20世紀音樂的定義的問題,我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍,推薦F.ScottFitzgerald寫的 一個作家的午後:村上春樹編選 費滋傑羅後期作品集 和F.ScottFitzgerald的 大亨小傳(全新中譯本.獨家收錄村上春樹專文)都 可以從中找到所需的評價。
另外網站西方音樂史 - 永續社也說明:在9世紀,我們遇到了幾個作曲家的名字:雷米·德·奧塞爾,他將和音定義為“聲音的 ... 拉莫的音樂在18世紀末已經過時,直到20世紀,人們才為恢復音樂做出了巨大的努力。
這兩本書分別來自新經典文化 和新經典文化所出版 。
國立清華大學 課程與教學碩士在職專班 王為國所指導 陳冠汝的 國小教師在低年級實施節能減碳跨領域課程之行動研究 (2021),提出20世紀音樂的定義關鍵因素是什麼,來自於節能減碳、跨領域課程、行動研究。
而第二篇論文國立清華大學 台灣文學研究所 劉柳書琴所指導 呂政冠的 二十世紀初期台灣口述傳統的現代性轉轍:以傳說與印刷媒體的關係為中心 (2021),提出因為有 口頭傳統、口頭檔案、民間文學、文類、傳說、現代性、楊乃武、嘉慶君遊台灣、廖添丁的重點而找出了 20世紀音樂的定義的解答。
最後網站中國新音樂史論 - 第 404 頁 - Google 圖書結果則補充:(李凌,舊題新論》,上海《音樂藝術》, 1985 年第 2 期,頁 30 ) ;而本書作者的「新音樂』的含義,是指受歐洲音樂影響的中國二十世紀音樂,因為: " ·在中國數千年歷史裏, ...
一個作家的午後:村上春樹編選 費滋傑羅後期作品集
為了解決20世紀音樂的定義 的問題,作者F.ScottFitzgerald 這樣論述:
他極力穿越那深沉的絕望、努力抓住一點微弱光源、緩緩向前邁進的堅定意志。 那或許是費滋傑羅身為作家的強韌本能。──村上春樹 村上春樹 X 費滋傑羅 兩大文學心靈一次收藏! 村上春樹持續譯介費滋傑羅作品超過40年 首次親自編選、翻譯、撰文介紹 8篇小說 + 5則隨筆 費滋傑羅人生黑暗的1930年代,閃耀難以撼動之美的作品集 ──特別收錄── 村上春樹編選後記‧親撰各篇解說‧鍾愛篇章〈我所失落的城市〉、〈酗酒個案〉 美國最傳奇作家 費滋傑羅 人生最艱辛時期,淬鍊耀眼經典 「我必須繼續當個作家,這是我唯一
的生存之道。」 ──費滋傑羅 ▌關於費滋傑羅的後期創作 費滋傑羅生前撰寫超過一百五十篇短篇小說,分別發表於《週六晚郵報》、《科利爾週刊》、《君子》等雜誌,其中〈班傑明的奇幻旅程〉曾經改編成電影(2008)。本書所收錄的十三篇,是費滋傑羅發表於1930年至1939年的作品,包括短篇小說及隨筆。這個時期是他的健康、婚姻、財務都出現狀況,生活備感壓力之時。 曾經是文化金童、媒體追逐對象的費滋傑羅,在《大亨小傳》出版後叫好不叫座,1934年推出的《夜未央》連好評都沒有的情況下,收入主要依靠短篇的發表,後期更為好萊塢電影編劇,以便償還債務。1938年底,他和
好萊塢電影劇組一起參加冬季嘉年華,卻喝酒鬧事,當場被開除。龐大債務加上事業受挫,他開始酗酒。1939年夏天,因為健康惡化,許多作品都只能在床上完成。1940年他決意要在短時間內寫出《最後一個影壇大亨》,卻因心臟病突發去世,留下六章傑作。 文評家亞瑟・麥茲納(Arthur Mizener)在傳記《費滋傑羅》寫道:「《號音》(Taps at Reveille)出版之後到進軍好萊塢之前寫的短篇小說,和未完成的《最後一個影壇大亨》,共同形成費滋傑羅寫作生涯一個獨特的時期,寫的是他的絕望。」 然而,村上春樹卻特別為當代(日本)讀者編選這批所謂費滋傑羅後期的作品,並加以說明
:「費滋傑羅是那種以日常生活經驗為核心,發揮想像,從中創作出小說的作家……」實際生活失去重心,意志消沉,當然會影響作品,但編譯此書的村上春樹更希望讀者看到的,是在遭遇多重困境中的費滋傑羅,如何努力不懈地嘗試,從不放棄用文字敘說更新的世界的那份執著。 國際名家及媒體讚譽 ●文筆寧靜卻強而有力,正是費滋傑羅晚期作品的特色。──《費滋傑羅》傳記作者 Arthur Mizener ●費滋傑羅的短篇小說在他的寫作生涯中仍被誤解、被低估……他們的確品質不齊,但最優秀的作品當能躋身美國文學一流作品之列。──費滋傑羅專家 Matthew J. Bruccoli
●費滋傑羅最好看的隨筆──他在1930年代所寫的自傳性文章──運用其不朽著作所展現的音樂性以及豐沛情感。──文學傳記作家 Scott Donaldson ●他的才華,就像一隻粉蝶翅膀上的粉末所構成的圖案那樣地自然。──海明威 ●他自知創作短篇小說的才華,以及二十世紀美國文學若少了他的傑作,會多麼黯淡無光。──文學評論家 Charles E. Shain ●閱讀費滋傑羅小說的樂趣,在於重新感受這些作品多有水準,以及傑作多不勝數。──《紐約書評》 ●美國短篇小說的大師。──《費城詢問報》 ●他的短篇小說所揭
露的是,無論喜劇、奇幻類型,他都駕輕就熟──跟他奠定其地位的悲劇作品一樣好。──費滋傑羅研究社 The F. Scott Fitzgerald Society
20世紀音樂的定義進入發燒排行的影片
不管諾貝爾文學獎的長期陪跑者村上春樹歐吉桑在想些什麼,我都絲毫沒有降低難度的意思ㄛ。
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☞〈愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》〉全文連結:https://www.egoyanzheng.com/single-post/2018/04/27/愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》
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#村上春樹 #存在主義 #書單
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天吾的父親,在晚年中風後,被天吾送進了一座鄰海的療養院。有一天,父親在彌留之際被送去做檢查。此時天吾看見了魔幻的景象:一個空氣蛹突然出現在父親床上,裏頭包覆著十歲的少女青豆。
「空氣蛹」正是「世界觀」的隱喻。天吾直覺認為那是他自己的空氣蛹。雖然裏頭包覆的是青豆,但確實是天吾自己的空氣蛹──那是他重生的契機。為了青梅竹馬的少女青豆,他可以重新定義自己,重新找到自己的世界觀。讓自己有機會在全新世界觀的指引下,「變成另一個人」。
伊格言說,這世界上眾多世界觀,林林總總,或硬或軟,可能兼具不同程度的包容性或排他性。有些世界觀是柔軟包容的;但也有些過於堅硬,非黑即白,極端嚴厲。而《1Q84》暗示的,正是世界觀如何被形塑與改變。
小說中的邪教組織「先驅」,影射的是日本沙林毒氣案的奧姆真理教。不同於主流新聞對此事件一面倒的負面撻伐,村上春樹對此做了更為細緻的批判。「先驅」領袖深田保的作為當然是不可饒恕的重罪;然而在村上的描述中,深田保確實具有神通;但這神力是由「先驅」幕後掌控者Little People所賦予,深田保必須受到Little People的操控,承受常人所不能忍的精神與肉體痛苦。這提示了小說對邪教領袖複雜的同情......
