電子音樂 代表人物的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

尖叫的經典：冰島音樂簡史

為了解決電子音樂 代表人物的問題，作者張長曉 這樣論述：

本書從1836年雷克雅維克進口了一架手風琴和25首歌曲講起，講述了近200年間冰島音樂如何掀起全球樂迷的追逐和尖叫。系統地梳理了冰島音樂的發展歷程，搖滾、朋克、民謠、嘻哈、雷鬼、重金屬、電音等音樂流派在冰島的出現、發展和更迭流變，也詳細地介紹了代表性的冰島音樂人和音樂作品。   對樂迷而言，這是一份難得的冰島音樂檔案。對於大眾來說，這是一趟冰島文化之旅。我們能夠看到歷史事件、自然環境、經濟動盪等宏觀因素對冰島音樂進程的影響，也能看到富有生命力的不同個體在追求音樂的過程中對自我的認知、調整和完善。 張長曉   文化學者，國際知名音樂策劃人、藝術評論家，世界小語種音樂研究

的重要代表人物。創辦了首個世界小語種流行音樂研究中心，致力於研究冰島、日本、巴西等國的音樂，被譽為“當代音樂的馬可·波羅”。現旅居米蘭，任意中文化交流與發展中心（ICCX）中方 主席，是米蘭中國文化周和歐洲杏仁音樂節創始人。著有《地中海的聲音》《在世界的角落裡聽音樂》《高貴的靴子》，外文專著《Creuza de Mao》《La costellazione del dragone》等。   [冰]古尼   全名古納爾·拉魯斯·赫雅馬松（Gunnar Lárus Hjálmarsson）。冰島知名音樂人、樂評人、記者、主持人。1979年，受朋克搖滾洗禮，古尼開始虔誠地思考、研究冰島音樂，撰寫各類樂

評文章。2017年受世界小語種流行音樂研究中心的邀請，與張長曉合著《尖叫的經典：冰島音樂簡史》，架起了中冰兩國文化交流的橋樑。 序 第一章 1950 年前的“流行樂” 第二章 現代流行樂的開端 第三章 搖滾降臨 第四章 荒唐的 70 年代 第五章 80 年代初的搖滾樂爆發 第六章 雷克雅維克的搖滾時代結束後 第七章 方糖樂隊及其後繼者 第八章 90 年代的流行舞曲樂團 第九章 90 年代的金屬樂與硬搖滾 第十章 比約克征服世界 第十一章 古斯古斯樂隊和冰島電子音樂 第十二章 勝利的玫瑰樂隊 第十三章 新千年裡的搖滾、說唱、雷鬼和流行音樂 第十四章

甜心一代 第十五章 當下的各類音樂 後記一 為什麼冰島有那麼多好音樂？ 後記二 冰島和中國，用音樂共鳴

電子音樂 代表人物進入發燒排行的影片

台灣流行音樂專輯之視覺符號設計研究

為了解決電子音樂 代表人物的問題，作者徐豪廷 這樣論述：

流行音樂專輯是具體包裝歌手形象的一種，具有宣傳及提高其曝光率的功能。一個好的流行音樂專輯，不但要有明確精神內涵、歌曲風格以及歌手的創作思維，且充分的表達歌手所要傳遞的核心思想。歌曲是無形的，在大眾還沒聽到歌曲之前，此時專輯設計就變得格外重要，從視覺設計上吸引目光，替歌曲向大眾述說其概念主題的創作內涵。因此本研究採焦點團體法、KJ法、內容分析法，以符號學之角度探討金曲獎、KKBOX等流行音樂專輯之視覺圖像。研究設計分為三階段進行，第一階段採焦點團體法，邀請8位視覺設計相關領域之專家，以KJ法針對所有流行音樂專輯作品（共140張）進行音樂主題及專輯封面圖像分類與命名定義；第二階段內容分析法，邀請

