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美國女演員名字的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包
美國女演員名字的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦東野圭吾寫的 東野圭吾「伽利略」系列 (10冊合售) 和馮平的 此後微微：一人一貓的多情記敘都 可以從中找到所需的評價。
另外網站2022台北電影節／完整得獎名單＋典禮亮點整理懶人包 - 明潮也說明：方郁婷不負眾望拿下最佳新演員，開出今晚第一個大獎，她上台感動說：「我想要謝謝評審，還有台北電影節，也要謝謝導演，也要謝謝美國女孩劇組，回想 ...
這兩本書分別來自皇冠 和秀威資訊所出版 。
輔仁大學 法國語文學系碩士班 狄百彥所指導 洪子元的 香奈兒的誕生與復興: 精品品牌的傳播策略研究 （2015），提出美國女演員名字關鍵因素是什麼，來自於精品、媒體、香奈兒、傳播。
而第二篇論文國立臺灣大學 歷史學研究所 林維紅所指導 張遠的 清中期北京梨園花譜中的性別特質建構 （2009），提出因為有 北京、花譜、男性特質、女性特質、演員、文人、清朝的重點而找出了 美國女演員名字的解答。
最後網站20世纪美国女性小说研究 - Google 圖書結果則補充：阿新的女朋友南希对阿新说:“女演员说别人的话,我是个女演员,知道怎么说别人的话,你吓坏了我,因为诗人只说自己的话。 ... 在美国历史上,这一名字却是华裔作家的污名。
東野圭吾「伽利略」系列 (10冊合售)
為了解決美國女演員名字 的問題，作者東野圭吾 這樣論述：
《偵探伽利略【出版20週年全新譯本】》 如果有一個角色可以總結東野圭吾的所有作品， 那就是「偵探伽利略」！ 東野圭吾：我一直都想運用自己掌握的理科知識寫一部小說， 這個想法在這本書中實現了！ ★傳說的起點！出版20週年全新譯本！ ★改編日劇，由福山雅治、柴崎幸主演，締造平均21.9%超高收視紀錄！ ★【推理作家】文善 專文導讀！【台灣推理作家協會前會長】杜鵑窩人、【旅遊文學財經三棲創作者】黃國華 燒腦推薦！ 杉並區的一棟單身租賃公寓發生了一起命案，死者名叫長塚多惠子，呈趴姿倒在家中走廊。屍體的脖子上有扼殺的痕跡，除此之外並無明顯外傷。警方很快便鎖定
一名嫌疑人栗田信彥，但他堅稱自己案發當時有不在場證明，卻無目擊證人能夠證明他的清白。就在這時，搜查總部收到一封能夠證明栗田不在場證明的信，只是，裡頭的目擊證人是發燒時躺在床上「靈魂出竅」時目擊到的…… 《預知夢【伽利略20週年全新譯本】》 嫌疑犯X「現身」之前， 奠定「伽利略」系列基調最重要的承先啟後之作！ 極致的科學vs.極端的不合理！ 湯川學首度挑戰「超自然現象」！ ★改編日劇「破案天才伽利略」，福山雅治主演，創下平均收視率21.6%，勇奪「日劇學院賞」最優秀作品、最佳男主角、最佳女配角、最佳劇本、最佳歌曲、最佳導演等6項大獎！ ★【英國與加拿大犯罪作家
協會PA會員】提子墨 專文導讀！【文藝月刊《圈外》總編輯】林廷璋、【奇幻作家】星子、【推理作家】唐嘉邦、【香港作家】湯禎兆、【中興大學台灣文學與跨國文化所副教授】陳國偉 心慌推薦！ ★日本讀者讚不絕口：「滿載比前作更講究的詭計，而且比起湯川的推理，對事件相關人員的人際關係描寫非常有趣！」「在迎接之後的長篇之前，人情味的描寫增加得非常好，每個角色都立體起來了！」。 草薙是優秀的執法者、警視廳的明日之星，但他畢竟不是天才，不是「偵探伽利略」。面對穿越時空的預知夢、不可思議的亡者顯靈、發生騷靈現象的鬼屋、工廠中深夜乍現的鬼火、死而復生又再死一次的女人……如果單靠自己，這些光怪陸離的事件將