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格雷安‧葛林(Graham Greene)的名言:童年是小說家的存款。以此標準而言,村上春樹的個人戶頭顯然非常空虛──他出生於平凡無奇的日本關西中產階級家庭,小時家庭關係並不特別(老爸沒小三,媽媽沒小王),學校成績不好不壞,像所有普通學生一般交朋友和女朋友,偶爾結伴出門遊玩,自己一個人在家裡聽音樂看書;唯一稍有殊異之處可能是,他是個獨生子──這在當時的日本並不常見;然而根據他自己的說法,「因為是獨生子所以也沒有糾紛」,「可以說是平穩無事的少年時代,總之,沒有一件想要寫進小說的事情」。然後這樣一位小說家向我們示範了如何白手起家(從空空如也的童年戶頭中硬生生製造出貨幣來,簡直像聯準會印鈔票)──「漸漸知道一件事,就是幼年時代,少年時代,自我其實仍受過各種傷痛」、「我並不是在責備父母。父母也盡了力。任何動物都一樣,都把要活下去該知道的know-how傳遞給孩子。人的情況和其他動物不同,因為運作著非常複雜的社會生活,因此know-how也變得更複雜。不過傳遞know-how這件事,某種意義上是讓迴路閉鎖起來的行為」──何謂「閉鎖迴路」?村上的意思是,那是一種價值體系與世界觀的(半強迫)植入,對一個敏感的孩子而言,無論如何都帶有某種程度的傷害性;因為那等於是將一準備敞開自己,藉以逐步進行自我組構的心靈旅程(出之以《1Q84》的語言:Perceiver=知覺者之形成)中途截斷。於此,村上含蓄地提示了自己的個人創傷。我個人完全同意這樣的看法──若說《挪威的森林》與《國境之南,太陽之西》的核心都指向虛無,那麼「巨大且無從迴避之傷害」應當就是村上用以將之嫁接於現實(小說的寫實世界)的媒介了吧。───伊格言
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封
面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪:
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
香港明報專訪:
https://news.mingpao.com/pns/副刊/article/20190811/s00005/1565460652324/星期日文學-伊格言-極端的題材-極致的思索
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
國小教師在低年級實施節能減碳跨領域課程之行動研究
為了解決20世紀音樂的定義 的問題,作者陳冠汝 這樣論述:
本研究旨在探討研究者於低年級實施節能碳教跨領域課程之教學歷程,其中包含課程設計、過程中所遭遇的問題以及因應的策略,學生在透過節能減碳跨領域課程後的學習成效與轉變,以及研究者在參與過程中的專業成長與省思。本研究採行動研究法,以新竹縣某國小低年级學生25人為研究對象,進行六週共二十六節課的節能減碳跨領域課程教學。研究者擔任教學設計者、教學者,在教學歷程中,藉由文獻探討、課前準備、教學設計、實施教學、訪談、蒐集文件資料、教學者觀察、教師省思札記等方式,進行分析與歸納。依據研究目的與結果,研究者歸納出主要結論如下。一、本研究於低年級實施節能減碳跨領域教育是可行的,課程內容應因應低年級程度適配調整內容
與教學。二、課程實施能以節能減碳為主題設計跨領域課程,結合多元媒材引發學生學習動機,設計表現任務穰學生能學習到多元能力。三、節能減碳跨領域課程應結合學生生活,落實於生活中。四、實施節能減碳課程學生在認知、情意、行動層面能有所提升。五、研究歷程中,研究者能提升跨領域課程設計與教學能力,且提升教師專業。最後根據本研究之結果顯示,在低年級實施節能減碳跨領域課程教學,對學生與教師建立節能減碳知識、態度與促進培養節能減碳行為均有正面的成效,可作為低年級教師、教育行政單位及未來相關研究之參考。
大亨小傳(全新中譯本.獨家收錄村上春樹專文)
為了解決20世紀音樂的定義 的問題,作者F.ScottFitzgerald 這樣論述:
───中文世界第一本─── ★ 1925年初版封面插畫 復刻珍藏 ★ ★ 獨家收錄:村上春樹譯後記〈身為翻譯家,身為小說家〉★ 關於愛,關於美國,關於夢, 你只需要讀這一本。 一段爵士年代的夏日戀曲, 讓村上春樹走上寫作之路,全球暢銷千萬冊的世紀經典。 「如果沒有《大亨小傳》,我不會走上寫作這條路。」──村上春樹 「我將《大亨小傳》立基在『幻象的破滅』上——正是這樣的幻象,世界才能如此鮮豔。你無須理會真假,但求沾染上那份魔術般的光彩就是了。」──費滋傑羅 **1925年初版封面插畫
復刻珍藏 ** 「這片灰濛濛的土地上,穿過空中那片籠罩不去的淡薄塵埃,你會看到艾科堡醫生那雙湛藍色的巨大眼睛──瞳孔離地面有一碼高……這個廣告招牌,這雙眼睛,長年日曬雨淋,無人上漆,光彩逐漸暗淡,但仍若有所思地注視著這片灰沉沉、肅穆且遭遺棄之地。」(《大亨小傳》,第二章) 1925年《大亨小傳》初版的封面插畫,繪製藍天上一雙空洞的眼睛及紅唇,折射出霓虹中的女郎。這是西班牙裔畫家法蘭西斯‧庫加特(Francis Cugat,1893-1981)的畫作。法蘭西斯‧庫加特有一位名人哥哥,沙維爾‧庫加特(Xavier Cugat),既是插畫家也是音樂家,
電影《阿飛正傳》與《2046》裡的拉丁樂曲〈Perfidia〉就是他的創作。 法蘭西斯‧庫加特在古巴長大,移民美國,1920年代活躍於紐約文化圈,之後搬到好萊塢,擔任電影的色彩技術顧問。1924年,法蘭西斯‧庫加特接到《大亨小傳》的封面繪圖委託,那時費滋傑羅還沒寫完小說,書名也不叫《大亨小傳》。這本書最初的書名是:《在灰塵堆與百萬富豪間》(Among the Ash Heaps and Millionaires),費滋傑羅也想過幾個其他名字:《西卵鎮的崔馬喬》(Trimalchio in West Egg)、《通往西卵鎮的路上(On the Road to West E
