熱門 穿越小說的問題,透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

熱門 穿越小說的問題,我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍,推薦何敬堯,楊双子,陳又津,瀟湘神,盛浩偉寫的 華麗島軼聞:鍵 和吳蔚的 斧聲燭影(新版)都 可以從中找到所需的評價。

另外網站[請益] 請推薦好看的穿越小說 - PTT 熱門文章Hito也說明:最近看了張廉的一系列穿越小說後來回頭想要看一般普通言情,就有點看不下去我想我大概是挺喜歡有點冒險的小說類型然後希望愛情的路線重一點,男主角偏好像南宮秋玥那 ...

這兩本書分別來自九歌 和好讀所出版 。

國立彰化師範大學 國文學系國語文教學碩士在職專班 周益忠所指導 范家寧的 電視劇《后宮甄嬛傳》意象與敘事手法研究 (2021),提出熱門 穿越小說關鍵因素是什麼,來自於後宮甄嬛傳、改編小說、花意象、敘事手法。

而第二篇論文國立中央大學 中國文學系 葉振富所指導 夏婷婷的 中國大陸網路小說的影視劇改編研究 (2014),提出因為有 網路小說、影視劇、改編、類型的重點而找出了 熱門 穿越小說的解答。

最後網站2020年【古代言情小說推薦】穿越文/ 非穿越文/ 修仙文9/4更新則補充:本人推薦的古代言情小說,都是以女主視角去描寫的故事。文中的女主角大多自立、堅強,三觀正向,有足夠的自身魅力能夠吸引人心。其中有幾篇私心推薦的 ...

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了熱門 穿越小說,大家也想知道這些:

華麗島軼聞:鍵

為了解決熱門 穿越小說的問題,作者何敬堯,楊双子,陳又津,瀟湘神,盛浩偉 這樣論述:

  臺灣島有著數不盡的軼事,每段歷史風華翩翩,是小說發想的珍寶庫。   在臺灣歷史的轉折處,能否編織出萬花撩亂的幻境?   五位年輕小說家跳脫傳統,以日治時代為背景舞臺,以「小說接龍」形式為手法,   創作出獨屬於臺灣的「時代小說」。      五位備受矚目的新生代小說家──何敬堯、楊双子、陳又津、瀟湘神、盛浩偉,聯手以臺灣罕見的「小說接龍」形式來進行合寫,主題以「一把鑰匙」作為串聯,各人依照各自的寫作風格,來寫作一篇小說。   全書故事發展的時間逐篇循序漸進,從第二人開始即要接續上一篇故事的走向繼續寫作。故事開始於三○年代,最終章則結束在戰後初期。計畫由何敬堯發起,五位作家一拍即合,

主軸定位在歷史和文學,主題聚焦於「臺灣日治時期」與「藝文界」,企望能以嶄新視野,書寫出截然不同的時代故事。   整部小說因以日治時期為舞臺,並以曾創辦《華麗島》雜誌、風格浪漫耽美的日治時代作家西川滿作為關鍵角色,故以「華麗島」一詞鑲入書名,日文意為「鑰匙」的「鍵」字則為副標。   故事的火花意外地從郭松棻家族的一段軼事開始,在一篇〈郭松棻訪談錄〉中提到,呂赫若逃亡前,曾將一串鑰匙交給膠彩畫家郭雪湖,也就是郭松棻的父親。不過,郭松棻始終不知道那串鑰匙有何作用。這則故事的懸疑感讓五位作家印象深刻,隨即一致認同將它作為小說接力的故事核心主線,創作圍繞這串鑰匙依序前進。   五人各自擅長的領域都

不同,揮筆寫下的故事都超乎想像,奇趣盎然。何敬堯打頭陣的〈天狗迷亂〉,以來無影去無蹤的妖怪天狗展開謎團,接棒的楊双子筆鋒一轉,寫出𡢃婢晉身的姨娘與千金小姐之間淒美的百合愛情故事〈庭院深深〉。   第三篇則由純文學和輕小說兼擅的陳又津端出了畫家與兩位美少年關係暗潮洶湧的BL小說〈河清海晏〉,氣氛唯美感傷。下一位瀟湘神接招的〈潮靈夜話〉劇情整個超展開,將BL情節中的少年之死朝神祕謀殺案方向推進。   最後一棒盛浩偉偉責任重大,謎團將如何巧妙被解開,關鍵的鑰匙背後又有什麼樣不可思議的故事呢?且看五位作家各自迥異的特色所交織出來的故事如萬花筒般,色彩斑斕相異地魔幻流轉,勾起對那段風華瑰麗的鯤島年代

的無限想像。 本書特色   ★五位備受矚目的新生代小說家聯手創作   ★以臺灣罕見的「小說接龍」形式來進行合寫   ★集妖怪、傳奇、BL、百合故事於一體

熱門 穿越小說進入發燒排行的影片

歡迎再度來到諾蘭全解析系列! 這次要來談的是《星際效應》。這部諾蘭評價最兩極的作品,到底是它的大師級之作,還是只是在炫技呢? 快來看看《星際效應》的真正意義吧!

