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緣溪行 王萬春作品集

為了解決捲積雲的問題，作者王萬春 這樣論述：

　　藝術家王萬春2009年至2014年藝術創作畫冊。 作者簡介 王萬春 　　1956生於宜蘭，十七歲開始接觸繪畫，二十一歲進入國立藝專學習雕塑，三年後放棄雕塑的學習，開始修繪畫及音樂。 二十三歲開始第一次個展，至今個人展覽多次，其中以八十七年的「劇場風景」為其巔峰時期。 　　他的風格多變，演變的階梯明顯，創作中少有重複的模式，熟悉的套路總是令他厭倦，不斷的實驗、創新成了他一貫的風格取向，在這多向的風格中隱約有一種共通的樣貌，那就是—安靜、空靈、滄桑、疏離和無盡的漂泊感。還有些是源於他孤獨的天性，有些是對困頓生活的領悟，他運用電影剪輯的手法與中國造字的原理，結合成一套屬於他獨特的繪畫語言

，這氛圍雖有些冷僻、邊緣，但卻極富原創性，這也是他自始至終未曾改變的追求方向。 　　展歷 　　　　Wang, Wan-Chun（B.1956） 　　　　出生於台灣宜蘭蘇澳，國立藝專畢業 　　　　1980 美國新聞處個展 　　　　1983 台北，春之藝廊個展 　　　　1987 台北，永漢畫廊個展「劇場風景」 　　　　1989 台北，永漢畫廊個展「夜與黎明」 　　　　1989 台北，夜與黎明，春之藝廊 　　　　1990 高雄，串門畫廊個展 　　　　1991 台北，誠品畫廊個展 　　　　1992 台南，新心畫廊個展 　　　　1993 台北，台灣畫廊個展 　　　　2000 台北，漢雅軒畫廊個展，「視

像外的意象」 　　　　2004 台北，台北MOMA畫廊個展，「境與我」 　　　　2006 台北，台北其玟畫廊個展，「青春與激情的招魂術」 　　　　2007 北京，798藝術區D09—17個展 　　　　2008上海，五角廣場800號藝術空間 　　　　2011台中，紅野畫廊個展 　　　　2011台中，紅野畫廊個展，「緣溪行」 06  奧德賽與捕魚郎交換行舟:讀王萬春《緣溪行》 文/黃智溶 When Odysseus Swapped Boats with a Fisheman : an Essay for Wan-Chun Wang’ Painting “Strolling by

a Streamside” By Huang Chih Jung 08留白的靜思 孤寂與救贖 人生如夢亦能踏實的王萬春 文/黎巧倩 Pondering in Endless Space : Wan-Chun Wang’ Solitary life ,Real life By Viviane Lee 12 王萬春簡歷 Profile 14 油畫 Painting 78 剪紙 Paper-cut 　　奧德賽與捕魚郎交換行舟   ──讀王萬春《緣溪行》               ◎黃智溶 　　告訴我，繆斯，那位精明能幹者， 　　在攻破神聖的特洛伊城堡後， 　　飄零浪跡的經

歷。               　　　 ───荷馬《奧德賽》 　　雖然，我無意將一個人的生命比喻成一條長河，但回想起，我們那一輩年輕時探索藝術，竟有一股如高江急峽般洶湧澎湃，波瀾壯闊，勇往直前，義無反顧的氣勢。如今，隨著年歲的增長，這條歷經千巖萬壑的的溪流，已經開始和緩地漫延到草澤縱橫、魚鳥躲藏的出海口了。 　　當然，我們還能在畫家王萬春的畫面上，找到昔日荒誕怪異的人物與動物，孤寂陰翳的圖像，與精密微調壓縮的空間感。但似乎還有一彎潺潺溪流，或者一條細絲般銀白的海平面，隱隱約約、似有若無地，如掌紋般，出現在畫面的某些不顯眼的角落，它有時像蛇一樣潛潛溜過；有時，被阻擋在土堤外，只讓我們遙

