電音舞曲的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

電腦音樂制作︰軟音源使用大全

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為了解決電音舞曲的問題，作者張火 盧小旭 編著 這樣論述：

本書講解在電腦音樂制作中各類VSTi、Dxi等格式軟件音源插件的使用方法，並結合音樂制作的實際應用講解軟音源的各種應用技巧和竅門。本書內容包括︰軟音源的概念、分類、使用、安裝、管理、凍結等基礎知識，並以電聲樂器類、管弦樂器類、綜合音源類、民族樂器類以及電子合成器類等不同的樂器類別為順序，結合電腦音樂的配器技巧，全面講解當今最流行的各種軟音源插件的使用。 本書適合作為有一定電腦音樂制作基礎的專業讀者在編曲工作中的參考工具書，對于剛剛接觸軟件音源的初學者來說，本書更是一本不可多得的好教程。 張火，青年作曲家、音樂制作人、“MlDI愛好者”網站論壇總版主，網名“大覺者”。畢業于

山東藝術學院音樂學院作曲與作曲技術理論專業，師從著名作曲家李雲濤教授。現任職山東省藝術館表演藝術指導中心，擔任作曲、編曲及錄音工作。曾創作、錄制、出版和發表過大量音樂作品，同時在《MIDIl音樂制作》、《樂器》、《MIDI愛好者月刊》等國內權威的專業雜志、網站、論壇上發表過多篇電腦音樂方面的教程、技術文章及軟硬件評測文章，參與編撰了《電腦音樂Cubase SX與Nuendo精華技巧》、《midifan電腦音樂技術精華本》等書籍，廣受網友和讀者好評。 第1章 帶你走進軟音源的時代 1.1 電腦音樂的兩個時代——硬件時代和軟件時代 1.2 軟音源插件的基礎知識概述 1.

2.1 軟音源和傳統硬音源相比，有哪些優點？ 1.2.2 使用軟音源來制作音樂，需要什麼樣的電腦配置？ 1.2.3 專業音頻卡的選擇 1.3 軟音源的分類 1.3.1 按格式分類 1.3.2 按樂器類型分類 1.4 常用宿主軟件的介紹 1.4.1 最常用的VST宿主——一統江湖的Cubase/Nuendo 1.4.2 最經典的音樂制作軟件——Cakewalk Sonar 1.4.3 電音舞曲之王——FL Studio“水果” 1.5 在Cubase/Nuendo軟件中安裝和使用軟音源 1.5.1 關于ASl0驅動的設置問題

1.5.2 Cubase/Nuendo下的MIDI相關設置 1.5.3 如何在Cubase/Nuendo下使用軟音源 1.5.4 如何在Cubase/Nuendo下安裝軟音源 1.5.5 Cubase/Nuendo中軟音源插件的管理 1.5.6 軟音源插件的延遲補償問題 1.5.7 軟音源插件的“凍結” 1.5.8 Cubase/Nuendo中軟音源的縮混導出 1.6 關于軟音源常識的一些常見問題解答 1.6.1 現在軟音源已經徹底取代硬件了嗎？ 1.6.2 音源插件和音色盤那麼多，收集得越多越好嗎？做音樂到底需要多少軟

音源才夠用？ 1.6.3 軟音源升級換代的速度很快，我們一定要用最新的軟音源嗎？ 1.6.4 如何看待盜版軟件和音色盤的問題？ 1.6.5 使用軟合成器來自己做音色究竟有什麼意義？ 1.6.6 有些軟音源容量巨大，重裝時如何安裝可以節省資源和時間？ 1.6.7 哪里有免費軟音源下載？哪里可以購買正版軟音源？正版和盜版差別究竟是什麼？ 1.6.8 軟音源插件有漢化版嗎？ 本章小結 第2章 扔掉硬音源吧！——綜合類軟音源大全 2.1 最強大而全面的軟音源——Hypersonic 2使用詳解 2.1.1 MIDI通道的設置 2.1.2

音色和參數選擇區 2.1.3 音色控制輪 2.1.4 虛擬鋼琴鍵盤 2.1.5 Hypersonic 2的整體設置 …… 第3章 電腦里的管弦樂隊——常規管弦樂音色類軟音源 第4章 你就是世界極的鼓手！——打擊樂軟音源 第5章 世界上聲音最好的鋼琴、風琴都在你的電腦里！——鍵盤類軟音源 第6章 電腦音樂的頂梁柱——吉他類音色 第7章 音樂的要基和靈魂色類 第8章 電腦音樂最獨特的魅力——電子合成類音色 第9章 富有民族風情的插件——民族音色類軟音源 第10章 使用最真實的聲音——采樣器軟件的使用 附錄A 豐富的網絡資源 附錄B 電腦音樂相關常

