電影編劇課程的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

恐怖行動：一齣劇本

為了解決電影編劇課程的問題，作者FerdinandvonSchirach 這樣論述：

　　★德國最受矚目的法律作家席拉赫首部劇本力作，對恐怖攻擊的具體反思，正義與人權的精彩辯證 　　★一場人性尊嚴與國家安全的法庭交戰，當遭逢恐攻之後，你的選擇為何？ 　　★單在德國一地便有43個劇場上演800多場，美日皆已搬上舞台。Goodread、德國Amazon讀者4.5顆星好評。 　　一名恐怖份子劫持客機強迫機長改變航道撞向滿座的足球場，空軍戰鬥機駕駛違抗上級命令在最後一刻射下客機，機上乘客全數罹難。戰鬥機飛行員必須站上法庭為他的行為負責，他的法官是觀眾，由他們來判決他有罪還是無罪。 　　費迪南．馮．席拉赫的《恐怖行動：一齣劇本》是一部揉合沉重現實的劇作，它對未來我

們想要怎樣的生活提問，我們要的是自由還是安全？即使恐怖攻擊的威脅頻仍，我們依然堅持人類尊嚴至上？ 　　2015年1月基地組織恐怖份子對法國《查理周刊》的恐怖攻擊也顯示出，我們為自由必須付出多麼高昂的代價。席拉赫對《查理周刊》的演說「請務必堅持下去」，也收錄在此書中；這篇演說稿是為言論自由、為我們的文明面對強敵的辯護詞。 　　「這齣劇本我寫在《查理周刊》遭到恐怖攻擊、17人因此遇害之前；而對這份報刊獲獎的演說，是在2015年11月13日巴黎遭到連環恐怖襲擊前發表。 　　在劇本中，辯護律師以我們身處戰時來為殺人辯護，而如今政治人物真的提到戰爭；在演講稿中說到激進勢力將會日益壯大，如今我們國家

的氛圍真的急轉直下，這一切讓我深為惶恐。 　　未來還是會有恐怖攻擊、會有謀殺、會有傷痛，而且會每下愈況。但是我相信我們憲法的冷靜從容、相信它堅定的包容以及它的人性觀。如果想要我們的自由社會得以倖存，我們別無選擇。」－費迪南．馮．席拉赫 　　本書為一部劇本與一篇演說。 　　劇本描述了一架載有164 名乘客的德國漢莎航空客機A320被基地組織的恐怖分子劫持，威脅要撞向慕尼黑的安聯體育館――當時館內正在進行英德足球賽，因此場內聚集了7萬人之多的現場觀眾。 　　此時，被派出觀察客機的德國空軍少校拉爾斯・寇赫（Lars Koch）在飛機駛向體育館的最後幾分鐘，果斷命令將客機擊落墜毀，機內164人

無一倖免。此書就直接從法庭上的辯證開始。試問，寇赫少校是英雄還是罪犯？劇本就在檢方與辯護人的機鋒辯證中，試圖找出良知與國家安全的中介線。 　　在恐怖攻擊頻傳的今日歐洲，本書出版以來便備受矚目。席拉赫之前已出版一書，其中一篇便討論恐攻下的人權問題，可知歐陸就這類議題的持續關心，擴大以劇本形式來探討演譯。本書更別出心裁地將判決設計成有罪、無罪兩種，也寫了兩種審判官的結辯詞，因此，觀眾便可以在舞台劇中場投票，決定少校是有罪或無罪，決定後續的演出要用哪一個版本。 　　《恐怖行動》的劇場首映便在德國十六個劇院上演，包括德國最大的紐倫堡國家劇院（Staatstheater Nürnberg）。其細膩的