會成為草薙刑警生涯無解的遺憾。唯有那個「全然理性」的男人，能夠將他從身陷泥淖的難以置信，變成豁然開朗的理所當然。於是又一次，草薙敲響了帝都大學物理學科第十三研究室的大門…… 《嫌疑犯X的獻身【15週年紀念全新譯本】》 有一種愛情，永遠不會說出「我愛妳」， 卻比任何關係都更刻骨銘心…… 東野圭吾：在本格推理的作品中， 這應該是我的最高傑作！ ★榮獲「直木賞」、「本格推理大賞」！ ★入圍美國推理小說界最高榮譽「愛倫坡獎」、「巴瑞獎」！ ★美國圖書館協會「RUSA Awards」推理類最佳推薦書籍！ ★囊括「週刊文春推理小說BEST 10」、「本格推理小說B
EST 10」、「這本推理小說真厲害」日本三大年度推理榜單第1名！ ★日本、韓國、中國競相改編拍成電影，魅力席捲全亞洲！ ★日本版電影由福山雅治、堤真一主演，創下近50億日圓票房紀錄，勇奪日本電影學院獎、香港電影金像獎！ ★【作家．影評人】馬欣 專文導讀！【小說家】高翊峰、【旅日作家】張維中、【作家】盛浩偉、【作家】肆一 感動推薦！ ★日本讀者一致壓倒性好評：「東野圭吾最棒的作品！」、「討厭推理小說的人也能讀！」 如果《解憂雜貨店》是展現人性光明面的「光」之神作，《嫌疑犯X的獻身》就是呈現人性幽暗面的「闇」之神作。在本書中，東野圭吾從對完美詭計的鑽研，進而探索了「愛情」這
個「不理性」的元素。東野也為主角「伽利略」湯川學創造了一個空前的勁敵，一個足以與他抗衡的數學天才。兩人的交鋒，宛如一場靜寂無聲的高手對弈，而在對決的尾聲，湯川終會面臨艱難的抉擇，而這也將永遠改變他眼中的世界…… 《伽利略的苦惱【伽利略20週年全新譯本】》 最深奧的科學，其實是「人心」。 東野圭吾：《伽利略的苦惱》中的每個故事都有特殊含意， 都暗藏了湯川的苦惱，且都設置了非常有趣的機關。 ★「伽利略」系列最受歡迎的女主角「內海薰」正式登場！ ★【台灣推理作家協會前會長】杜鵑窩人專文導讀！【奇幻作家】星子、【專欄作家】周偉航、【作家】黑貓C、【作家】銀色快手 燒腦推薦
！ 他是偵探伽利略，天縱英才的理性象徵。但為何在揭露真相時，她在他眼中看到的，卻是「苦惱」的神情……如果「伽利略」是解開科學奧秘的專家，「偵探伽利略」就是探究人性犯罪的行家。當身為「人情絕緣體」的湯川學，開始面臨到「人情犯罪」的掙扎，他會如何抉擇？平常的案件他可以公正無私，但若牽涉到熟識的人，是否還能維持內心的澄澈？《伽利略的苦惱》延續了東野圭吾日臻成熟的人性探索，跨越文學與推理的界線，寫下「伽利略」系列的新高度！ 《聖女的救贖【伽利略20週年全新譯本】》 謝謝你，成全了我的愛情。 對不起，我必須毀—了—你— 東野圭吾：我在《聖女的救贖》裡製造了一個不可能的詭計，
一個連湯川都幾乎無法解開的謎。 ★《嫌疑犯X的獻身》姊妹作，東野式謎團最高峰！日本熱賣突破百萬冊！ ★【推理作家】文善 專文導讀！【推理評論人】冬陽、【作家】張渝歌、【小說家】陳又津 一往情深推薦！ 第一次遇見真柴綾音時，她的眼神透露著憂鬱，草薙卻無法把視線移開。她的舉手投足都令他屏息，草薙很清楚，這不是平常的自己。不幸的是，他們的邂逅卻是從一場悲劇開始。綾音的丈夫在她返回娘家時慘遭毒殺，案發現場門窗反鎖，找不到死者自殺的理由，也沒有任何他殺的證據。草薙決定獨自展開調查，用自己的方式證明綾音的清白。但隨著綾音的過去愈發清晰，她的真實面貌卻逐漸模糊。她，究竟是的純潔無瑕的聖女
，還是心機深沉的魔女？ 《虛像的丑角》 自以為是主角，會不會其實只是丑角？ 自以為的真實，會不會其實只是虛像？ 暌違5年！「伽利略」終於回歸！ 理性與感性交織的最強短篇7連發！ 東野圭吾： 至今為止，我不止一次覺得「題材已經枯竭了」， 但幸好小說之神並沒有放棄我！ ★Oricon暢銷排行榜第1名！ ★已改編拍成日劇，由福山雅治主演！ ★【暨南大學推理同好會指導老師】余小芳 專文導讀！ ★【推理評論人】冬陽、【影評人】但唐謨、【作家】李柏青 著迷推薦！ 女演員神原敦子注視著駒井良介面如死灰的臉龐，她戴著手套的雙手正握著刀柄，刀子深
