玫瑰小說的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

第四十五屆青年文學獎得獎作品集(雙書不分售)

為了解決玫瑰小說的問題，作者青年文學獎協會 這樣論述：

　　第四十五屆青年文學獎共徵得稿件一千五百多份。本書為得獎作品結集，共收錄五十九篇得獎作品，作品體裁包括小說、新詩、散文、小小說、兒童文學、文學評論、翻譯文學。 　　【各組評審】 　　小說初級組：可洛、徐焯賢、黃怡 　　小說高級組：伍淑賢、黃念欣、韓麗珠 　　新詩初級組：陳子謙、鄒文律、璇筠 　　新詩高級組：淮遠、黃燦然、廖偉棠 　　散文初級組：李洛霞、麥樹堅、黃子程 　　散文高級組：張婉雯、黃仁逵、樊善標 　　小小說公開組：袁兆昌、殷培基、謝傲霜 　　兒童文學公開組：宋詒瑞、何巧嬋、孫慧玲 　　文學評論公開組：郭詩詠、鄧正健、羅貴祥 　　翻譯文學公開組：陳潔瑩、潘漢光、

廖鳳明

玫瑰小說進入發燒排行的影片

張愛玲小說與改編電影的互文性研究

為了解決玫瑰小說的問題，作者呂婉鈴 這樣論述：

第一章「緒論」。概述論文的研究動機與目的、前人研究成果、研究方法與理論等。 第二章「張愛玲與小說的電影化手法」。內容分析張愛玲的電影啟蒙與影評時期、小說的戲劇改編、電影劇本創作，以及小說的創作歷程，接著分析張愛玲小說的電影化手法，包含：細膩精緻的特寫鏡頭、戲如人生的場景構圖，幽暗蒼涼的燈光影調、艷異素樸的人生色彩、別出心裁的音效、豐富多元的蒙太奇等，藉由小說所使用的不同電影化手法，分析張愛玲如何穿梭於文字光影之間，放映一幕幕引人入勝的「紙上映畫」。 第三章到第五章為「張愛玲小說與改編電影的互文分析（一）至（三）」。以三個章節的篇幅，藉由「互文」理論，透過文本與影像的比較，

闡述原著小說與改編電影之間的差異。依照電影映期的先後，第三章分析〈傾城之戀〉、《怨女》（包含〈金鎖記〉）與改編電影；第四章分析〈紅玫瑰與白玫瑰〉、《半生緣》與改編電影；第五章獨立分析〈色，戒〉與改編電影。各章探討包括小說與改編電影的創作歷程、敘事觀點、主題呈現、情節更動與增添、文本的挪用與拼貼、歷史的淡入與淡出、人物性格與描寫、演員詮釋、場景安排與佈置、意象增添與使用、電影手法的運用……等，分析並比較小說與改編電影的互文性。 張愛玲最擅長於人物、場景的描摩，對於人物的形象、心理、周遭環境場景的描繪都十分細膩而深刻，小說經常出現許多不同的意象或隱喻，張氏更擅長以各種電影化手法，自由出入於文

字之間，使得她的小說充滿「畫面感」，這也是她的小說屢屢被改編成電影的主要原因。因此，文學與電影的跨領域融合，在張愛玲小說中被充分實踐，但這往往也是導演將文字轉化為影像時，最難突破的「張愛玲魔咒」。 第六章「結論」。總結整體的研究，標舉張愛玲作品在互文作用方面特殊的成就，並提供後續研究者前瞻性的建議，以及在此研究的基礎上還可以再深入探討的內涵，期望開拓張愛玲研究更寬廣的視野。