辯證展開方式，與精彩的現場互動，深受媒體好評。2016年10月更拍成電視電影《恐怖行動－你的判決》（Terror－Your Verdict）在德國電視上演，在德國、瑞士、奧地利、斯洛伐克和捷克等五國播出。 　　此劇在德國吸引了60.9萬觀眾，其中86.9%都投票認為主角「無罪」。不出意料的，其他各國也有八成的觀眾票選寇赫少校無罪。而該劇便在下半場的轉播，演出無罪的判決。 　　席拉赫在本書中提到，在2001年美國911恐攻後，美國副總統錢尼（Dick Chene）曾表示應該當場射下那架客機，以避免更大的人命傷亡。然而，德國憲法法庭在2006年曾有類似的判例，認為這樣的舉動違反基本法第一條法規

，即人的尊嚴不可侵犯。因此，此劇播出後，德國前國防部長、內政部長都相繼就此表示看法，前者認為客機上乘客已經注定無法挽救，而後者則認為，少校應被判有罪，因人的性命不可因為人數多寡而決定犧牲哪一方。 　　德國與歐陸一連串法律、哲學的社會熱議，反映了其文化深度。不無可能，真實的事件也會在未來的現實上演，因此在此書中的觀點，或可視為歐陸在面臨一連串恐攻威脅的今日，要採取自我防衛或堅持人性尊嚴的掙扎下的一種集體反思。 本書特色 　　關於席拉赫與此書      　　席拉赫家族是德國的文化菁英。據席拉赫描述，「席拉赫家族裡出過法官、歷史學家、科學家和出版家，大多數在政府任職，四百年來這個家族的人都寫書

。」但這個光輝的家族歷史卻因為祖父是納粹要員而變調。他的祖父曾擔任納粹青年軍的領袖，維也納的總督，負責驅逐維也納的猶太人。紐倫堡大審中，他祖父被判了二十年徒刑。他的叔叔甚至寫了一本書討論父親帶給家族的陰影。席拉赫幼年曾跟出獄後的祖父相處過數年，一起下棋，有過一般的祖孫記憶，只是家庭氣氛沉默得多。無意間聽到人提到他祖父曾經入獄，而他的父母對祖父的背景諱莫如深。他十歲進入耶穌會辦的寄宿學校，同班同學中，戰犯和反抗者的後代共聚一堂，甚至在歷史課本上看到祖父的相片，才開啟他對「納粹」這件事的理解。然而他覺得他並不認得祖父。對祖父這麼一個愛聽歌劇的文化青年，卻會一百八十度轉變，受到納粹那樣極端暴力的吸引

，加入屠殺猶太人的行列，席拉赫到成年後仍不解，也無法回答。祖父生前曾要求在他的墓碑上寫下：「我是你們當中一員」，這句很可怕的話，讓他印象深刻。      　　然而為了更詳細地釐清是否自己應帶著什麼樣的信念活下去，他寫了多本書來自問，是否罪行只止於一人，後代要如何面對先人犯下的罪行？在席拉赫的書中常反覆討論犯罪這件事，他描述的犯罪者經常是因為意外的失足，使得人生變調，失去自由，被隔絕於正常的社會之外。可以感受到，席拉赫對這樣的人性感到悲憫。      　　在席拉赫另一本散文書的其中一篇，也是討論恐怖攻擊。為了要避免類似911的自殺攻擊傷及更多的生命，而不得不犧牲那被劫持的客機上的「少數」乘客，事

實上是164位乘客，在客觀的環境下，看社會的反應，似乎是大多數人都認同的抉擇。也似乎藉此書形成了一種未雨綢繆的共識。      　　不可排除，在法國查理事件之後，恐攻越演越烈，如2016年比利時布魯塞爾機場的爆炸案、美國奧蘭多同志夜店的槍擊案、土耳其伊斯坦堡機場的掃射案、法國國慶日時恐怖份子駕卡車衝撞人群，源頭都指向恐怖組織「伊斯蘭國」（IS），死傷人數從數十位到上百位，逐漸擴大，類似本書這樣的挾持民航機恐攻事件，很可能會真實地上演。而本書藉由一個假想，來沙盤推演，將道德良知的正確性和國家安全，一起在天平上衡量。本書在精彩的正反雙方結辯詞和審判官的判決中提出了如康德與「扳道工案例」等數種哲學倫