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諾蘭電影全解析: https://www.youtube.com/watch?v=cv3pZ8GCNnI&list=PLNsYSXaDLA896bdu-7_WbeX4sDLI5JIjS
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剪輯: Bruce Lu
監製/編輯: 黃豪瑞 (Jasper)

歡迎來到超粒方,一個主要探討影視作品的頻道,在這裡,你可以看到各種電影和影集的觀點解析,從熱門大片道經典老片到必看的冷門電影! 有時也會探究時事。還有迷因,非常,非常多的謎因

這部電影對於眾多諾蘭的觀眾來說,可說是代表著一個重要的轉折點,
在這之前,幾乎所有人都認為諾蘭的堅持以及他融合無可比擬的娛樂和深層議題的能力,
足以讓他成為電影業的救星。
但是《星際效應》這部電影,卻讓某些人開始對這個想法抱持懷疑。

如今,在《星際效應》之後,
你要不是認為他只會拿看似龐大的概念以及曲折離奇的劇情炫技,
加入Bravo Nolan的黑粉行列,
要不然就是更深沉地陷入它所營造的世界之中,成為忠實諾蘭腦粉。
究竟,這部電影到底是個前所未見的史詩級作品,闡述某種宇宙性的道理,
又能描述一個令人發自內心潸然淚下的父女故事,
又或者,這部電影,只是一部用力、刻意地擠出觀眾眼淚,充斥著炫技操弄之作?
就連另一名我很欣賞的導演,
因《水底情深》而得到奧斯卡的吉勒摩戴托羅都說諾蘭是個「情感數學家」。
我相信他這樣說是沒有貶意的,
但是用數學如此「公式化」的冰冷手法去營造「情感」如此不理性的概念,不是有些矛盾嗎?
確實,諾蘭電影之中的情緒往往都彷彿是經由精密計算,
已經都抓準什麼時候能夠產生最大效益,配合漢斯季默令人無從抵抗的配樂
一次次重擊觀眾的各種感官,雖然非常有效,卻也顯得不夠人性化。
又或者是他闡述的一些主旨,讓人感覺像是在講大道理。
像是這部的罪魁禍首,當然就是安海瑟薇的這句話:
"Love is the one thing capable of transcending time and space etc etc”
對...這句確實許多令人詬病之處
我先不暴雷我到底是屬於剛剛所提的兩種諾蘭極端派別的哪一邊,
但是這一整段獨白,用在這裡不僅有些突兀,甚至可說是無厘頭
尤其在這段出現之前,這部都非常細心的建立在紮實的科學根據來建構劇情,
怎麼突然跳到這種虛無縹緲的概念?
更何況,「愛情是一切的解答」,無論在音樂、文學、電影之中,都早已是陳腔濫調了。
那麼,總是求新求變的諾蘭,
究竟為什麼會拿一個如此老套肉麻的概念來做為這部星際電影的中心主旨?

在諾蘭的電影之中,主角們在絕大多數時候都被困在某種無形的「監獄」之中,
而這些監獄,多半是他們自己施加。
一個保險業務員在老婆死後給自己灑下的各種虛假線索,讓自己維持些許的人生目標,
一名魔術師,為了自己對於藝術的追求,而不惜犧牲自己的身分以及人性,
相信我不用繼續舉例了,你大概知道意思。
而他們,就像諾蘭本人,都執著於「做好自己的工作」,
這些Good Job,往往卻也都帶著無法彌補的個人犧牲。
而這種為完成任務而犧牲自己的最佳例子,莫過於《星際效應》的庫柏。
困住他的監獄,並不完全是來自於他自身,而是全人類的共同體驗,
這個監獄,也就是「時間」。
他不僅被時間所困住,還被如玩物一般折磨、操弄,
轉瞬之間,他對於女兒的承諾就這麼破滅,莫菲的年紀,已經來到當年離開時的庫柏。
他曾經的家,已然成為了陌生的領土,而當年哭喊著要他留下的小女兒,
已經成為了漠然,甚至失望的成年人。
庫柏看著已然是陌生人的兒女,不禁啜泣,卻也無力挽回。