具視覺傳達設計背景者（10人），對流行音樂專輯圖像之意義解讀，並蒐集解讀詞彙；第三階段以第二階段之詞彙蒐集結果為依據，探討視覺傳達設計背景者（40人）與非視覺傳達設計背景者（40人），對流行音樂專輯圖像之意義、專輯音樂內容與圖像詞彙的相符度差異。本研究具體結果如下：1. 經過焦點團體之專家討論歸納與分類共概分音樂主題為五大類：抒情、搖滾、饒舌、動感及輕快。依視覺圖像分類為六大類：表情類、風景類、個人特色類、意境類、樂器類、趣味類。其中，大多能容易理解的為表情類、個人風格類、樂器類，解讀詞彙相符度較高是屬於明喻的方式；以意義的轉換方式來說，意境類及趣味類大多使用轉喻或隱喻的方式，需要多加思索才

能理解。2. 此研究提供爾後流行音樂專輯設計者的視覺設計運用及流行音樂創作者，作為創作的研究參考。

西方音樂史

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為了解決電子音樂 代表人物的問題，作者朱秋華 這樣論述：

本書立足於文化史、藝術史的大背景下展開西方音樂發展過程的闡釋，從音樂文化的角度來分析西方傳統音樂發展歷史中的各種現象，力求廣泛、概括地介紹自古希臘、古羅馬到當代的種種音樂藝術風格，介紹各種音樂創作傾向的代表者及代表作品，介紹產生不同音樂風格與流派的社會背景，揭示音樂作品在不同社會歷史時期所具有的人文精神與審美特征。與此同時，盡力避免過多地涉及較深的音樂技術理論分析，注重對學生進行音樂感性認識的培養，使他們在了解西方音樂發展脈絡與文化特性的同時，也進一步提高其音樂審美與鑒賞能力。 在人類早期的文明發展歷程中，古希臘文明以其獨特的風采和卓越的成就載入史冊，她是西方文明長河的主要發源處，是西

方文學藝術的搖籃。近代西方建築、雕塑、繪畫、詩歌和音樂這五大藝術，其源頭都可追溯到古希臘。古希臘的文學藝術創造力達到了一個前所未有的高峰，令後人每每提及，總要懷有一種敬仰之情。 第一章 古希臘、古羅馬音樂 第一節 概述 第二節 古希臘音樂 第三節 古羅馬音樂 第四節 基督教音樂的興起 第五節 拜占庭音樂第二章 中世紀音樂 第一節 宗教音樂 第二節 世俗音樂 第三節 音樂美學 第四節 音樂理論與實踐 第五節 樂器第三章 文藝復興時期的音樂 第一節 概述 第二節 法國音樂 第三節 意大利音樂 第四節 德國音樂 第五節 尼德蘭樂派 第六節 音樂理

論研究與器樂第四章 巴洛克音樂 第一節 概述 第二節 歌劇的產生與新的聲樂體裁 第三節 器樂的發展 第四節 格魯克與歌劇改革 第五節 亨德爾與巴赫第五章 維也納古典樂派 第一節 概述 第二節 維也納古典樂派的代表：海頓、莫扎特、貝多芬 第六章 浪漫主義音樂 第一節 概述 第二節 德、奧音樂：韋伯、舒伯特、門德爾松、舒曼、勃拉姆斯、瓦格納 第三節 意大利音樂：羅西尼、威爾地 第四節 法國音樂：古諾、比才、浪漫主義音樂的其他重要體裁、柏遼茲、聖—桑、弗朗克 第五節 匈牙利音樂：埃爾凱爾、李斯特 第六節 波蘭音樂：肖邦 第七節 浪漫主義音樂中的民族樂派 第八節 捷克

音樂：斯美塔那、德活夏克 第九節 挪威音樂：格里格 第十節 俄羅斯音樂：格林卡、強力集團、柴可夫斯基第七章 晚期浪漫主義音樂 第一節 概述 第二節 德、奧晚期浪漫主義音樂的代表：馬勒、施特勞斯 第三節 芬蘭及俄羅斯晚期浪漫主義音樂的代表：西貝柳斯、拉赫馬尼諾夫、斯克里亞賓 第四節 意大利晚期浪漫主義音樂：普契尼、雪斯比基第八章 印象主義音樂 第一節 印象主義音樂的產生 第二節 印象主義音樂的特征 第三節 印象主義音樂的代表人物：德彪西、拉威爾、杜卡第九章 現代音樂的發展 第一節 科學革命對音樂藝術的影響 第二節 藝術領域內的現代化傾向 第三節 哲學思潮對音樂藝術的催