穿越雲朵的河流

為了解決玫瑰小說的問題，作者涂靜怡等 這樣論述：

在六十位詩人的引領之下，梭巡四季的內在風光，聆聽歲月的潺潺低語。 看河流穿過繁花夢影，將雲朵攬入心懷，人間天上，如舟御風， 超越是一種修練，讓詩得以更自然、自由、輕盈的姿態詮釋生命之旅。 春在行旅中   涂靜怡 春天像一間迷彩屋 妝點著無數  童言童語 童稚的思維 靦腆的笑顏  還 漾著慧黠的眼眸 彷彿 要洞穿這個世界的奧秘 成長是春天的夢 癡情是青春玲瓏的手環玉 圈住了  未知的未來 春天也像是一本故事書 經典處 是翩翩起舞的風 俐落越過無際的原野 春在行旅中 在紅塵外 行行復行行 在你我之間 也篤定在我們迎新的 心境中 黃昏的赤松  林彧 回家的路上，我撥算鳥聲 每滴啁啾都在雕

刻著你的寂靜 你伸出的枝椏正準備迎接 黑幕垂降，樹臂要拋扔星斗 轉入晚年的小徑，我知道 黃昏不昏，赤松赤心 蝶   管管 你是無根的花   喜歡開在風的枝柯上   煙的葉子上 你是開在青空的花 有一次 看見你開在 一個小孩的 臉上 你是漂泊的花嗎 當我不再春天  林煥彰  雲在雲裡，是一種雲  我在想妳，是一種想  花有四季，四季有花  我不曾在意春夏秋冬，  當我不再春天的時候，我還有  夏天秋天和冬天......  石榴    琹涵 相思 都成顆顆晶瑩的淚 我細細收藏 放在心的深處 留待你來 溫柔地讀 有一天 當你開啟了我的心扉 驚見 紅寶石般的華美 可曾知曉 那正是對你

深刻的思念 金閣寺倒影  張堃 松風 吹過廊房，吹過 層層飛簷 把江戶僧人誦念的幾句經文 一起吹落在水面上 激起朵朵漣漪 也泛開了池中的倒影 我緩步走近 想來探尋大火焚燒的舊址 卻恍然見到熊熊火海裡的寺院 在水波盪漾中 旋即巧妙重疊 映出一座金碧輝煌的禪寺 我不禁自問 為何不留下灰燼 讓時間永遠停止在 靜幽的波光與禪機之間 飛魚乾     詹澈  在風中維持著水中的游姿 在風中聽見海浪 劈拍劈拍響 那是它們身體互相拍擊 一排最原始的樂器 以一種凌亂的節奏 呼喚著海裡的靈魂  飛魚祭過後 屏風一樣排列的飛魚乾 欲張開翅膀向海洋 張開憤怒的裂齒 和不願被征服的空眼  像麵包樹和水芋的葉子 被鐵

線串連起來的手掌 沒有人知道 飛魚的故鄉在那裡 它們被晒成乾 張開嘴巴向太陽吶喊 小雪  向陽 小雪趕在紅葉之後 開遍愛荷華初冬的山坡 彷彿落葉一般，不斷飛過 我暫時寄寓的樓窗前 又頹然歇下腳來 在輕迴的風中，在自己 也決定不了的處所 呵了一口氣，灰濛濛的 天空──另一半正注視著 大洋彼端的家國 思念有時像小雪。有時 更像落葉，不融不化 只是慢慢腐萎 這異國晨間的細雪 疑是昨夜的一場夢魘 夢中，已經死去的父親 也來與我站在窗前 指著四處飄零的雪花 說：雪太冷了，我們回去 回到故鄉舖滿落葉的土地 面對一屋子沉默的傢俱   朵思 我和一屋子沉默的傢俱 耽在屋裡 彼此廝守著 彼此熟悉的氣味  