但是,既然我們都被時間所掌控,無能為力地被拖著走,那這一切究竟有什麼意義?
此時,因為過了23年,太空艘原料消耗不少,現在他們一行人必須面臨一個難題,
要選擇安海瑟威飾演的艾蜜莉亞前愛人愛德蒙斯,
還是「人類的模範」,整個計畫的核心人物曼恩博士?
這也讓我們再次回到她那句被許多人認為是謬論的說法,
也就是愛,愛是穿越時間與空間,維繫一切的最大力量。
想當然耳,這時後的庫柏,直接否定她所提出的理論,
只有能被客觀驗證、觀察與證明的科學,才是最終能夠拯救我們的答案。
一行人因此前往曼恩博士的星球。
不過...回到地球上,臨死前的布蘭教授揭露了A計畫只是個漫天大謊,
沒有黑洞之中的新資料,他其實無法真正解決重力的問題。
不僅如此,我們也發現了曼恩博士也在撒謊,他的星球根本不宜人居。
如果你看這個系列看到現在,你也會注意到在諾蘭過去的作品裡,
「謊言」以及「欺騙」也是其中的一大主題。
角色們時常告訴自己各種謊言來維持住自身的假想道德觀以及些微的理智,
他們的這些謊言是為了「保護他人的安全」、「犧牲小我完成大我」。
而《星際效應》直接顯現了,一切謊言都只是一時的,
在時間這無窮的監獄之中,這些謊言的表皮終究會逐漸脫落,顯露其空洞的真面目。
不過,謊言的本質也不總是惡毒的,布蘭博士對於所有人撒下的謊,
也促使世界各國再次團結一心,即使終究會滅亡,無庸置疑也是帶來短暫和平的關鍵。
諷刺的是,在人類的自私本質之下,
有時只能透過謊言來讓我們停止盯著眼前可見的膚淺目標。
就如電影中布蘭博士所說:
“I’m not afraid of death, I’m afraid of...time”
「時間」並不是克蘇魯般的宇宙恐懼,盯一眼就會讓人失去神智,
但是它在無形之中,在無意識之下,卻無時無刻不悄悄剝奪你的一小部分。
那麼,受困於這監獄之中,給予我們意義的,究竟是什麼?
你又猜對了,就是愛。
《星際效應》說明,愛正是在這廣袤無垠的囚牢之中,
牽引我們,引導我們的強大力量。
沒有時間,也不會有愛,這兩者就有如量子糾纏
(Will Smith: “Entanglement?”)
如果我們是那全知的五次元生物,同時能夠看到、存在於所有時間,
一切情感以及掙扎都會顯得毫無意義、微不足道。
就如天能解析影片提過,經典後現代小說《第五號屠宰場》之中能夠看到所有時間軸的外星人,
在被問到為什麼不阻止他們已經看到會發生的宇宙毀滅時,
只淡淡地回答:「事情就是這樣。」
反之亦然,如果沒有對於某樣人、事、物無法抹滅的熱愛,
時間的流逝就會失去意義,虛擲光陰也似乎是天經地義。
因此,時間雖然困住了我們,但是人不應該就這樣畫地自限,
正因為所有人都知道我們正一步步地步向死亡,才讓這一切產生意義。
但是,時至今日,在人們的壽命愈來愈長之時,我們對於時間的認知反而愈來愈低,
不斷地讓每分每秒充斥無意義的雜訊,
讓自己愈來愈忙碌,實際上在乎的,卻愈來愈少。
雖然說現實世界之中的NASA還在運作,但是庫柏說得對,我們只會盯著腳下的塵土。
他說「我們是先鋒、探險家、不是看護者」
但是對我來說,這句話也不完全是對的。
正是因為我們是「看護者」,有著在乎的心態,有著愛的連結,
才能夠驅使自己成為披荊斬棘的探險家。
《星際效應》所訴說的,其實在第一場戲就講明白了:
“Science is about admitting what we don’t know”
而世間觸手可及,但肉眼卻完全不可見的最大奧義,就是人與人之間的情感。
科學並不能解決所有的問題,科技終究是來自於人性,我們真正需要的,是情感,
唯有可見的科學以及不可見的人類體驗完全合而為一時,人類才能夠有真正的發現。

