時間與空間的關係的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

紫微斗數定應期：精進紫微斗數必學時間盤

為了解決時間與空間的關係的問題，作者三禾山人 這樣論述：

年月日時．宮位星曜 以時空學的角度解讀紫微斗數 　　生活中，我們遇到何種困擾，想知道結果，也想知道什麼時候出現結果，而後者，就是我們常說的「應期」。 　　時間是萬維互聯的，你、我、他都是時間中游弋的一條小魚，時間囚禁了我們也養育了我們。 　　時間，它是我們這本書要介紹的主要重點，是我們用來預測的憑證和預測內容的實質。時間，是偉大的，不管地球上是否會有人類，都會有時間存在，時間和空間組成時空客體，這是我們生活的疆域和命運演繹的舞臺。時間，是萬能的，不管你怎麼想怎麼做，時間，用它的方式記錄最真實的資訊，等待能解讀它的人。  

時間與空間的關係進入發燒排行的影片

虛擬雙聲道播放架構於筆電揚聲系統 之設計與實現

為了解決時間與空間的關係的問題，作者許益瑋 這樣論述：

現在所流行的擴增實境以及虛擬實境都是著重在於「視覺」方面的體驗，對於「聽覺」方面則鮮少著墨。如果現階段想在聽覺上擁有3D(3-Dimensions)效果臨場體驗的話，最直接的方法就是使用耳機或是多聲道的喇叭來增加臨場感，否則，在聽覺方面是很難達成身歷其境的感覺。但這兩種方法都需要增加額外的硬體成本或是特製的音源，使其應用有所限制，因此，有人提出了「虛擬音效」的理論，而本文也將以此為主軸進行探討以及應用。本論文主要分為兩部分，第一部分為探討基本聲學理論，其中包含聲音的基本參數、音場種類、人耳構造以及聲源定位原理等，而第二部分則為實作出一個能應用於筆電揚聲系統之音樂播放器，此播放器將整合頭部轉移

函數(Head Related Transfer Function，HRTF)，讓使用者能方便的轉換出最適合自己的立體音訊，並且直接透過筆電上的揚聲器進行播放，最終達到虛擬雙聲道實現於筆電揚聲系統之目的。

小說生活：畢飛宇、張莉對話錄(首刷限量簽名版)

為了解決時間與空間的關係的問題，作者畢飛宇,張莉 這樣論述：

　　〈青衣〉裡的筱豔秋，畢飛宇把她視為〈懷念妹妹小青〉裡長大的妹妹，京戲裡的水袖，在他腦子裡不時飄動，有時是稻草，有時是抺布；《玉米》他一點把握也沒有，沒人能理解那個寫〈青衣〉的傢伙，竟然反潮流「回到鄉下」；寫《平原》時他每天健身舉啞鈴，內外充滿力量，他終於找到和長篇很「般配」關係。《推拿》是因為健身受傷接觸盲人推拿，受到「何時脫離歷史腳手架」的刺激才寫出來的。   　　評論家張莉、小說家畢飛宇，透過這場極具邏輯的對談，梳理出畢飛宇的創作歷程、寫作理念。他們從成長談起，關於父親的邏輯教育、詩詞啟蒙，到閱讀知青文學、先鋒文學、哲學名著、中外名著對他產生的影響；畢飛宇也真誠分享

了許多有趣、精闢見解，諸如成功拆解海明威小說脈絡的激動、從城牆磚頭靈光閃過找到中國歷史怪現象、批判與懷疑是小說家的氣質、時間與空間的關係、人物書寫觀念先行同等重要、汪曾祺與杜斯妥也夫斯基不可學習模仿……這些經驗與理念，爆出了驚喜的火花，也讓人了解，他如何成為無法被定位、也拒絕被定位的成功小說家。   　　畢飛宇的成功，絕非憑空而來，他的養分來自大量閱讀、學院系統訓練，他長期關注社會與人，秉持著作家的社會責任，透過小說向社會表達他的批判與質疑。張莉的精心提問，畢飛宇幽默生動的答問，率真地展露他驕傲、刻苦、執著的一面，打破一般訪談式文章的生硬拘謹，不僅內容扎實飽滿，讀來格外酣暢痛快，且收穫豐盛。

本書特色 　　★首刷限量畢飛宇親筆簽名，值得珍藏。 　　★從畢飛宇的學習、閱讀經驗談起，以及他對寫作的態度及理念，可稱為「畢飛宇的小說家養成之路」。

相聲劇與本土化：以相聲瓦舍相聲劇為研究對象

為了解決時間與空間的關係的問題，作者蘇暄方 這樣論述：

相聲是中國傳統的藝術，而相聲劇則是1985年由表演工作坊的賴聲川所創作出的新劇種。臺灣的相聲起源自1949年撤退來台的國軍康樂大隊，非專業相聲演員出生的吳兆南、魏龍豪藉著記憶重現相聲的榮景，並經過兩位的出現及引退的大起大落後，在賴聲川手上出現新的生機，最後在相聲瓦舍的延續之下再次成為家喻戶曉的表演藝術。臺灣的相聲一直都在改變，不只是新劇種的出現，相聲段子內的景物、時事、人物都在轉變。本篇論文將以相聲瓦舍的相聲劇內容為研究基礎，探究台灣相聲劇從1997年至2015年近二十年的發展，試圖發掘相聲劇在台灣與本土文化融合的狀況，並且從中探尋相聲劇與本土化的連結變化與趨勢。在分析方面，內文主要藉著相聲

瓦舍創辦人馮翊綱對於相聲劇所提出的六大特色為依據，從相聲劇的不同面向切入，並且分別對應設定「事件」、「時間」、「空間」、「人物」等不同的指標。在「事件」之方面著墨於劇情的分析以及從中延伸的相聲劇命名變化；在「時間」與「空間」指標中以相聲劇劇中設定的時空背景為主；在「人物」之分析中則以演員本身與所扮演之角色為討論目標，期盼能從各項指標中尋找相聲劇與本土化之間的痕跡。最末章彙整各項指標的分析成果，並且綜合比較相聲劇中不同指標之間的相同、相異之處，由於相聲劇保留傳統相聲諷刺時事的特性，同時也展現了戲劇上演員的存在性，因此在研究中呈現的不只是具有本土化的趨勢，也有呈現指標中互相共鳴的情況。除此之外，在

本研究中也發現相聲與本土化研究之間的合適性與存在價值值得令人期待。