gg),以及《戴上鍍金帽的蓋茲比》(Gold-hatted Gatsby)。 之後,法蘭西斯‧庫加特完成這幅畫,並取名為:〈天啟之眼〉(Celestial Eyes)。費滋傑羅看到後非常喜歡,告訴出版社:「千萬不要把這張書封插圖給其他人用!要留給我,我要把這張圖寫進書裡!」於是它成為了小說裡「艾科堡眼科醫生的廣告招牌」,在最重要的場景灰燼之谷中出現,代表著穿越時空仍始終守看著此地的重要象徵,並使用在1925年《大亨小傳》的初版封面上,是美國文學中最著名的封面插畫之一。 **獨家收錄:村上春樹譯後記 ** 「如果有人要求我『舉出迄
今為止人生中遇到的最重要的三本書』, 我完全不用思考,就是這本《大亨小傳》、《卡拉馬助夫兄弟們》和《漫長的告別》。要是再讓我只能從中挑選一本的話,我會毫不猶豫地選擇《大亨小傳》。它是我這個小說家的一個目標、一個定點,小說世界裡的座標、一個軸。我仔仔細細地反覆閱讀這部作品,一個角落一個細節都不放過,許多部分幾乎能背誦下來。」──村上春樹 村上春樹自述,他最愛的作家非費滋傑羅莫屬,並從開始寫作時便起心翻譯費滋傑羅的作品。其第一部譯作正是費滋傑羅的《我所失落的城市》(1981),彼時村上僅剛出版兩部長篇小說,仍是文壇新人。之後,更陸續翻譯了《費滋傑羅之書》(1986)、《重返
巴比倫》(1996)、《大亨小傳》(2006)、《冬之夢》(2009)、《一個作家的午後》(2019)、《最後一個影壇大亨》(2022)共七部作品。其中《大亨小傳》這部他心中最重要的小說,自三十出頭便決心翻譯,其翻譯功力更為精進,等待超過四分之一個世紀,於近花甲之年完成這項心願。於此種種,村上皆在本書譯後記〈身為翻譯家,身為小說家〉中與讀者分享。 他絕望地伸出手,想抓住一縷空氣,存留一個碎片── 但是他淚眼朦朧, 這一切都跑得太快了, 他知道自己已經失去了那一部分, 永永遠遠地失去了最新鮮、最美好的部分。
《大亨小傳》初版誕生於1925年,當時已經是暢銷作家的費滋傑羅,一心想寫出一本真正的文學小說,為此他放棄了雜誌高額稿費的大眾短篇寫作,與妻子塞爾妲搬到法國蔚藍海岸專心創作。他告訴知名編輯柏金斯,這本書和他其他輕鬆的流行作品不同,他想寫出一個「在真誠且光輝燦爛的世界裡能夠被留下來的故事」。 於是他創造出了蓋茲比,一如一次世界大戰後的美國爵士年代裡,從中西部到東部闖蕩、一夕致富的人們,蓋茲比從一文不名的窮小子搖身變成夜夜宴客的慷慨富人,他盯著夢幻般的紐約長島碼頭的綠燈,尋覓著他夢寐以求的女人黛西。東部的名流貴客川流不息地來到他家中作客,私下卻鄙視他;而他癡心等待、
早已嫁作貴婦的黛西,也只當他是婚姻走味後的逃避調劑。只有他的鄰居、也是故事的敘事者尼克,眼看著賓客們接受蓋茲比的熱情款待卻冷漠無情,眼看著蓋茲比奮力追求那腐敗可厭的虛榮。但尼克終於看出蓋茲比心中癡傻熱烈的追夢之心,蘊含著讓他敬畏的純真。 美國明尼蘇達州出身的費滋傑羅一如敘事者尼克,當他來到東部時,正逢美國舊富世代因「上帝已死、所有的仗都打完,對人類文明信心動搖」而開始醉生夢死,但費滋傑羅懷抱著新的夢想,他得努力賺錢維持自己和妻子渴望的奢華生活,他敏銳的寫作天分讓他很快成為時代名流,同時也一眼看穿流金幻象後腐蝕人心的靡爛,他設身處地瞭解奢華,也冷眼旁觀鄙視奢華。
因此,他筆下的蓋茲比,一個無視浮華虛實,全心尋夢的傻人。透過他,費滋傑羅彷彿向世人訴說著:幻象是世界美好的基礎,即使現實人生悲涼無常,只要你持續凝望著綠燈,相信那裡仍有值得追求的夢、值得燒盡靈魂去追求的愛情,世界就會停留在這美好的時刻。 這是一本飽含著魔術光彩的小說,精妙華美如一顆鑽石,新的一切編輯做法都是為了擦拭時間在這顆鑽石上蒙蓋的灰塵。它好得太傳奇,一經擦拭,便綻放出耀目的光芒,希望能與讀者們一起找到真正的感動,見證這本經典的不朽。 得獎紀錄 ★《時代》雜誌票選百大經典小說 ★BBC「大閱讀」讀者
票選百大小說 ★英國《衛報》最偉大百大小說 ★《新聞週刊》票選百大書單 ★NPR全國公共廣播電台世紀百大選書No.2 ★美國藍燈書屋世紀百大經典小說No.2 ★英國Radcliffe Publishing Course百大小說No.1 ★英國Waterstones書店世紀百大小說 ★法國《世界報》二十世紀百大作品 ★德國White Ravens國際圖書館推薦書目 ★澳洲CBCA圖書協會年度推薦書目 好評推薦 「如果沒有《大亨小傳》,我不會走上寫作這條
路。它是我身為小說家的最終目標。」──村上春樹 「費滋傑羅能寫出《大亨小傳》這麼好的書,我相信他一定能寫出更好的。」——海明威 「《大亨小傳》是美國小說邁出的一大步,費滋傑羅深刻地描寫出宏大、熙攘、輕率和尋歡……凡此種種,風靡一世。」──名詩人兼文評家 T. S.艾略特 「當和他同代的作家都被遺忘後,費滋傑羅的時代就來了。」──美國作家、知名巴黎沙龍主人 Gertrude Stein 「艾科堡醫生廣告看板上的那雙眼,不同人看會有不同的重要性,但同時它也給了整個故事一種超然的感受。那雙不會眨動、沒有情感的大眼,俯視著
世上不斷上演的各種情節。這個寫法真的太傑出了!」──知名編輯 柏金斯 「蓋茲比這個角色捕捉住費滋傑羅那個世代人的精神,成為美國神話的代表人物。白手起家、自我打造的美國富豪蓋茲比,其實帶著費滋傑羅的個人色彩──對金錢、企圖心、貪婪以及對一切都能重來的樂觀精神。」──AMAZON 「在這部費滋傑羅最好的作品裡,他比同世代其他作家都寫得更貼近美國社會的核心。」──美國知名作家 E.L. Doctorow 「從《大亨小傳》之後,我們終於有了美國自己的經典小說形式:一顆原石將自己打磨成真正璀璨的鑽石。」──知名書評人 James Dickey
