空間感強的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

DSLR銳化奇效：提升相片清晰度的補正技

為了解決空間感強的問題，作者劉寬新 這樣論述：

如果你已滿足DSLR拍出來的相片，那是因為你沒看過更清晰的影像！ 　　數位影像大揭密！　　用數位相機拍出來的相片，即使是對焦點，根本都是模糊的？　　知名攝影專家 劉寬新 集40年經驗 發表影像銳利化之極致！　　不必擁有昂貴的高級鏡頭，只要經過銳化就能達到清晰無比的效果！ 　　身在數位影像當道的新時代，你一定得認識「銳化」的魔力！ 　　．為什麼數位相片需要銳化：　　本節說明數位相片模糊的原因，了解之後，你已必然走上銳化一途。　　如何解決摩爾紋？精彩的原創實驗將帶您徹底理解摩爾紋的生成。 　　．人眼分辨力與螢幕解析度將決定相片輸出的解析度　　人類肉眼對於銳化得恰當與否具有決定性的作用，　　也跟

螢幕的解析度有著非常重要的關係，　　本節將發表史前未見的公式，精準計算出所需解析度。 　　．噪點和偽色——銳化的天敵　　數位影像不可避免的產生大量噪點和偽色，　　能否控制噪點和偽色也是銳化成功與否的關鍵。 　　．通用性與進階性銳化　　通用銳化可滿足一般相片的需求；　　進階性銳化則需分區操作，以達到最細緻的效果。 　　．利用自動化批次處理相片　　使用錄製好的「動作」工具，　　即可快速處理大量相片，是攝影愛好者必須掌握的利器。 　　．分區銳化　　使用「圖層樣式」區分亮、暗影調劃分不同區域，　　是高品質銳化的根本。 　　．局部銳化　　將再現主體精緻的細節，　　即使是人臉上的細毛、老虎的鬍鬚都能根根分

明！　　並增加立體空間感，強化相片的趣味重點。 　　以上收錄了風景、人像、動物等相片主題的銳化技巧　　不必擁有昂貴的高級鏡頭，只要經過銳化就能達到清晰無比的效果！ 作者簡介 劉寬新 　　著名攝影家、數位影像專家，自1968年入伍開始學習攝影 　　經歷：　　中國攝影家協會北京攝影函授學院副院長、導師 　　中國攝影家協會會員 　　人民郵電出版社攝影圖書專家顧問 　　中國人民大學研究生客座指導教授 　　中國攝影家協會數位鑒定中心（籌）專家成員 　　中國攝影家協會理論專業委員會委員 　　中國攝影家協會授予“突出貢獻攝影工作者”稱號 　　佳能公司特聘商業攝影數位技術講座專家 　　《中國攝影家》、《數位

攝影》雜誌編委 　　作者以1994年開始研習數位影像技術，是中國最早開始數位實踐的攝影師之一。作者以其40年的豐富攝影經驗與最新的數位技術相結合，在數位應用技術研究方面觀念超前，取得大量獨到的成果。 　　2000年，首創數位攝影多底片合成超大角度攝影法、平移散點透視攝影合成法。　　2002年，提出數位攝影“輔助和創意”兩種創作方法和數位審美評判標準。　　2003年，在國內外首次提出數位影像“三低”原則，率先佐證數位影像具有超越傳統影像的畫質實力。　　2008年，科學簡潔地詮釋了色彩校正理論和實用技巧。第一個發明了對數位色彩控制有重要指導意義的校色卡。找到並分解了數位攝影前期、後期綜合技術鏈中的

關鍵技術節點，制定了數位影像完整的實用流程操作框架。

空間感強進入發燒排行的影片

擴增實境技術應用於平面廣告之實證研究 － 以傢俱家飾雜誌廣告為例

為了解決空間感強的問題，作者周嘯閔 這樣論述：

科技進步，數位時代的來臨各種新興媒體的推陳出新，廣告媒體結合數位科技的應用在市場上已是不勝枚舉，消費者對於廣告內容的要求也越來越高，廠商也無不努力的尋求與消費者之間的互動並傳遞商品訊息的方法，平面廣告在數位化的時代中，表現方式也越來越多元化，其中擴增實境 (Augmented Reality, AR)技術的應用，使得以往只能於平面展示的商品得已躍然於紙上。 擴增實境技術應用於平面廣告上能夠將真實的環境與虛擬數位化的商品結合，給使用者帶來一種新的視覺上的體驗，吸引消費者的目光，而廣告亦可與消費者即時的互動，讓使用者有著身歷其境的感覺，能更有效的傳遞廣告訊息，並能夠將商品與使用者熟

