肚明的，他在一九六一年十二月紀念西安事變廿五周年招待會上，欣然接受楊虎城之子楊拯民的建議，在大陸成立一個高規格的西安事變資料徵集組織，開始了對這個歷史事件的研究，西安事變的史料遂從那時開始逐步走向公開。 　　針對張學良在台灣的處境

與狀況。一九六二年，周恩來經過一番考慮後，寫了一封只有十六字，沒有具名的短信，向這位老朋友表達了政治上的關懷。這十六個字是：「為國珍重，善自養心；前途有望，後會可期。」 　　周恩來的密信，是由當時的中共中央調查部精心安排，通過與張學良家有親戚關係的朱湄筠女士，經香港送到台灣，並巧妙地送到了張學良的手裡。張學良自看到周恩來的信後，便沒有再寫政治性的文章了。 　　應該肯定，是郭增愷的《一個沒有交代清楚的問題》，引發了台灣海峽兩邊，國共雙方對西安事變的再度關注。 　　還原歷史的艱辛 　　根據周恩來的指定，由中共中央統戰部負責西安事變資料的收集工作。之後成立了由劉鼎、南漢宸、高崇民、趙壽山、楊明軒、閻

寶航、劉瀾波、王炳南、呂正操、申伯純等組成的西安事變史領導小組。隨之，全國政協著手向曾經參與事變的各方當事人，知情人徵集材料，請其寫回憶文章，進行史料的徵集編寫。 　　正當徵集工作進行時，「文化大革命」驟然而起，此工作被迫停止。「文革」中，為保存這批已徵集到的資料，許多人不畏艱險，想方設法總算保存下了一批珍貴的史料。其中反映楊虎城歷史的珍貴史料，在「文革」前，多由曾擔任過楊虎城秘書主任的王菊人先生負責整理保管。「文革」中為怕遭毀壞、遺失，王先生和陝西省民盟的一些同志冒著風險，將這些珍貴的資料砌在了一堵牆中，遂使這批資料保存至今。但也有一些珍貴的歷史資料在「文革」中流失了，其中就有楊虎城在西安事

變後赴美國、歐洲考察期間的日記。這本日記，原本是楊虎城的家屬捐獻給國家的，在「文革」中被人以「借閱」的名義從全國政協的庫房中拿走，變為了其個人的收藏物。 　　一九七九年，隨著全國政協工作的恢復，西安事變史領導小組的工作也得到了恢復。但是，當年的許多成員卻在文革期間先後作古。為了這項具有歷史意義的工作，中央決定再行充實小組成員。由劉鼎、劉瀾波、呂正操、王炳南、粟又文、謝方、平傑三、童小鵬、宋黎、萬毅、楊拯民、汪鋒、閻揆要、孔從洲、高揚、史永等組成了新的西安事變史領導小組。領導小組工作恢復後，首先把原先徵集的材料依照去粗取精，去偽存真的原則，進行了篩選研究；並查閱了中央已經公開的有關檔案；訪問了還

在世的當事人；參考了海外學者關於西安事變的論述；還參閱了台灣方面公開的相關材料，著手編寫出版了「西安事變簡史」。 　　這個簡史在一九八六年西安事變五十周年時發表。同時一些當年參加「事變」的人士也紛紛撰寫回憶文章，使中國近代史上最富有驚險色彩的這段歷史，逐漸見諸世人。使人們對這段歷史的發展有了更多的了解。但是，當時由於諸多的限制與顧慮，許多歷史資料與歷史真相還不能公佈。 　　當時大陸方面主要所顧及的：先是張學良在台灣還沒有獲得自由，怕危及他的生命安全；後是希望張學良獲得自由後，能夠回到大陸來。而台灣方面則一直要維護蔣介石的「領袖權威」。這樣便使得人們對事變的了解不能全面，對楊虎城對事變的作用了解