而回到動物最原始的情緒本能,不就是生存本能嗎?
活下去的原始動力就是人們創造力的最大來源,
面對死亡的恐懼,面對無法掌控時間的恐懼,正是人之所以為人的最大原因。
庫柏對於家人的牽掛原本是個累贅,
但他對於女兒的愛,對於女兒的承諾,對於時間將他與這個承諾拉得愈來愈遠的恐懼,
才使他成為這個故事之中的英雄。
「愛」這個難以用言語形容,卻又無可撼動的力量,
正是穿越時間與空間,將我們牢牢穩固的船錨。

但是,愛的「概念」,難道足以彌補時間所造成的損失嗎?
如庫柏,世上所有身為家長的人們,應該都能感受到時間的快速流逝,
轉瞬之間,你已然成為了孩子的鬼魂,當然不是字面上意義的鬼魂
(雖然說如果你已經不在這世上了,卻仍然認真看這部影片,我當然非常感謝你的支持,
晚上不要託夢給我我已經很常失眠了謝謝)
當然,不是每個人都有這個緣分穿越蟲洞然後降落到超靠近黑洞的星球上,
但是為了工作養家而錯過自己孩子的成長,卻是大有人在,
一不注意,他們已經離開家裡,出了社會。
即使庫柏拯救了全世界,
他眼睜睜看著自己女兒在沒有自己的情況下老去的這個代價,值得嗎?
也許他這樣的犧牲是必須的、甚至值得推崇的,
但對於困在超立方體內(oh yes) 的庫柏,絕對...不值得。不可能值得。


最後,這橫跨宇宙的史詩故事,也回到了諾蘭最原始,最平凡無奇的主題-
家。
諾蘭的每一部電影的主角,幾乎都急切著尋求自己曾經擁有,或是從未擁有的家。
這講述的並不一定是真正的一個地方,有可能是任何人事物,
甚至是你自己腦海中的一小角。
敦克爾克看著地平線的士兵、
《記憶拼圖》萊納為了尋求意義而給予自己的謊言、
蝙蝠俠不惜一切代價所保護的高譚市。
而《星際效應》所講述的悲哀,就是時間對於「家」所造成的改變,
有時候,你在隔了一段時間回到家,回到你曾經熟悉之處,
卻發現時過境遷,物是人非。
這並不見得是壞事,畢竟我們的骨子裡都有一個冒險者,「改變」就是人們的命運。
時間是個監獄,但是唯有認知到生命的短暫,一切轉瞬即逝的變化性,
我們才真正有可能得到自由。
這種先鋒的精神,是我們此刻最需要,但是也最匱乏的。
而這種精神最大的推動力,也就是無可預測、無從觀察,但是卻真切存在的愛。
在你看完這部影片之後,我們都老了20分鐘,更靠近死亡20分鐘,
但是《星際效應》訴說了,
我們不應該因為這樣的恐懼而停止仰望自己在星空之中的位置。
沒有人能夠逃離時間,但是我們能做的,是記錄下它、超越它,
就如電影最後太空站的還原房子之中大大小小的螢幕,播放著紀錄片。
我們也許現在不知道對於身邊的人的愛,以及這些紀錄能夠帶來什麼,
但是正如史帝夫賈伯斯所說:
「你無法預先把現在所發生的點點滴滴串聯起來,
只有在未來回顧今日時,你才會明白這些點滴是如何串在一起的。」
而諾蘭也一樣,堅定地透過他最懂的語言來傳達這點,
電影,在本質上就跟愛一樣,其中闡述的想法也是超越時間以及空間的
而諾蘭竭盡一生試圖保存,對於電影的愛,已經愈來愈不受重視,
現代商業大片幾乎只求效率以及一時的歡笑、緊張,觀眾們都說「開心就好」,
但是,曾經,電影也是啟發驚奇、探索未知的最佳先鋒之一,
現在卻成為了不斷地繞著原地旋轉的遊樂園,短短十分鐘就能「看完」,大家也滿足了。
而正如住在四次元空間,但是只能掌控三次元的我們,

電影不也是用一塊二次元的銀幕來塑造充滿無限可能的三次元世界嗎?