悉的環境相結合與使用者的個人經驗相連結。如何將此一技術所具有的優勢應用於所需的產業上，結合傳統平面廣告無法被取代的地位與所具有的優點，提供業界一更為有效的廣告方式，值得深入分析與探討。 本研究運用AR擴增實境技術結合平面雜誌廣告，建立一廣告系統將廣告中的家具商品以3D立體的方式呈現，說明建置過程與經驗，並透過文獻的收集整理，了解現今擴增實境的應用與類別，經由訪談了解目前業者的應用與需求，以科技接受模式為基礎，經由問卷得出消費者在擴增實境廣告系統在「認知有用性」「認知易用性」「使用態度」「使用行為意向」等構面上，結果皆優於傳統平面雜誌廣告系統，證明AR擴增實境結合平面雜誌廣告系統相較於傳統

平面雜誌廣告形式，有著互動性高、有效的廣告訊息提供與身歷其境的真實感受，較業界普遍使用的平面廣告方式有著更好的表現，對於業者的價值在於提供一可突破廣告版面限制、互動性高、空間感強烈且讓消費者身歷其境的廣告系統，給使用者帶來一種新的視覺上的體驗，吸引消費者的目光，而廣告與消費者即時的互動，並能夠將商品與使用者熟悉的環境與使用者的個人經驗相連結，能讓廣告傳遞的訊息更加有效。

搜盡奇峰打草稿

為了解決空間感強的問題，作者[清]石濤 繪 人民美術出版社 編 這樣論述：

《搜盡奇峰打草稿圖》卷，縱42.8厘米，橫285.5厘米，紙本，墨色。現藏北京故宮博物院。此圖作于康熙三十年（1691），正是他北游京城期間，應當說是其畫中精品。圖前以其獨特的隸書題寫了“搜盡奇峰打草稿圖卷”九個字作引首。再看畫卷︰一小溪分隔兩岸，石壁聳峙，群山巍峨。山間雲霧飄渺，下有一水蜿蜒流淌。水上架小橋，兩小艇載人垂釣其中。漸入深山，路道盤桓，峰巒起伏。山間林木茂密，村舍瓦屋掩映其間，有兩人晤談屋中。後漸開闊，水流瀠洄，匯成大湖。湖畔孤島，小橋連岸，坡岸有高士席地，水中有舟載客而來。顯然這是人間的尋常生活，恬靜平淡。作者以其難得的細筆，一層層勾、皴，再由淡而濃，反復擦、點，淡墨渲染。尤其

是點，經由干、濕、濃、淡，反復疊加，至“密不透風”的程度。石濤善用點，是其一大特征。整幅畫面顯得蒼莽凝重，深得元人意趣。盡管他在卷後自謂“不立一法，是吾宗也”，其實還是脫不開傳統技法。 石濤（1642—1718）是明清時期最富有創造性的杰出畫家，在繪畫藝術上有獨特貢獻，成為清朝一代大畫師。摹古派的領袖人物王原祁評曰︰“海內丹青家不能盡識，而大江以南，當推石濤第為一。” 石濤是個和尚畫家，自稱苦瓜和尚。他原名朱若極，後更名元濟，原濟，又名超濟，小字阿長，號大滌子，又號清湘老人清湘陳人，晚號瞎尊者，別號還有很多。石濤是明代皇族，剛滿十歲時即遭國破家亡之痛，削發為僧，改名石

濤。他因逃避兵禍，四處流浪，得以遍游名山大川，飽覽“五老”、“三疊”之勝。從事作畫寫生，領悟到大自然一切生動之態。至康熙朝，畫名已傳揚四海。但他又不甘寂寞，從遠離塵器的安徽敬亭山來到繁華的大都市南京，康熙南巡時，他曾兩次在揚州接駕，並奉獻《海晏河清圖》，晚年與上層人物交往比較密切。 石濤在繪畫藝術上成就極為杰出，由于他飽覽名山大川，“搜盡奇峰打草稿”，形成自己蒼郁恣肆的獨特風格。石濤善用墨法，枯濕濃淡兼施並用，尤其喜歡用濕筆，通過水墨的滲化和筆墨的融和，表現出山川的氤氳氣象和深厚之態。有時用墨很濃重，墨氣淋灕，空間感強。在技巧上他運筆靈活。或細筆勾勒，很少皴擦；或粗線勾斫，皴點並用

。有時運筆酣暢流利，有時又多方拙之筆，方園結合，秀拙相生。