更不能深入。 　　特別是在海外，當蔣介石在一九四九年殺害了楊虎城，為了掩蓋自己違反政治倫理，滅絕人性的暴行，對外嚴密封鎖了消息。在台灣，很長一段時期在書籍和文章中提及西安事變時，都儘量不出現楊虎城的名字。企圖讓這位曾任中國國民黨中央監察委員、二級上將的楊虎城從歷史中消失。後來隨著蔣家父子兩代統治的結束，楊虎城才逐漸在台灣為人所知。而作為這一暴行的責任者中國國民黨，卻始終沒有對非法囚禁、殺害楊虎城及家人、部屬的行為做出任何的說明。 　　今天，隨著人類的不斷進步，歷史的不斷發展。西安事變的真相隨著歷史資料的逐漸公開，也越來越為人知曉。隨之，楊虎城對國家、民族的貢獻也就凸顯了出來。 　　以史為鑒，振

興民族 　　多年來，海峽兩岸人士對西安事變的研究角度，大都集中在共產黨和國民黨的興衰、利益方面。事變雖然是在國共鬥爭的大背景下發生的，但事變的醞釀、策劃，共產黨完全不知情。促成事變爆發的根本因素，是日本帝國主義對中國的侵略，和中華民族不願屈從外人統治、奴役的民族主義；同時也是自一九一一年來，中國人追求民主，反對封建專制政治的民主精神的一次大爆發。只有從這兩個角度去認識、研究西安事變，方能理出錯綜複雜的歷史頭緒，解讀出當事人種種奇異的表現。 　　我撰寫這部《西安事變．八年抗戰與楊虎城》，是希望從一個角度還原歷史，讓後人知道，楊虎城這位中國的民族、民主主義者，為了國家的存亡、民族的振興，是如何拋頭

顱灑熱血的。他的一生體現了：人民為大，民族為上。 導讀 西安事變－－祖父人生中最輝煌的一頁 　　我的童年是在張蕙蘭祖母的身邊度過的。一九五四年，當時我的父母都在條件十分艱苦的甘肅玉門石油管理局工作。我出生後不久，就被送到西安，由蕙蘭祖母撫養。我對祖父楊虎城的最初認識，是在祖母家開始的。 　　還記得在我記事後不久，初冬時分的一天，家裡大客廳裡正前方擺起一個身穿西裝戴眼鏡男人的大幅照片。在他的面前擺起了香案，燃著一些蠟燭和貢香；還有一個供桌，桌上擺著一些點心和水果。最特別的是在諸多食品中有一碗由蕙蘭祖母親自用菠菜製作的「麵」。從下午開始，許多大人陸續聚集到家裡。傍晚時，人們肅立在大客廳裡向這個大相

片講話，我也被叫到人前，站在最前面和大人們一起向照片行三鞠躬禮。以後每年這個時節，都有這個活動。我長大點後從家人口中得知，照片中的人是我祖父，叫楊虎城，是個將軍；來家的近百人都是他的部下。 　　再後來，一個親戚給我念了一本描寫重慶「白公館」、「渣滓洞」大屠殺的小冊子，我才知道祖父楊虎城是因為要求抗日被蔣介石派特務用匕首殺害的，是烈士。 　　我懂事後，祖母平日裡也講一些祖父的生活與性格特點，但從沒詳細說過楊家的身世，我想是她不願勾起心中的痛苦吧。 　　到上小學時，我才回到父母身邊生活。一九六六年，「文化大革命」爆發。十二歲的我，在學校也想參加「紅衛兵」，可當時入「紅衛兵」要查三代，而我對家世並不

知道。回家問了母親，才知我的曾祖父是個木匠。 　　一九六九年春節，中國大陸的「文化大革命」仍然如火如荼。我們家已兩年沒有團聚在一起過春節了。可喜的是，父親在被關了一年的「牛棚」後，回到家中，我們全家共同過了一個團圓節。 　　過節期間的一天晚上，父親召集全家說：「我現在覺得有必要將咱們家的歷史告訴你們知道。」父親從祖父家遭橫禍，百里扶梓講起，從西安事變一直講到祖父遇害；又講了他自己進延安參加革命的經過，回憶了毛澤東在延安接見他，詢問祖父情況的過程。這晚，在近三個小時裡，他講了許多，十分激動。我們五個子女被他深深感染，被那些聞所未聞的歷史所震驚，所感動。那一年我剛十四歲，第一次比較系統接觸到楊虎城