「《大亨小傳》是費滋傑羅最好的小說,不僅敏銳地抓住當時社會生活的主題,更以象徵的手法展現了『美國夢』傳奇背後的嘲諷及悲悵。」──《牛津美國文學詞典》 「費滋傑羅以《大亨小傳》一書成為美國文壇的象徵,他的作品被冠上經典之名,《大亨小傳》中的人物、情節、語言不時被人引用,彷彿是未來美國的寓言……」──《大亨小傳》譯者 喬志高 「《大亨小傳》是我心目中最完美的三本書之一。」──美國知名作家 Joan Didion 「費滋傑羅比同世代其他作家都更能看清美國。」──知名作家 Tobias Wolff
二十世紀初期台灣口述傳統的現代性轉轍:以傳說與印刷媒體的關係為中心
為了解決20世紀音樂的定義 的問題,作者呂政冠 這樣論述:
論文摘要口述傳統曾經是民間社會傳遞訊息、交流經驗最重要的媒介;但是當口述傳統遇到名之為現代性的文化場域時,為了適應受眾結構的改變,產生了一定程度的調整。二十世紀初期是印刷媒體報紙頻繁地介入口頭傳播軌轍的時期,其中又以傳說文類最為明顯。因此本文將以傳說和印刷媒體的關係,進行其媒介轉轍的現象描述,並從中思索口述傳統的現代性意義。本文選擇了三個傳說案例,來說明三種口述傳統的現代性意義。第一則是「楊乃武」,約莫是在1920年前後以商業戲劇的形式傳播至台。這則渡海而來的傳說為我們展示現代語境底下,口述傳統亦會透過商業與人口移動,得以加速傳播,並擴大傳播範圍。「楊乃武」在傳說形成到傳播至台的過程中,經歷
多重轉轍的過程,在傳統冤案的基礎上,加入了現代司法的感性敘事,並使其在無傳說物依附的情況下,得以在台持續流傳。多重轉轍是現代口頭敘事的必然情況,但是本文舉出「嘉慶君遊台灣」為例,透過該則傳說形成的歷史記憶與地方起源說詞,藉此說明口述傳統在遭遇文字媒體時,並非全然的失守。一個仍保有活潑的傳講潛勢的傳說,證明了口述傳統在現代語境下仍然保有其生命力。最後,本文以「義賊廖添丁」的傳說生命史為例,指出亦有由文字流向口傳的「反向轉轍」的狀況。而這種反向轉轍的發生,必須同時建立在傳統框架的穩定敘事,與民間反應現代想像(或殖民想像)下的情境關係。因此本文認為「廖添丁」應該算是台灣第一個大型的當代傳說。最後本文
則以「口頭檔案」與「文字媒介」的觀察,去思考文字/口頭之間的相同與差異,並指出文字的侷限性,及其反應講述語境的可能性。
20世紀音樂的定義的網路口碑排行榜
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#1.Re: [問卦] 久石讓的音樂算是古典還是流行音樂? - Gossiping板
一路從文藝復興→巴洛克→古典→浪漫一直到20世紀音樂。 這些名詞或分期通常是讀音樂史時常出現的, 這個廣義定義也比較符合一般人對古典音樂的印象。 於 disp.cc -
#2.關於「音樂性」(Musikalität) 的思考
Musicality)的議題自二十世紀初開始於德國展開科學性的研究以來,許多學者的研究內容. 與定義未曾使「音樂性」獲得確切的結果。音樂理論家與音樂心理學者把「音樂性」 ... 於 academic.tnua.edu.tw -
#3.西方音樂史 - 永續社
在9世紀,我們遇到了幾個作曲家的名字:雷米·德·奧塞爾,他將和音定義為“聲音的 ... 拉莫的音樂在18世紀末已經過時,直到20世紀,人們才為恢復音樂做出了巨大的努力。 於 www.epa.url.tw -
#4.中國新音樂史論 - 第 404 頁 - Google 圖書結果
(李凌,舊題新論》,上海《音樂藝術》, 1985 年第 2 期,頁 30 ) ;而本書作者的「新音樂』的含義,是指受歐洲音樂影響的中國二十世紀音樂,因為: " ·在中國數千年歷史裏, ... 於 books.google.com.tw -
#5.工學院聲音與音樂創意科技碩士學位學程 - 國立交通大學
因此能夠有這樣傳承二十世紀前位音樂之傳統,將聲響作為音樂之擴充領域,不限於器樂地 ... Todd Winkler 將作曲演算法定義為「作曲者物件」,. 於 ir.nctu.edu.tw -
#6.現代音樂簡介 - 現代與古典樂之文化隨想- 痞客邦
定義 : 專業音樂術語中,現代音樂(modernist music)泛指19世紀末20世紀初印象主義音樂以後,直到今天的全部專業音樂創作。從歷史風格的範疇而言, ... 於 batty942sabena.pixnet.net -
#7.一種你一定見過的視覺風格——「Frutiger Aero」是什麼?
而Frutiger Aero的音樂通常與柔和的鼓聲、溫暖、豐富的合成樂器以及歡快的 ... 華麗誇張卻惡名昭彰:「Y2K風格」為何在20年後再度成為時尚關鍵字? 於 everylittled.com -
#8.[問題] 二十世紀最偉大的作曲家? - 看板clmusic - 批踢踢實業坊
只覺得他的音樂從早期類似舒曼孟德爾頌式的浪漫風格(大多鋼琴曲), ... 先定義二十世紀作曲家,就主要的作品發表年代及活耀年代在二十世紀。 於 www.ptt.cc -
#9.古典音樂與流行音樂之配器發展與應用
筆者蒐集音樂音響學於各時期的發展脈絡、配器的定義、音樂創作的前景、中景與背景等三面向之文獻作為研究初步設計依據。經由文獻蒐整,梳理文藝復興時期至20世紀管弦樂 ... 於 www.airitilibrary.com -
#10.荀白克(Arnold Schoenberg, 1874-1951)
20世紀 之前的音樂作品,基本上都維持在調性和聲的體系當中,先有莫札特(Wolfgang ... 十二音列的基本定義,是摒棄任何與調性和聲之間的關聯,以達到無調性的音樂理想。 於 www.family977.com.tw -
#11.麻园诗人在乐夏3 爆改甜歌需要取得谁的授权?