深插進了駒井的胸口。敦子環視四周，眼前的場景多麼熟悉：命案現場是舞台，凶器是道具，只需要再找幾位警察跟她對對台詞，一場世紀大戲就要展開。半吊子的演技無法蒙混過關，但她無須擔心，她可是位演技精湛的演員。幕起，女主角已走進聚光燈下，而即將與她演出對手戲的那位天才物理學家，能否揭開小丑的面具，看穿她精心佈下的虛像？ 《禁忌的魔術》 東野圭吾：我可以斷言，這本書中出現的湯川學， 是「整個系列中最出色的伽利略」！ ★日本蔦屋書店年度暢銷排行榜第1名！ ★特別收錄東野圭吾創作秘辛和心路歷程！ ★作家 既晴 專文導讀！作家 張渝歌、寵物先生 讚歎推薦！ 湯川學高中母校的學弟
古芝伸吾和他同樣是科學癡，在他的指導下，伸吾也考進帝都大學。眼看新的天才科學家即將誕生，原本與姊姊相依為命的伸吾，卻因為姊姊的離奇死亡，離開帝都大學後消失無蹤，警方懷疑他正在策畫危險的復仇計畫。湯川相信熱愛科學的伸吾，絕不會利用科學殺人，但隨著伸吾的計畫越來越明朗，湯川也不禁懷疑起自己是否真的了解他。一邊是最驕傲的學生，另一邊則攸關人的性命，夾在中間的湯川，一向引以為傲的理性即將全面崩潰…… 《沉默的遊行》 東野圭吾：《沉默的遊行》是一部集大成之作！ 日本書店店員：《沉默的遊行》令人難以置信，遠遠超越《嫌疑犯X的獻身》！ ★《週刊文春》2018年推理小說第1名！ ★2
019年「這本推理小說真厲害」TOP 10！ ★2019年「本格推理小說」BEST 10！ ★「伽利略」全系列銷售突破1,360萬冊！《沉默的遊行》上市3個月即熱賣超過25萬冊！ ★【律師】賴芳玉 專文導讀！【作家】張渝歌、【社會觀察的青年作家】張慧慈【導演】盧建彰Kurt驚豔推薦！ ★日本讀者感動大推：「不管是對於湯川、草薙、內海，還是這次作品的主題，都可以看到全新的一面！」 位於靜岡縣小鎮上的一間垃圾屋，日前發生了火災，滅火後，警消人員在現場發現了兩具人類的白骨。其中一具屍體是獨居在垃圾屋的老婦人，研判應該是自然死亡。但另一具屍體是位年輕女性，頭蓋骨上有凹陷，與失蹤人
口資料比對後，死者身分是三年前失蹤的十九歲少女並木佐織。但是這名女性和發生火災的人家完全沒有交集，生前甚至沒去過靜岡縣…… 《真夏方程式【伽利略20週年全新譯本】》 只有東野圭吾能顛覆東野圭吾！ 天才伽利略的最大反差！ ★榮獲東野圭吾最大Fan Blog全作品綜合推薦TOP 2、讀者票選全作品TOP 10！ ★改編電影由福山雅治、吉高由里子主演，締造超過50億日圓驚人票房！ ★【作家】盧郁佳 專文推薦【作家】陳又津、【小說家】陳育萱、【個人意見】陳祺勳、【作家】陳曉唯、【推理作家】寵物先生 真夏好評！ 來到玻璃浦姑姑家經營的「綠岩莊」過暑假的恭平，以及因為工作
來到此地的湯川，才剛抵達這個純樸的海岸小鎮，便隨即被捲入一起死亡事件。同住在旅館的另一名旅客，被人發現陳屍在海邊的岩石區。而總是對案件毫不關心，也不喜歡人際應對的湯川，卻反常地讓恭平跟在身邊，甚至還不合常理地要他幫忙偷東西。恭平總覺得只要和這個博士在一起，就能遇上意想不到的事。直到恭平漸漸發現，博士好像在秘密進行某個計畫，而那背後似乎藏著他不想知道的真相…… 《透明的螺旋》 東野圭吾：伽利略迷理當會很驚訝，東野迷應該會更驚訝。 《偵探伽利略》全新長篇傑作，系列狂銷累計1400萬冊！ 湯川學從未說出口的愛與憂傷，系列最大秘密即將揭曉！ ★【小說家】劉芷妤 專文推薦【推理
評論人】冬陽、【作家】林佳樺、【作家】許菁芳、【作家】黃繭 重磅好評！ 在遺憾中擱淺過的人，比誰都明白， 要得到那一點點幸福，只能奮不顧身── 千葉海上漂浮著一具男性遺體，死者被通報失蹤，報案人是女友島內園香。奇怪的是，園香沒多久便下落不明，唯一的線索只有與園香一同行動的神秘繪本作家「朝日奈奈」。就在警方陷入瓶頸時，他們在朝日奈奈所著的繪本中，發現一個再熟悉不過的名字──物理學家湯川學。這個理性又難搞的天才怎麼會與兒童繪本扯上關係？刑警的直覺告訴草薙，也許湯川的意外捲入，是一條細如蜘蛛絲的線索──近乎透明，卻最牢固，往往能牽扯出一個巨大而難以想像的真實……
香奈兒的誕生與復興: 精品品牌的傳播策略研究