與西安事變。 　　一九九六年我移居加拿大後，接觸到許多台灣的朋友。在與他們的交談往來中了解到，西安事變和楊虎城在台灣大多數人都不清楚。知道的也僅知道是張學良作亂犯上抓了蔣介石，根本不了解前因後果。 　　祖父對張學良將軍的真誠，在我父親楊拯民身上得到了充分繼承。他與張將軍的四弟張學思在抗日戰爭期間，曾同在延安「馬列學院」學習，他們成了好朋友。解放後，來往不斷。文革前，張學思在天津搞「四清」，經常來我家與父親暢談。張將軍的胞弟張學銘也是父親的好朋友。特別在「文革」之後，他有大事願找父親商議。我結婚時，他還送了禮物。張將軍的五弟張學森，也是父親的好朋友。幾年前，張學森在北京突然去世。為了辦理好喪事，

父親不顧自己的身體健康與年事，一天曾數次去見其家屬，忙前忙後。對其女兒張閭衡更是關懷備至，從政治、生意到生活上都給予了力所能及的幫助與關懷。父親對張家的事，始終當成自家的事，有時甚至超過自家的事來辦。 　　一九九一年，張學良將軍在遭受長達五十多年的幽禁後，獲得赴美探親的自由。消息傳來，大家都很高興。鄧小平發出：「你們要關心這個人。」的指示。隨即，開始了組團赴美看張的準備。當時，中央有一種意見是讓父親去。首先因為他的身分，並且他與張有過直接接觸（這樣的人當時已很少了），更重要的是他長期從事統戰工作，有著豐富的鬥爭經驗與政策底蘊。能夠做張的工作。為完成此行，父親做了充分的準備。但遺憾的是，中央派了

他人赴美，錯過了一次促張回國的時機。從此，父親就留下了一個心願：有生之年見張一面。 　　在以後的數年中，父親時時關注著張的一切，經常托人帶去問候與思念。一九九六年春，全國政協領導批准了父親赴美探張的要求。他非常高興，要我與他同行。就在我們完成了各項準備（辦好了簽證），打算訂機票時，北京醫院檢查出父親患了癌症。醫院提出要馬上手術。父親問，手術後一個月內能否恢復？如能，他就做手術，因為他要去見張。醫生當時告訴他可以恢復，父親當即表示儘快手術。 　　就在要去見張的信念促使下，父親在七十六歲高齡做了這次大手術，承受了極大的痛苦。不料，手術後身體恢復極差，探張之旅只得擱下。病榻中他對我講：你先出國，等我

好一些了咱們再去美國看張。到了一九九八年，他的身體稍有恢復，探張的念頭又起。這年九月，我與他通長途電話時，我們討論了新的赴美探張計畫。誰料想，一個月後，就在他參加政協常務會議其間，悄然辭世而去。而未能見到張學良將軍，就成了他最後未了的心願。 　　三年後的一九九九年六月，我抱著了卻父親遺願（希望能見張學良一面），和對這位曾與祖父一起同過生死，敢「把天戳個窟窿」英雄的崇敬，偕女兒好好踏上去夏威夷的旅途。六月六日在閭衡、閭芝兩位大姐熱情的安排下，我和女兒見到了世紀老人張學良。第二年我再次赴夏威夷參加了他的百歲壽誕慶祝活動。活動中，我還與台灣來的郝柏村將軍進行了友好交談。兩次夏威夷之行，了卻了父親代表

楊虎城後代看望前輩的心願，但卻無法完成父親促其榮歸故土的想法。在與張的接觸中，感到他不願再提西安事變和楊虎城。倒使我萌生了探索其中隱情的想法。 　　多年來在中國大陸，人們給予祖父楊虎城很高的評價，但遺憾的是，缺少對他的深入研究（包括我本人）。此前，幾十年間僅出版了米暫沉先生撰寫的《楊虎城將軍》、吳長翼先生撰寫的《千古功臣楊虎城》等少數描寫楊虎城生平和思想的傳記著作。 　　近兩年，在整理父親的遺稿《往事》時，為核對史實，查閱了大量有關楊虎城與西安事變的資料。在查閱這些資料中，我對楊虎城有了前所未有的新認識。產生了撰寫一本能夠儘量反映祖父楊虎城壯烈一生書籍的強烈衝動。 　　二○○六年八月，我在加拿