聞幽細的浪濤聲。 　　就像陶淵明筆下──《桃花源記》裡，那一位東晉太元時的捕魚郎，王萬春向我們暗示，他的人生已經飽飫了，兩岸繁花似錦的桃花源了，此時此刻，他是以一種優遊自在的心情來「緣溪行，忘路之遠近」；或者說，他以這種心情邀請觀者，進入他藝術世界裡繽紛的桃花源吧！ 　　「行到水窮處，坐看雲起時」，水窮處──也常常是最暗藏生機勃發之處，在此支流密佈，河海交會的港口處，許多舟楫即將揚帆啟程，許多奧德賽即將出海冒險。 　　在此，我們轉換另一套西方的說法，在攻破了藝術的城堡之後，我們的英雄，應該回到家鄉──伊薩卡，還是開始他的浪跡天涯呢？ 　　再一次的航行，事實上，是很疲憊的，因為，你好像已

經擁有許多的榮譽和勳章。未來，你將與獨眼巨人搏鬥，你將用粗壯的繩索，把自己緊緊綁在桅桿上，躲避海妖塞壬，她那充滿挑逗與誘惑，掺了迷藥的歌聲，你將在茫茫的大海上，獨自再一次漂泊十年。 　　但是，平淡無奇的日常生活，是如此容易令人乏味，未知的旅程總是充滿著奇異的冒險，不斷地引誘著你，那麼多的珍珠、珊瑚、銷魂香水，在等待著你，所以，我奉勸你──精明能幹的藝術家，永遠不要停留，在緣溪行，探索兩岸明媚的風光之後；還要繼續揚起你的風帆，航向你未知的藝術之旅吧！ 　　讓伊薩卡常在你心中 　　抵達那裡是你此行的目的 　　但千萬不要匆促趕路 　　最好多延長幾年          　　　 ───卡瓦菲斯《

伊薩卡島》     　　留白的靜思 孤寂與救贖 人生如夢亦能踏實的王萬春 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　文：黎巧倩 　　初次接觸王萬春的作品，觀者常為他畫中強烈、深沉的孤寂感駐足吸引，甚至被交雜詩意與詭異的意境感到震攝。不免好奇，這位出生宜蘭濱海小鎮的畫家，是位隱士；還是一名看破紅塵的帶髮修行者？ 　　1956年，畫家王萬春生於宜蘭五結鄉的漁村。少時曾受藍清輝與陳忠藏的畫作之觸動，矢志成為畫家。二十九歲那年母親驟逝，造成內心思想上極大的變化；開啟而立之年後的半隱居生活。王萬春深信遠離塵囂能有較多的時空來省思自我，

且必須喚醒「潛藏心靈暗處的脈動」，否則「再長的沈澱也是枉然」。 　　回首創作數十載，王萬春認為在卅歲後「一種成熟的繪畫樣貌才逐漸地清晰」。八零年代末，曾醉心戲劇拍攝的畫家創作了黑白色調、詩意濃郁的紙墨拼貼「劇場風景」系列，可明顯察覺他未來風格奠立之雛形--渺小人物與動物襯托背景的留白廣闊；而生活常見的物品點綴其中。偌大的空間亦象徵了時間的緩緩流動。畫家猶如「追憶似水年華」的作者普魯斯特，獨自回溯自我人生的同時，也靜觀著旁人的生命點滴。   　　王萬春早期創作的水彩作品，色調明亮柔和、筆觸細緻。1991年因脊骨損傷而不再繪製水彩畫，改採壓克力或油畫顏料創作。畫風上整體轉變為厚實的筆觸與深沉的色

調，人稱之「冷異畫境」。爾後也開始創作不少充滿怪誕奇想的剪紙作品。 　　王萬春知名的油畫系列作品「弱不好弄」，取自左傳的典故：「夷吾弱不好弄，能鬥不過，長亦不改，不識其他」。此系列中，常見「老人臉」的孩童有著成人般的高大身軀。2009年的作品內，巨人般的人物聳立在畫面中央，直擊大地的雷霆預示了恐怖的暴風雨即將來臨。沼澤地四布突起的尖刺，也許是人物行進時留心抬腳的原因。老人樣的孩子還須手持利刃，針對來者不善的烏鴉。肚上那條看似像臍帶的繩索，在爭鬥中不慎已被惡鳥「先將一軍」咬斷了。遠方的天空依舊萬里無雲，有人正在充斥電線桿的「文明之地」，悠閒地施放風箏。相較於前方的爭鬥與蠻荒，氛圍迥異的世界同時

