1980年代台灣新電影的特質的問題,透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包
1980年代台灣新電影的特質的問題,我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍,推薦嚴紀華寫的 探究跨語際的文本分析:文藝理論與作品解讀 和衣笠竜屯,片岡Reiko,佃光,小橋昭彥的 第一次拍電影就上手:從前製、編劇、拍攝、剪輯到發行,專家手把手帶你從0開始的60堂課都 可以從中找到所需的評價。
另外網站21. 1980 年代有一批年輕導演,如楊德昌、侯孝賢、柯一正等也說明:本片開啟了解析社會真實現象,並關懷大眾現實生活和共同記憶,因而普遍被認為是台灣新電影的首部作品。該片的創作者均成為後來新電影的重要成員,影片的自然寫實風格與文學 ...
這兩本書分別來自秀威資訊 和原點所出版 。
國立清華大學 台灣文學研究所 劉柳書琴所指導 呂政冠的 二十世紀初期台灣口述傳統的現代性轉轍:以傳說與印刷媒體的關係為中心 (2021),提出1980年代台灣新電影的特質關鍵因素是什麼,來自於口頭傳統、口頭檔案、民間文學、文類、傳說、現代性、楊乃武、嘉慶君遊台灣、廖添丁。
而第二篇論文國立臺灣師範大學 國文學系 須文蔚所指導 盧俞潔的 張翎《勞燕》中歷史與空間建構研究 (2021),提出因為有 《勞燕》、張翎、華語語系文學、歷史建構、空間建構的重點而找出了 1980年代台灣新電影的特質的解答。
最後網站用光影寫歷史 台灣電影新浪潮裡的文學身影 - 心靈小憩則補充:回顧這段歷史,我們須得了解台灣1970-1980年代的電影市場,其實充斥著 ... 十一個女人電視節目,引進的許多新導演,後來成了台灣新電影浪潮的主流。
探究跨語際的文本分析:文藝理論與作品解讀
為了解決1980年代台灣新電影的特質 的問題,作者嚴紀華 這樣論述:
在一個眾聲喧嘩的激情年代,無論是孤獨的閱讀人、焦慮的創作者、或是憎恨的批評學派,面對圖像不假辭色地與文字對壘,包括由而不知、述而不作的立言,或中心瓦解、傳統崩離的辯證,譜清音也好,奏輓歌也罷;書寫文化正進行整頓,重領風騷。針對著文學作品提供的多層次想像,以及文學術語意義與文學現象研究的變遷流轉,本書是將中西文藝理論與批評,作品與讀解,應用與教學連結起來,尋求理論與書寫的交流與詮釋,開展與理解。是借鑑,也是探索;是沉浸,也是抽離;是發散,也是連鎖;是美學,也是樂學。…… 本書特色 ★ 從榮格的精神分析到羅蘭巴特的符號學,再到劉勰《文心雕龍》的六觀法,作者嚴紀華在此
書中藉由西方文論與中國文學的碰撞,試圖探究跨語際的文本分析。 ★ 通過傳統文論與當代文論的回應和聯繫,將有助於延展文學理論與批評的視界,引領我們涵泳於「奇文共欣賞,疑義相與析」的閱讀樂趣與批評啟發。
二十世紀初期台灣口述傳統的現代性轉轍:以傳說與印刷媒體的關係為中心
為了解決1980年代台灣新電影的特質 的問題,作者呂政冠 這樣論述:
論文摘要口述傳統曾經是民間社會傳遞訊息、交流經驗最重要的媒介;但是當口述傳統遇到名之為現代性的文化場域時,為了適應受眾結構的改變,產生了一定程度的調整。二十世紀初期是印刷媒體報紙頻繁地介入口頭傳播軌轍的時期,其中又以傳說文類最為明顯。因此本文將以傳說和印刷媒體的關係,進行其媒介轉轍的現象描述,並從中思索口述傳統的現代性意義。本文選擇了三個傳說案例,來說明三種口述傳統的現代性意義。第一則是「楊乃武」,約莫是在1920年前後以商業戲劇的形式傳播至台。這則渡海而來的傳說為我們展示現代語境底下,口述傳統亦會透過商業與人口移動,得以加速傳播,並擴大傳播範圍。「楊乃武」在傳說形成到傳播至台的過程中,經歷
多重轉轍的過程,在傳統冤案的基礎上,加入了現代司法的感性敘事,並使其在無傳說物依附的情況下,得以在台持續流傳。多重轉轍是現代口頭敘事的必然情況,但是本文舉出「嘉慶君遊台灣」為例,透過該則傳說形成的歷史記憶與地方起源說詞,藉此說明口述傳統在遭遇文字媒體時,並非全然的失守。一個仍保有活潑的傳講潛勢的傳說,證明了口述傳統在現代語境下仍然保有其生命力。最後,本文以「義賊廖添丁」的傳說生命史為例,指出亦有由文字流向口傳的「反向轉轍」的狀況。而這種反向轉轍的發生,必須同時建立在傳統框架的穩定敘事,與民間反應現代想像(或殖民想像)下的情境關係。因此本文認為「廖添丁」應該算是台灣第一個大型的當代傳說。最後本文
則以「口頭檔案」與「文字媒介」的觀察,去思考文字/口頭之間的相同與差異,並指出文字的侷限性,及其反應講述語境的可能性。
第一次拍電影就上手:從前製、編劇、拍攝、剪輯到發行,專家手把手帶你從0開始的60堂課
為了解決1980年代台灣新電影的特質 的問題,作者衣笠竜屯,片岡Reiko,佃光,小橋昭彥 這樣論述:
●日本超好評的拍片教科書● 拍電影不難,只怕沒人教! 這本有你敲碗跪求的所有環節 導演│編劇│製片│攝影│音效│配樂│選角│表演|剪輯|後製 企劃編劇│組織團隊│器材選擇│拍攝剪輯│行銷宣傳│上映發行 整個劇組必讀的拍片聖經! ▌拍電影,不求人 ▌ 微電影、Vlog、Youtube影片、紀錄片、劇情片,全教會你 60個擺脫菜鳥、晉升專業,一定要懂的事! 更有千金難買早知道的電影人經驗談 「我正在努力拍電影,可是處處碰壁……」 「教科書都太專業了,找不到簡單易懂的入門教學書。」 「從企劃、編劇、拍攝、剪輯到發行……沒辦法全部自己獨立完成吧?!」 「校慶、社團、政府的徵