化 第四節 現代音樂的主要流派 第五節 音樂法則的演變第十章 美國音樂概況 第一節 早期美國音樂的發展概況 第二節 美國樂壇上的三位代表：格什文、格羅菲、科普蘭第十一章 通俗音樂的發展 第一節 爵士樂 第二節 爵士樂的特征 第三節 爵士樂的派別 第四節 搖滾樂第十二章 當代音樂 第一節 偶然音樂 第二節 嗓音音樂 第三節 電子音樂 第四節 具體音樂 第五節 當代音樂的代表作曲家及作品：斯特拉文斯基、勛伯格、巴托克、普羅科菲耶夫、蕭斯塔科維奇、米約、奧涅格、欣德米特、凱奇、瓦雷茲、布萊茲、施托克豪森、彭德雷茨基參考書目 後記

二十世紀60年代迷幻風格應用於唱片設計之研究

為了解決電子音樂 代表人物的問題，作者蔡越昀 這樣論述：

翻開二十世紀 60 年代的平面設計歷史，發現音樂與迷幻圖像之間不可分的關係，從早期的迷幻搖滾音樂，轉變為近代的迷幻電子音樂，並且進入台灣音樂市場將近 20 年的歷史，頂著高時尚的外貌跨越各個世代文化族群的隔閡，總是使用能夠輕易擄獲年輕一輩的心，跟著電子音樂的節奏，隨之而來的是配合著時尚與炫目的圖像藝術一同展現，並且穿梭於各種文創活動與商業活動之間，近幾年娛樂性藥物議題，似乎有浮出檯面的趨勢，與青年運動與次文化活動。似乎形成一種潛在底層不可公諸台面的社會議題，無法抹滅的伴隨著各世代族群；到底怎樣的迷幻特質是屬於我們這個年代，因此藉由本研究探討：(1) 歷代設計風格影響 1960 年代迷

幻風格圖像之特質分析。(2) 當代電子迷幻音樂圖像之意象分析。 本研究樣本收集依據 AMAZONE 子公司 Alexa Internet 網頁資訊公司所評估排名之音樂相關網站資訊名單，做為專輯封面影像之研究樣本收集。樣本包括1960-1970 年迷幻風格音樂圖像共 141 個、2012-2014 年當代電子迷幻音樂圖像共69 個。本研究主要使用焦點小組法；召集藝術與設計相關人員 30 名，進行研究樣本之篩選與分類與研究方法之操作，再進行兩個設計面向之探討；第 1 部分面向–歷史設計風格影響；使用問卷法，依據問卷結果探討歷史設計風格對於 1960 年代迷幻平面風格的影響分析，依據問卷結果針

對矯飾主義、浪漫主義、新藝術風格等三項與 1960 年代迷幻風格做分析論述。第 2 部分面向–當代風格特質；使用KJ 法，探討 2012-2014 當代對於電子迷幻風格呈現之意象分析，共得出生活空間意象、毒物相關圖像、次文化表現、人文特質、情緒表達、不明與猜測、新世紀感、原生題材、神幻取材、設計風格與手法、繁複與簡約、力度與張力、色彩運用等十三小項。 依據問卷法結果，對於歷代設計風格與迷幻風格之間的關係提出 1 反動思想；2 社會事件取材；3 人文學術；4 神幻與鄉土關懷；5 曲線與藥物等五項社會思想與設計風格之結論。再依據 KJ 法整理出當代電子音樂風格圖像之四大迷幻意象特點：1 意象

暗示；2 性格特質；3 幻象營造；4 平面規劃。之後結合兩大面向結論做整合性論述。