琵琶簡介的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

從零起步學琵琶(第二版)

為了解決琵琶簡介的問題，作者高敏 這樣論述：

是一本針對小朋友練習的基礎教材，力圖將知識性、技巧性和趣味性相結合，具有兒童特點，每章在一般的技巧練習外還編配了許多小朋友們熟悉的中、外兒童歌曲和一些流行歌曲。使小朋友們在練琴過程中不但把所學的技巧更充分、更具體地應用到小歌小曲當中，也提高了學習的興趣，不至於在練習中覺得枯燥、乏味。高敏，青年琵琶演奏家，9歲開始在琵琶大師俞良模先生指導下學習琵琶。1980年考入了中央音樂學院附中，后轉入中國音樂學院附中學習。1982考入了中國音樂學院大學本科。師從於著名琵琶教授王范地先生。在校期間錄制了大量的電視劇及電影音樂。在中國國際廣播電台錄制了民樂專場。大學畢業時舉辦了個人獨奏音樂會

。1986年以優異的成績畢業於中國音樂學院。高敏現任中國歌舞團民族管弦樂團獨奏演員、彈撥聲部首席，國家級演員。是中國音樂家協會會員、中國民族管弦樂協會會員、中國民族管弦樂協會琵琶協會理事、中國演出家協會會員。曾在中央電視台「音樂直播廳」、「中國文藝」、「音畫時尚」、「激情廣場」錄制節目。在河北電視台「音樂現在時」、「大家來歡樂」欄目、浙江衛視「夜航船」欄目做專輯。1999年參加了中央電視台「春天的聚會」春節歌舞晚會；2005年參加了河南電視台春節聯歡晚會。在北京音樂台97.4兆赫「音樂沙龍」、「民樂逍遙游」做專訪。2007年參加中國東方歌舞團大型晚會《英風妙姿》的演出。同年4月，隨中國東方歌舞

團出訪俄羅斯，參加「中國文化年」的演出。並且參加了與中國移動合作的「動感新聲全國校園巡演」、「新農村、新文化、新信息」大型巡演，「為溝通愛國心·共固我長城」大型擁軍文藝巡演，累計演出300余場。2007年11月為國務委員陳至立及文化部領導演出並為領導們講解了在中國東方歌舞團樂器陳列室的每件樂器。2008年1月帶領《融合》女子樂隊出色完成了迎接印度總理夫人的演出接待任務。出訪過法國、摩納哥、瑞士、美國、日本、韓國、新加坡、馬來西亞、印度尼西亞、泰國、俄羅斯等國家和香港、澳門等地區。

琵琶簡介進入發燒排行的影片

鍾耀光雙打擊樂協奏曲《秦王破陣樂》之探討

為了解決琵琶簡介的問題，作者曾驛 這樣論述：

《秦王破陣樂》最早起源於唐代，在經過時代的變遷後，雖然一度失傳，但經由各方學者研究及重新譯譜之後，將此曲繼續流傳下去，有許多作曲家以此曲作為創作題材，並重新編曲或創作出新曲子。鍾耀光所創作的《秦王破陣樂》，是以綜合打擊樂為主奏的雙打擊樂協奏曲。兩位演奏者在使用的打擊樂器中，一位演奏者主要使用中國打擊樂器，包含：雲鑼、排鼓、大堂鼓等，還有加上電鐵琴；另一位演奏者使用西洋打擊樂器，包含：大軍鼓、通通鼓、馬林巴木琴等。透過中西打擊樂的交融，使此曲擁有豐富的表現力。在演奏上，對兩位演奏者來說是一大挑戰，除了演奏者樂器的擺放位置、彼此都有複雜的旋律及節奏外，也考驗著演奏者彼此之間的默契。 本次研

究主要探討鍾耀光《秦王破陣樂》。透過兩個聲部之間的分析與詮釋可以更加了解作曲家在創作此曲的想法及中西打擊樂器的選用，例如：兩位演奏者在快板中都有加入金屬樂器，要表達戰爭時刀光劍影的畫面。進而探討中西打擊樂在國樂團的發展，可以得知打擊樂在樂團中的運用是更加廣泛及多元。

琵琶

為了解決琵琶簡介的問題，作者曲園媛 這樣論述：

簡要介紹琵琶構造、種類、選購保養及基本樂理知識︰詳解琵琶演奏姿勢，學習彈挑、過弦、把位、按音、換把等基本演奏發聲方法。簡要介紹琵琶演奏最常用的彈撥技法，按左、右手和技法特點分階段學習。 兼顧技法提升與興趣愛好，收錄《十面埋伏》、《春江花月夜》、《陽春白雪》等經典曲目及《櫻花》、《旱天雷》、《步步高》等中外樂曲，滿足讀者練習與表演的需要。 第一章 琵琶簡介 一、琵琶概覽 二、琵琶的構造 三、假指甲的使用 第二章 琵琶演奏基礎 一、琵琶演奏姿勢 二、琵琶定弦 三、基本樂理 四、演奏記號說明 五、彈奏發聲 第三章 琵琶技法練習 一、右手技法與練習 二、左手技法與練習 三、噪

音類演奏技法 第四章 琵琶進階練習 一、常用調的練習 二、基本功鞏固練習 第五章 琵琶金曲集錦 附錄︰各調音位表 琵琶的選購與保養

當代崑曲曲唱理論建構問題之探討

為了解決琵琶簡介的問題，作者韓昌雲 這樣論述：

本論文以崑曲曲唱理論為主軸，先以字腔與詞樂之間的關係為切入點，檢視曲韻韻書如何自劇本創作依歸轉變為舞台唱念的檢字用書的歷程，同時梳理傳統曲論中有關四聲陰陽的曲唱理論，和近人所提出的詞樂關係理論。其次以曾師永義先生的「文士化、南曲化／北曲化、崑曲化」理論為切入點，分別舉例闡述南北曲的演化過程。有關南北曲的「崑曲化」過程，南曲以《琵琶記．南浦》和《牡丹亭．寫真》演出台本和潤腔方式為研究對象，從不同曲譜和演出台本中，透過對曲牌聯套的改動刪節、集曲手法、潤腔方式、字音選用等多重分析，說明南曲的「文士化」與「崑曲化」。北曲以【醉花陰】、【貨郎兒】套曲和《紫釵記．折柳》【寄生草】選曲為研究對象，分析曲牌

文字和音樂格律上的轉化與定型，探討北曲演化過程的不同面向，並以〈折柳〉和〈山亭〉中的【寄生草】選曲，分析比對文字和音樂格律，說明北曲南唱的「水磨調化」。論文最後關注當代曲唱理論的繼承發展，除了略述近代重要崑曲教育家並說明「俞派唱法」的重要性之外，更透過實際唱腔分析，印證前人曲唱理論，說明「俞派唱法」兼具清工戲工的藝術成就，探討崑曲唱念在當代所面臨的危機與困難。