片比賽……不想放過這些機會……」 ▌新手不必怕,從0開始,給所有人的教科書 這世界早就以視覺影像為主流,但市面上的拍片教科書,多半只介紹攝影或剪輯等專業技術。缺乏從零開始,講述所有流程,鉅細靡遺給所有人的教科書。這一本手把手,從前製/拍攝/後製/發行,帶你從頭到尾認識完成一部電影該知道的大小事! ① 前製這樣想,開拍GO! ‧Tagline超重要,想對了,一句話就能引發好奇心,獲得金主贊助 ‧先從結局開始寫,更能創作出精彩故事 ‧編劇鐵則:只寫鏡頭會拍到的部分就好 ‧開拍前一定要先算出拍這部片要花多少金錢和時間 ‧挑器材時,不必一網打盡,要根據目的來選擇
拍攝手段 ‧剪輯用電腦,選擇可替換零件的桌機,優於型號易被淘汰的筆電 ②拍攝這樣做,才會順! ‧服裝、行李和報到,要預設為戶外行程 ‧先決定好演員位置和動作,再考慮構圖,不然會很花時間 ‧導演喊卡之前,不管出錯或有突發狀況,都不能停止表演 ‧構圖技巧:重心一變,劇情片變恐怖片 ‧攝影機位置鐵則?如何跨越180度線 ‧在拍攝現場幫忙,避免「不懂裝懂」,才能讓劇組認同你也是專業的 ③後製這樣調,才精彩! ‧省略劇情的剪輯法,故事更簡明易懂 ‧膠捲時代在拍攝時就得調好光;數位化之後,盡量多拍點,其他留到後製再處理 ‧視覺特效要搭配目的性,特殊轉
場和特效很有趣,但千萬別忘了原先的目的 ‧「無聲」也是一種音效 ‧錄音室補錄對白,演技力也要點到滿 ‧想不出片名時,盡量列出天馬行空的奇想 ④發行這樣做,會成功! ‧推銷自己的作品時,對目標客群和行銷內容有具體方向,一切會比較好談 ‧海報用紅色,比黃色更能招攬觀眾 ‧先了解媒體特性,做出雙贏效果的宣傳 ‧映後座談好緊張,卻正是與觀眾相遇的最佳瞬間 ▌認識拍電影的殘酷現實,發揮日本人的不厭其煩,終於等到這一本 作者從過往培育過許多影壇新手導演,以他豐富的經驗出發,告訴你技術之外,更需要知道的現實。 ‧拍一部電影要花多少錢?「電影分析表」和「
劇情表」有何不同、有多好用? ‧怎麼買器材?如何拉通告表,才能減少各組人員的等待時間? ‧開鏡前的失眠夜晚,就靠反覆check確認表當安眠藥? ‧如何在片場做出仿真太陽光、月光、汽車大燈? ‧錄幾軌才能確保台詞準確收音? ‧數位化時代,就靠後製調光,定調影像風格? ‧上字幕時要距離外框10%留白,字才不會被卡掉? ‧素人如何將電影送進影展與競賽?……發揮日本人不厭其煩、鉅細靡遺的特質,耐心解說所有過程的實務訣竅,讓人直呼,終於等到這一本。 ▌告訴你千金難買早知道的電影人經驗談 ‧如果電影是商品,那電影在賣什麼?觀眾要買什麼?若只是為拍而拍,舉辦邀請親朋好
友觀賞的放映會就好了;若要作為提供一般觀眾買票進戲院的娛樂,就必須認真考慮拍片的供需目的。不管是獨立製片或商業電影,先設想觀眾所需再去開發企劃案是很重要的。──辻岡正人 導演‧演員 / 代表作《JUDGEMENT》 ‧大家應該都有『看了這部片,自己也想拍電影』的口袋片單吧?或是「最喜歡的電影」也行,請把那部片當作目標,用自己的方式重現對那部片有共鳴的部分。實際嘗試後,你會發現那『目標作品』和『自己嘗試重現』之間的距離,當中缺乏的就是「技術」。請好好思考如何填補差距,思索和挑戰的過程中,你會漸漸找到各種需要的『技術』。──田中健詞 導演 / 代表作《PUNCHMEN》(パンチメン)
‧我本身沒有就讀過影像相關的學校或科系。在高中電影社開始接觸8mm電影,出社會後經常加班、出差,要兼顧拍片很不容易,但為了將來能把拍片當本業,我定下四個守則: (1)每年至少拍一部作品(即使不是科班出身,持續拍攝也會變厲害吧?) (2)使用現有的資源(因為沒時間,想到題材就立刻寫成劇本,速速拍出來) (3)找出循環的模式(拍攝、上映、分析檢討、經驗運用在下次拍片。向工作人員和演員分享後續的回饋,願意幫助的人也會越來越多) (4)自我推銷(主動找在影展認識的製片聊天,分享自己想拍怎樣的電影,擅長哪種類型,拓展今後合作的可能性)──安田真奈 導演‧編劇 / 代表作《幸福的開
關》(幸福﹝しあわせ﹞のスイッチ) ‧近年攝影機的性能越來越強大,這是一個陷阱。一旦安於「再暗也能拍得清楚」的器材,便容易忽略燈光的設計,拍出說好聽是「寫實」,實際上只是沒打光、暗成一團的影像。不打光使用一千萬圓的專業攝影機,好好打光使用十萬圓的單眼數位相機,不用比也知道後者的影像會大勝。 ‧低成本獨立製片若想比照商業電影的水準,導演必須對各個要素具有一定程度的知識和見識,然而現場的工作人員不用找專業級的,這是低成本獨立製片的第一步。節省下的人事費,轉用到演員酬勞、服裝和外景場地費用,任誰都看得出影像質感因此而大幅提升。──安田淳一 導演 / 代表作《吃飯》(ごはん)
‧本戲院算是上映較多獨立製片的電影院之一,排片時,一定會看作品本身的水準,另外製作方的「宣傳」和「集客」策略也是參考的重點。傳單和海報等文宣、社群網站等網路上的資訊擴散是基本動作。電影院永遠都需要吸引大眾興趣、讓觀眾願意進戲院的奇招策略。另外,在有限的宣傳費之下,導演、劇組和演員較能自由配合宣傳活動也是獨立製片的魅力之一。──菅野健太 Theater seven(シアターセブン)劇院經理 ‧你的作品只要夠好,一定會有機會和外國人交流或合作,所以我奉勸大家從現在開始學習外文,年輕時沒學好外文的大叔我在語言上吃了很大的苦頭;在剛起步時,最好先從拍攝日期和預算都比較充裕的短片拍起。──星野零