為了解決美國女演員名字 的問題，作者洪子元 這樣論述：
時尚產業一直被視為全球獲利最高的幾大產業之一，然而從Chanel在1909年創立至今，不只是前者，包含Louis Vuitton和Hermès等等品牌，在這幾十年裡面臨多次世代交替的變化，為了迎合當代消費者的購物習慣與品味，眾多品牌無不絞盡腦汁，改變宣傳策略。再者，Chanel在時尚產業中，始終被視為是法國文化的象徵之一。不僅僅是在商業上有著一定的成功，在文化上受到注目的程度也同樣耀眼。跟其他背後有大財團，像是LVMH、Kering或是Richemont等支持的品牌相比，Chanel作為Wertheimer家族持有的私人企業，它的獲利仍然是排行前幾名，更別提它是一個具有長遠歷史的品牌，然而C
hanel至今依舊在年輕世代中保有相當的知名度。對此，我們覺得以Chanel作為研究對象，分析它的媒體策略可以找到它在今日的年輕世代中，依然占有一席之地的原因。在目前Z世代崛起，並逐漸成為消費市場主流的過程中，Chanel成功的關鍵是否依舊適用於這個年輕世代，又或是需要重新調整 ? 該研究希望透過Chanel的媒體政策分析，加上檢視目前品牌在年輕族群心目中的形象，並提供可行的調整建議。因此我們將本論文分成三部分 : 品牌歷史、媒體觀點與軟實力策略；透過不同角度的觀點，建構全面性的策略分析。首先在品牌歷史方面，Chanel從1909年創立至今只更換過一次設計師。因此第一部分將會把品牌歷史分為3個
時期，進行對照。第一個時期是品牌創辦人Coco Chanel從1883年到1971年擔任品牌創意總監時期，如何建立品牌核心形象，並將其宣傳出去。Coco Chanel對於她的出生過往總有著不同說法，唯一肯定的是她成長收容孤兒的修道院，而在她後來以簡潔素淨和舒適線條為設計風格的品牌形象上發現其影響。1914年第一次世界大戰，Chanel和法國上流社會民眾被迫退守法國北邊的多維爾（Deauville）。在那裏，Chanel將用於男士內著布料的針織布，轉而用在女性服飾上；加上因為戰爭，女性成為後勤人員，需要適合工作與行走的服飾，Chanel的設計再次受到歡迎。Chanel多次從男裝上取得靈感，甚至把
她情人們的服裝線條，融入女裝當中。在後世眼光來看，Chanel將女性從服裝中的束縛解放，賦予她們實質上的自由，透過設計成為女性主義在時尚界的實踐先鋒。然而不只是服裝，Chanel也另外推出香水、珠寶和彩妝等商品，並在這些商品身上賦予各自不同的故事，像是與情人間的甜蜜回憶（服裝）和為自己帶來好運的幸運數字（香水）。這些故事為商品添加獨特意義，也成為話題素材吸引媒體報導。以符號學的角度來看，透過這些產品，Chanel為自己的品牌建構了一個完整的形象，在這個形象的背後，則有女性獨立自由的意涵。暗示消費者，作為一個獨立摩登新女性，不能不買Chanel的產品。後來由於第二次世界大戰中，Chanel與德國
納粹軍官的密切交往，引發法國政府與民眾的厭惡，使得Chanel不得不關閉服裝業務避居於瑞士。1954年以70歲高齡復出法國時裝界，推出新系列。此時早已是Dior等強調女性曲線品牌的天下，Chanel被法國媒體斥為保守而沒有新意，卻受到大西洋對岸的美國媒體歡迎。美國媒體與社會成為Chanel時裝事業的保命丸，即使是在她1971年逝世後，Chanel這個品牌仍舊可以保有其影響力。特別是在美國逐漸成為全球經濟命脈的當下，Chanel的曝光率只能說有增無減。隨後進入Chanel品牌歷史的第二個時期，此時的關鍵人物是擔任品牌總裁的Alain Wertheimer 還有負責Chanel美國事業發展的Kit
ty D’Alessio。兩人明確地將品牌發展重心，轉移至品牌獲利最高的No.5香水還有美國市場。他們重新將No.5香水重新定位為高級訂製香水，將其通路轉為直營門市專售；並找來當時十分受到美國人歡迎的法國演員Catherine Deneuve，專門為美國市場拍攝廣告。儘管香水業務營利看漲，然而在品牌核心的服裝設計上，Chanel仍舊沒有全新並符合當代精神的面貌，因此Chanel被外界和媒體評價為一隻沉睡中的獅子。Kitty D’Alessio很清楚這點，因此她積極尋找能夠接手服裝業務的創意人才。1983年，她任命Karl Lagerfeld作為創意總監。1983年開始，也就是品牌歷史第三個時期