夜睡去 我起床 在充塞孤寂無聊的傢俱隔開如兩岸垂柳的空間 走來走去   我灣身 拾起一小撮寂寞 寂寞便互撞推擠如滾動彈珠如水流如你 起落的腳步   灰燼般一握便碎的寂寞 如何撿得完？ 時間    琹川 那匹脫韁野馬 失控地奔向黃昏的天空 世界頓時潛入葉脈細流處 只聽得輪子轉動的節奏 蹄痕仍殘留著沿途花香 以及蝶翼上翻閃的一抹光芒 而越來越瘦的馬最後縱身一躍 與掉落的金輪同時被大海接住 夜在一顆種子的囈語中 搖籃曲穿過層巒起伏的浪尖 已沉入深深眠夢的星子 又在嬰兒的眼底醒來 轉動晨光小白馬與鮮嫩的草原 本書特色 ＊精選海內外60位著名詩人的代表作品。 ＊讓詩回歸其最初的動人情韻意涵，主

張詩是美好的、是感人的、是療癒的，是引領生命思索的燈盞與出口。 ＊收集這一代的好詩，薪傳往日秋水的榮景，讓愛永流傳。 ＊不以姓氏筆畫排序，而是依據詩人作品首篇的時令，依四季順序而排先後。 ＊獨特精巧的版型設計，易於攜帶，一書在握，隨時隨地都可讀詩，四季皆有詩意相伴。

喻麗清散文研究

為了解決玫瑰小說的問題，作者曾惠茹 這樣論述：

　　喻麗清，創作資歷達五十年，著作等身，創作多元，橫跨散文、詩、小說、報導文學、兒童文學及編譯，作品榮獲多項獎項並入選各個選集中。本論文旨在整理當代作家喻麗清的歷年作品，分析其主題內涵及藝術表現，以標誌出其在現代散文發展史上的地位。本論文分為六章，各章提要如下：　　第一章為「緒論」，概述研究動機及目的，並回溯文獻，整理歷年研究成果，限定研究範圍及說明研究方法。　　第二章為「喻麗清生平經歷及創作理念」，講述喻麗清個人生命史及創作理念。喻麗清從流離苦澀的成長歲月，到讀大學時的初試啼聲，而後留學至夏威夷，又輾轉搬遷到水牛城、舊金山等地，本章以「時間」為緯線，「空間」為經線，交織出完整的生命歷程。並

以「真情才是文學，誠懇真摯的創作態度」、「以知性節制感性，以想像飛越現實」及「人格與文格統一，終生追尋創作藝術」等三面向來闡述其創作理念。　　第三章為「喻麗清散文的主題內涵」，輔以不同的中西方理論，探討其主題內涵。早年喻麗清承繼張秀亞對自然的謳歌，而後逐漸發抒理情並重的感悟，寓哲理於景裡；因信仰之故，創作充滿悲憫情懷，而中國道家思維的體現也歷歷可見；此外，喻麗清移居海外多年，鄉愁總縈繞於心，時時發出漂流無根之嘆，中年後漸融入美國社會，自覺心安即是家，筆調遂由悲愁哀苦轉為健康愉悅。至於愛則是她永恆的主題，自然不造作的筆調，處處可見為女、為母、為友的真情；習畫多年的她，晚年更將寫作觸角延伸至考古及

藝術。　　第四章為「喻麗清散文的藝術表現」，本章深入文本，輔以散文審美理論，萃取出其藝術性。早年創作富有新穎靈活的語彙及節奏形象鮮明的語句，擅長營造夢境來挖掘內心意識，響應了現代主義散文的創作美學。體製雖小巧玲瓏，實則尺幅千里，具有寫意傳神的特色，直承晚明小品情調；擅長運用孩童的敘述話語及鎔鑄中西名言事例，而結構則展現「秩序」、「聯絡」及「連綴體」等特色。　　第五章為「喻麗清散文的跨界書寫」，1980年後的她，有意識地跨界書寫，產生詩化散文、小說化散文、報導文學等作品。本章論述其文類意涵，並舉文本為証，述說藝術價值，而兩本報導文學姊妹作，一本追索加州華人遺跡，一本真實報導海外舊金山，是喻麗清融

合母國與異國兩個世界的新嘗試。　　第六章為「結論」，對喻麗清的創作進行總評，說明其散文成就及文學史定位，並論述其未來展望。