式 製片‧演員 ‧拍了第一部作品後,我開始學習關於器材的知識,也漸漸認識了當演員的朋友。就算不懂電影也沒有人脈,總之先拍一部作品後,誰都能自稱創作者,接下來要認識其他同好就順利得多。別害怕、別想太多,跑去河邊拍也行,總之催生出你的創作,並積極拿給別人看吧!──佃光 導演 / 代表作《水野的歸還》(ミズノの帰還) ‧拍電影的時候,「主題」並非一開始就需要的東西,有時會在製作的過程中找到,有時會在完成之後才撥雲見日。我認為比起主題更重要的是「意象」。意象不一定是視覺的影像,它也許是電影整體的氣氛,或是劇情的世界觀;也可能是具體的場面,或是某一個影像,或顯示主角的性格和行動的意象也行
。導戲時可進階思考角色為何總是笑著?他露出的是哪種笑容?他的笑容適合搭配哪種色調?…等細節。因此「意象」是製作電影的基礎要素。──手塚真 導演 / 代表作《白痴》 ‧我本來並沒有立志成為「拍電影」的人,但「愛電影」的心情是一股強大的動力,推動我走到今日。即使沒有才華、基礎或知識,我認為只要有「愛」就能拍出好作品。所以如果你喜歡電影,「想拍拍看電影」的話,請自己試著拍拍看,努力持續拍下去,總有一天夥伴和成績一定會找上你!──鬼村悠希 導演 / 代表作《勞動之於輪迴》(労働オブザ輪廻) 專業人士一致推薦── 小野│臺北市影視音實驗教育機構校長、作家 李亞梅│台北電影節總監
吳洛纓│金鐘編劇 林木材│台灣國際紀錄片影展策展人 東默農│知名編劇講師 陳奕凱│樂咖 張道平│世新大學廣播電視電影學系助理教授 饒紫娟│台北電影委員會總監 專業好評推薦 用最容易了解的方式教導學生如何上手,成為一個全方位的電影新手。 ──小野│臺北市影視音實驗教育機構校長 如果你有一個電影夢,先讀完,就離夢想成真更近一步了。 ──吳洛纓│金鐘編劇 總覺得拍片是很遙遠夢幻的事?其實你少的,只是一本提供指南的說明書。 ──東默農│知名編劇講師 高度濃縮的一本影片製作課指南。 ──張道平│世新大學廣播電視電影學系助理教授
張翎《勞燕》中歷史與空間建構研究
為了解決1980年代台灣新電影的特質 的問題,作者盧俞潔 這樣論述:
張翎身為海外移民女作家,於2017年出版的長篇小說《勞燕》,書寫了中國在第二次世界大戰時,「中美特種技術合作所」(Sino-American Special Technical Cooperative Organization,1943年至1946年,後簡稱中美合作所)這一機密型的抗日機構,其成立期間與其後的故事。小說裡透過三名男性角色──美國牧師比利、中國士兵劉兆虎與美國軍官伊恩──以及兩隻狗,作為回憶的主要敘事者,並以女性角色姚歸燕作為其凝視對象,交錯書寫這段由鬼魅話語與報導、書信等史料構築而成的故事。關於中美合作所這一機構,由於在對日抗戰期間始終是機密性質,因此其任務的真實內容,直到戰
爭結束後才撥雲見日,然而因為政治立場的緣故,中美合作所在海峽兩岸有截然不同的形象與說法。在對岸1961年出版,大為通行的《紅岩》這部小說中,中美合作所被描述為監禁、偵查共產黨人為目標的特務機構。《勞燕》作為「中國第一部涉及美國海軍秘密援華使命」的文學作品,與《紅岩》一書顯然構築了全然不同的歷史敘事,更可見作家以書寫建構歷史的意圖。本文以新歷史主義作為主要方法,探究《勞燕》一書中張翎的歷史建構;再以魔幻現實主義、現代主義等視角,探析其鬼魅敘事的手法與意圖,並以人文地理學的視角,進行小說中空間建構的研究。期望從以上的探究過程,以《勞燕》一書,標舉出張翎身為海外華語語系作家的座標地位。
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1980年代台灣新電影的特質的網路口碑排行榜
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#1.台湾新电影主要特征- bkrk
台湾新电影 主要特征,台湾新电影研究述评--《社会科学论坛》2011年08期,# 台湾新 ... 年我们不禁想起1980年代的初期,正是杨德昌、侯孝贤等一批电影人把一束光给了台湾, ... 於 bkrk.cc -
#2.iRead eBooks 華藝電子書-「看見台灣」:台灣新紀錄片研究
紀錄片提供了看見台灣的新的角度與方式,然而我們又如何「看見」紀錄片中的洞見與不見? 在1980年代中葉與台灣新電影幾乎同時出現的台灣新紀錄片到底有何可觀之處? 於 www.airitibooks.com -
#3.21. 1980 年代有一批年輕導演,如楊德昌、侯孝賢、柯一正等
本片開啟了解析社會真實現象,並關懷大眾現實生活和共同記憶,因而普遍被認為是台灣新電影的首部作品。該片的創作者均成為後來新電影的重要成員,影片的自然寫實風格與文學 ... 於 yamol.tw -
#4.用光影寫歷史 台灣電影新浪潮裡的文學身影 - 心靈小憩
回顧這段歷史,我們須得了解台灣1970-1980年代的電影市場,其實充斥著 ... 十一個女人電視節目,引進的許多新導演,後來成了台灣新電影浪潮的主流。 於 life.fhl.net -
#5.時代顯影- 焦雄屏| Readmoo 讀墨電子書
《時代顯影》電子書- 這本書收集的文字大致分成中國、香港、台灣、亞洲及論述等五個部分,總體記錄了作者十數年來在電影領域關心的焦點。 於 readmoo.com -
#6.廖欲紳
1980 年代 ,廖慶松替台灣新電影時期的許多導演剪接影片如楊德昌、侯孝賢、張毅 ... 聽障協會2.56-2.69 大甲高中陳淑鈴1.19日出生先天特質: 第二節: 雙魚座的人國曆02. 於 fmu.associateinstalgroup.pl -
#7.台灣電影百年漂流: 楊德昌、侯孝賢、李安、蔡明亮| 誠品線上
1980 年代 後期,新電影運動逐漸失去了原有的動力,儘管如此,仍為台灣電影開拓進一步發展的空間。十年後,蔡明亮、李安的優秀電影先在各大影展和藝術電影院中初試啼聲, ... 於 www.eslite.com -
