新竹市圖書館龍山分館的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

遊客對高美濕地吸引力、休閒效益、重遊意願之研究

為了解決新竹市圖書館龍山分館的問題，作者郭羽舫 這樣論述：

臺灣四面環海，豐富的生態資源及多樣的棲地環境，造就臺灣各地都有廣闊的濕地生態系統。高美濕地每年吸引約350萬人次造訪，是臺中熱門景點之一，尤其又以傍晚太陽下山前的夕陽美景著名，吸引許多人前往朝聖，同時亦吸引許多年輕人拍照取景。本研究以造訪高美濕地的遊客為研究對象，探討遊客對於高美濕地的吸引力、休閒效益與重遊意願，並探討不同背景之遊客在吸引力、休閒效益與重遊意願之間的差異情形。本研究透過便利抽樣蒐集資料，共獲得523份有效問卷，爾後，並以SPSS套裝統計軟體作為資料分析工具，並以描述性統計分析、信度分析、t檢定等分析方法驗證本研究所提出的各項假設。研究結果顯示，遊客的年齡、教育程度、職業、平均

月收入、交通工具及到訪次數在吸引力上具有差異;遊客的性別及教育程度在休閒效益上具有差異;遊客的教育程度在重遊意願上具有差異。而吸引力、休閒效益與重遊意願三者間皆有顯著影響關係存在;顯示遊客到訪高美濕地的吸引力越高，休閒效益與重遊意願就會越高，休閒效益越高則重遊意願也會越高。且休閒效益對於吸引力與重遊意願具有中介影響。最後提出研究結論以及建議，供相關單位及後續研究者參考。

蔡雪溪〈扒龍船〉之藝術價值探討

為了解決新竹市圖書館龍山分館的問題，作者湯柏鏗 這樣論述：

蔡雪溪為臺灣近代美術史中重要畫家之一，清領時期到國民政府來臺，他經過三個政權、時代的更替，但蔡雪溪的繪畫生涯從未間斷，終其一生皆奉獻在創作上，其為水墨畫家、東洋畫家，同時也是個漢學詩人，而上述所提到的專長及特性，皆可以在其作品看見他的轉換以及融合，這是見證蔡雪溪在不同時代下所學習而來的美術知識體現。蔡雪溪在臺灣美術上的表現是受到一定程度的肯定，曾入選過2次臺灣美術展覽會、3次臺灣總督府美術展覽會、1次臺灣省全省美術展覽會，而其個人展覽或未參賽作品也不計其數，雖蔡雪溪雖然有上述的成績，但所存留下的作品卻不多，至此現今相關文獻資料及研究也相當缺乏。筆者為將蔡雪溪這個曾經歷三個時代的重要畫家，統整

出其藝術生平以及分析其作品繪畫風格，以此為蔡雪溪的藝術研究留下具有系統性的研究。本研究以蔡雪溪之〈扒龍船〉作為研究對象，其為蔡雪溪的重要作品之一，為第四回臺展入選之作。〈扒龍船〉是目前蔡雪溪所留下唯一的臺展作品，以此作為分析蔡雪溪運用媒材及技法之研究的依據，並紀錄且觀察〈扒龍船〉修復過程。本研究透過文獻資料的爬梳整理出蔡雪溪的生平，也將其作品有系統的進行分析，理解出清末至民國年間的蔡雪溪順應時代的變化，以及應對美術新知到來的過程，使得他突破畫師限制，走向畫家的發展，而也就因此讓他成為擁有傳統水墨技法、東洋設色概念及漢學底蘊的藝術家。再藉由蔡雪溪現存臺展作品〈扒龍船〉的畫面分析結果可以看出蔡雪溪

除了隨著官辦美展的地方色彩思潮外，在其創作上是有更多個人想法的發揮，尤其在人物、服裝的繪畫上顯示出日本政府帶來的現代化及臺灣原有的傳統習俗之多元呈現。本研究除了歸納出蔡雪溪的繪畫生涯及〈扒龍船〉的畫面分析，整理出藝術家與作品之間的藝術價值及歷史價值之外，更藉由其在〈扒龍船〉的基底材應用、顏料選用、繪製技法等來探討畫家個人在技法上的使用，更將此延伸了解日治時期膠彩畫技法與材料選用狀況，而這項研究以及後續〈扒龍船〉修復的詳實紀錄，將會是提供未來蔡雪溪的藝術研究或修復實務上的重要依據之一。