演員工作的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

即興：全球暢銷40年!即興劇之父給你的表演經典門道，以及面對世界的應變力

為了解決演員工作的問題，作者KeithJohnstone 這樣論述：

現代即興劇訓練開山之作   全球暢銷40餘年！即興劇之父劃時代表演心法 英國皇家戲劇學院重點課程    　　這是一本讓想像力重新復活的完全指南。對「藝術家」類型的人來說，如果他們曾經有過任何從創作者的角度，眼睜睜看著自己的天賦萎縮、消亡的經歷，必定要讀這本書。——艾爾文•沃德爾(Irving Wardle)英國作家、戲劇評論家   　　【運用「即興」之道，放開你自己】 　　即興劇之父凱斯•強史東告訴你：從教育反思、打破陳規找回創意   　　◎鈍化不是年齡的必然結果，而是教育的結果。 　　◎藝術家是那些天生無法滿足老師要求的人。 　　◎靈感不是智力上的，你不必力求完美。 　　◎不要提前準備，

不要做到最好，不必試圖控制未來，或是想贏。   　　教育的本質是什麼？怎麼訓練你的即興表演能力？即興劇之父凱斯•強史東在本書一開始便犀利探討現代教育弊端，如何扼殺我們與生俱來的創造力，同時也告訴我們，如何將想像力重新召喚回來。   　　書中一再強調要剝除成人教育，求取童年力量，讓被錯誤修剪的稜角重生，讓被壓抑的天性自由舒展。他以自身經驗為例，從挫敗壓抑的童年到發展自我，並分享如何「成為一個老師」、如何「與學生建立對的關係」、如何「教不可教的學生」的方法。這是一本教育工作者，以及創作者、藝術表演者都需要的實作指南，告訴你如何運用即興，帶領自己、夥伴與學生，擁有迎接新世界的反應力   　　【透過即

興劇，全面梳理表演的門道】 　　關於凱斯•強史東的訓練體系，出現不少介紹，這一次，就由本人直接告訴你即興表演的理論體系……   　　■與學生建立對的關係   　　․當我遇到一群新學生時，我做的第一件事就是坐在地板上。我的肢體處於低姿態，我告訴學生，如果他們失敗了，就應該怪我；但我實際的姿態在上升，因為只有非常自信又有經驗的人，才會把失敗攬在自己身上……突然間，失敗不再那麼可怕。   　　■空間恐懼脫敏法   　　․人類普遍都有一種害怕在舞台上被人看到的恐懼，如果所有人都害怕開放的空間，我們就很難意識到，這是一種待治療的恐懼症，但它是可以治癒的， 沃爾普提倡的「漸進式脫敏」對此效果非常好……  

　　■姿態∕地位訓練法   　　․「姿態（地位）」是一個令人困惑的術語，但你可以把他理解成一個人所做的行為。你的社會地位可能會是低的，但姿態可以高；反之亦然。觀眾很享受姿態與社會地位的反差，我們總是喜歡流浪漢被誤認為老闆，或者老闆被誤認為流浪漢這樣的戲。 　 　　在我看來，「姿態（地位）便於理解你所處的身分和所扮演的姿態之間的區別。這有點像是一上一下的「翹翹板原理」，大多數喜劇都喜歡採用，喜劇演員是靠放低自己或他人的姿態而獲得報酬的人。   　　․許多才華洋溢的作家都沒能寫出成功的劇本……那是因為他們沒能理解戲劇不是一種文學藝術，好的劇本也是在巧妙展現並反轉角色之間，一部卓越的戲劇是姿態互動

的精湛展示！   　　■即興的能力   　　․當我與一個團體首次見面時，我可能會要他們以「無實體動作」表演脫帽子、從架上或口袋拿東西。他們做的時候，我不會看他們，我可能會看向窗外。之後我會告訴他們，我感興趣的不是他們做了什麼，而是他們思維如何運作。   　　我說，他們可以選擇伸出手來，看看手裡有什麼，或者可以先想好決定選什麼，然後再表演……如果他們很愛玩，就會讓手自主決定。   　　■敘事技巧   　　․故事是在掙扎中產生的……即興演員必須像是一個倒著走路的人，他看著曾經去過的地方，但不把注意力放在未來，透過「自由聯想」他的故事可以帶他翱翔，但仍然必須「平衡」它，透過那些被擱置的事件，將它們「