，由Karl Lagerfeld揭開Chanel的全新扉頁。在接手Chanel初期，也正是美國大眾流行文化（Pop Culture）發展至最高峰時期。Karl Lagerfeld除了研究並傳承Chanel的經典元素外，他也將每個時代的流行元素融入設計之中，像是牛仔褲、嘻哈歌手的粗大金項鍊和迷你裙等等。除了在設計風格上做調整外，Karl Lagerfeld也運用模特兒重新塑造Chanel的當代形象。從一開始符合Chanel中性形象的法國模特兒Inès de la Fressange，一直到後來邁入全球化時代，Karl Lagerfeld轉而雇用形象性感，神似法國美豔女星Brigitte Bard
ot的超級名模Claudia Schiffer。利用超模名氣為品牌帶來大眾關注的同時，Karl Lagerfeld也逐漸利用媒體的注目，透過爭議言行和鮮明的固定形象，讓自己從設計師變身知名人士。因為名人身分，即使報導主題跟Chanel並無直接關係，但當Karl Lagerfeld見報的同時，Chanel的名字必然也會躍上媒體版面一角。隨著社媒時代興起，Karl Lagerfeld則是在近幾年將一貫無趣的伸展台打造成如劇場一般，從超級市場、咖啡廳到機場。每一季服裝發表都大手筆在巴黎文藝地標的大皇宮中，重現主題式秀場。藉由這樣的秀場，可以讓喜歡人手一機，喜歡自拍的社媒使用者，瞬間在網路上傳遞造成話
題。儘管Karl Lagerfeld在設計創作上，被多數媒體認為是個觀察家勝過設計師，擅長將社會流行現象融入Chanel的服裝中，貼近當代大眾，卻沒有讓人驚豔出格的服裝剪裁；他無疑是操縱媒體的好手，讓品牌透過策略活躍在時代前線，該研究在品牌歷史後的分析重心，也會放在Karl Lagerfeld時期的宣傳手法與媒體策略。在品牌歷史之後，我們轉而在第二章的重心放在媒體觀點上，從廣告、新聞到部落格三種不同的宣傳媒介，來分析Chanel分別在這些媒介上呈現的品牌形象。由於香水在Chanel的廣告類型，從平面影像到大型短片不等，遠遠超越品牌其他產品的宣傳比重，因此這部份我們選擇以香水為例。Chanel的
香水廣告可以分成三部分，一是品牌經典商品No.5，其次則是男性香水 (我們以Bleu de Chanel作為範例分析），最後則是針對不同年齡層設計的女性香水。No.5的香水的宣傳策略，並不直接讓產品出現在閱聽者眼前，而是找來每個世代具有高知名度的女明星像是Nicole Kidman、Audrey Tautou到Gisele Bundchen，在類似電影的鏡頭下拍攝一段故事。故事主題隨著每個代言人的特質不同，也有著不同的詮釋手法，然而最終都是在傳達品牌核心精神 : 女性自主。這個品牌價值則會透過名人與故事的手法，吸引並在無意之間傳遞給閱聽者。另一方面，男性香水也同樣找來男明星拍攝廣告，但手法無異
於No.5，背後也同樣在強調個人自由。第三種類型香水的廣告，則是鎖定著不同年齡族群的消費者。以Chanel Chance Eau Vive為例，該香水的廣告並未找來名人，也不試圖以故事帶出深刻意義。相反地，它找來年輕模特兒，以活躍的肢體，不需要太費力思考解讀的視覺影像，表現出以年輕族群為目標客群該有的青春活力。隨後在新聞部分，我們節錄並分析美國的紐約時報（New York Times）和法國「她」雜誌 （ELLE）的文章。另一方面，我們也與台灣在時尚媒體與相關產業的專業人士，像是哈潑時尚（Harper’s Bazaar）的時尚編輯，或是蘋果日報（Apple Daily）過去主理時尚相關版面的編