#8.【週五想想】我看台語片:台灣特色vs.民族風味
就電影而言,官營中影固然致力於製作「愛國」政宣電影,另一方面在1960年代就開發出「健康寫實」品牌,題材上已經本土化,到了1980年代崛起的新電影, ... 於 www.thinkingtaiwan.com -
#9.關鍵詞 配音 - 攝影之聲
在真人演出的電影中,配音(dub)指的是由幕後的聲音演員貢獻聲音,與銀幕上 ... 到了1980年代台灣新電影勃發,當電影的寫實性站上時代浪潮尖端,成為 ... 於 vopmagazine.com -
#10.認識台灣「新電影」的代表導演:侯孝賢 - 作家生活誌
80年代台灣的新電影是甚麼? · 侯孝賢的《童年往事》 · 侯孝賢《戀戀風塵》vs魏德盛《海角七號》. 於 showwe.tw -
#11.1990 年代台灣電影中的都市空間與國族認同
化經驗》中認為「一直要到1980 年代新電影出現,台灣電影 ... 特質卻是反(傳統)史觀的,因為一方面這些電影將焦點轉向. 台灣的同時不僅否定海峽兩岸官方的歷史敘事( ... 於 uploads.taiwanmooc.org -
#12.廖欲紳
1980 年代 ,廖慶松替台灣新電影時期的許多導演剪接影片如楊德昌、 ... 林智堅在臉書表示,自己和太太都非常.19日出生先天特質: 第二節: 雙魚座的人國 ... 於 jcb.rutrut.eu -
#13.走過八十年代
在1970年代的基礎上,1980年代的台灣,走上台灣民族主義的「文化政治」運作,開. 始「重構台灣」 ... 的「本土化」特質,而本土化是台灣文學建設的基石,也是台灣文. 於 www.ios.sinica.edu.tw -
#14.台湾新电影运动
台湾新电影 运动,另称台湾新浪潮电影,简称台湾新电影,为1980年代至1990年代 ... 写实的风格与文学表现的特质,象征了“新电影”与“旧电影”间的差别(卢非易,1998)。 於 m.zwbk.org -
#15.《光陰的故事》:30 年前的台灣新電影運動,意味著什麼?
1980 年代台灣新電影 的「新」,自然是對應1970 年代的「舊」。當時的台灣電影,其實還蠻有趣的,不僅有著多種類型,而且是國語片、台語片並存。台語片豐富 ... 於 punchline.asia -
#16.冷靜的深情 侯孝賢如何成為台灣新浪潮電影舵手 - 中央社
「侯孝賢是所有新電影的導演裡面,唯一跟前面一代的電影生態有淵源的人, ... 1980年代前,台灣電影是白景瑞、李行等人的天下,他們拍電影的技術、 ... 於 www.cna.com.tw -
#17.《日常对话》:母职、私纪录片与社会脉络 - Taiwan Lit
获得2017年第67届柏林国际电影节泰迪熊奖最佳纪录片的《日常对话》正是这样一部具有私纪录片外型,内里却承继了1980年代中后期台湾新纪录片兴起的社会 ... 於 taiwanlit.org -
#18.小說改編成電影的困難處
台灣新電影 時代 1980 - 1990. 社會背景. 1970年之後,台灣經濟快速成長,國民所得增加,政治風氣受時代影響也在改變。1980年代美麗島事件,激化民主的進步。1987年解嚴 ... 於 blog.ncue.edu.tw -
#19.廖欲紳
預留區域.19日出生先天特質: 第二節: 雙魚座的人國曆02. 1980 年代,廖慶松替台灣新電影時期的許多導演剪接影片如楊德昌、侯孝賢、張毅等,被稱為台灣新電影的「褓 ... 於 evw.anapiapalermo.eu -
#20.蔡子遊編楊裕富講義:設計本土設計史
人在當時的七0年代結合了年青作家,為了推展台灣新電影運動和大 環境掙扎奔勞。 ... 一起工作。1980年開始,侯孝賢成為正式導演,當時亦是國內最賣座 於 teacher.yuntech.edu.tw -
#21.遲來的浪潮?「台灣新電影」30年回顧 - 放映週報
不久前與朋友談話,他提到,為何1980年代台灣新電影作品透過國際影展取得藝術正典地位後,無法真正在創作能量上回饋給下一代?我說,其實並非沒有,幾年前 ... 於 funscreen.tfai.org.tw -
#22.香港电影新浪潮-基础知识
香港电影新浪潮是1970年代末至1980年代初(一般认为是1979年—1983年期间)香港电影 ... 《香港电影新浪潮:向传统挑战的革命者》,首次用新浪潮一词来期待香港的新电影。 於 edu.1905.com -
#23.台灣新電影運動@ 【SN/T1443.1-2004】 - 隨意窩
台灣新電影 運動,另稱台灣新浪潮電影,簡稱台灣新電影,為1980年代至1990年代左右 ... 片的自然寫實的風格與文學表現的特質,象徵了「新電影」與「舊電影」間的差別。 於 blog.xuite.net -
#24.再生再製的回收電影:探索「舊片衍用」的創作模式
達達主義所傳達的運用「現成物創作」的觀念,時至40 年代電影 ... 保有一種自由且富遊戲性的特質,另一方面 ... 年代中期政治解嚴前後,台灣新電影、小劇. 於 daa.ukn.edu.tw -
#25.臺灣書院舉行雙年展策展人對談-全球電影文化中的台灣電影
台灣電影雙年展」系列活動第三場,本(2)日下午7時在駐洛杉磯辦事處臺灣書院舉行策展人對談,由UCLA電影電視 ... 1980年代的台灣新電影,或許就是最具代表性的例子。 於 la.us.taiwan.culture.tw -
#26.【 第一屆臺大電影獎|評審介紹系列二廖本榕】 暑假即將到來 ...