大寫完了祖父的一生，原本以為可以為先輩劃上句號，但我的心情依舊沉重。 　　西安事變應該說是祖父最輝煌的一頁，也徹底改變了他的一生，祖父為此付出了生命的代價。但祖父追求真理、熱愛國家民族的精神永存於我的心中。 　　謹以此書獻給祖父在天之靈。 楊瀚 一九三六年十二月十二日清晨，蔣介石被槍聲驚起。他顧不上穿衣提鞋，倉皇向外逃命，由此開始了讓他刻骨銘心的十四天。臨潼槍響西安事變的第一槍是東北軍打響的，十二日凌晨四時許，東北軍衛隊一營營長王玉瓚，率領該營中擔任蔣介石週邊警衛的部隊來到了臨潼華清池。因為華清池的大門由他們守衛，所以進大門時沒有引起任何麻煩與驚動。當他們接近二道門時，看見蔣的一個衛

士在來回走動，王玉瓚舉起手槍，連打三槍，命令戰士開始進攻。當東北軍人衝進二道門時，蔣的侍衛長跑出房門，連喊帶問：「什麼事？什麼事？」王玉瓚等幾槍便把他擊倒在地。頓時槍聲大作，子彈橫飛，蔣的侍衛們驚醒後，憑藉門窗拚命抵抗，東北軍戰士奮勇進攻。一時間，槍聲和手榴彈炸聲響徹驪山。王玉瓚和步兵連連長王世民等利用廊柱及黑暗角落，翻過荷花池，繞道貴妃池，躍到五間廳門前平台上。他們一見蔣住的三號廳門半開著，就飛步闖進臥室。床上無人，被子掀著，伏看床底下也沒人，衣帽，假牙、黑斗篷大衣俱在，但人去室空。這時孫銘九帶領衛隊第二營官兵五十餘人也趕到了，他們便立即向西安報告蔣介石跑了。在楊虎城身邊親身經歷了個驚心動魄

夜晚的王菊人說：天大亮了。劉多荃由臨潼來電話報告說：華清池已完全佔領了，只是蔣介石還尋不見，他的被子尚溫，估計跑不遠，正在搜查中。張接了電話後，放下聽筒不語。大家也相對愕然。原來這次事件，決定時間緊迫，佈置不夠周密，行動又很倉卒，所以發生了漏洞。東北軍捉蔣的部隊，對華清池周圍的地形不清楚。張在事先帶白鳳翔、劉桂五去見了一次蔣介石，只是認清了蔣介石住的房子，旁的地形是不清楚的。蔣的住房，南窗甚大，可以開闔。跳出窗子，向西是華清池的房屋，跑不出去，向南是陡山，上不去，只有向東沿房後山邊是空地，可以上山，下坡向東跑。因為事先無法觀察地形，包圍圈不周密，漏掉了這個地方。所以當時估計：蔣可能向東跑上山，

或者再向東跑向公路尋他的專車上的武裝，也可能由東南逃向山區。那時還擔心蔣介石急急忙忙絆倒在石崖下被摔死。當時我們判斷，蔣沒有事先跑了，而是臨時逃走，按體力說他跑不動，按時間計算（距開槍時間不到一小時）他跑不遠，按地形說他只能在驪山附近。張即要楊下命令。楊從電話機上命令臨潼部隊，立即加派部隊擴大包圍範圍，並以一部迅速截斷臨潼後山一切大小路，特別注意山溝、窯洞、岩間隙洞、山石四周、民房寺院，嚴密搜查。命令藍田保安大隊副立即通知沿山口各保甲，民團，封鎖各山口，遇有進山的人立即解送西安，不許放走一人。命令臨潼縣保安大隊副立即協同部隊，回應搜查。命令衛士隊隊長白志鈞帶兵乘汽車沿西潼公路搜索。當白志鈞帶隊