... 因为《彩虹的微笑》本身也是改编来的,原作是一首20世纪50年代的作品It's So Easy,原唱是Buddy Holly ... 需要先进行明确的是,歌曲作品(属于音乐作品)的定义。 於 sspai.com -
#12.咖啡迷必追!2023特搜全球10間絕美星巴克,粉紅公主、古王朝
這間星巴克由17世紀建築改建而成,位處法國巴黎歌劇院附近,內部氣派富麗就像 ... 廣場上的Palazzo della Poste裡,用星巴克重新定義19世紀百年建築。 於 woman.udn.com -
#13.現代音樂_百度百科
在音樂領域,“modernist”這個術語一般指出現在20世紀初左右的音樂語言上的重要分離,在和聲、旋律、音響效果和節奏方面的音樂觀念裏創造出一系列新的理解的音樂語言。 於 baike.baidu.hk -
#14.Oxford: 系統簡介
牛津音樂線上資料庫(Oxford Music Online 簡稱OMO)為Grove Music Online之系統介面。來自全世界各地六千餘位音樂家花二十年時間完成了此音樂鉅著, ... 於 moocs.nknu.edu.tw -
#15.布瑞頓音樂作品裡的東西融合
印尼甘美朗與印度音樂的融合使用,與19世紀或20世紀初的歌劇或戲劇音樂作品中標榜異國 ... 家兼民族音樂學者Colin McPhee (1900-1964)採集峇里島音型而下的定義:五音排. 於 tpl.ncl.edu.tw -
#16.淺談現代音樂中的不確定性與即興元素(1) | MUZIK古典樂刊
如果作曲是強調記譜的音樂(written out music),光憑樂譜就能呈現創作者極高的 ... 直到20世紀初期爵士樂的興起,使得即興幾乎成了爵士樂的代名詞。 於 today.line.me -
#17.全球化浪潮下的「世界音樂」特質與發展現狀 - 數位機會中心
當二十一世紀的全球化浪潮席捲而至,如何開拓視野,以全. 音樂 ... 圍不斷擴充,因而定義也隨時在更新中 ... 在二十世紀中葉後,美國民族音樂學開始蓬勃發展,逐漸在. 於 doc.eecloud.tw -
#18.定義20世紀音樂的作曲家和風格
音樂 會音樂:許多作曲家將爵士音樂元素與其他音樂風格(如古典音樂和藍調)結合在一起。 這段時間的音樂也談到民族主義的熱情。 · 電子音樂:電子音樂作曲家用技術進行實驗 ... 於 zhtw.eferrit.com -
#19.音樂劇、歌劇究竟有何不同?超簡單區分方法一次告訴你!
同樣都是唱唱跳跳,你是否想過音樂劇和歌劇有什麼不同呢?不過,如果仔細研究,便會發現:歌劇和音樂 ... 18 到20 世紀,音樂家們接力創造的歌劇盛世. 於 inintomusic.asia -
#20.民族主義在音樂上的昔今
威廉斯. (RalphVaughan Williams, 1872-1958),以及二十世紀的. 布瑞頓(Benjamin Britten, 1913-1976)。Blume 提出的. 論述,主要討論十九世紀作曲家普遍追求民族風格 ... 於 ed.arte.gov.tw -
#21.國立臺灣藝術大學
專業藝術教育/ Professional Arts Education · 美術學院(藝術創作) · 設計學院(設計/視覺) · 傳播學院(影音/傳播) · 表演藝術學院(表演/音樂) · 人文學院(藝術管理). 於 www.ntua.edu.tw -
#22.多元视角下的当代动画解读 - Google 圖書結果
于是自20世纪50年代开始,中国动画逐渐在国际上形成了独树一帜的“中国学派”。事实上,对20世纪的动画更精确的定义应该是:美术电影。在《中国艺术辞典》中有对美术片的 ... 於 books.google.com.tw -
#23.Top 1000件中世紀音樂- 2023年8月更新
中世紀音樂/古典音樂/浪漫音樂/巴洛克音樂/二十世紀音樂諾頓音樂斷代史叢書現代 ... 文卡明斯搖滾樂隊音樂文化類圖書英倫搖滾定義了過去半個世紀流行文化講述時代故事. 於 world.taobao.com -
#24.電影中不可或缺的靈魂元素,一窺電影配樂的發展歷史
管弦樂大放異彩的二十世紀. 在劇本敘事上,有個概念稱作「母題」,母題就是能夠代表劇情的元素,轉換到音樂上則是能夠讓人一聽就知道是哪個曲子的旋律 ... 於 flipermag.com -
#25.在这个肖像展,除了毕加索、杜菲、玛格里特……你还可以 ...
通过勾勒20世纪以来的众生百态,“人的肖像”在展览中被进一步拓展为“社会的肖像”。”因此,展览展出的肖像作品原型,既有声名显赫的“大人物”,亦有籍籍 ... 於 www.forbeschina.com -
#26.现代主义音乐
在音乐方面,现代主义是一种哲学和审美的立场,是在20世纪之交发生的音乐语言变革和发展时期,在挑战和重新诠释旧类音乐的过程中产生了各种各样的反应,创新导致了新的 ... 於 www.hisour.com -
#27.二十一世紀古典音樂
就如二十世紀古典音樂一樣,「廿一世紀古典音樂」完全是由曆法來定義的,它並非指音樂史上的歷史風格時期(巴洛克和浪漫主義音樂就是這樣定義的),而是指自2000年以來 ... 於 www.owlapps.net -
#28.取樣音樂之誕生:由具象音樂至電子音響音樂
具象音樂是二十世紀音樂中最為重要的一項創新,而它亦是電子音樂的前身。 ... 取樣音樂(Sampling)的定義是從現有的音樂(或聲響)上再作修改,將之 ... 於 diemusikzeitung.com -
#29.對心愛的他唱首歌:為什麼我們喜歡流行音樂?
阿多諾在20 世紀中期對所謂的文化工業 (culture industry) 作出強烈 ... 是,與其說是青年需要音樂,不如說我們對「青年」的定義就是由音樂來界定的。 於 philomedium.com -
#30.現代音樂美學新論- 9789867250605|陳慧珊
若從傳統的音樂定義(如節奏、旋律、和聲乃音樂的基本要素)或音樂美學(如 ... 當代音樂面貌及其改變中的意義――以臺灣近二十年(1984-2004)音樂作品為例」(國科會) 於 www.musiker.com.tw -
#31.布農族
二十世紀 民族學研究者調查時,以方言與風俗上的差異,將布農族分為六個亞群: ... 民國41 年(1952)日本音樂學者黑澤隆朝,將布農族的pasibutbut(祈禱小米豐收歌)寄 ... 於 www.cip.gov.tw -
#32.古典音樂
國民樂派,是廣義古典音樂的一支,主要在十九世紀中到二十世紀中活躍。但沒有明確的定義和共同的風格,經常被視為「浪漫主義音樂」或「現代音樂」的分支。 於 www.facebook.com -
#33.美國流行音樂
舞曲(Habanera;粗體字術語在詞彙表有相關的定義)結合的歐洲敘事歌(ballad),或 ... 音樂家的創造性,及種族主義在音樂產業和美國社會的持續存在。20 世紀初,非美. 於 web-archive-2017.ait.org.tw -
#34.知音| 20世纪西方音乐史概述(一)
20世纪 是西方音乐发展,其实也是乃至全世界音乐发展的里程碑。虽然不可否认,在上世纪前也有著名的音乐黄金时期,比如著名的巴洛克时期和古典浪漫时期 ... 於 www.sohu.com -
#35.久石讓:為龍貓、天空之城、千與千尋注入音樂生命
67歲的久石讓有「亞洲電影配樂大師」之稱,他的音樂本身難以定義,風格獨特,但整體來說,作品明顯受20世紀中期的簡約主義影響,甚少有複雜多變的 ... 於 www.bbc.com -
#36.莫高窟敦煌古譜琵琶版旅美名家吳蠻開箱首演
應台北市立國樂團之邀,旅美琵琶名家吳蠻將在「樂‧極致」開季音樂會中, ... 才華與豐富的表現力,重新定義了琵琶,為美國帶來更廣闊的音樂世界」。 於 www.cna.com.tw -
#37.互動AI廣泛應用-報告內容-基金
英國經濟學家凱恩斯(JohnMaynard Keynes)在20世紀30年代曾預測未來100年內,經濟發展會使得人們 ... 格雷伯定義這些「無關緊要的工作」有以下特徵:. 於 www.moneydj.com -
#38.威而鋼藥局| 持久液> 壹柒日本線上藥妝店 ...