存在、分庭抗禮。原野上有個布條標語，揭露了作品的名稱。王萬春在畫作中常使用「文字與圖片之組合」的表現方式；也是他認同萬物如「陰陽二元」有著相互搭配與平衡之關聯。典故本指有些孩兒從小不愛遊逸嬉鬧；卻可引申為人「生於憂患」的意涵，每個人長成後則須面對人生中不同的挑戰與競爭。童年的單純與快樂是那麼短暫，戰戰兢兢與勞碌一生後才能「死於安樂」。 　　王萬春的油畫中，天空總是佔據畫面上最多的比例。作品「消失前的紀念」與「海的呼喚」中，亮麗蓬鬆的「捲積雲」即將隨風吹逝，隱含世事之瞬息萬變。「消失前的紀念」裡，身形修長的女性站在一個豎立許多立柱的場景，如一名初訪此地的遊客面對著相機的鏡頭捕捉。是獨自出遊的女

士在異地遙想心事；還是她是個在他人心海中被人幽幽想念的對象？從遠方飄來的漫天雲朵，將會一點一寸地吞沒這天、這地，與她的孤獨身影。此時分佈井然、矗立在荒野中的白色立柱群不禁讓人聯想到紀念碑…。「海的呼喚」裡，男子像在對放生的鳥兒說出祝福的話語；抑或是手中牽引一只翱遊在真正鳥群間的紙鳶。也許他是在幻想，展開雙臂就能和候鳥一樣自在飛翔、自由遷徙。乾涸貧瘠的石地上，卻有一小株植物安靜怡然地生長著。明亮的團雲與晦暗荒蕪的石塊，不知何者才是生命中的「海市蜃樓」？天和地猶如隱喻的「海」一樣廣闊，人生時須轉個心念、親近大自然能讓人的心胸變得更開朗！ 　　迥異於油畫的表現方式與內容，王萬春的剪紙作品多以人物或

怪物為主體，例如極為詭異的氛圍如作品「悲傷之夜」與「鼾」。奇異的情節搭配背景對比鮮豔的用色，觀者好像在看一本無字的神話故事書。「鼾」中的人物，呼聲震天。不知此刻，他的「淺意識」正在上演哪一齣戲；還是他正巧「靈魂出竅」，球狀的靈體俯瞰著睡夢中的自己？「悲傷之夜」中，有著會飛的半圓體、梯子與長翅的紙片人。倒榻的建築物、毛色深重的烏鴉及身纏藤蔓的不完整人物，猶將畫面中的「重量」向下拉扯，置中的白色半圓似乎快要被引爆，跟著建築物蹴然倒下！半身人物木然的表情，好像心已被掏空。明明是綠意盎然的季節，卻只見烏鴉無情的報信與哀傷的氣息。畫作邊緣的白色處，不知是人物的淚滴；還是暗示這事件是記憶猶新的泛黃回憶。人

世無常，有些事情總令人一時難以接受，經過多年仍無法淡忘。 　　王萬春的作品，許多是對生命的體悟與哲思，難以分辨何者為幻、何者為真。畫面中的留白之處，其弦外之音不禁使人低迴品味。作品中的人物、場景、及日常生活的物件，像在相互對話或是與觀者交談。人物通常代表畫家本身，亦可讓觀者融入個體的生命經驗來體會作品中的場域。人類何其渺小，生命中卻又充滿太多變數與苦痛，與其恣意狂放情緒，不如暫時隱遁山水沉澱--「寧靜」地釋放痛苦，不失為一種撫慰心靈的方式。王萬春多年來即使經歷生活上的種種變動，心中永遠秉持年少時期的夢想--做為一位單純、愛好自然的畫家。