用詞匯表 附錄C GM標準MIDI音色庫列表 附錄D 標準MIDI控制器功能列表 後記 我從上個世紀末開始接觸電腦音樂，當時人們提到用電腦做音樂，腦中首先反映過MIDI一詞，然後接著就想到了那種很幼稚很單調的聲音。確實，當時的Windows 95／98系統都沒有內置軟波表，MIDI的國放都需要聲卡內置的硬波表，大多是用FM合成的128個GM音色，那聲音听上去非常單薄難听。最好的創新AWE系列聲卡也只是內置了32MB的硬波表，音色品質依然很差。後來，軟件波表出現了，包括Yamaha S－YXG系列、Roland SoundCanvas系列、甚至是個人寫的Win Gro

ove，但它們都有一個致命缺點︰不能實時發音。受制于當時電腦性能的限制，你按下琴鍵到听到聲音，軟波表需要運算1秒以上，那意味著你無法現場演奏，而只能是先編輯好音符，再用軟波表國放。所以，如果要想得到高品質的音色，只能去購買MIDI硬件音源或合成器，而一般檔次的Roland JV－1010音源也要5000元以上，稍微好一些的音源或合成器就要上萬元，這對于那些沒有足夠資金的音樂愛好者來說是可望而不可及的。 SoundFont采樣音色格式的出現無疑是軟音源的又一大進展，不過，開始時它必須依靠創新聲卡才能讀取。而後來出現的Reality軟采樣器則在任何聲卡下都可讀取SoundFont音色了。

如果你的電腦當時擁有256MB甚至512MB的內存，那麼用Reality加載滿常用的一些樂器音色再回放MIDI，其音色品質已經完全超過了當時的硬件音源。在90年代美國專業電子音樂雜志《Electronic Musician》年度最佳音源評選中，Reality便擊敗了諸如RolandJP8080、Korg 01W等經典硬件音源而榮登榜首。從此，人們第一次看到了軟音源的希望。之後出現的軟件采樣器Giga Sampler更高一籌，它兼容幾乎所有硬件采樣器的音色格式，而且首次解決了軟音源的延遲問題，只要聲卡支持GSIF標準，就可得到極低的延遲，使現場演奏成為可能。這使得Giga Sampler瞬間普及

開來，一些前衛的音樂人甚至配置多台電腦同時運行Giga Sampler來得到宏大的交響樂聲音。 2001年，Steinberg發布了VSTi技術，並同時公開允許第三方使用該技術創建軟音源插件，或是可以運行軟音源插件的宿主音樂軟件。從此，軟音源的數量瞬間出現爆炸式增長，各種軟音源層出不窮，已經有越來越多的音樂人已經拋棄硬件音源和合成器，只使用軟音源來工作。而這也正是本書能出現在讀者面前的原因。現如今，VST技術已經發展到第三代，技術的革新一直從未停下，而VSTi技術已經穩坐江山，軟音源的新時代已經徹底來到了！ 本書的兩位作者都是我的好友。作者張火是山東藝術學院作曲專業科班出身

，畢業後在山東省藝術館從事音樂創作，是電腦音樂制作技術方面的專家，經常在MIDIFAN論壇上幫助網友解決專業上的各種問題，寫過大量技術文章和軟件教程，其網名“大覺者”在音樂愛好者中可謂耳熟能詳。作者盧小旭是北京著名的音樂人，不僅為水木年華、張娜拉、孫悅、鄭智化等歌手創作歌曲，更是國內的游戲音樂第一人，至今己為百余部網絡游戲和單機游戲創作了音樂和主題歌，並創辦了“北京小旭音樂文化有限公司”和“小旭電腦音樂教室”（酈、xxmidi.com），一直從事電腦音樂技術研究、音樂創作及教學工作，擁有豐富的專業技術和教學經驗。這本著作可謂集兩人多年來在音樂制作中的經驗積累之大成，不僅詳細講解了各種常用軟音源

的使用技巧，更有編同創作方面的經驗之談，其內容相當專業，但又深入淺出，行文通俗易懂，既適合專業人士作為工具書參考，也同樣適合業余愛好者入門使用，是一本不可多得的好書。“MIDI愛好者”網站特此向大家強烈推薦，希望這本書能夠成為讀者的良師益友。