電視劇《后宮甄嬛傳》意象與敘事手法研究

為了解決熱門 穿越小說的問題,作者范家寧 這樣論述:

摘要 網路世代改變了閱讀型態,紙本不再是唯一的閱讀媒介,影像閱讀滿足了平面閱讀的虛擬想像。隨著各大文學網提供龐大的雲端空間,各類型的小說花團錦簇的綻放開來,成為電視劇題材的新選擇。 《後宮甄嬛傳》在2011年開播至今已滿10年,各大電視台重播、網路平台重新上傳、甚至翻譯成美語日語,一部劇可以重播10年依然有提討論的流量與聲浪,情節或人物必然有其獨到的魅力存在。 本論文試圖探討原著小說與電視劇改編之間關聯、時代背景套用的狀況與敘事手法中主題與情節的運用,並對劇中古典文學的引用方法做分析,藉由花意象的運用與其背後所隱含之意作探討。此外《後宮甄嬛傳》與《鏡花緣》、《紅樓夢》相似

之處,在於均借鏡花木的意象呈現人物內心與形象;再比較原著小說與本劇中重要人物角色安排與事件鋪陳的差異情況。藉由上述的差異,分析每一故事段落之間事件的安排,以對比的手法探討故事起落,對比的範圍包含人物類型、善惡之念、正反派人物的形象與行為等,最後結論本論文重點。關鍵詞:後宮甄嬛傳、改編小說、花意象、敘事手法

斧聲燭影(新版)

為了解決熱門 穿越小說的問題,作者吳蔚 這樣論述:

揭開「斧聲燭影」「弒兄篡位」歷史謎案,細數「陳橋兵變」「黃袍加身」歷史典故   宋太祖趙匡胤為何在雪夜裡突然暴斃?   是與他一同把酒言歡的皇弟下了毒手?   北宋建朝初年,內憂外患未決,   歌舞風流的首都開封暗藏著一顆顆攪亂時局的禍心...... 各方讚譽與力挺   ※好評肯定!吳蔚歷史小說《韓熙載夜宴》《璇璣圖》分別獲2012、2013年台北國際書展/香港影視節/首爾書展重點選書,香港、大陸多家影視業者均有意改編為電影   ※《韓熙載夜宴》《孔雀膽》兩部小說同時入圍2011年第八屆茅盾文學獎決選   ※《魚玄機》獲第五屆全國偵探推理小說提名獎   ※《韓熙載

夜宴》獲台灣中央日報「每週好書讀」推薦介紹   ※長踞中國大陸當當網、卓越亞馬遜歷史小說暢銷榜,5顆星推薦   ※與二月河、當年明月、易中天,同獲廣東最大出版集團《新周刊》選為「十大新派講古佬」(即新一代歷史說書人) 網友讚譽   ‧「斧聲燭影」這一千古奇案發生在帝王家,各方面都諱莫如深更具神秘色彩和氣息。作者試圖還完當時情境,並找到一條合情合理的線索抽絲剝繭,使得案情逐漸浮出水面並明朗化,讓人發出原來如此的驚歎,同時更對作者由衷欽佩。──蜀漢昭烈帝(卓越亞馬遜)   ‧寫得有理有節,把懸疑的體裁放在歷史的背景下,如此吸引人又如此自然,真是巧妙啊!──Elaine (卓越亞馬

遜)   ‧開篇描寫黃河超有氣勢!《璇璣圖》也以黃河開頭,但完全不一樣的感受!──慕容掰掰(卓越亞馬遜)   ‧這是我看過的吳老師所有書中寫得最有氣勢的一本歷史書,看得人有點心驚膽跳,有點大師的味道!可以反覆翻看,值得收藏!──做白日夢的貓(卓越亞馬遜)   ‧吳蔚的歷史小說融入了公案小說的特點,案情一波三折,情節曲折,歷史細節真實,有很強的歷史厚重感。每一本都很好看,每一本都是同類歷史題材的佼佼之作,大愛。──Po(豆瓣讀書) 專家推薦   歷史寫作名家、益智節目《金頭腦》出題老師  廖彥博  專業‧專文推薦   學歷:美國維吉尼亞大學歷史系博士班   著/譯有:《一本

就懂中國史》《愛新覺羅‧玄燁》《三國和你想的不一樣》《蔣氏家族生活祕史》《大清帝國的衰亡》   套句吳蔚的說法:長安之後,又有汴梁。縱然承唐末五代戰亂動盪餘燼,縱然距離張擇端〈清明上河圖〉、孟元老《東京夢華錄》還有百餘年光景,此時的東京汴梁,便已經是全國政治、經濟、文化中心,便已經是熙熙攘攘,一片物華咸通的昌盛景象。所以,如果二十世紀八十年代的紐約城,八百萬市民有「八百萬種死法」(卜洛克語),我們又焉知十世紀七十年代的開封城,運河沿岸一片清明上河風光裡,不正進行著一場場陰謀詭譎的密室殺人?這就是吳蔚呈現給讀者的《斧聲燭影》。這是任何一個場景、任何一個面孔,都不容讀者輕輕放過的歷史疑案解謎小