理學的思考，這精采的論辯讓我們佩服席拉赫的深度與誠懇，也反映出，戰後德國人小心翼翼實事求是的性格。而他在《查理雜誌》受恐攻之後的演說辭中提到「凡是為了安全而放棄自由的人，最後會兩頭落空。」這句美國開國元勳富蘭克林（Benjamin Franklin）的名言，也顯示出他個人的態度，「請務必堅持下去」。 名人推薦 　　小野    作家／電影人   　　吳念真  導演   　　林孟皇  台灣高等法院法官 　　林育立  記者 　　邱顯智  人權律師 　　許映鈞  新北地院法官 　　葉浩    政治大學政治學系副教授 　　魯貴顯  輔仁大學社會學系副教授 　　鄭重推薦（以上按首字筆畫排列）    

　　「恐怖行動」一如席拉赫之前的作品，重力衝擊我們的心和腦袋。 在閱讀過程中不僅不自主地成為法庭的參審者，同時，你也在審判自己人性與理性的水平。――吳念真（導演） 　　看到了這個劇本，我已經迫不急待的將它列為我正在進行的電影編劇課程的討論，青少年的反應都偏向被告無罪，這是非常有意思的反應。席拉赫的文筆具有一種文字平靜中卻散發著洶湧風暴，逼迫你要一口氣讀完的魅力。――小野（作家／電影人）

電影編劇課程進入發燒排行的影片

華人與墨西哥人生死觀之跨文化比較──以電影教學為例

為了解決電影編劇課程的問題，作者高幼蘋 這樣論述：

在跨文化教學的過程中，教學者和學習者往往會面臨許多困難，這涉及教學者對於教學文化以及學習者背景了解之深度，若是能了解學習者的文化背景，在教學時便能利用比較呈現兩種文化之相似處或差異所在，達到事半功倍的效果。筆者曾於台灣、大陸、墨西哥以及美國教學，並開設過「華人電影」以及「華人文化與風俗」課程數次，隨著教學經驗累積，逐漸對於這些國家的學習者在面對跨文化差異時容易產生之誤解或學習難點較能掌握。 本文運用跨文化、比較文化、主題學研究、電影教學研究方法，由華人與墨西哥人的創世神話、喪葬風俗、清明節和亡靈節為基礎，以華人及墨西哥人文化為背景之電影《最愛》、《COCO》以及《父後七日》、《生

命之書》作為例子，提出關於華人與墨西哥人生死觀之跨文化比較。 論文主要以電影《最愛》中的「冥婚」、《父後七日》裡出現之「喪禮儀式及禮節」與以墨西哥亡靈節為背景的《COCO》、《生命之書》中出現的死亡後的世界與靈魂的去處作為跨文化比較的例子，說明這些風俗所呈現的生命意涵及死亡觀所反映出的內在思想與生死觀，並針對論文中的內容設計一個教案。一般來說，不同民族的思想會受到地域環境、歷史背景與傳統文化影響甚深，經過代代流傳沿襲，後人吸收這些文化的同時，或多或少地發展出新的文化，並展現出該民族之生死觀；這些例子，是筆者實際在華人電影教學中，讓許多學生感受到文化衝擊與理解困難的內容，透過教學與

討論，使學習者能對這些由來已久的風俗文化以及儀式所揭示生死觀，以及如何影響生活和語言，有較深層的認識。 筆者藉由四部電影中的跨文化比較，進一步說明在教學時，學習者的難點所在以及教學者可以如何選擇文化切入點，讓學習者更容易理解與吸收，明白所學文化如何在那樣的時空背景產生、發展並影響而內化為該民族的文化底蘊，並期盼能應用於華人電影文化與跨文化教學中。