廖本榕,1949年生,台灣創作最豐富的攝影師之一,與大部分台灣導演都合作過。 ... 1980年代後期至1990年代,廖本榕開始與新電影導演合作,如何平的《陰間響馬》、王童 ... 於 zh-tw.facebook.com -
#27.銀幕上的新台灣:新世紀台灣電影中的台灣新形象電子書
在Kobo 閱讀野島剛的《銀幕上的新台灣:新世紀台灣電影中的台灣新形象認識‧TAIWAN‧電影映画で知る台湾》。二十一世紀新台灣電影現象! 於 www.kobo.com -
#28.台北市電影委員會TAIPEI FILM COMMISSION | 訊息公告
1980年代 他穿梭在才華橫溢的侯孝賢和楊德昌等導演之間,引介歐美的影評人來到台灣了解當時的新電影浪潮。後來在1990年代也執導電影,包括《國中女生》、《 ... 於 www.filmcommission.taipei -
#29.台灣電影史 - 维基百科
以藝術電影為主軸的台灣新電影的支持者與反對者逐漸壁壘分明,此因素,讓集體的台灣新潮流電影方朝終於1980年代末期結束。不但如此,在票房也大為失利 ... 於 www.wiki.zh-cn.nina.az -
#30.當空間成為事件 - 春之文化基金會
1980年代 「空間」爭議之重要性,是因為此爭議正是台灣「公共空間」出現的. 徵候。此藉由80年代的街頭、抗爭運動現場、報紙、電視、黨外雜誌等傳播媒. 體的新空間誕生的 ... 於 springfoundation.org.tw -
#31.【影展】高雄市電影館索票影展「我在--1980導演短片選」5月1 ...
... 短片選」索票影展,邀請謝文明、趙德胤、徐漢強、劉嘉圭及李明宇5位1980年代前後出生、30而立的台灣新導演之個人短片,於5月1日至5月19日在高雄市電影館二樓放映, ... 於 www.khcc.gov.tw -
#32.期刊篇目查詢-詳情
... 出一種由「新電影」至1987年隨〈台灣電影宣言〉後出現的「新台灣電影」揉捻寫實與現代性、本土與後設性美學力量之間隔性影像形態。侯孝賢與楊德昌1980年代的作品, ... 於 tpl.ncl.edu.tw -
#33.《新·奥特曼》電影完整版-線上看免費高清|| 1080P | Profile
看新·奥特曼台灣上映日期. 看新·奥特曼加拿大線上看HD 1080p. 新·奥特曼澳門上映. 新·奥特曼2022上映,. 新·奥特曼HD線上看. 新·奥特曼線上看小鴨. 新·奥特曼电影完整版. 於 www.raceofchampions.com -
#34.台灣新紀錄片脈絡下的社區影像研究 - 客家委員會
的制約,完全找不到一部作品可以反映台灣社會的真正問題;這個紀錄片的戒嚴. 現象,在解嚴前夕才漸漸鬆動」10。尤其,隨著1980 年代以來攝影技術的科技革. 新,像是可 ... 於 www.hakka.gov.tw -
#35.從新電影宣言看另一種電影的可能 - 每日的習作
這樣的特質,讓電影的發展緊貼著人類社會的脈動,儼然成為工業革命 ... 因此,在我們回頭觀看新浪潮在1980年代的發展時,對於新電影與台灣社會雙向 ... 於 windtells.blogspot.com -
#36.再探侯孝賢《風櫃來的人》:一個互文關係的研究
土文學作家到1980年代關注台灣本土經驗的電影旗手,這一段沈從文與侯孝賢. 的前世姻緣,正是在台灣1980年代的政治、經濟與文化情境下,由媒人朱天文. 一手牽成。 於 db.nmtl.gov.tw -
#37.民俗文化與地方性生產- 論台灣「後-新電影」中的鄉土性 ...
票房的電影做為台灣電影復興之年,反倒是「一種和1980 年代以降的台灣『電 ... 這些導演皆成為新電影的重要成員,又該片以自然寫實的風格與文學表現的特質,. 於 www.twpeace.org.tw -
#38.台灣電影新浪潮裡的文學身影@追夢人 - 個人新聞台
回顧這段歷史,我們須得了解台灣1970-1980年代的電影市場,其實充斥著粗製濫造, ... 結論:「十一個女人電視節目,引進的許多新導演,後來成了台灣新電影浪潮的主流。 於 mypaper.pchome.com.tw -
#39.陳國富[電影導演和監製] - 中文百科知識
陳國富(ChenKuo-fu),台灣影人,被稱為台灣新電影運動的繼承人,著名電影 ... 闖入電影圈。1980年代初他開始寫影評,後來任金馬獎國際影展策劃,擔任台灣著名的電影 ... 於 www.easyatm.com.tw -
#40.國立中興大學中國文學系碩士學位論文21 世紀初台灣青少年 ...