“熱愛”鄭鈞2021全國巡演官宣12月31日相約蘇州燃情跨年20世紀90年代,鄭鈞以真誠而打動人心的音樂走紅,《赤裸裸》《回到拉薩》《灰姑娘》等歌曲被廣泛傳唱,表達瞭他 ... 於 czasopisma.ignatianum.edu.pl -
#39.音樂- 維基學院,自由的研習社群
音樂的定義 仍存在着激烈的爭議,但通常可以解釋為一系列對於有聲、無聲具有時間性的組織,並含有不同音階的節奏、旋律及和聲。 比較而言,在所有的藝術 ... 於 zh.wikiversity.org -
#40.音樂學研究的空間新視野
念,即來自作曲家Murray Schafer(1977)所定義的「聲響環境」(sonic ... 皆成了二十一世紀將音樂與環境之互動視為研究對象的新嘗試。以下將針對. 於 www.nstc.gov.tw -
#41.维也纳为何能常年占据“全球最宜居城市”榜首?
与“音乐之都”相比,维也纳作为“全球最宜居城市”的名号则远不那么响亮。 ... 奥地利作家茨威格在自传《昨日的世界》中曾这样描述19世纪末20世纪初“黄金 ... 於 m.huxiu.com -
#42.現代音樂與電子音樂 - 文藝復興的音樂- 開南大學
開南大學西洋古典音樂賞析課程. 授課教師:黃志方. 現代主義(Modernism) 的定義 ... 有些人將20世紀區分為現代時期與後現代時期,有些人則認為它們是同一個大範圍時期 ... 於 cge.knu.edu.tw -
#43.《音樂大歷史:從巴比倫到披頭四》選文
他的理由是:從最早開始,爵士樂就是一種很難定義的風格,不同的地方詮釋方式也大不相同。20世紀音樂由最具說服力的代言人統合貫串的匯聚傾向,即使在音樂發展的雛形階段也 ... 於 www.linkingbooks.com.tw -
#44.二十世紀的音樂——對你有什麼影響?
聽眾中有人十分欣賞貝多芬和舒曼的樂曲,但對二十世紀作曲家巴托的四重奏卻不感 ... 十八世紀的古典音樂注重旋律的優美與和諧,這與音樂評論家史佩夫對音樂所下的定義 ... 於 wol.jw.org -
#45.從杜象到人工智能:有關「作者」身份的爭論史
到20 世紀,更多理論家和創作家開始反思何謂「作者」,而人工智能 ... 基治發表4'33,作品沒有傳統定義上的音樂旋律,表演者保持沉默長達4 分33 秒。 於 www.cup.com.hk -
#46.樂種觀念及其理論思考
中也有此現象,所以樂種的觀念必須重新審視,雖然可找到的定義不多, ... 以樂種的觀念進行音樂史的研究的確是有相當具體的成果,二十世紀. 於 art.ncu.edu.tw -
#47.被控色誘中共官員美籍“愛國僑領”以間諜罪判無期
中國國家安全部(中國主要情報機構之一)周一表示,該男子於20世紀80年代被 ... 是在今年七月份通過的新反間諜法,此法大大拓寬了對間諜活動的定義。 於 www.rfi.fr -
#48.全新「亞藝無疆」藝術節今秋首度登場展現亞洲及 ... - 香港政府
原創韓國音樂劇《消失》以一九二五年的京城(今首爾)為背景,描述兩名 ... 日本編舞家鈴木竜夥拍視覺藝術家大卷伸嗣及聲音藝術家evala將二十世紀初 ... 於 www.info.gov.hk -
#49.二十世紀早期抽象潮流中的音樂靈感:
意義的探尋、對現實的反叛以及對心理本能的發掘,而達到自我重構的歷. 程,並表達在藝術與愛中實現自我拯救和生命意義。 該作品的「音樂性」表現在:如 ... 於 www.tfam.museum -
#50.音樂的織體
單音音樂在印度、阿拉伯及非洲得到很大的發展,如二十二律、複節奏等都是另類音樂的寶藏。 ... 作曲家20世紀初期時,為了擴大創作手法,又開始用複音音樂的織體來創作了。 於 www.yingleemusic.com -
#51.應用流行音樂於美學之培育
根據19 世紀「新亞美利加百科全書」解釋美學的定義:. 「美學是研究自然與藝術中美的 ... 是憑感官去感知」(韓鍾恩,2002b,106 頁);而20 世紀的李澤厚. 於 ir.nptu.edu.tw -
#52.中共讓全民當間諜美專家:中國人正在逃離
據中共國家反情報和安全中心稱,新法律將「間諜活動的定義從涵蓋國家祕密和情報擴大到與 ... 「舉報外國間諜活動非常符合20世紀50年代中國的情緒。」 ... 於 www.epochtimes.com -
#53.Jazz/Rock Fusion 搖滾樂及其與爵士樂融合 - YouTube
搖滾樂及其與爵士樂融合的歷史: 搖滾 音樂 的歷史可以追溯到 20 世紀 中葉, ... Orchestra 的另一張開創性專輯,幫助 定義 了爵士樂與搖滾融合的流派。 於 www.youtube.com -
#54.二十世紀音樂的節拍脈動
二十世紀 的音樂作品,最大的特徵除了運用非調性(atonal)之外,大概就屬強調節奏性的手法了,尤以史特拉汶斯基(Igor, Stravinsky)的《春之祭》(The Rite of Spring)作為 ... 於 rportal.lib.ntnu.edu.tw -
#55.展望Archives of Taiwan Music ―從借鑒國際經驗與自我檢視 ...