電音舞曲進入發燒排行的影片

短袖善舞：從電子花車到藝陣車隊

為了解決電音舞曲的問題，作者陳楷軒 這樣論述：

電子花車曾風行於1980-2000年的臺灣，彼時舉凡婚喪喜慶、迎神賽會皆有其蹤跡所在；然由於其展演充斥著道德與性的禁忌，致使電子花車曾一度遭受有關當局的強烈掃蕩。再加上2000年以後臺灣社會風氣、民眾品味逐漸改變，種種因素導致電子花車產業逐漸衰微，儼然已有走入歷史之趨勢。期至2010年左右，再到近幾年來，於臺灣的酬神活動當中經常出現一種配置上、運作上與電子花車有所相似的改裝車隊，這類改裝車隊一方面繼承了往昔電子花車的諸多特質(例如暴露的女性、大型的播音設備、移動式展演舞台等等)，另一方面卻又添加了數位科技(如大量使用網路資源進行傳播媒合)、流行音樂(電音舞曲或現時的流行歌舞)、外來文化(主要

為韓國流行舞蹈)等新穎元素於整體配置當中，漸漸形成一種傳統、現代、流行、科技相互交融的陣頭車隊。而為與往昔電子花車進行區分，且實際上當今臺灣的社會亦無對此種展演車隊有一個具體的統稱，於本研究當中筆者將這類改裝車隊定名為「藝陣車隊」。透過對此現象的觀察，本研究主要對以下幾項議題進行處理：首先，是敘明藝陣車隊與電子花車的異同之處，強調藝陣車隊係由電子花車變形而來，而其中2000-2010年代是一個關鍵時期；於2000年代前後出現於臺灣社會的鋼管舞展演以及女性團隊影響了電子花車的女性們甚鉅，從身份、展演、經濟結構乃至自我認同均有相當決定性的影響。其次，則是解構電子花車的展演歷史，說明在宗教空間底下的

女性展演與身體陳列其實蘊含著「陰神系統」的宗教脈絡所在。第三，是經由討論電子花車、藝陣車隊之現象，反映其背後的時代品味，而這種時代品味往往會與狂歡的本質有所關聯。最後，是透過對個案訪談以及現象考察，陳述女性在宗教空間底下派生的性別、金錢、權力種種關係，進而解釋女性展演的時代定位。本研究共計分為四個章節進行書寫。第一章為緒論，此章節將對藝陣車隊現象進行說明，並對過去有關電子花車的研究進行爬梳，比較各研究對電子花車的理解維度並說明貢獻及不足的地方。第二章，筆者會比較電子花車及藝陣車隊的差異性及共通點，針對電子花車以及藝陣車隊的人員配置、設施類別、運營網絡分別臚列，處理電子花車的轉型景況並替後續章節

進行鋪陳。第三章，是筆者的田野實踐與調查成果。於此章節，筆者經由對活躍於不同年代的電子花車、藝陣車隊的執業者進行面訪，並聆聽報導人的意志、感知以及價值觀且詳實記錄，並將各報導人故事、經歷以敘述的方式進行呈現，從而解釋筆者於研究中產生的疑問以及檢驗研究假設。於最後章節，筆者將對本研究的進行總結，這將含括本研究的核心論述、研究成果、研究貢獻以及個人的反思。

迷幻異域：快樂丸與青年文化的故事

為了解決電音舞曲的問題，作者馬修．柯林，約翰．高德菲 這樣論述：

本書可能是有關當代英國社會最重要的著作。－－英國大報《蘇格蘭人報》（The Scotsman）終於，有人寫出了過去十年的「真實歷史」，而且充滿慧黠、生氣、同情與睿智。再多的言語也不足以推薦這本好書。－－歐文．威爾許，《猜火車》作者打從一九七七年出版以來，《迷幻異域》一直是跳舞文化最重要的論述。本書奠基於紮實的背景研究，以及針對關鍵人物的第一手訪談。它深入探索快樂丸文化的文本、意識型態與迷思，細細描繪初嚐快樂丸的狂喜經驗與從高峰跌下的低落期，也剖析了這場英國最重要的青年文化的社會歷史背景。－－《Wired》雜誌讚譽這本書為「一則與啟發本書的快樂丸文化一樣令人無法抗拒的故事。」《迷幻異域》在台灣

一九六O年代到七O年代是放心藥的政治首次被自覺地引入社會批判、以及反抗主流的反文化的年代。一九六O年代之後至今，反文化運動結束，但餘緒猶存；新的消費文化和新的「壓迫-反抗」形式造就了新的放心藥文化--這是我們今日思考放心藥政治時必須面對的，也是本書的重要價值所在。－－中央大學教授　卡維波、何春蕤這書除了敘述一段現代流行文化的地下史外，重要的是引發思考。無論後果如何，選擇是人民的——自由便是擁有選擇的可能，儘管那自由可能只是自主的幻覺。－－作家　張讓藥物帶來很多的經驗，但是這些經驗不盡然只有藥物可以產生。至於在流行文化扮演重要角色的藥物，是否跟個人修行一樣，也可能不盡然是絕對必要的，恐怕就沒人敢