先讓英雄救貓咪1+2套書

為了解決電影編劇課程的問題，作者布萊克‧史奈德 這樣論述：

史上最誠實的電影編劇指南 告訴你好萊塢賣座片是怎樣寫出來的！ 　　《先讓英雄救貓咪1：你這輩子唯一需要的電影編劇指南》 　　★全球最多人討論的劇本破關祕笈 　　★出版十年，締造指南書銷售傳奇 　　★年年蟬聯美國亞馬遜同類暢銷NO.1 　　★長期攻占日本亞馬遜映畫類書籍TOP 2 　　★Google搜尋可以找到超過300,000篇相關文章、新聞或網頁 　　★「救貓咪」已衍然成為新興電影編劇專有名詞 　　作者布萊克．史奈德是個鬼才，靠著賣劇本賺進數百萬美金，被譽為好萊塢最成功的原創編劇。如今，他要現身說法，用最輕鬆搞笑的口吻、最開誠布公的態度，破解所有賣座電影劇本裡的祕密，揭露好萊塢

人士不願公開的創作流程。 　　書名「先讓英雄救貓咪」是賣座電影共同遵守的眾多編劇法則之一，這些法則純屬業內祕密，乍聽之下有些無厘頭，但卻是說故事的利器。本書還包括了你在其他地方絕對看不到的誠實見解： 　　◎劇本是一部電影的商業計畫，需要從一個吸引人的「概念」開始發展。 　　◎史上所有電影都能歸入史奈德獨創的十大類型，而你的電影必得是其中之一。 　　◎要讓故事跨越地域和文化，劇中人物的動機必須出自人性最原始的渴望。 　　◎「布萊克．史奈德架構表」帶你破解所有賣座片必備的十五個劇情轉折。 　　◎電影創作是藝術也是科學，你的故事必須滿足「編劇物理學」的八個不變法則。 　　《先讓英雄救貓咪2：好

萊塢賣座電影劇本大解密》 　　史奈德以「故事的原型」為基礎，整理出十大電影類型的必備劇情元素。書中逐一破解五十部經典強片的劇情轉折，告訴你「想創新，就必須先認識傳統」。這也是所有好萊塢專業編劇能夠不斷推陳出新的最高機密！本書其他絕不藏私的犀利見解包含：   　　◎雙人警探片和愛情片同屬「夥伴情」電影，因為兩位主角的生命都因彼此而完整。 　　◎「超級英雄」電影的重點不在主角的超能力，而在他的與眾不同和所做出的犧牲。 　　◎「傻人有傻福」的主角在故事中一定會獲得新的名字與身分，並藉此以小搏大。 　　◎你在安排主角踏上「英雄的旅程」之後，首要之務是幫他找到能夠互補的好隊友。 　　◎「犯罪動機」電影

中的偵探為了查明真相，都會跨越善惡界線經歷墮落時刻。 　　◎「阿拉丁神燈」故事中的魔法需要受到規範，劇情才不會荒腔走板。   　　★本書詳細剖析《異形》、《驚聲尖叫》、《瞞天過海》、《搶救雷恩大兵》、《王牌冤家》、《終極警探》、《鐵達尼號》、《斷背山》、《銀翼殺手》、《阿甘正傳》、《駭客任務》等五十部賣座電影。 各界推薦 　　「對我來說，劇本的完成並不等於電影製作的完成，但好電影的基礎之一確實是要有好故事，而類型電影更是需要經過巧妙的設計。《先讓英雄救貓咪》讀來不只有趣，也有醍醐灌頂之效。」──葉如芬／華文創總監製 　　「《先讓英雄救貓咪》讓我看到我自己、以及整個好萊塢業內做事的方式。只