輯等人進行訪談，進而從三個市場的媒體眼中，探討Chanel的品牌形象。紐約時報作為美國發行量最大的新聞媒體，它對Chanel的評論多見於時裝周期間的文章。在新聞報導應保持客觀的前提下，我們可以從記者的用字背後所暗藏的正負面意涵，來分析紐約時報對於Chanel的觀點。透過像是unique和impressive等帶有正面意義的描述，我們可以發現Chanel在紐約時報的報導中所呈現的形象是受到讚賞的；相對報紙的即時性，雜誌的作業時間能帶來更深入的報導。由別於過去法國媒體對於Chanel因為與納粹軍官過於親近引發的批判，在當代法國「她」雜誌有關Chanel的文章中，對於服裝的報導用到了像élégant
和vertus等帶有正面意義的字眼來描述Chanel的設計。然而另一方面，「她」雜誌在報導Chanel相關資訊的文章中，會特別把焦點放在現任創意總監Karl Lagerfeld的言行與相關消息；「她」雜誌這方面的取向，可以看作對第一章節Karl Lagerfeld將自己名人化後的媒體效果驗證，Lagerfeld確實成功吸引並操控媒體，進而達到宣傳Chanel的效果。在與台灣時尚產業相關人士的訪談中，受訪者一致同意Chanel成功在台灣市場，甚至是全球市場中，打造了一個頂級猶如夢幻一般的奢侈品形象。從他們的觀點來看，儘管Karl Lagerfeld並不是最有才華的設計師，但他確實懂得掌握社會脈動
，從而為Chanel注入了潮流元素貼近當下的消費者。因而他總是能有效帶動媒體跟著他的意向行動。在傳統媒體新聞雜誌等的看法之後，我們在第三部分則將研究重心放在部落格。隨著網路的普及化，部落格是近年來發展快速的新興型態的媒體，發展至今更有Facebook和Twitter等被稱為社群媒體的參與。只要有網路跟電腦，任何人都可以在以上這些數位平台中發言以及傳播資訊。時尚品牌也注意到這波趨勢，進而接觸這些自媒體（Self Media）的使用者中具有較高人氣與代表性的人士（以下統稱部落客）。邀請他們參與品牌相關活動，並透過他們的號召力將產品以及相關資訊傳送出去。對於涉入新興媒體的宣傳策略，Chanel不只是
與部落客們合作，更是成立品牌官方的類部落格平台，像是Chanel News，用部落格的方式貼近閱聽人。在這部分我們也選擇台灣的部落格HXXA和Garance Doré作為例子，來分析Chanel在新媒體使用者眼中的形象。然而由於新媒體的發展過於快速，所謂的部落客在品牌積極邀約合作的過程中，發展成一派獨特的經濟體系。加上入門門檻低，也因此從中衍生的亂象，例如只為了被拍照過分打扮，進而忽略品牌設計衣服背後的涵義與歷史遭到扭曲。傳統媒體工作者對此提出質疑，詰問自媒體對於時尚發展的正當性。然而透過我們與台灣部落格HXXA的訪談，可以發現品牌與部落格的互動越發密切，是難以避免的發展。在這部分，我們除了探
討Chanel在自媒體中建構出的形象外，也會深究品牌在借重部落格的傳播力量時，應該注意及避免的部分，像是選擇與品牌想傳達概念相近的部落客等。最後的第三章則是探究Chanel的軟實力策略，Chanel一直積極透過自身以及媒體，對外建構品牌形象，這抽象的品牌形象即是軟實力概念中的一部份。軟實力過去常用在政治領域，作為軍武之外的柔性外交策略。同樣的概念如今也被應用在商業領域當中，特別是積極建立品牌形象的時尚產業。除了有形實質的商品外，品牌更可以運用軟實力為自身加分，為商品增添附加價值，進而吸引更多潛在的消費者。該章節分成三個部分，首先是Chanel目前正著手的軟實力政策；其次在1990年代出生後的Z
世代族群逐漸成為潛在消費族群後，為協助品牌了解年輕世代的想法，為Chanel媒體政策做出調整建議的問券調查。最後則是針對問卷結果，透過數據與內容分析，建構Chanel目前在年輕人心中的形象，做出建議。除了品牌形象外，Chanel目前實質的軟實力政策，則是從娛樂、文化和公益等面向上著手。娛樂方面，Chanel在近年內在或主動或被動的情況下推出過多部影片，藉由影像貼近目前在文字閱讀量遞減的年輕族群。在文化層面，則是在世界各地舉辦品牌歷史相關的展覽，除了吸引品牌消費者外，也可以讓尚未有能力購買Chanel產品的大眾理解品牌。另一方面，Chanel也收購法國當地的傳統工坊，為品牌提供精緻工藝，並培養工