說。   作者簡介 吳蔚   七○後新銳歷史作家。祖籍湖北,畢業於北京理工大學,曾在IT產業工作多年。喜文史,思敏捷,文史功底深厚,自稱「故紙堆中尋生活」。已出版多部歷史紀實體文學作品、歷史小說,並參與多部電視劇的編劇創作。   喜歡以現代人的視角關注歷史,以女性獨有的細膩來描述歷史,無論是獨特的切入角度,還是細膩的語言描述,都帶有鮮明的個人印記,能帶給讀者新鮮輕鬆的閱讀體會,真正體會讀史的樂趣,並且相信──歷史可以做為今日的借鑒。   ‧《韓熙載夜宴》《孔雀膽》,同時入圍2011年大陸長篇小說最高榮譽「茅盾文學獎」   ‧《韓熙載夜宴》《璇璣圖》,分別入圍2012、2

013台北國際書展「華文媒合平台」重點選書   ‧《包青天》,創下還未落筆、即被二十世紀福斯電影公司買下原著小說改編電影版權,厲害紀錄 引子 卷一  博浪飛應 卷二  樊樓燈火 卷三  老鼠彈箏 卷四  清明上河 卷五  風雲再起 卷六  驚天祕密 卷七  登聞天聽 卷八  美人如花 卷九  愛恨一線 卷十  斧聲燭影 尾聲 背景介紹  北宋初年大事紀 人物介紹 五帖史謎小考 五代/宋/遼年號表 北宋疆域圖 後記  文/吳蔚  可憐燭影搖紅夜,盡有雄心一夕灰   導讀推薦 清明上河.密室殺人:看《斧聲燭影》的關鍵解謎   在即將開始閱讀

這部小說之前,請容許我向各位賢明的讀者衷心的建議:不要錯過任何一個看來稀鬆平常的描述,即使它看來是如此無關緊要,狀似叨絮;不要放過任何一名看來無關宏旨的人物,即使她/他看來是如此面目模糊,戲份稀少。   因為,你可能正掌握著作者交付給你的關鍵情節與人物,那可能是一把破解大宋開國後最離奇「密室殺人」的歷史懸案——「斧聲燭影」的關鍵鑰匙。   密室殺人   《斧聲燭影》是一部難得的歷史探案小說。為什麼難得?因為它既有西方偵探小說的元素,又深得中國傳統公案小說的精髓,更能還原歷史時空,掌握時代神韻。讓我們先從書中具備的偵探小說這個元素說起。偵探小說通常有下面三項必備的情節設定:凶殺案(至

少一樁)、偵探的推理與調查過程、以及凶嫌(加害者)的確立。近代以來,著名的偵探小說,通常以一宗密室殺人作為開頭,之後偵探憑藉著追凶途中的各項蛛絲馬跡,逐步還原案發現場,終於能揪出殺人者的猙獰面目。這就是柯南.道爾(Conan Doyle)筆下,常駐倫敦接案破案的本格派活躍名偵探夏洛克.福爾摩斯(Sherlock Holmes)緝凶流程;自然也是有「謀殺之后」之譽的阿嘉莎.克莉絲蒂(Agatha Christie)作品裡,最有名的矮子神探白羅(Hercule Poirot),所奉行的推理法則;當然,大約一九八○年代以後,這類公式產生了新的變體,譬如勞倫斯.卜洛克(Lawrence Block)筆

下,孤獨吟遊、踟躕漫步於罪惡之都紐約街頭的戒酒私探馬修.史卡德(Matthew Scudder),更著重的,不是凶案過程的還原,而是人間世的蒼涼,和與內在生命的對話追索。   然而,上述小說裡的偵探,無論是古典流派的循序漸進,還是後現代的內心獨白,偵破的不管是經典密室殺人,還是網路時代的高科技犯罪,他們全都有一個共同點:在真實的空間裡,虛構的人物(主角與加害、被害者),偵查著虛構的案件。歷史的大敘事在這類小說裡,是無關宏旨的:政府賢明或無能,氣候和暢或嚴峻,經濟的復甦還是衰退,小說裡的偵探依舊奮勇追凶,絲毫不受大環境的牽絆。   那麼,有沒有以真實歷史人物為主角,進行的偵探故事呢?自然