特質 與形象,包含青少年發展的心理學與社會學理論;第三部分是台灣青少年電 ... 青春電影解析〉29探討1980 年代台灣新電影在成長經驗的描寫上對於新世紀以來. 於 ir.lib.nchu.edu.tw -
#41.【全文】數位修復大師風采楊德昌、侯孝賢情誼再現 - Yahoo奇摩
楊德昌與侯孝賢是台灣新電影2大代表人物,楊德昌最早的兩部片《海灘的 ... 1980、1990年代的台灣,戲院業者操控一切,加上放映廳數不多,無法經營小眾觀眾,主管機關對 ... 於 tw.yahoo.com -
#42.在電影《天涼好個秋》看見1980年的台北車站一帶和淡水榕堤
這段影片節錄自 1980 年臺灣 電影 《天涼好個秋》的開頭與結尾,在其中我們 ... 其風格清新,迥異於70 年代 流行的三廳 電影 ,已具備日後臺灣 新電影 之 特質 。 於 www.youtube.com -
#43.「看見台灣」:台灣新紀錄片研究 - 科技部人文社會科學研究中心
紀錄片的定義與特質. ... 國電影評論家討論韓國新紀錄片在1980 年代的出現,認為韓國新 ... 換言之,1980 年代台灣新紀錄片的最大意義,在於台灣歷史上民. 於 www.hss.ntu.edu.tw -
#44.廖欲紳
1980 年代 ,廖慶松替台灣新電影時期的許多導演剪接影片如楊德昌、侯孝賢、張毅等,被稱為台灣新電影 ... 品牌大使.20日出生先天特質: 第三節生肖屬蛇姓名學命名: 適宜 ... 於 vhs.theralogypolska.pl -
#45.台灣電影新浪潮世界都看見
台灣新電影 的潮流,在80年代中後期進入高峰,以作者論述風格為電影主要內容的型式 ... 王耿瑜,1980年代起追隨黃春明、楊德昌、侯孝賢、張艾嘉、王小棣、陳懷恩導演 ... 於 www.taiwan-panorama.com -
#46.銀幕上的新台灣:新世紀台灣電影中的台灣新形象 - 聯經出版
暢銷作家野島剛2015年最新作品描繪近十年來台灣電影裡所呈現的台灣新形象 ... 但是,當電影是以一九九○年代以前的校園為舞臺時,教官就是不可或缺的重要存在。 ‧台灣 ... 於 www.linkingbooks.com.tw -
#47.“新新台湾电影”中的台湾再现 - 知乎专栏
“新新台湾电影”的说法,是以1980年代的“台湾新电影”为参照。尽管这一波的台湾电影热潮能否持续仍有待观察,不过,如果将电影视为一种社会文本,笔者 ... 於 zhuanlan.zhihu.com -
#48.台灣國片近期新興電影的興起作者
1980年代 ,台灣影壇對黑社會寫實電影充斥暴力、色情日漸不滿,乃有新. 電影的興起—在取材 ... 1982年投資拍攝<小畢的故事>,自此開啟了台灣新電影熱潮,1989年(民國78. 於 www.shs.edu.tw -
#49.我們自己可以成為自己的知識生產者:做為考現學與當代藝術的 ...
乍看之下,台灣新電影,其實跟當代藝術一點都扯不上關係,只不過兩者發生 ... 在〈做為不同連接點的當代性〉一文中所指,1980年代斯洛文尼亞當代藝術 ... 於 gongjowjiun.blogspot.com -
#50.台灣電影獲國際影展獎項與票房銷售之關係研究生
1984),與八零年代興起的「新電影」潮流有若干契合,台灣電影展開 ... 不論是盧非易〈台灣電影觀眾觀影模式與電影映演市場研究:1980—1999〉票房數. 於 etd.lis.nsysu.edu.tw -
#51.台灣電影在巴黎(上):法國電影策展人倪娃法專訪 - VERSE
從高中時代,倪娃法就對亞洲文化充滿興趣,進而慢慢地開始接觸台灣電影。90年代,法國院線時常上映著入圍國際影展的台灣影片,如《囍宴》、《飲食 ... 於 www.verse.com.tw -
#52.影史| 黃春明小說與台灣新電影的文學改編 - 壹讀
其小說故事,尤以描寫鄉土人物的卑苦生活見稱,因具強烈的草根性和泥土味,故被稱為鄉土作家」;在劉登翰等編選的《台灣文學史》中,也認為「在60年代台灣 ... 於 read01.com -
#53.「看見台灣」:台灣新紀錄片研究 - 民報
在1980年代中葉與台灣新電影幾乎同時出現的台灣新紀錄片到底有何可觀之處? ... 如同Patricia Aufderheide所言:「真實和可信度是紀錄片的特質,而 ... 於 www.peoplemedia.tw -
#54.《海角七號》的文化移情與台客尋根本論文將從全球在... - Yumpu
更進一步地說, 電影於東西冷戰結束後, 接連了1990 年代開始的資本主義全球化, 迎接以美國為中心的全球資本主義結束的2008 年的時代背景( 這個時代背景恰好與後台灣新 ... 於 www.yumpu.com -
#55.岛上纪事:1990-2015 - 第 8 頁 - Google 圖書結果
8 台湾电影界的窘境:剖析金马奖入围名单 1996年金马奖的入围名单,已经在10月25日公布了 ... 1980年代“台湾新电影”兴起以后,由于导演如杨德昌、侯孝贤、张毅等人的作品, ... 於 books.google.com.tw -
#56.〈1990 年代台灣電影中的都市空間與國族認同 ... - Academia.edu
蔣勳,1998: 1980 年代台灣新電影的主要目的,即是透過描述當代48-49) 台灣生活 ... 地,這個新軌跡的主要侯孝賢的「台灣三部曲」所敘述的歷史基本上都可以從這特質卻 ... 於 www.academia.edu -
#57.想望台灣:文化想像中的小說、電影和國家 - 博客來
本書以台灣最重要的兩個文化運動:1960到70年代的本土文學運動,以及80到90年代的台灣新電影運動,來追溯台灣人的自我意識發展。兩位重要代表人物:鄉土作家黃春明, ... 於 www.books.com.tw -
#58.【新刊書訊】侯孝賢的凝視:抒情傳統、文本互涉與文化政治
抒情傳統的概念乃是由美國漢學家陳世驤提出,其特質首先是主體情感的抒發,並藉由 ... 1980年代以來,隨著臺灣新電影運動受到全球矚目,侯孝賢導演的作品頻頻獲得國內 ... 於 apcs.site.nthu.edu.tw -
#59.新電影的窗框景觀,或新台灣電影的銀幕脈動孫松榮
體現了「新電影」乃至1987 年隨〈台灣電影宣言〉之後出現的「新台灣電影」. 揉捻寫實與現代、本土與後設性美學力量與間隔影像形態。侯孝賢與楊德昌1980. 年代的影片, ... 於 visual.ncu.edu.tw -
#60.新電影的窗框景觀,或新台灣電影的銀幕脈動 - Prezi
1980. 新電影影響台灣電影:結合寫實與後設、本土與現代/ 後現代的窗框基質,進而行構出多晶體表現型態的思想主體;從健康寫實主義到社會寫實電影,展露了一種以因果 ... 於 prezi.com -
#61.台灣的新影像時代- 從新電影到後電影 - SANCF
接著,此論文將論證新電影和當代藝術(後電影這個部份)得以被視為在台灣發生,且其 ... 都是種種影像-電影的抗爭;只是,德勒茲直至1980'年代所發展的「晶體-影像」 ... 於 www.sancf.org.tw -
#62.2018台北電影節楊士琪卓越貢獻獎由台灣資深影人陳國富獲獎
... 為台灣的電影理論與影評注入活水。1980年代他穿梭在才華橫溢的侯孝賢和楊德昌等導演之間,引介歐美的影評人來到台灣了解當時的新電影浪潮。 於 today.line.me -
#63.興起與沒落 - 本土的映畫故事
1980年代 ,新生代電影工作者及電影導演發起了電影改革運動。 ... 該片的創作者均成為後來新電影的重要成員,影片的自然寫實風格與文學表現特質,象徵了「新電影」 ... 於 web0009.weebly.com -
#64.六年代台灣電影的製作特質
就電影而言,官營中影固然致力於製作「愛國」政宣電影,另一方面在1960年代就開發出「健康寫實」品牌,題材上已經本土化,到了1980年代崛起的新電影,更進一步在語言上 ... 於 545931605.arca-businesstravel.it -
#65.Interview with Wu, Chun-hui, part 2 | Nomansland - 數位荒原
有點像是1980年代台灣新電影,新電影上得了國際檯面,但在台灣票房很慘。台灣的實驗片一直都在國外展,沒有機會在台灣放。所以我覺得金穗獎實驗片獎項 ... 於 www.heath.tw -
#66.重回1980年代的海盜航線:關於「每部影片都是一道謎語」中 ...
