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這兩本書分別來自大塊文化 和聯合文學所出版 。
崑山科技大學 視覺傳達設計研究所 林宏銘所指導 張聰賢的 從拉康慾望主體意識探討汽車廣告文本 （2008），提出汪達與幻視線上看繁體中文關鍵因素是什麼，來自於精神分析、慾望主體、鏡像階段、伊底帕斯情結、廣告文本、符號學。
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顛狂世界
為了解決汪達與幻視線上看繁體中文 的問題，作者阿塔克 這樣論述：
德國鬼才藝術家 ✶ 阿塔克 ✶ 跨齡無字繪本代表作 「如果達利 (Salvador Dalí ) 做繪本，大概會跟這本很像。」 顛覆常理的紙上荒誕劇場 想像力的狂飆運動 暫時向現實主義說再見 ▸▸ 老鼠追貓、人跳火圈、嬰孩餵食媽媽、白領向龐克乞討？ ▸▸ 書中各種無字的荒誕情境，全違背我們習以為常的認知，展現狂歡節般的顛倒和踰越。童話中的野狼在書中遭徹底逆襲：三隻小豬吹走了野狼的磚房、換小紅帽搭訕野狼、七隻小狼從白羊的破肚逃脫……。對兒童讀者而言，在顛倒中逆向辯證世界的真貌，絕對比「照著規矩來」更益智。成人讀者則可從書中豐富的文化符號，窺見馬蒂斯 (Matisse)、馬內
(Manet)、亨利・盧梭 (Henri Rousseau)和POP文化的蹤跡，也可能想起海因里希・霍夫曼 (Heinrich Hoffmann) 作品中的詼諧和諷喻。 ▸▸ 這是一本純手繪的繪本，有濃烈的色彩和酣暢的運筆，兼具粗獷和花俏的特點。阿塔克將現實中既有的元素移出格套，組成物理的悖論、角色的錯置和物種關係的翻轉，讓秩序、階層、鐵律另顯延展性和開放性，也成功為另類繪本開創了話語權。 本書特色 ✶ 率真 ▎粗獷的輪廓線條、滿版的全景物件、兒童特質的繪畫手法。自發、自由、直覺、奔放！ ✶ 混種 ▎繽紛童稚的色彩、自由變換的形式、意涵豐富的形象，再現眼鏡蛇畫派 (E
cole de Cobra)、生率藝術 (Art brut) 和龐克精神。 ✶ 創舊 ▎改造既有概念，顛覆原有建制，傳達相異、相反、新型態的訊息，呈現創舊(détournement) 手法。 ✶ 民俗 ▎沿襲十八世紀德國圖畫書 (bilderbogen) 概念，手工上色、裝飾性強烈，一頁就是一個完整敘事。 ✶ 跨齡 ▎對多元圖像敘事接受度高的兒童讀者，可從中獲得指認荒謬的樂趣和成就感；成人讀者則可從中判讀各式有趣的文化符號。 ✶ 必藏 ▎版權銷售英、法、西、義、葡、荷、挪威、捷克和巴西多國，繁體中文版增製前後蝴蝶頁。 各界推薦 ✦ 「豐富的細節，呈現出莫
名的荒謬，天底下沒什麼新鮮事的平凡日子裡，讀這繪本，一頁頁都沒規沒矩、失控得讓人驚喜！」—— 水腦（插畫家） ✦ 「阿塔克不只顛覆人類中心的視角，也將圖像的表現手法再次反其道而行，讓顛覆的新意與復古舊畫風激盪，使顛覆中還有顛覆，將顛覆力展現到極致。」—— 汪仁雅（繪本小情歌） ✦ 「阿塔克的藝術，融合流行文化和眾多藝術潮流，創造一種極具個人化的風格，漸漸在純藝術、漫畫與繪本之間找到自己的空間。」—— 林幸萩（童里繪本洋行店長） ✦ 「這是一本教人如何打破文字框架、如何說故事、可以讀一百萬次的繪本。小孩看了會嘖嘖稱奇，大人則會覺得不可思議。」 —— 哲瑜（背包旅人 藍白拖