是有的,明清以來,由傳奇、說書為基礎而改寫增列而成的公案小說,就是這類型的作品。例如中文世界的讀者耳熟能詳的《包公案》,就是以北宋廉潔清官包拯(九九九~一○六二)為主人翁;又比如清朝康熙年間的能吏施世綸(一六五九~一七二二),在江湖豪俠黃天霸的幫助下,鏟奸鋤惡,維護社會正義,施世綸也是真實人物(平定台灣鄭氏的靖海將軍施琅之子);當然,抗戰時期派駐重慶的荷蘭外交官、漢學家高羅佩(Robert Hans van Gulik)創作的《大唐狄公案》,小說中機警睿智的職業官僚、業餘幹探狄仁傑,實際上是武則天稱制時期的著名賢相,也可以算上一筆。   這些真實出現過的歷史人物,被抽離出原有的時代背景,處

理架空虛構的案件,故事的發展,與他們實際上的經歷、官職沒有關聯,而在這些故事裡,時光彷彿永遠不會前進,主人翁們破案生涯永遠也沒有盡頭:於是,包公的開封府尹任期,似乎是終身保障制;狄公把身為大唐宰相的日常公務全都放下,專注於各個案件的蛛絲馬跡;施公身邊周遭的江湖恩怨、人命案件也層出不窮,彷彿當時治安敗壞,所處並非康熙盛世。   反過來說,有沒有扣緊歷史發展、直透懸案內幕的小說呢?當然有以史料為基礎,層層抽絲剝繭進行推理的所謂歷史推理小說,可是主角大多仍是虛構的人物。這一類的作品裡,真實的歷史人物和事件並不少見,可是,他們大多是替虛構的主人翁作幫襯。雖然以虛構人物作為故事主軸的設定,是可以理解

的,因為如此一來,敘述者(作者)就能擺脫歷史敘事所賦予的沉重負擔,能夠以歷史為己用,在其中穿梭來去,但是如此一來,故事裡涉及的懸案,作者所「提供」(還是創作?)的答案,也就不那麼令人相信了。   這也是最近十分熱門的「穿越小說」碰觸到的問題之一。為什麼主角(當中有很大比例,是當代的年輕女性)就一定能穿梭時空,那麼準確的到達深宮內苑,與英俊的皇子(或者美貌的公主)相戀?為什麼那些在正史中本該忙碌得無以復加的皇子貝勒爺們,總會狀若閒適的穿梭於亭台宮榭之間,與女主角(們)故作偶然巧遇之舉?有了這些問題的存在,益發得使穿越時空的作品,對於重要疑案的解釋,失去了最要緊的歷史時空感。   這裡不禁

要提出一個問題:難道,在中文創作世界裡,就沒有以歷史人物為主角,以真實事件為本,依循著大敘事(正史的時間線),以合乎時空的歷史想像,所開展出的精彩推理故事嗎?   此前罕見。直到我們有了吳蔚,直到我們盼來了《斧聲燭影》。直到我們看見了開卷不久,那一宗密室殺人疑案。   清明上河   《斧聲燭影》以一件密室殺人命案始,最後也以一宗密室殺人疑雲告終。小說一開場,立刻就從在東京汴梁城裡、酒樓包廂中發生的密室殺人案,掀起層層懸疑:一名高級武將,疑似於室內上吊自盡。然而經由當時也在案發酒樓用餐的張咏、寇準、潘閬、向敏中等人研判,死者並非自盡,案情並不單純……。從這場命案開始,故事便高潮迭起,

一環扣緊一環,奇峰突起,出人意表,令讀者深陷作者布下的迷陣當中,不能罷休。   先說命案中的死者,他不但史有其人,而且來頭還不小:王全斌(九○八~九七六),太原人,將門世家,膽識過人。十八歲時就擔任後唐將領,當時郭從謙發動兵變,叛軍攻入大內興教門,後唐莊宗李存勗的侍衛全都逃散,只有王全斌與符彥卿(也在小說中露面)等十幾人拼命抵擋。莊宗在戰鬥中遭流矢射傷,後來傷重不治,王全斌「慟哭而去」。之後他在後唐、後周等朝歷任要職,入宋之後,更是太祖趙匡胤平定蜀地的主將。   《宋史.王全斌傳》記載,全斌等人進兵川北,當時正值隆冬,趙匡胤於汴京召集群臣辦公,看著京城嚴寒的天氣,即使身穿重裘,仍感寒風