要你想一窺影視產業的祕密，這本書就會成為你的必讀。」──製片席拉．漢娜罕（Sheila Hanahan）／《絕命終結站》系列與《地獄怪客》 　　「讀完本書，你可以省下無數走冤枉路的時間，你不必再為好點子串不成好故事而沮喪。好萊塢做事自有其流程，而本書便是教你這套流程，讓你用有效而且專業的手法，迅速將點子變成一個商業劇本，達到所有業內人的期望。」──安迪．柯漢（Andy Cohen）／文學經理人 　　「跟其它寫作書不同，本書作者史奈德自己就是個能賣出百萬美金劇本的原創作者，因此他能帶給讀者第一手資訊。讀完本書，你會曉得在好萊塢寫劇本是什麼情況，一個好萊塢劇本該長什麼樣。」──瑪麗．瓊斯（Ma

rie Jones）／《AbsoluteWrite》網站 　　「史奈德驗證了自己的編劇理論，並向讀者提出一套能夠快速上手的通用法則，令人大開眼界！」──迪恩‧德布洛斯（Dean DeBlois）／《星際寶貝》導演兼編劇 　　「史奈德逐一點出我在編劇過程中會卡關的地方，並提供非常好用的通關密技，帶我一路破關斬將！我要在此鄭重感謝《先讓英雄救貓咪》系列無數次的救命之恩！」──傑瑞米‧賈立克（Jeremy Garelick）／《同床異夢》《伴郎友沒友》編劇 　　「想要跳脫框架，你就得先徹底瞭解『框架』是什麼；而縱觀好萊塢，沒有人比史奈德更瞭解編劇的框架！本書令人嘆為觀止！」──傑夫‧阿契（Je

ff Arch）／《西雅圖夜未眠》編劇 　　「你就算自己埋頭研究了五十部電影劇本，學到的東西也遠遠比不上《先讓英雄救貓咪2》！」──史蒂芬妮‧帕默（Stephanie Palmer）／《決勝21點》《金法尤物》監製 　　「有趣、有料、合乎潮流。《先讓英雄救貓咪》提供所有想寫、或想瞭解原創商業劇本者一條快速道路，史奈德，幹得好！」──克瑞格．鮑嘉坦（Craig Baumgarten）／《小飛俠彼得潘》製片 　　「沒有廢話，絕無冷場，帶給你『原來劇本可以這樣寫』的全新思維！」──布魯斯．費爾斯坦（Bruce Feirstein）／《黃金眼》《明日帝國》《縱橫天下》編劇  

論李喬《咒之環》的虛構與紀實

為了解決電影編劇課程的問題，作者張令芸 這樣論述：

畢生勤於筆耕的李喬（1934－），著作等身，創作數最豐富的作家之一，同時在台灣文壇亦是一位極具影響的文學實踐者。其創作文類形式多變，以長、短篇小說、文化論述為主，小說之外更涵括散文、評論、雜文、戲劇、詩、資料等。2000年，因兩屆國策顧問的經歷開啟了李喬另一精彩的人生篇章，因此，筆者將針對李喬積極參與政治活動的生命流變、台灣文壇主流發展與台灣政壇發生事件作為對照，探討晚期的李喬是如何有意將歷史的、現實的、恐懼、盼望等等，以有別以往的「虛構」（fiction）之藝術技巧藉由小說形式呈現出來。本文以「論李喬《咒之環》的虛構與紀實」為題，將觀察時間聚焦於2000年至2008年前後，台灣政治歷史上出

現第一次政黨輪替、施明德號召紅衫軍倒扁事件的時間點，以對應李喬《咒之環》的虛構與紀實的選材安排與其目光軌跡的視域與觀點，嘗試以近年在台灣逐漸蔚成風氣的非虛構寫作理論，透過文學性和新聞性的視角，探究在虛構的小說架構下，作者如何以藝術形式將真實的台灣歷史事件於文本故事中開展，並與之大眾讀者對話。藉此釐清其創作歷程與其生命史的關聯性，洞悉其題材選擇的意義，以及作家與台灣政治歷史事件的連結，提供一種解讀、分析文學作品的全新視角。