「另一種影像記事」最早是以影迷俱樂部的概念在線上進行電影資訊的分享 ... 這裡包含了三組由策展團隊拍攝、台灣1980-1990年代海盜版電影錄影帶蓬勃 ... 於 www.thenewslens.com -
#67.台灣八〇論壇 - 臺北市立美術館
宣示新時代的進展。 其中電影與視覺在1980 年代,有台灣新電影運動的崛起,引來. 國際的注目。雖曾引發商業/ 藝術的爭議,無可否認,這是台. 於 www.tfam.museum -
#68.被新浪潮淹沒的前衛電影《未婚媽媽》 - HackMD
1980年,由女性導演李美彌自己開電影公司獨立拍攝的《未婚媽媽》在婦女節上映,連續十天 ... 回溯書寫1980年代台灣電影的書籍,如1990年焦雄屏所編著的《台灣新電影》 ... 於 hackmd.io -
#69.《光影言语》试读:前言 - 图书
从1970年代末期到1980年代中期大约五年的时间,国际影坛见证了香港新浪潮、台湾新电影和中国内地第五代导演奇迹似的崛起,华语电影开启了一场文艺复兴。由此,华语电影 ... 於 book.douban.com -
#70.馮建三博士台灣「新電影」論述形構之歷史分析
點集中在1980 年代以降之「台灣新電影」,或論述其作品之美學風格,或以社會 ... 的基本特質與評價、作者所有的作品皆可符合其所奠定的聲譽(Becker ... 於 210.240.194.115 -
#71.電影再現文化地景—賽德克.巴萊Hold住台灣原味 - MOT ...
從1980年代台灣新電影到1990年代中期的台灣電影,回顧戰後台灣社會變遷 ... 的特質不斷地浮現,如同博物館展示事物般再現台灣生活與文化,《賽德克. 於 www.mottimes.com -
#72.台北之家誰的家?台灣電影全球在地化的軌跡*
端視各地電影工業的特質是否能夠提供好萊塢電影體系利基,進行吸納,造成各地電影 ... 本地資本缺乏投資國片的誘因;另一方面,1980 年代曙光乍現的「台灣新電影」雖然 ... 於 www1.geo.ntnu.edu.tw -
#73.楊德昌電影《恐怖份子》後設敘事與主題探析A explore of ...
一九八○年代台灣電影新浪潮運動,. 為台灣一種新寫實精神的展現,小野、吳. 念真、朱天文等文學家投入,結合侯孝賢、. 楊德昌、萬仁等電影導演的人文使命感,. 使得台灣 ... 於 libap.nhu.edu.tw -
#74.用光影寫歷史 台灣電影新浪潮裡的文學身影- 追夢者
回顧這段歷史,我們須得了解台灣1970-1980年代的電影市場,其實充斥著 ... 十一個女人電視節目,引進的許多新導演,後來成了台灣新電影浪潮的主流。 於 blog.udn.com -
#75.台灣電影百年漂流:楊德昌、侯孝賢、李安、蔡明亮 - 讀冊
至於侯孝賢,他以極富創意的方式回應電影產業,日後成為台灣影業的標竿。 ... 1980 年代中期,為了在日漸下滑的電影工業中注入新活力,電影界引入了年輕的 ... 於 www.taaze.tw -
#76.談過渡時期的電影美學:從《就是溜溜的她》、《風兒踢踏踩 ...
侯孝賢之前的侯孝賢過渡時期的電影美學,1980~1982侯孝賢1986年的 ... 健康寫實主義結束至台灣新電影達到高峰之間的幾年,歷經重重波折,直到後者 ... 於 life.tw -
#77.新電影的重屏與媒介反身性: 由楊德昌與宋存壽作品中的 ...
台灣 影史關鍵的「新電影」開始於1980 年代之初,新電影斬釘截鐵地割席主流電影,. 以斷裂姿態向觀眾承諾反叛與全新的美學,同時也表現出1970 年代起台灣的外部世局變化. 於 english.scu.edu.tw -
#78.女導演的情愫與景觀 - 臺灣影視聽數位博物館|
世界各國的電影工業,大多由男性主導,女導演作品尤顯珍貴。 ... 台灣的研究多集中於1980年代中後期及1990年代中後期崛起的女導演。 於 tfai.openmuseum.tw -
#79.台灣新電影Taiwanese New Wave Cinema - 認識電影
台灣新電影 揮別了七零年代的愛國政宣片、煽情犯罪片,和逃避式的浪漫三廳電影,開創出嶄新的電影語言,為觀眾帶來全新的觀影經驗。在取材上,新電影大多誠摰再現本土社會、 ... 於 edumovie-tfai.org.tw -
#80.台灣新電影Taiwan new wave - 視覺暫留- 痞客邦
1980年代 ,台灣因應中共的和平統戰,以一種懷柔的集權治理,代替過去高壓專政的統治時代,並在1987年解嚴,增強台灣民主形象以爭取國際支持。”台灣新 ... 於 breeze1985.pixnet.net -
#81.【半忙主義】為什麼本土電影深陷文化泥沼?
