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國立臺北教育大學 台灣文化研究所 何義麟所指導 黃成業的 臺北鴻儒堂書店發展史(1936-2018) (2020),提出重慶南路三民書局關鍵因素是什麼,來自於鴻儒堂、日文書店、書店街、出版品進口管制、日語教材。

而第二篇論文國立臺南藝術大學 藝術創作理論研究所博士班 廖新田、陳泓易所指導 陳美靜的 違和的在地現代性: 戰後臺灣「克難屋風景」的誕生 (2020),提出因為有 戰後、風景畫、克難屋、在地、現代性的重點而找出了 重慶南路三民書局的解答。

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莊子寓言選錄(修訂版)

為了解決重慶南路三民書局的問題,作者 這樣論述:

所謂寓言, 是指意有所指的言論。 它可以用論述、比喻、象徵、暗示、故事 等不同方式呈現。   《莊子.寓言篇》中開宗明義的說「寓言十九」,也就是《莊子》全書寓言的分量占十分之九。本書一共選出寓言五十二則,選擇標準全由筆者主觀認定,有的著重趣味性,有的著重思想性,有的著重社會性,有的著重知識性,有的只因為它深深震撼我的靈魂深處。本書的主要目的,希望藉由這些精采寓言,來約略了解並欣賞這位大文豪、大思想家的文采與思想,從而增進對道家的認識。   【莊子生平簡介】   莊子,名周,字子休。戰國時代宋國蒙人(今河南省商丘市)。與梁惠王、齊宣王同時,確實生卒年代已不可考。有學者認為大約在西元前三

六九年至西元前二八六年間,也就是戰國中期,享年約八十三歲。   他與孟子同時,可惜的是,兩人在著作裡都沒有提到對方,也就是兩人互不相知。道家與儒家的兩位大學者,同一時間生在亂世的中國,卻不知道對方的存在,實在是中國文化史上非常令人遺憾的事。以兩人的博學多聞,加上犀利流暢的文筆,如果在文壇上相互交鋒的話,必然會碰撞出耀眼燦爛的火花,我們後代子孫也可以大飽眼福。   莊子家世清寒,成年後當過「漆園吏」。「漆園吏」有兩種解讀:一種是「漆園」這個地方的官吏;一種是管理漆樹園的官吏。不論哪一種解讀,都是芝麻綠豆官。以他自由灑脫的個性,跟晉代的陶淵明不願為五斗米折腰的一樣,任官沒有多久,就辭職離開官場

。   辭官回家的莊子,已結婚生子,有一個家庭要靠他養活。他住在陋巷裡,以織鞋維生。織鞋收入有限,全家過著貧苦的生活。   生活雖然艱苦,莊子這個人卻絕頂聰明,業餘好學不倦,博覽群書,對宇宙萬物與社會人生都有通透深入的見解。逐漸吸引一批學生跟他學習,在學術界名氣越來越大,最後連楚威王都知道有莊子這個大學者。   楚威王決定聘他為宰相,派遣使者攜帶重金,前往禮聘莊子。莊子卻笑著對使者說:「我寧遊戲污瀆之中自快,無為有國者所羈,終身不仕,已快吾志焉。」《史記.老子韓非列傳》

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臺北鴻儒堂書店發展史(1936-2018)

為了解決重慶南路三民書局的問題,作者黃成業 這樣論述:

1936年創業的鴻儒堂書店,由黃次俊、黃鴻藤與黃成業三代傳承經營,雖然在時代的衝擊下,經營型態有很大的變化,但至今仍然以日文專業書店,在島都臺北城內屹立不搖。本研究以鴻儒堂八十年史為中心,首先探討日治時期如何以舊書買賣奠定書店業基礎,以及創業者黃次俊擔任古書籍書商組合評議員的前後經歷。戰後,書店逐步轉型為日文書刊、雜誌及書籍的進口與零售商,進而兼營出版社,並一直維持經營至今。透過鴻儒堂的發展史,首先可以看出臺北城內商業活動的變遷。再者,鴻儒堂是專營日文書刊及書籍進口與銷售的商家,在著作權管制鬆散時期,也曾大量翻印暢銷的日文書,由此可清楚反映臺灣人渴求日文書刊雜誌的情況。因為這樣的迫切需求,書

店吸引眾多知識分子,甚至政治犯、文藝青年等來訪。經由書店史,可重新檢視日文出版品管制的傷害,以及臺灣民眾如何吸收海外新知等問題。本研究將透過文獻分析、口述訪談與田野踏查,逐一探究相關史實,不僅詳實記錄鴻儒堂之發展歷程,並可藉此綜觀臺北日文專業書店業與城內書店街變遷的歷史。關鍵字 : 鴻儒堂、日文書店、書店街、出版品進口管制、日語教材

違和的在地現代性: 戰後臺灣「克難屋風景」的誕生

為了解決重慶南路三民書局的問題,作者陳美靜 這樣論述:

本論文以戰後城市克難屋風景為研究主題,探討臺灣城市因移民之住屋需求而產生之大量克難屋聚落景觀,以其作為畫家風景表現內容時,表徵之另類風景內涵與意義。風景作為整體性知識的集合體,畫家的風景再現意味著明確且完備的觀景意識表現。克難屋聚落形塑之城市地景是畫家風景再現的藍本,城市地景變遷所建構的環境景觀,經由畫家的再製造與再詮釋,賦予新的時代價值,並可作為戰後臺灣非典型風景觀看的重要面向。根據風景畫作品具體指涉之座落場址、空間意象,以及畫家之觀景意識,將作品區分為兩個表現類型加以探討。其一,柳川克難屋聚落屬於「都市空地型自力眷村」,畫家們以膠彩、油畫和水彩等媒介,通過內在知識型地方感意識內之「邊界」

、「節點」等城市意象,與外在知識型地方感意識表現之城市意象「地標」,再現開放式「自造風景」的風景畫意識。其二,南機場克難屋聚落之空間隸屬「村營周邊型自力眷村」,吳昊以風景版畫印刻個人內在知識型地方感意識下「區域」特質之城市意象,藉由區域空間的可辨識性,表徵「暫備風景」的風景內涵。上述兩個非典型城市規劃術下產生之城市景觀,標誌著戰後城市發展過程中無法預期、不受控制和非正式部門之空間特質,同時也指涉出臺灣城市存在的「隱藏性秩序」。畫家風景中再現城市景觀的空間、地方與風景之特質,具體而微的呈現戰後風景繪畫的核心關懷與內涵。克難屋風景畫的圖像旨趣,隱含著既衝突又和諧的在地化想像與認同,通過風景媒介的轉

譯,產生一種屬於臺灣戰後特有的在地現代性繪畫觀。研究相關發現如下:一、畫家個人的地方感意識型態左右觀景視角,在相對開放的聚落風景中,柳川克難屋風景畫呈現本地畫家的外部觀景視角,描繪出克難屋聚落的多重風景,呈現較具衝突感的風景意象;南機場克難屋風景畫則表現出以區域意象建構而成的在地城市風景,吳昊以同為移民者身份,透過內部觀點的視角,表現聚落封閉式的地方風景。二、從繪畫形式與風格的角度來看,柳川克難屋風景呈現出以繪畫性、後退、開放、統合和模糊的圖像結構,而南機場克難屋風景多表現出線性、平面、閉鎖、多樣和清晰的繪畫概念。經由上述研究發現,可進一步推論並確立非典型城市規劃下的克難屋風景,在畫家風景再現

的創作中,形成特殊的風景類型,並構成戰後臺灣風景畫中的另類風景。