藝的永續發展，以保護法國在時尚產業象徵性的領頭地位。在公益方面，Chanel也成立品牌基金會，協助落後國家的婦女學習一技之長，建立經濟自立。這些軟實力策略並不全然在建立品牌形象作為出發點，而是透過不同面向的手法，讓Chanel的名字能接觸到不同的族群。第二部分的問卷，將受眾鎖定在18到28歲的年輕女生身上，也就是Z世代為主的消費族群。事實上，Chanel早就意識到這波世代變化，並積極在世界各地挑選合適的人選，像是具有名氣或是聲望良好的年輕明星或是星二代等等。在台灣受到Chanel青睞的是歐陽娜娜，這位年輕女演員在華人地區都享有高人氣，然而Chanel首次邀請歐陽娜娜參與品牌在巴黎的服裝發表會，
卻引來台灣公眾對其炫富的負面評價。由此可以發現，Chanel在台灣的公關團隊並沒有明確掌握台灣目前的社會氛圍，以及大眾對於奢侈品牌的觀感。因此我們藉由這份問卷，針對品牌形象和產品使用經驗兩部分提問，協助品牌理解台灣年輕族群對於奢侈品牌，特別是對Chanel的觀點。最後根據回收並整理在網路上施測的問卷，我們將結果整理出數據與文本兩部分並交互分析。透過結果，我們可以發現年輕族群藉由雜誌以及電視廣告的媒介，對Chanel有著基本認知。然而在此同時，可以發現精品品牌由於價格高昂，在年輕族群心目中，總是與熟齡族群相互連結。然而由於精品的品牌定位策略需與多數消費者保持距離感，價格並不適合做為調整方針之一，
因而我們建議Chanel可從最貼近年輕人的產品著手，或是針對多數年輕人，開發讓他們有能力消費的全新服務，藉以維持品牌與年輕族群之間的聯繫。
此後微微：一人一貓的多情記敘
為了解決美國女演員名字 的問題，作者馮平 這樣論述：
「我沒有介紹我自己，她也沒有告訴我她的身世，但我已決定跟她生活在一起。我與她就構成了一個家嗎？家是什麼？愛是什麼？」──節錄自〈謎團〉 這是一本貫穿十年感情的故事，一人一貓異國相識相伴，最後離別而去。 本書從阿妹離世倒數第二天講起，細數過去生活的種種點滴。 阿妹原本只是隻浪貓，初相遇時身上有傷，尾巴還骨折了。 緣分將她與搬到美國生活的馮平牽在一塊，譜出一段家人般的情感。 字裡行間中，可看出馮平對其疼愛與不捨，尤其貓咪罹癌之後，他曾在是否要安樂死中猶豫不決。 阿妹能明白我的掙扎嗎？ 如果她能開口說話，會說什麼？ 她的遺言會是她愛我嗎？
馮平在眾多不安與疑慮下，最終還是決定陪伴愛貓走完生命最後一程。 直到貓火化消亡，思慕微微為止。 書中穿插詩作八首，附錄六篇，圖片若干，以此構成一個完整十年。 本書特色 ★曾獲《聯合報》文學獎、台北文學獎、林榮三文學獎等多項大獎，馮平睽違多年推出抒情力作。 ★以樸實動人的文字，搭配若干照片，記錄陪伴愛貓從「罹癌」到「離世」的療癒過程。 ★文學作家、資深文學主編鄭栗兒深情推薦。 各界推薦 鄭栗兒（文學作家）
清中期北京梨園花譜中的性別特質建構
為了解決美國女演員名字 的問題，作者張遠 這樣論述：
本論文關心的問題為清代中期（乾隆末至道咸年間）的性別特質建構，使用的核心史料為當時流行於北京的梨園花譜，這是一種主要以形容女性的詞彙來描寫男旦的文本。這項研究從花譜中對於演員文才、談吐、道德、身體外貌的描繪，分析其中男性特質和女性特質的想像；並探討這樣的性別建構方式，如何與演員的地域、年齡，和個別氣質相連結，及可能的跨越性別意涵。希望指出傳統中國晚期性別文化的多樣性，不受限於僅僅是男尊女卑和禮教束縛的刻板理解。花譜的作者大多是出身於外地、留寓北京，而科舉仕途不順的文人，因喜好戲劇或僅僅是鍾情於男旦演員，憑藉其文字的能力撰寫花譜。他們一方面藉此品題自己所喜好的演員，一方面展現自身的品味與文才，