回收重組」，使其成形。   　　這對作家也很有用，它鼓勵你寫下任何想寫的東西，這也意味著當你陷入困境時，要回頭看，而不是往前探索，你找到那些被你擱置的東西，然後重新用上它們。   　　在這本書中，凱斯審視了將這個世界聯繫在一起的結構元素，帶我們探索甚麼是故事？什麼會讓人發笑？什麼關係能引發觀眾興趣？一個即興演員是如何想出接下來要如何接招？衝突是戲劇性的必需品嗎？ 　　 　　對於這些基本問題，他往往給出了出乎意料，卻十分有用的答案，而這些答案從劇場延伸同時也實際地，連結到到日常生活互動中。   業界推薦 (順序以姓氏筆畫排列)   　　宋少卿   表演工作者、相聲瓦舍創辦人　 　　吳效賢   勇

氣即興劇場創辦人  　　姚坤君   劇場女王、臺大戲劇系副教授 　　徐堰鈴   中國文化大學戲劇學系專技副教授 　　耿一偉   衛武營國家藝術文化中心戲劇顧問 　　陳湘琪   國立臺北藝術大學劇場設計系及電影系教授  　　張碩修   Social卡米地喜劇俱樂部總監  　　 　　「在我們的日常生活中，時時刻刻存在著『即興』！這本書，劇坊工作者應該要好好閱讀一番。非專業人士更值得拿來做為自我訓練的教材。」——宋少卿   　　「這本書翻轉了我的世界觀，犀利又幽默地，帶我們看透天賦直覺的無窮可能，破解即興天性如何被不當摧殘……而，一切還來得及！」——吳效賢   　　「《即興》與《空的空間》、《貧窮劇

場》並列二十世紀下半的三大戲劇著作，不僅對表演，對編劇也有極大啟發。 」——耿一偉      　　「透過大師的論述，找回玩心，切換角度去發掘創造力；在舞台上，自在的收放，讓演出活了起來。」——張碩修

演員工作進入發燒排行的影片

原創音樂劇《花開茉莉》詮釋報告

為了解決演員工作的問題，作者王品博 這樣論述：

本篇是我的原創音樂劇《花開茉莉》從發想到製作再到呈現的一個完整的詮釋報告。在音樂劇的創作中需要經歷怎樣的過程？因為在本劇中我不僅承擔導演角色也兼任製作人的身份，所以想通過這篇論文將自己的思考和學習進行總結和歸納。本劇題材改編自真人故事，最初只是南京茶館的一則小故事，後經過改編和發想成了一部完整的音樂劇。本著尊重原故事的同時更是想通過當代年輕人的視角去看待不同時代對於愛情的態度。文章的第二章就是著重的去介紹本劇的內容創作和橋段分析等，而在三和四章是考慮如何將音樂劇中的歌曲和舞蹈加入其中。本文更多的是從導演的角度去思考整部劇的完成和製作，在二至五章，分別從劇本、歌曲、舞蹈、燈光舞美等多個角度逐一

進行闡述，其中著重寫了和演員工作的方式方法，在舞台設計和想法上面大膽的進行嘗試創新，在創作的同時也是再一次對於自己作品重新的審視和思考。希望以獨特的詮釋視角去創造和創新，裡面也有大量和演職人員工作時候的點滴，如何和劇組各個成員進行配合也是本文的一個側重點，所以在詮釋作品的同時我也把這篇文章稱作是自己原創作品的操作細則，為自己以後的音樂劇職業生涯做好準備。音樂劇不是簡單的事情，它是一個集戲劇、表演、音樂、舞蹈等為一身的綜合舞台藝術形式，往往僅靠單一的能力和知識不能將其製作好，音樂劇的道路還很長遠，我願以本文為初心起點向音樂劇事業不斷攀登前行。

當王國逐漸天亮

為了解決演員工作的問題，作者徐立真許博凱簡逸君 這樣論述：

　　本書源起於2019年【同誌—《同志生命故事》多元性別的認知篇】計畫， 　　與同年製作並獲金鐘獎入圍肯定的【今夜不設限】廣播節目。   　　18篇生命故事 X 5部影像紀錄 　 　　這是一本收錄18篇生命故事的文集， 　　並將其中5則，拍攝製作成影音故事。   　　男同志、女同志、跨性別、變裝皇后……， 　　主角們成長於不同時代，來自不同地方與生長環境； 　　與社會上每個人一樣，成長過程中經歷過不同的疑問、困境、無助與方向。   　　透過書中的3大主題：「我的才氣與舞台」、「共組屬於我們的家」、「親情帶給我的一堂課」，娓娓訴說每個主角的故事。希望讀者能在閱讀過程中，看到自己或想起身邊親友的樣