） ✦ 「作者用他的畫，對人類創造的社會拋出了種種的『為什麼不？』看起來童趣的畫風，質疑的是嚴肅的議題。」 —— 蔡燦得 （藝人、創作者） ✦ 「老實說，這是多年來我寫繪本推薦時，第一次在心裡激動地大喊：『相見恨晚！這根本太適合我啦！』無論是大人或小孩，都值得收藏這本瘋狂的繪本，讓你再一次理直氣壯地『奪回想像力的主權』！」—— 蘇仰志（雜學校校長） ✦ 海狗房東 （繪本研究者） ✦ 侯啟泰 （康士坦的變化球） ✦ 徐至宏 （插畫家）✦ 馬尼尼為 （繪本創作者、詩人） ✦ 舒皮 （插畫家） ✦ 鄭宇庭 （新手書店店長）────────── 一致推薦！ （以上依姓
氏筆畫排序） 國際好評 ▴「如果達利 (Salvador Dalí) 做繪本，大概會跟這本很像。」——《學校圖書館雜誌》 ▴「請為孩子和你自己買這本書。如果你沒有孩子，就為自己而買。」—— 亞馬遜讀者 ▴「畫面詭謬荒誕。讀者不分年齡，全被逗笑。」——《時代週報》 ▴「一言不發就徹底顛覆世界。」——《焦點》 ▴「看不膩的視覺寶庫，奇怪絕妙的學習書。」——《科隆日報》 ▴「對抗過度限制、死板教育的反威權繪本，讓大人和小孩攜手探索這個繽紛世界。」——《每日鏡報》 ▴「無政府的混亂、天真的無稽之談、驚奇錯亂的世界，帶來無窮的趣味與想像。」—— testcard 雜誌
從拉康慾望主體意識探討汽車廣告文本
為了解決汪達與幻視線上看繁體中文 的問題，作者張聰賢 這樣論述：
廣告內容包含了大量的文化符號與價值理念，利用社會中的優勢意識型態來建構符號的意義結構，再經由媒體藉著廣告畫面中的視覺建構出某種意義或價值，以其無遠弗屆的特性傳播出去，從而形塑出人們心中的價值理念和意識形態，也讓閱聽人從而建構出一種觀看世界的角度；因此，廣告脫離了字面上的平板意義，甚至成為一種媒介文化工業的新指標，廣告除扮演媒介的角色外，也在不斷它的傳播特性，再現消費慾望及某社會價值認同實踐。這樣的社會價值與意識形態，透過這些影像持續性地傳播，廣告所扮演的角色便成為消費文化中對於消費慾望的催化劑，在廣告的訊息傳播中消費者從中尋找到對消費意義的認定與商品間的交換價值。 中華汽車近年來在廣告
的形象訴求一直將「家庭、幸福」作為品牌的核心，在品牌形象建構上也因為以家庭價值為概念訴求，贏得許多消費者的肯定。本研究以汽車廣告為分析主體，從拉康精神分析學的慾望主體所建構的主體三層界域中的「想像、象徵、真實」去分析「需要、需求、慾望」，進而探討廣告如何將影像故事以「隱喻、換喻」的方式轉換故事情節，從而建構出一個消費慾望的場域，消費者再從廣告影像中去尋找現實生活中無法達到的真實與滿足及價值交換。
倒數五秒月牙
為了解決汪達與幻視線上看繁體中文 的問題，作者李琴峰 這樣論述：
二○一七年，《獨舞》獲日本群像新人文學獎優秀作。 二○一九年，《倒數五秒月牙》獲芥川龍之介獎與野間文藝新人獎雙入圍。 在日本工作的台灣女同志林妤梅，以及在台灣工作並結婚的淺羽實櫻，兩人曾是研究所時期的好友，但林卻對淺羽懷抱著一段說不出的情感。研究所畢業後兩人分隔汪洋，天南地北，彼此的生活都發生了變化。五年之後，平成時代最後的夏天，兩人終於在東京久別重逢，共度漫長而又短暫的一天──。 本書以淡雅的筆觸，描寫語言、文化、性少數身分所帶來的生存困境，以及一段清淡的跨國戀情，同時寫出台灣與日本的文化差異，以及異國生活的不易之處。 台灣出身、自學日
語，二十三歲時旅居日本，李琴峰首次以日語創作，即獲日本群像新人文學獎優秀作，為台灣獲此獎第一人；二○一九年再以小說《倒數五秒月牙》入圍芥川龍之介獎與野間文藝新人獎。 本書繁體中文版仍由作者本人親自譯寫而成。 名人推薦 國立政治大學台灣文學研究所所長／吳佩珍、 作家／瞿欣怡 ─專文導讀 李屏瑤（作家） 吳繼文（作家） 東山彰良（作家） 紀大偉（政大台灣文學研究所副教授、《同志文學史》作者） 連俞涵（作家、演員） 陳雪（作家） 楊佳嫻（詩人、清華大學中文系副教授） ──一致推薦（依姓名筆劃序
）