並且自別於貪圖色欲，且只靠金錢來接近演員的所謂「豪客」。這些作品，從最初僅僅在熟識朋友間流傳，漸成為北京戲劇界的流行讀物。花譜一名，借用自原本與花卉相關的書籍和品評妓女的著作，其名稱之意即將演員比喻作「花」來評選品賞；其內容以演員的小傳和評論為主，另有相關詩詞、駢文、梨園掌故舊聞，以及親身經歷記事等。花譜中雖強調文人與演員之間的互動關係與情感交流，但仍主要將演員作為其品賞的客體，以及有別於自身階層的「他者」來看待。本論文從花譜中，觀察這群文人如何將心目中的理想性別特質，投射於男旦演員的描寫之中，並參照比較當時及前代不同脈絡的書寫文本，包括小說、筆記、傳記，及相關二手研究，以彰顯花譜中性別觀念的
特色及時代意義。男性特質和女性特質的概念，是指涉在特定社會文化中，男性及女性的理想形象，及行為舉止所受到的期待。中國傳統的性別角色，常是附著於相應的身分地位，而非僅與生理性別連結。但在傳統中國以「男女有別」為基礎的性別觀念下，區隔男性和女性的不同期待與想像仍的確存在，因此若能配合文本的詞彙、形容方式的使用脈絡，並注重所指涉性別角色與身分關係，性別特質可作為有用的分析工具，藉以梳理出男旦演員的描寫中，所蘊涵的各種性別建構方式。在花譜所描寫的演員理想形象中，反映了多種性別特質想像的結合。從各類比擬女性形象的描寫，可看到儘管演員的實際性別為男性，卻能展現出不同身分地位的女性特質。而對於文才的期望和描
寫，結合了文人自我想像的投射，以及才女名妓等女性形象的想像和延續。在經營私寓業的背景下，演員與文人往來談吐的能力備受注目，其中溫柔體貼、聰明伶俐、瀟灑豪放等特性，各自反映著不同程度的男性及女性特質。此外，明清良家女性所重視的「身體之防」，以及常出現於名妓書寫中的重情輕利等德性，都形塑成理想演員所具有的特質。在文人們重色的價值觀下，花譜對演員身體的許多部位都作了詳細的描寫。原本用於女性身體外貌描寫的方式和詞彙，大量運用於形容演員的外貌，可見他們在凝視男性演員的身體時所想像期望的，是一套理想的女性美。而也因為對於女性美的期待，使得男性演員大多無法藉纏足達成的足部之美，在舞台之下（舞台上則可藉由蹺功
來表現想像）便不納入花譜的視野之中。從花譜中的性別特質建構來看，性別特質不受限於演員的生理性別，但卻常常受到其他因素的限制。地域和年齡成為重要的性別特質想像要素，在他們的想像期望中，較低年齡以及南方出身的演員，才能具有更多的女性特質。同時，雖然扮裝模擬技巧好的演員也獲得讚賞，但在文人的心目中，他們仍比不上天生自然具有女性特質的演員。也就是說，雖然性別特質能夠跨越生理性別，但仍要受限（或得益）於天生的種種條件，而不是如戲裝一樣可任意穿脫變換。作為性別史研究的一環，由花譜中的性別特質建構的探討，可了解傳統中國晚期性別觀念的多樣性和複雜性，並看到這一套性別建構方式，與當時同時存在的性別建構論述，包括
正統禮教論述、才子佳人小說、民間歌謠戲曲等之間的異同及相互關係，了解明清時代的性別觀，並不是如五四以來所建構的印象──僅是男尊女卑以及婦女受到禮教束縛──而是多樣性別建構方式並陳的世界。花譜中性別觀念的探討，能夠不再僅僅以同性戀關係，來解釋清中期男男關係，而是進一步考量包括性別、階層、權力關係等多種因素的結合。作為社會文化史研究的一環，對於花譜中的分析，有助於進一步認識清代的文人文化。花譜文人社群一方面承繼了晚明以來文人文化中，喜好品賞事物和重情等特性，一方面作為特定時空下的觀劇文人社群，又與其他文人社群，如更愛好品賞名妓的江南文人，或同在北京，但在官場上有影響力的主流士人社群之間，有著不同品
味喜好的認同。進一步從文人撰寫花譜時的匿名性來看，文人社群並非純然以個人為區分，而是同個人在不同的情境下，可以有不同的身分和社群文化認同。此外，雖然本論文的主軸不在戲劇史本身，然花譜產生時的北京，正是女性演員被禁而乾旦興盛的時期，京劇也在此間逐漸形成。從花譜中對於演員的性別想像中，可看到在這段戲劇史發展過程中，男旦扮裝演出的方式，如何由觀眾群之一的文人所接受和再現，其中不僅有對於戲劇藝術的欣賞，還包含對演員各種性別理想特質的豐富想像，藉此可補充戲劇史研究中對於觀眾觀點的了解。