貌，進而從中獲得力量，以及成為給予力量的人。   　　因為我們每個人都在日子中學習，找到自己的樣子，安放自己的方式。   　　每一種人生，都值得被擁抱。 　　身而為人總有煩惱，若煩惱始終都在， 　　我們想透過故事跟你說：你並不孤單。   各方溫暖推薦   　　不平凡的故事，可以成就生命溫暖的厚度；不平凡的生命，可以成就故事心胸的寬度。——祁家威，台灣同志平權運動者   　　尊重性別人權，是現代公民的基本素養。——徐建國，台北市建國中學校長   　　感謝每個故事中的主角，真誠的分享生命中深刻的經驗，點亮了社會的每個角落。——舒米恩・魯碧，阿美族歌手／演員   　　工作及生活太忙的人，一天只能看一

篇，這本書值得花十八天來看完；若是生活及工作更忙的人，一年才能看完一篇，那這本書仍然值得花上十八年的歲月去看完。——黃勝堅，北市聯合醫院總院長 編者簡介   台灣同志運動發展協會   　　台灣同志運動發展協會成立於2018年，致力於關心同志、性少數權益，推動同志群體的體育運動，並提升同志在台灣，以及台灣在國際間的能見度。   　　我們在2019年的「今夜不設限」廣播節目，獲金鐘獎入圍肯定，也隨之開啟《當王國逐漸天亮》生命故事的出版計劃。期盼能開拓更多對話途徑，透過廣播節目、生命故事書寫等不同方式，促進社會各群體與同志之間的對話與理解，並凝聚台灣同志社群意識。 I推薦序 推薦

序 各方推薦 CHAPTER #01 我的才氣與舞台 舞出一場苦澀到回甘 海中明月 映著我海豚般的身影 串連時代的拉子社群推手 我用身體繪製劇場的世界地圖 一不小心就 越來越愛自己 我想點盞燈 長跑人生馬拉松 跨越國界的新南／男向大使 CHAPTER #02 共組屬於我們的家 鏡面迷宮的心之所向 到東台灣上一堂Lohok老師的性別教育課 我們一起在愛裡尋家 「跨」人生旅程我們一起走 用鏡頭側看的光譜人生 我們的成家相伴 勝過童話故事 CHAPTER #03 親情帶給我的一堂課 我沒有櫃子 只有家人打造的城堡 跨國界的親情 滋養我才華羽翼 從土地開始灌溉的性別革命 轉開枯木逢春的親情之鑰

我只是變回原本的自己 推薦序   　　我們需要兩倍的勇氣 　　帶著感動的心情閱讀每篇文字時，身為文學教授也不能不感受到巨大的衝擊。在台灣同志書寫中，這部文集代表了一次重要的歷史跨越。如今捧讀《當王國逐漸天亮》的文集，內心覺得特別篤定。這是一部祝福的書，也是為台灣文學跨出重要一步的墊腳石。   陳芳明（政治大學台灣文學研究所教授）   　　這裡有十八個人，述說著跟你我多麼相似卻又迥然不同的生命故事，很多令人唏噓的惋惜，卻仍看得見盼望；彷彿是暗淡的，卻又透著些許流光。完全值得我們在自己習以為常的經驗中，拓出一處開闊，細細品嚐他們陌生卻充滿既視感的敘事。   陳思豪（台灣基督長老教會牧師）   　

　每一則獨立的故事，都令人感動，為他們在黑暗中摸索而心疼，因他們自在走到陽光下而欣喜，讓我們看到生命的各種面向，思索性別問題回到「人的本位」，各有不同，各有尊嚴，這不只是包容，而更是彼此尊重。   陳素芳（金鼎獎得主、九歌文化出版總主編）

走向寒瑩晚空——《愛因斯坦的夢》演員表演創作歷程

為了解決演員工作的問題，作者楊和穎 這樣論述：

本創作報告記錄筆者參與國立臺北藝術大學戲劇學院2020年秋季公演《愛因斯坦的夢》的演員工作經驗，彙整從參加甄選、進入排練，到完成演出的工作過程。筆者進一步反思，演員在開放的集體創作環境中，如何找到自己的安全感，使自己能夠安然自適地走上舞台，達到「全然地相信」的表演狀態。並藉由回顧筆者於2018年至2022年，就讀國立臺北藝術大學劇場藝術創作研究所表演組期間所參與的排練與製作，梳理筆者心領神會「經由身體行動引領內在流動」的個人體悟過程。