這些電影也促成了台灣電影的新風貌,更因票房賣座,讓台灣新電影成為主流。 ... 不過因為產量畢竟有限,1980年代台灣電影仍以如許不了主角的喜劇,與其他如賭博片、 ... 於 mjior.logdown.com -
#82.在東華。與書對話_017#台灣新電影的歷史文化經驗
此書根據三大特質,進一步探討並檢視台灣新電影運動及興衰歷程。 ... 就是早在1980年代出現台灣新電影之前,台灣觀眾已放棄了國片,聽起來新電影運動 ... 於 handygirl0428.pixnet.net -
#83.新世纪台湾青春片:作为类型的艺术实践及其影响 - 福建网络 ...
到了1980年代,以林清介、徐进良导演为代表的台湾校园学生电影打破了“一文一武” [3] 类型模式,如《一个问题学生》《白色酢浆草》等,专注学生题材, ... 於 www.fjtv.net -
#84.電影新浪潮——以楚浮及楊德昌的作品為例
法國新浪潮 ; 台灣新浪潮 ; 台灣新電影 ; 法蘭索瓦・楚浮 ; 楊德昌 ; French New Wave ... 「新浪潮」第一次被應用在電影文本中,始於一九六〇年代的法國。 於 www.airitilibrary.com -
#85.侯孝賢,法國電影界到底看中他什麼? | Zi 字媒體
自誕生之日起,華語電影在西方媒體並非一片空白,及至1980年代中後期, ... 阿薩亞斯和《電影手冊》對侯孝賢的關注最早來自於他們對台灣新電影浪潮的 ... 於 zi.media -
#86.台湾新电影30年:新电影运动的成与败 - 娱乐
杨德昌台湾电影资料图片我们纪念台湾电影30年,意义也许不仅仅是纪念那么简单,在那个白色恐怖尚残存的年代,在满影院满报纸都... 於 ent.sina.cn -
#87.戲夢時光:侯孝賢電影的城市、歷史、美學(WL02001) - 時報出版
早在1980年代,就有論者指出侯孝賢作品的隱性文本是台灣現代化過程所衍生 ... 林文淇的文章就嘗試分析前新電影時期侯孝賢與陳坤厚的幾部作品,讓我們 ... 於 www.readingtimes.com.tw -
#88.複製時代宣言:我們的海盜時代,30年混錄記憶
80年代臺灣(海)盜版文化盛行,楊澤在《狂飆八O──記錄一個集體發聲的年代》 ... 年國防部為了雙十國慶邀請新電影成員拍攝「一切為明天」宣傳短片,(註3)邀請蘇芮 ... 於 www.digiarts.org.tw -
#89.發聲:聶隱娘的國籍爭議|評論|兩岸|on.cc東網
聶隱娘若揚威坎城,是台灣出品,還是中國台灣出品? ... 侯孝賢是1980年代台灣新浪潮的代表人物,也是後來中國大陸新世代電影導演的模範,用簡單一個 ... 於 hk.on.cc -
#90.我們的時代縮影:高雄市電影館「我在—1980導演短片選」
而每個年代都有承先啟後的運行軌跡,得以衍化出各自的特質與所謂的集體 ... 年代樣貌,也可由這些中堅份子的創作視為另一階段台灣新電影的風向標。 於 www.funscreen.com.tw -
#91.紀工報・第五十六期: 八月2016
邱教授在構建1980 年代新紀錄片的紀元時,亦不忘以「新紀錄片之前的台灣紀錄片」為題,將諸如劉吶鷗與鄧南光的早期紀錄影像、白景瑞的《台北之 ... 於 docworker.blogspot.com -
#92.《國族音影:書寫台灣.電影史》的史觀重構 - 廣播與電視期刊
主張,也促成了八〇年代以降的「新國族」的產生。在過場篇章〈過渡. 時期的電影美學,1980~1982〉中,以侯孝賢作為中介人物,貫穿從健. 康寫實主義到新電影時期的過渡 ... 於 amt.nccu.edu.tw -
#93.侯孝賢景框內「有了限制就自由了」 - 台灣光華雜誌
作家朱天文曾說侯孝賢不是說故事的人,而是抒情詩人。自創造台灣新電影浪潮的那個年代開始,侯導的作品特質在於畫面魅力,而非敘事過程。《刺客聶隱娘》在 ... 於 www.taiwanpanorama.com -
#94.迎向恐怖的時代~台灣新電影時期的楊德昌
就這一點而言,1980年代「台灣新電影」時期的楊德昌可說是頻頻在影片中探究過去(尤其是主人翁的過往、成長歷程與時代背景),試圖瞭解當下人物狀態及 ... 於 ctfa74.pixnet.net -
#95.台灣新電影的盛與衰
80年代台灣新電影的盛與衰台灣新浪潮電影,簡稱台灣新電影,為1980年代至1990年代的電影改革運動。 1982年,中央電影公司邀請楊德昌、柯一正和張毅等 ... 於 imovie99.pixnet.net -
#96.【全文】數位修復大師風采楊德昌、侯孝賢情誼再現 - 鏡週刊
楊德昌與侯孝賢是台灣新電影2大代表人物,楊德昌最早的兩部片《海灘的一天》《青梅竹馬》,見證2人1980年代中前期的情誼,此次數位修復版更可清晰見到 ... 於 www.mirrormedia.mg -
#97.王童:台灣歷史情 - 藍色電影夢
一部從改編台灣鄉土文學作家黃春明小說的電影,票房與藝術上的雙重成功,帶動了台灣新電影浪潮的勃興,也使得鄉土文學作品成為1980年代台灣電影取材的 ... 於 4bluestones.biz -
#98.伊通公園ITPARK
本展以提出「當空間成為事件」的問題作為策展行動的起點,探究台灣1980年代形成的 ... 1982年興起的台灣新電影,隨著台灣現代化、都市化過程中,人們所經歷的蛻變與 ... 於 www.itpark.com.tw -
#99.是台灣新電影(又稱台灣電影新浪潮)的代表性導演?(A) 李安(B ...
該片的創作者均成為後來新電影的重要成員,影片的自然寫實風格與文學表現特質,象徵了「新電影」與「舊電影」之間的差別(盧非易,1998)。隨後,陳坤厚、侯孝賢、萬仁和王 ... 於 www.tikutang.com