如果把這樣的定義落實為需要 ... 為主軸的音樂文化,在20 世紀逐漸受到關注, ... 之定義。 除了應用於田野採集,由於錄音技術可以讓. 音樂的演奏聲響被記錄下來,供 ... 於 www.archives.gov.tw -
#56.小說之道: 小說藝術的哲學思考 - 第 11 頁 - Google 圖書結果
他早年極富音樂才華(他的成名作像《玩笑》、《生命中不能承受之輕》, ... 學者吳曉東分析: 20世紀是一個不斷突破以往小說定義的時代,也就是一個需要不斷為小說重新下 ... 於 books.google.com.tw -
#57.什麼是音樂?了解基本的音樂知識,沒看別說你懂音樂!
世界上所有的人民,包括了孤立的民族,也有它的音樂形式, ... 二十世紀中期以後發展起來的流行音樂違背了古典音樂的理論,吸收了世界各地的地方音樂 ... 於 wedomusic.shoplineapp.com -
#58.論20世紀中國的音樂美學研究
還有何乾三《西方哲學家、文學家、音樂家論音樂》(1980)、《黑格爾的音樂美學思想》(1984)和《L·B·邁爾的“音樂的情感與意義”》(1990—93)等,王才勇 ... 於 www.rocidea.com -
#59.20世纪简约主义音乐的创作特征
摘要:简约主义音乐是20世纪出现的一种音乐创作风格,菲利普·格拉斯是该风格的代表音乐家之一。本文从历史的角度探究简约主义音乐的定义与发展, 於 m.fx361.com -
#60.沒有調性——聆聽非調性音樂(1)
在臺灣學院派的語彙中,現代音樂有時傾向狹義的定義,廣義是指接受西方作曲技法的當代音樂創作, ... 〔2〕20世紀以來的西洋音樂進入百花齊放的狀態, ... 於 tw.news.yahoo.com -
#61.全球首創佛教電音派對「醒醒音樂節」!3D視覺重轉法輪
你可以將醒醒音樂節定義為是一個電子音樂節或一場演出活動。但醒醒音樂節的存在只有一個目的,就是用非傳統的型態弘揚佛法。我是一位虔誠的佛教徒,但 ... 於 www.stylemaster.com.tw -
#62.【BON音樂】淺談音樂劇:音樂劇的起源與歷史
音樂 劇(包含喜歌劇、歌舞劇)二十世紀西方最主要的音樂戲劇形式,結合了歌唱、跳舞及流行音樂。 ... 但音樂劇的藝術性,商業價值與文化意義面臨重新定義。 於 bonart.com.tw -
#63.新古典主義音樂及其代表
20世紀 的音樂家的這種風格試圖反對過,他們認為,情感過載和先進的技術來晚了浪漫 ... 因此專家定義,首先,巴洛克和維也納經典的仿製品,以及比其他浪漫主義其他歷史 ... 於 zhtw.delachieve.com -
#64.大師系列5
明茲以精湛琴藝定義當代大師風範. 起伏中流露徬徨糾結 ... 音樂廳」呢?19世紀初的作曲家兼樂評家E.T.A.霍 ... 被20世紀重要音樂評論家貝克(Paul Bekker)稱. 於 www-ws.gov.taipei -
#65.二十世紀古典音樂
二十世紀 古典音乐,是指自1900年至2000年,繼承歐洲古典音樂而來的一個音樂紀元,這個世紀沒有一種統治性的風格,作曲家創造出各種各樣的音樂。 於 zh.m.wikipedia.org -
#66.誰是流行音樂之父?
流行音樂是一種流行音樂流派,其現代形式起源於20 世紀50 年代中期的美國和英國。 ... 流行音樂可以定義為一種典型的有節奏、有和聲的音樂類型。 於 tools.city -
#67.無聲與機遇:淺談John Cage
John Cage(1912 – 1992)或許是20世紀最重要的作曲家。 ... 但卻也因此失去「音樂」自身的定義:作者不是在組織聲音(構築聲音序列,或者授予表演者 ... 於 www.wazaiii.com -
#68.四大時裝週是什麼?時間、順序差異?看秀前10個必知時尚 ...
在20世紀中期,巴黎時裝週曾因為世界大戰而蕭條、衰敗,同時承受紐約時裝週興起的壓力。直到第二次世界大戰結束,迪奧先生(Christian Dior)以"New Look"系列震撼時尚界, ... 於 www.elle.com -
#69.美國傳奇女藝人《芭芭拉史翠珊/ 精選輯2》 - 博客
... 音樂史上最暢銷女藝人之首。2001 年,更經由美國唱片工會RIAA的認證,她擁有48 張金專輯、28 張白金專輯,其中更有13 張獲得多白金,贏得20 世紀 ... 於 m.wenxuecity.com -
#70.變奏- 教育百科
二十世紀 的作曲家又對巴洛克時期的帕薩喀牙舞曲變奏形式感到興趣,系列音樂作曲家 ... 的《群之變奏》(Group Variation)僅異於傳統形式,同時向傳統的定義提出挑戰。 於 pedia.cloud.edu.tw -
#71.中國音樂管窺
如今,音樂被定義為: “和諧地組合聲音的藝術和科學,以便使其構成部份產生悦耳的 ... 自20世紀起,出於擴大和豐富中國傳統樂器的意願,中國的音樂家們感到有必要改革 ... 於 www.icm.gov.mo -
#72.中國文化大學音樂學系西洋音樂組碩士班
品運用二十世紀的作曲手法所做出的旋律,常常會出現與東方相似. 的調式,因此特別將旋律透過國樂器獨特的音色強調出來,展現出. 新的詮釋方式。本研究秉持「實用音樂」 ... 於 ir.lib.pccu.edu.tw -
#73.20世紀古典音樂20th Century Classical Music
19世紀末(通常稱為世紀末),浪漫主義風格開始崩潰,沿著各種平行線發展,包括印象派和後浪漫主義。在20世紀,與上世紀音樂不同的風格影響作曲家追隨新的潮流,有時作為對 ... 於 academic-accelerator.com -
#74.古典樂小史:從音階到交響曲,探訪動人心弦的西洋音樂及 ...