捲積雲進入發燒排行的影片

築夢踏實－腳踏車繪畫創作研究

為了解決捲積雲的問題，作者邱淑惠 這樣論述：

腳踏車在不同年代，承擔了不同的功能與角色。早期農業社會交通不便，耕種下田艱辛勞苦，腳踏車扮演了能負重、能騎乘的重要功能，形成人們對腳踏車依賴的特殊情感。就是這份對腳踏車的執愛情感，讓筆者過去的作品，經常出現腳踏車的身影，目前持續創新作品，並以腳踏車作為這次繪畫創作論述的主題。本研究目的有三項：(1) 關懷在地鄉土文化，探討台灣早期農村社會與當代社會腳踏車的水墨形式與記憶體驗，以詮釋東方人文美學及逐夢踏實精神內涵。(2) 研究以腳踏車進行繪畫創作的相關學理認知與思維文獻，「因心造境」從傳統與現代手法，形塑自我創作風格。(3) 探討在傳統與現代水墨中求得平衡，創作懷舊鄕情系列、休閒怡情系列、與逐

夢意象三大系列作品，並延伸嘗試新媒材與技法運用之可能性，一改以往獨鍾宣紙作畫後裱捲軸模式，大量使用膠彩、壓克力、複合媒材的交互運用，各取其優點佈局在畫作上。本研究歸納三大項研究結論：(1)媒材技法多元融合運用、(2)創作形式融合傳統及多種實驗技法呈現、及(3)創作思維不斷漸進領悟體會轉化。懷舊鄕情系列，以老房子刻劃了歲月痕跡的門窗、舊式的鐵馬、紅色的磚牆，代表懷舊的農村特色，把鄉土情懷氛圍融入創作形式的表現。休閒移情系列是以輕鬆活潑的筆調，取景台灣熱門景點、絢麗自然景觀、或清幽秘境為題材內容，表現騎腳踏車悠遊的心情，達到休閒怡情、運動健身的目的。築夢意象系列統整理念與技法移入情境構成，將外在的

物相，與自我內在心靈交融，達到表露內在情感。表現技法使用揉紙法、撞粉法、拓印法、撕貼法，以突顯畫面輕快節奏韻律感，反應騎腳踏車漫遊的愉快旅程。探索藝術之路漫無止境，筆者於此階段創作，體悟筆墨技法上仍有不足之處，作品呈現仍過於具象，希望在技法形式上，能由具象而漸抽象性，追求中國畫象外之「意」、言外之「情」，達到「不似之似」的藝術境界。筆者期能秉持對藝術創作的熱忱，虛心學習名家先賢的啟發，沉潛自我，突破框架，繼續超越自我軌跡，創作更精進的作品，開拓屬於個人符號的新風貌。

捲積雲女孩

為了解決捲積雲的問題，作者夏茉軒 這樣論述：

墨蝶漫舞水雲間 BY AD．Lin 　　【序者簡介】AD．Lin 　　文字共生者，視寫作為信仰，致力推動女同志文學創作。 　　美國OCU大傳系，混過美國Cal. State U廣告研究所。 　　1998年 出第一本書《尋羊記事》，萬象圖書股份有限公司。 　　2002年 出第一本拉子書《握手》，集合出版社。 　　2003年 《冬天的彩虹》，集合出版社。台灣立報及東森電子報ET色區專欄作家。 　　2004年 《踏繪》，集合出版社。 　　2006年 《三十浪》，北極之光出版社。 　　網路與同運經驗 　　1998年 大約10月開始接觸網路，只會玩聊天室啥都不懂。 　　1999年 自修

網站架設。架設〔AriesDog的文字小窩〕、〔AriesDog with BossaNova〕、〔笨羊俱樂部〕。 　　2000-2003年 成為各同志團體幕後外掛義工。架設〔La Words-拉子文學連線網〕、〔2001、2002、2003台北同玩節〕、〔第四屆資推普查網站〕、〔拉子連網版〕、〔台灣同志諮詢熱線〕、〔HelloNetwork哈囉網絡廣播網〕、〔Lez Radio 拉子三缺一〕、〔真情酷兒〕、〔聲援晶晶書庫「香港男體雜誌」遭不當查扣 -連署版〕、愛滋感染者權益促進網路廣播節目〔紅絲帶的天空〕。〔Lez Radio 拉子三缺一〕廣播節目主持人。 　　2004年、2005年〔T

