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國立交通大學 社會與文化研究所 邱德亮所指導 洪梓源的 新時代靈性場域研究:台灣身心靈工作者的探索 (2017),提出樹林 桃園 ptt關鍵因素是什麼,來自於新時代、靈性、靈性資本、靈療、新興中產階級。

而第二篇論文國立彰化師範大學 台灣文學研究所 黃儀冠所指導 李浚澤的 當代臺灣青少年電影中的成長敘事(2008-2012) (2015),提出因為有 臺灣青少年電影、後新電影時期、成長敘事、自我概念、次文化的重點而找出了 樹林 桃園 ptt的解答。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了樹林 桃園 ptt,大家也想知道這些:

新時代靈性場域研究:台灣身心靈工作者的探索

為了解決樹林 桃園 ptt的問題,作者洪梓源 這樣論述:

所謂的新時代,經常被視為是個人化或私人化的宗教形式。有的人將之稱為「個人宗教」,在這論點中靈性被視為是每個人接觸神聖的媒介。有的人則將新時代視為是宗教世俗化或消費主義文化下的產物。在這觀點下,新時代的靈性實踐經常僅被視為是個人的宗教消費行為而已。本論文的目的,即是調查台灣的身心靈產業,去檢視前述的「個人宗教」觀點是否正確。我使用了「靈性資本」這一概念做為我的分析工具,來觀察靈性市場中的競爭情形。從調查中發現,接觸身心靈產業的新時代人,往往是那些在社會中找不到自身定位的新興中產階級。為了解決這層困境,他們參與新時代以建立自身的社會認同。換句話說,新時代不能僅用「個人化的宗教」的概念視之,因為那

暗示了新時代人擁有不錯的社會處境。同時,調查也發現這群新時代人為了和既有的傳統宗教或較大的靈性派別競爭,他們使用了「靈性」的概念與之對抗,以正當化他們的社會處境。

當代臺灣青少年電影中的成長敘事(2008-2012)

為了解決樹林 桃園 ptt的問題,作者李浚澤 這樣論述:

電影是八大藝術之一,因為它的普及性,成為生活中不可或缺的訊息來源,對現代的知識取得,有著不可取代的位置,電影涵蓋在流行產物之下,藉此我們可以從「電影」這樣的媒介觀看魔幻多變的個體─青少年,青少年電影最早追溯到八0年代,而各年代的青少年電影各有不同的名稱、特色以及面貌,如何去觀看這些不同視角的呈現?是本研究著重的重心。本研究將電影的研究聚焦於「後新電影時期(2008年~)」之後,涵蓋此時期至2012的五部電影,包括《九降風》、《艋舺》、《翻滾吧!阿信》、《那些年,我們一起追的女孩》以及《陣頭》。透過同一時期不同面向的多元化研究文本,我們可以更加了解,透過自我概念、次文化、家庭與學校等環境背景、

同儕之間與成人相互的角力與對立,致使青少年透過這些研究的方向認識自己,我們亦能加以體會「成長」此一名詞的代表性。