然而,「古典樂」的定義到底是什麼呢? 一般而言,「古典樂」指的是十八世紀至十九世紀,在教會、宮廷、沙龍、音樂廳演奏的歐洲音樂。部分於日本、亞洲、拉丁美洲創作 ... 於 www.cite.com.tw -
#75.中國音樂藝術評論文集:但昭義鋼琴教育的核心思想 - Google 圖書結果
然而,令人遺憾的是,在此之前尚無人給「復節奏」下過一個確切的科學定義。 ... 《鋼琴演奏中力度層次的設計與應用》成文於20世紀90年代初,是但昭義所有論文中最具學術 ... 於 books.google.com.tw -
#76.四大音樂時期—古典時期(西元1750~1820年)
上回介紹過「四大音樂時期」的巴洛克時期(Baroque,西元1600 年至1750 年)後, ... 式和輪旋曲式則成為古典時期和浪漫時期最常見的曲式,影響之深遠直至二十世紀。 於 www.duettmusic.org -
#77.音樂與情感(Music and Sentiment, by Charles Rosen)
... 闡明自巴洛克、古典、浪漫到20世紀,音樂情感表達方式根本上的轉變。 ... 調性更為複雜,因為18世紀的音樂和聲中的不協和定義得更為嚴格與詳盡。 於 hysylvia.blogspot.com -
#78.我與早期音樂的相遇相知:生於時代又超乎時代的先鋒藝術
因此,從蘭多芙斯卡的演奏探索看,早期音樂表演在20世紀的重新崛起,並 ... 的大跳音區的緊張感和樂句強弱對比之中有秩序的層次性進行了重新定義。 於 www.formosabaroque.com -
#79.西洋音乐- 抖音百科
音乐定义. 物体规则震动发出的声音称为乐音,由有组织的乐音来表达人们思想感情、 ... 即19世纪后叶至20世纪上叶,这个时期的音乐风格非常鲜明,带有强烈的东方色彩。 於 www.baike.com -
#80.流行音乐(一种音乐风格)
流行音乐19世纪末20世纪初起源于美国,从音乐体系看,流行音乐是在叮砰巷歌曲、布鲁斯、爵士乐、摇滚乐、索尔音乐等美国大众音乐架构基础上发展起来的音乐。 於 baike.sogou.com -
#81.城市幻想| 建筑与电影- 日记
城市幻想| 建筑与电影转自:ArchiWorld世界之旅传统意义上的建筑理论一直侧重于尺度来定义其宇宙。因此,"建筑"、"城市"、"大都市"、甚至"领土"等规模 ... 於 www.douban.com -
#82.再也看不到满月的坂本龙一,我很想念他
铃木正文回忆:“这可能是坂本先生最后'指挥'的音乐。” ... 这支曾在20世纪80年代名噪一时的三人乐队,现在只剩下细野晴臣一人。“他经过了多年的准备, ... 於 m.thepaper.cn -
#83.聲音藝術、藝術化聲音,當代聲響溯源
二十世紀 ,調性和聲已瀕臨瓦解,調性音樂系統之技法幾乎已被過去作曲家使用 ... 凱吉的在音樂與聲音定義上之掙扎,但這也更說明了當代聲響藝術的表現 ... 於 yc-tseng.blogspot.com -
#84.音樂(二)丙版Ch04-1 漫遊音樂史西洋20世紀音樂(一) | JIBAO
印象》具有劃時代的意義,畫家開始走出戶外,真實地呈現眼中所看的景物。 印象派畫家莫內. 受到印象主義的影響,作曲家將美術 ... 於 jibaoviewer.com -
#85.絃外之意與言外之音的創作理念 - ntcuir
在二十世紀的音樂創作中,使用這些新的作曲技法、並且富有詩意情感的音 ... 多加評論或定義其中的正確性,著重於將詩的意境生動的表現出來,呈現出音樂. 於 ntcuir.ntcu.edu.tw -
#86.賀綠汀與20世紀早期的中國流行音樂的英文翻譯
賀綠汀與20世紀早期的中國流行音樂的英文翻譯. 基本釋義. He Lvting With The Chinese Pop Music in the Early Stage of 20th Century ... 於 dict.cn -
#87.20世紀的音樂——顛覆傳統的新時期
音樂 大多以自然景物或詩歌繪畫為題材,主動表達對客觀事物瞬間的印象,具有神秘或飄忽朦朧的意境。它不以旋律為主,重視和聲和配器的色彩作用;突破大小調 ... 於 kknews.cc -
#88.現代音樂
譯自Modern Music,廣義指1900年之後的20世紀音樂,狹義則常與「新音樂」(New ... 在臺灣學院派的語彙中,現代音樂有時傾向狹義的定義,廣義是指接受西方作曲技法的 ... 於 nrch.culture.tw -
#89.現代音樂
現代音樂(或稱“現代主義音樂”、“現代派音樂”modernist music)指的是19世紀末、20世紀中非傳統作曲技法,非功能和聲體系作為理論支撐的,用新的作曲手法、音樂理論、音樂 ... 於 www.newton.com.tw -
#90.音樂大歷史: 從巴比倫到披頭四| 誠品線上
事實上,他們全都來自卑賤貧窮的生活,這件事本身就很了不起,而這對20世紀前的西方音樂而言是很少見的現象。從前這種麻雀變鳳凰的故事,總是要花掉作曲家和演奏家一輩子的 ... 於 www.eslite.com -
#91.現代音樂
從歷史風格的範疇而言,現代音樂特指20世紀中非傳統作曲技法,非功能和聲體系作為理論支撐的音樂作品。並非指20世紀創作的所有音樂作品。不同於傳統音樂體系與流行音樂體系 ... 於 www.jendow.com.tw -
#92.由etymonline 提供的classical 的詞源、起源和含義
後來(20世紀早期)它與爵士樂形成對比(在這個意義上,更多地是指管絃樂隊而不是音樂本身)。更晚些時候,它與普遍的流行音樂形成對比(20世紀中期)。 Classical history ... 於 www.etymonline.com -
#93.西方小說的“音樂性”再審視
讀者在散落、拼貼、交錯的文本中尋找故事線索,建構出美國20世紀初錯綜復雜的社會全景圖,這樣的過程也類似於欣賞樂曲時辨認、頓悟出旋律和主題的愉快體驗 ... 於 www.nopss.gov.cn -
#94.爵士樂- 維基百科,自由的百科全書
爵士樂(英語:Jazz)是一種音樂流派,它於19世紀末期至20世紀初期起源於 ... 他將爵士樂定義為「一種源於美國的藝術音樂(英語:art music),由非洲 ... 於 m.amv.org.mx -
#95.德國文化史 - 第 331 頁 - Google 圖書結果
20 世紀 的一個概念:現代的近代的、時髦的、時新的、新式的、摩登的等名詞由來已久, ... 近世紀的人努力的目標,因此在哲學、文學、音樂、繪畫雕塑、建築等各文化領域裡, ... 於 books.google.com.tw -
#96.積家攜手TØKIO M¥ERS於洛杉磯「黃金比例音樂會」呈獻原創 ...
積家以「黃金比例音樂會」,繼續拓展圍繞設計和製錶主題的文化對話,透過公認為20 世紀設計典範的Reverso 翻轉系列腕錶,探索兩者之間的聯繫。 於 watchviews.com -
#97.沒有韻律——淺談現代音樂中的時間(1) | 讀樂
在20世紀音樂的發展上,其中一部分對西歐的作曲家而言,做為樂曲中心音調與和聲的擴充、以及音調之間關係的重新定義,都使得結構的意義也隨之延伸—— ... 於 read.muzikair.com -
#98.20世纪的音乐——颠覆传统的新时期
音乐 大多以自然景物或诗歌绘画为题材,主动表达对客观事物瞬间的印象,具有神秘或飘忽朦胧的意境。它不以旋律为主,重视和声和配器的色彩作用;突破大小调 ... 於 zhuanlan.zhihu.com