刺骨,突然對左右言道:「我被服若此,體尚覺寒,念西征將沖犯霜雪,何以堪處!」於是解下頭上戴的裘帽,派黃門(宦官)快馬馳送前線,賞給王全斌。這固然是趙匡胤籠絡前線統兵主帥的手段,但也顯示出王全斌在皇帝心目中的地位。   這麼大來頭的人物,竟然被人以偽裝成自盡的方式,殺死在京城繁華鬧區的酒樓雅座裡面,是誰下的手?目的為何?是南唐細作?是與王全斌有亡國之恨的後蜀王子,還是黨項(西夏)派來的年輕使臣?或者,辣手奪命之人,是楚楚可憐的歧路人(民間走動說書人)龐麗華?還是那看似無縛雞之力的弱女焌糟(酒保)唐曉英?她與死者有何恩怨?究竟受何人指使?   再回頭來看小說中帶領讀者層層推理、步步解謎的四

位主角。作者給予他們清晰的刻畫和明確的性格設定:張咏文武雙全,嗜書如命,好打抱不平而又略帶點書呆子氣,隱隱為四人當中的領袖;出身書香世家的向敏中,沉穩練達,能言善道,抗壓性高,是軍師型人物;潘閬神祕多智,醫術高超,有如今天的CSI現場分析高手;而後來鼎鼎大名的寇準,此時還是總角少年,便已奮銳鷹揚,意氣風發。四人由於身在案發現場,又對真相窮追不捨,故能偶逢大宋官家趙匡胤,獲欽賜玉斧一柄,成為天子密探!吳蔚對於四人個性的描寫與分析,堪稱絕妙;而將故事發生的時空,設定在張咏、寇準、向敏中等歷史名人還沒步入宦途的時候,布局之大膽,想像之合理,考證之謹嚴,都令人驚嘆。   書中登場的其他人物,多半是

正史中赫赫有名之人,例如開場時一手好槍法的少年劉延朗,正是後來「楊家將」故事裡六郎楊延昭的原型;又如龐麗華的幼女劉娥,此時天真嬌憨,日後卻是「有呂(后)、武(則天)之才,無呂、武之惡」的攝政皇太后。   當然,由此就一步步推演引導到影響南、北宋政治格局的大懸案、宋代開國以後最懸疑難解的事件——「斧聲燭影」,死者赫然是當今天子趙匡胤!由「黃袍加身」到雪夜暴卒,中間有多少不可告人之祕?又是怎樣的龐大陰謀?讓吳蔚將我們帶到西元十世紀全球最繁華的城市——東京汴梁城,一探究竟。   最後,自然要說到這市井繁榮的開封城。套句吳蔚的說法:長安之後,又有汴梁。縱然承唐末五代戰亂動盪餘燼,縱然距離張擇端

《清明上河圖》、孟元老《東京夢華錄》還有百餘年光景,此時的東京汴梁,便已經是全國政治、經濟、文化中心,便已經是熙熙攘攘,一片物華咸通的昌盛景象。所以,如果二十世紀八十年代的紐約城,八百萬市民有「八百萬種死法」(卜洛克語),我們又焉知十世紀七十年代的開封城,運河沿岸一片清明上河風光裡,不正進行著一場場陰謀詭譎的密室殺人?   這就是吳蔚呈現給讀者的《斧聲燭影》。這是任何一個場景、任何一個面孔,都不容讀者輕輕放過的歷史疑案解謎小說。   讓我們從〈引子〉開始,展開這場華麗的推理之旅……。 廖彥博   廖彥博   美國維吉尼亞大學歷史系博士班   歷史寫作名家、益智節目《金頭

腦》出題老師   著有《一本就懂中國史》《愛新覺羅‧玄燁》《三國和你想的不一樣》《蔣氏家族生活祕史》等書

中國大陸網路小說的影視劇改編研究

為了解決熱門 穿越小說的問題,作者夏婷婷 這樣論述:

近年來,伴隨著網路小說的日漸繁榮,越來越多的網路小說開始走向螢屏螢幕。自2000年的《第一次親密接觸》開始,網路小說的影視劇改編已歷經了十餘年的發展,進入一個相對成熟的階段。但目前對網路小說影視改編整體現象的研究還相對較少,鑒於此,本文主要以網路小說的影視改編發展的整體過程為對象,梳理網路小說影視劇改編的發展歷程;分析促使其興盛的原因;對現有的改編劇進行分類,就愛情偶像劇、歷史穿越劇、婚戀倫理劇、玄幻冒險劇等,分析各類型的特點;結合具體作品,分析網路小說影視劇改編的影視劇特點、改編特點以及受眾特點;總結網路小說影視劇改編所存在的問題,如題材選擇問題,製作問題以及商業化影響所帶來的負面影響;最

後在現有作品的基礎上,對網路小說影視劇改編的未來發展趨勢進行分析和展望。