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論李維菁小說中都會女性的困境

為了解決張愛玲 散文 pdf的問題，作者藍薇 這樣論述：

　　李維菁是新世代下的女作家，也是擁有高學歷和高社經地位，生活於都市的女強人。李維菁自小受到母親的影響，因此在找尋與實現自我的路上幾番跌撞，最終學會和孤獨相處，用文字回顧並記述她的人生。李維菁的寫作生涯並不長，2010年出版首部文學作品，2018年因癌症病逝，她將對文學的熱愛、創作的天賦，發揮得淋漓盡致，於文壇大放異彩。　　本研究以李維菁出版的三部都會女性小說《我是許涼涼》（2010）、《生活是甜蜜》（2015）、《人魚紀》（2019）為範圍，探討當代都會女性情感、工作和生活所遭遇的兩性失衡、自我迷失等困境。本論文分為五章，第一章說明研究動機、方法和目的，並回顧現有文獻，整理關於都會女性小說

研究。第二章至第四章針對李維菁的三部小說分析都會女性所遭遇的困境：《我是許涼涼》講述成熟幹練的都會女性內心存在著夢幻少女，為愛癡傻，嚮往浪漫，因此陷入少女情結中。《生活是甜蜜》鋪述都會女性職場上的理想與幻滅，抵抗父權主義，最終接納了自己，經歷痛苦，迎來甜蜜。《人魚紀》敘述對性和身體無知的女性，透過學習國標舞，逐次摸索成長，找到人生的重心。第五章總結審視都會女性的人生經歷，討論李維菁文學作品所引發的反響，歸納其文學地位和價值。

俗豔的幻象與殘艷-編導式攝影系列,現成物裝置,到 VJ 影像創作及共創派對

為了解決張愛玲 散文 pdf的問題，作者蔡舒帆 這樣論述：

本研究以多重角色出發，一為編導式攝影的扮裝攝影師、二為 VJ（Visual Jockey）、三為現成物裝置創作、四為跨域合作之策展人。編導式攝影走向現代主義式如同鏡像反映真實的路徑，形成一種反應真實或心境的屏幕（Screen），與現成物交錯並置的過程構成垂直於影像又支撐著影像的關係，像是台階（Stage），這也就是我從影像的思辨轉為材質與技術之間的探討，然後再從 VJ 的技術反思新媒體如何掉落在無意識之中。我亦不能不意識到自己的眼睛，總是關注的小人物的生活，形成我對俗艷的執著、對大眾美學的執著。迷「幻」的幻是哪種幻？科「幻」的幻又是什麼幻？我用俗艷構成的「幻」希望可以達到每個小人物點滴的幻想

時刻。作品的探討圍繞著幾個主題運行：色彩、現成物、技術與介質與記憶。色彩便是我對俗艷的心像之設置；現成物則是我拉取真實物件作為與幻象的影像對話之對象；無論是相機的預視畫面或 VJ 軟體，技術成為我和影像之間的介質，或投影技術的加入，我成為投影與影像的介質、觀眾成為投影與影像的介質；記憶是指生活的挪用和媒體經驗的刻板印象，我用影像和自己的扮演來書寫記憶。《戀人肖像》、《夜半吟遊者》、《蒼蠅》、《玫瑰瞳林園》、《分手疫》、《無顏》、《（was saw）》這七組我的主要作品，在俗艷的創作試探中，我從兩個技術層面探討：一是相機的預視迴路、二是模組合成器和影像編輯軟體。在俗艷的範疇內，技術做工的過程導致

了殘艷的發生，像是技術先行作畫而創作者去承認它的存在，我便將技術時間運作中的殘跡定義。