斷言了。－－精神科醫師、作家　王浩威當快樂丸的能量逐漸耗盡，烏托邦夢醒，卻不是電音文化的死亡。當這個由快樂丸點燃的瑞舞文化所建構的團結不可避免地沿著階級、種族和地域分裂開來，或者被主流體制收編時，創作者也不斷投入開發更多元的電音舞曲，運動者則不斷尋找新的DIY反抗模式。－－哥倫比亞大學政治學博士生　張鐵志一顆藥丸似乎引起整個時代的大震動。和平與暴力齊生、心靈與罪惡共存、理想與商業互放。快樂丸不僅沖激著藥物文化與社會的底線，也解放著人與人之間最神秘卻美妙的臨界體驗。－－作家　夏綠蒂 西方和快樂丸文化對話二十年了，「持有 / 使用禁藥除罪化」已是和平共處的共識，才能有本書中最精彩的......用快

樂丸觀點回顧曼徹斯特如何因E復興。我不禁突發奇想，台北的大學校長們什麼時候也能下海搖一搖，乘著快樂丸飛行，想清楚E和提高大學申請入學率有什麼關係。－－同志導演　陳俊志作者簡介　　馬修．柯林（Matthew Collin）資深作家，長年為《Observer》、《Guardian》、《Daily Telegraph》、《Time Out》、《Wired》、《The Face》等報刊媒體撰寫流行文化、旅遊、音樂、科技與禁藥的相關文章。身兼《The Big Issue》副總編輯及《i-D》雜誌資深編輯顧問。約翰．高德菲（John Godfrey）協助此書的原始構想、研究和大綱起草。曾任《The Fac

e》副總編輯，現任Channel 4的Eurotrash節目製作。曾與馬修．柯林合著《A Dedade of Ideas》。譯者簡介　　羅悅全：曾擔任《破週報》技術編輯、《時報周刊》特約記者、《Pass》特約撰述，參與過《秘密基地--台北九O年代音樂場景》、《另翼搖滾注目》等書之編著，目前旅居加拿大。審閱潤稿者簡介　　何穎怡：商周出版音樂河書系選書顧問。政治大學新聞研究所畢業，美國威斯康辛大學比較婦女學研究，現專職寫作、翻譯。　　著有《風中的蘆葦》、《女人在唱歌》。譯有《不與男孩同一國》、《霸王龍的最後一眼》、《第四級病毒》、《乳房的歷史》、《天真的人類學家》、《天真的人類學家之重返多瓦悠蘭》

、《西蒙波娃的美國紀行》、《太太的歷史》等書。

凱爾特風格跨界流行音樂詮釋與分析-以《風與樹的對話》創作專輯為例

為了解決電音舞曲的問題，作者林凱強 這樣論述：

跨界在現代流行音樂已是當代重要的創作手法，凱爾特風格跨界流行音樂亦在現今跨界音樂佔有一席之地。本研究以傳統凱爾特民謠及舞曲為根基，進行數位音樂專輯《風與樹的對話》創作，包含六首歌曲並舉辦音樂發表會，類型涵蓋配樂、中國風、電子舞曲三種風格；其中，兩首配樂的風格包含印度風多利亞民謠風格、戰爭史詩風格；兩首中國風樂曲包括 4/4 拍凱爾特民謠風格、華爾滋凱爾特民謠風格；兩首電子舞曲包括波卡浩室電音舞曲、利爾鼓打貝斯電音舞曲。本研究成果如下：一、爬梳凱爾特音樂跨界文獻與脈絡、相關之創作與詮釋。二、本研究之作品成果顯示凱爾特傳統音樂風格可以自由跨界到流行音樂，以呈現不同且多樣貌的新跨界音樂風格，並指出

凱爾特音樂素材是可以自由拆解運用、融合至流行音樂。三、數位音樂編曲製作方式，使本研究作品在製作上更快、更有效率，並更富有想像力，藉由對凱爾特音樂和流行音樂的樂理理解，更多的實驗音樂融合可以本研究之方式進行，得到最佳凱爾特風格跨界流行音樂風格，尤其是愛爾蘭風笛具有極其特別的音色及裝飾音，對建立凱爾特風格有非常顯著的影響。本研究為華語流行音樂進行完整的凱爾特風格跨界流行音樂文獻及製作流程詮釋之彙整，成果具有深度與廣度，有助於推廣凱爾特音樂，增加在台灣的凱爾特音樂樂迷人口，並提供能得到最佳凱爾特風格的數位編曲製作方案，此為本研究之貢獻。此外，本研究之音樂成果發表會，特別邀請到來自台灣愛爾蘭音樂推廣中

心、專門研究凱爾特音樂的演奏家，吹奏錫口笛詮釋創作專輯、設計適合的裝飾音，並在製作中得到實際回饋而調整曲子，使歌曲更加生動，增加可聽性及真實演奏的味道。