AIWAN PRiDE 台灣同志大遊行〕主持人． 荊棘中的玫瑰──寫在《捲積雲女孩》之前 BY KC 　　【序者簡介】KC 　　夏茉軒的十幾年好姊妹，現為雜誌社總編輯，一直是不停息的文字工作者。 　　著有書幾本，愛過幾個人，現在不錯，但希望更好。 　　夢想是有一天能拋下忙碌的這一切，飛翔，帶著足夠的銀兩。 　　還有，還有，做他的新娘…… 　　(本簡介由茉軒代筆) 從一片雲、一朵雲到捲積雲 BY 賴正哲 　　【序者簡介】賴正哲 　　1998年淡江大學建築研究所畢業 　　1999年開設華人地區首家同志書店「晶晶書庫」 　　2000年開設同志咖啡館「晶晶咖啡」 　　2000年在台北公館商圈推

動「彩虹社區」 　　2001年開設同志藝廊「晶晶藝廊」 　　晶晶書庫地址：100台北市羅斯福路3段210巷8弄8號1樓 　　晶晶書庫網址：www.ginginbooks.com 　　晶晶給女同志專屬的晶晶拉子館：www.ginginbooks.com/lala 　　晶晶書庫提供最完整書籍、雜誌、影音、束胸、情趣用品與彩虹精品等商品服務，女同志喜愛的集合出版社與北極之光系列書籍的完整銷售，束胸專賣品牌最多、款式最齊全，有THE SPORT、T-Kingdom、DOUBLE、TWO'S與T&G品牌，除試穿服務外更有束胸量身訂作的貼心服務，另外女同志喜愛的孤戀花商品也是店裡的人氣王，當然還有更多的女

同志漫畫、女同志文學。目前也提供網路購物，服務更多海內外眾多的女同志朋友。 可以勇敢，可以溫柔──紅龜粿女孩的心得報告 BY 帆船 　　【序者簡介】紅龜粿女孩之外星帆船 　　表面上是網路上用著帆船代號的人類，實際上是偽裝成人的船。 　　更真確的說法是來自光之國的「愛利安人」。 　　來自外太空，生活於地球，因潛水認識海沙及珊瑚礁，成為捲積雲女孩的好朋友。 　　（阿嬤，妳看我把「喜餽特」都講出來了，完全是因為妳「架古椎」喔！不是啦，不是切肉小田田那個「泌尿」的泌，是「秘密」啦！）

企業舞弊之實務探討-以潤寅案件為例

為了解決捲積雲的問題，作者蔡菁萍 這樣論述：

全球舞弊案件層出不窮，犯罪手法日新月異，近十多年來企業都在尋求防範舞弊的方法，政府單位修正法規，企業積極配合，但舞弊案件還是有成長的趨勢。不同以往文獻多著重於上市櫃公司的舞弊案件，本研究乃以「潤寅詐貸事件」來分析私有企業進行財務舞弊的方式，並進而給予銀行端未來在授信稽核的改善建議。研究結果顯示：潤寅公司主要透過虛假循環交易、不實財報及文件資料、以債養債之融資循環及非常規交易等方式來向銀行進行詐貸犯案；而銀行端因業績壓力、潤寅複雜的交易程序、境外公司不易審核、未確實進行勾稽查核等因素而導致潤寅有詐貸的可趁之機。因此，為降低應收帳款融資詐貸行為的發生，本研究建議銀行透過區塊鏈及金融科技技術來落實

交易往來文件之正確性；此外，銀行端亦應採聯合徵信方式，並充分了解融資方應收帳款往來明細，且加強國外第三方徵信。最後，本研究期能藉由潤寅個案給予銀行在私有企業授信上的相關稽核建議。