搜尋至臨近臨潼華清池時，突然碰到一架飛機降落在公路上，白當即扣留了駕駛員和飛機。據駕駛員講，是洛陽警備司令祝紹周命他駕機接蔣委員長的。他把白一行誤認為是委員長，因而降落下來。這一情況報到指揮部後，張、楊分析定是有人洩露消息給洛陽了。後經檢查各自的通訊部門，果然找出了內奸。原來事變發生後，他們把張、楊的八項主張通電延遲發出，卻搶先給洛陽特務機關報告了蔣被扣的消息，所以祝紹周就從洛陽派飛機來救蔣了。西安城裏雖然蔣軍人多，情況複雜，但由於事前準備充分，戰鬥進行得還比較順利。到十二日早七點半，已將大部分敵人解除武裝，槍聲也停了下來，只有新城北門外員警大隊的一連武裝尚在頑抗。後來楊虎城派許權中上去指揮，

半小時就解決了戰鬥。到早八時，十七路軍拘禁了在陝的南京方面的大員陳誠、朱紹良、衛立煌、蔣鼎文、陳繼承、陳調元、蔣作賓、蔣百里、張沖、萬耀煌等，西北「剿總」政訓處長曾擴情、參謀長晏道剛等人。解除了蔣系部隊、憲兵、員警、特務的全部武裝，扣留了機場裏的全部飛機，控制了全城。國民政府立法院副院長邵元沖逃跑時被流彈擊斃。蔣介石究竟跑到哪裏去了呢？原來，清晨天未亮時候，蔣介石聽到突然傳來激烈的槍聲。他慌忙下床，穿著睡衣就跑出屋門。因為當時前面槍聲緊，他直奔後門，想從後門跑掉。可是後門鎖住了，出不去，便由衛士扶著爬上華清池後面的院牆，跳牆逃走。不料這一跳牆，使蔣介石受了大苦。

戲劇小丑之表演訓練方法研究—以沙丁龐客劇團為例

為了解決小丑角色的問題，作者謝卉君 這樣論述：

「小丑」—一個對大家來說並不陌生的名詞。大家對於小丑的印象，就是帶著彩色的假髮、誇張獨特的妝容、奇異的服裝和總是過大的鞋子。小丑源自於馬戲團，是馬戲團表演中不可缺少的一部分。在馬戲團，小丑是串聯各節目間大約十到十五分鐘的幕間短劇。由於時間的壓縮，所以如何在短時間讓觀眾笑，技巧成為重要的工具。而自七零年代開始，西方的小丑劇場發展出了一個新的表演類型－戲劇小丑。戲劇小丑跳脫馬戲小丑技巧性的表演，不再只是馬戲團的串場節目，而是以內在動機跟個人的獨特性為主。戲劇小丑屏除了誇張的妝容跟服裝，僅以一個小小的紅鼻子，回歸到演員自身最內在的自己。小丑既堅強又脆弱，他熱愛表演和掌聲，卻又常常在舞台上出錯。他不

刻意嘲諷搞笑，並且認真專注的去完成每一件事。他熱愛觀眾，並且樂於跟觀眾分享他最好的一面，即使他總是失敗。所以我們看到了小丑失敗的過程，也因此令我們感動。因為他的脆弱、天真跟不完美，就像我們每一個人一樣。 因此，本文意欲透過研究分析沙丁龐客劇團的戲劇小丑表演訓練，瞭解該團戲劇小丑表演訓練實際操作過程、小丑角色的創作方式與實效、及演員從中獲得的表演助益。以演員訓練的角度切入研究此訓練法對表演者的影響，從沙丁龐客劇團之團員訓練、工作坊課程和演出作品《五個小丑與一張椅子》的創作歷程，三種不同類型的受訓課程進行記錄與分析。歸納分析戲劇小丑表演訓練主要的幾個實際操作的重點：一、尋找自己的小丑角色，透

過釋放自己的脆弱，轉化成為表演的強項，造就小丑角色的不可取代性。二、探索小丑表演的特性，如：遊戲跟默契、集體即興創作、面具表演的特性、溝通與交流、失敗的表演。三、適應跟觀眾互動過程，與觀眾建立一種同謀關係。而對於戲劇小丑表演訓練的影響，依照受教者的實際感受分享，可歸納幾個主要的面向：提升表演的能力，包含認識自我、表演感官的開放和即興表演的能力；除此之外，小丑表演更重要的是一種想法跟概念，有助於表演觀念的建立，並且找到表演中嬉戲的樂趣以及對於生活的態度與想法。