amc電影院的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

創變：高群耀與時代巨人共舞的40年

為了解決amc電影院的問題，作者徐曇 這樣論述：

面對一波又一波的時代浪潮，如何抓住機會，做出人生抉擇，方能成為挺立濤頭的弄潮兒？ 高群耀博士，以其40年的職業生涯躍遷，給出了他的極具參考意義的回答。他是恢復高考後第一批大學生，又在20世紀80年代早期出國留學深造；90年代初，當出國潮湧起，他卻順應跨國公司拓展中國市場的大勢，選擇逆向回國，擔任微軟中國公司總裁兼總經理；當IT、互聯網開始改寫所有行業的底層作業系統，他又跳出舒適區，轉向媒體娛樂產業，成為新聞集團全球資深副總裁兼中國區CEO；當2015年後中國企業文化出海成為趨勢，他又領銜萬達文化集團的國際業務，直接負責大手筆收購鐵人三項WTC、好萊塢傳奇影業，構建全球院線

AMC和運營青島影視產業園等；在其耳順之年，又選擇創業創立“移動電影院”…… 時代給予機遇，而應對變化、擁抱變化、創造變化，已成為每個人面對當下和未來所必備的核心競爭力。開卷本書，不僅能和高群耀博士一起，近距離感受與比爾·蓋茨、默多克及王健林共事共舞的精彩經歷，一窺產業巨變的時代風雲；而且還能識微知著，學習成為更好的職場人，成為更好的創業者，成為更好的自己。

amc電影院進入發燒排行的影片

疫情之下的臺灣國片票房探究

為了解決amc電影院的問題，作者林佑璇 這樣論述：

根據文化部2020年電影市場動態統計，2020年上半年因受疫情影響，全台票房僅有16.44億新台幣，與2019年同期相比，全台票房衰退幅度達67.52%，其中國片僅佔1.07億。下半年，全台國片票房快速累積至8.96億新台幣，突破近三年的全台國片累計票房紀錄，意外地為臺灣國片市場帶來轉機。2020年臺灣國片市場的整體榮景，除了疫情帶動的短期因素，也有臺灣電影產業結構造成的長期遠因。從供給面而言，2020下半年的國片票房，外片供給減少、但電影總體需求不變，使得國片的放映廳數大量成長，因此國片票房大幅上升。從另一角度而言，疫情導致電影產業外流的人才和資金回流臺灣，促使2020年的國片整體質量更為

精良，消費量也隨之提升。本研究結合量化研究與質化研究方法，分析2020年國片的票房榮景。本研究整理2020年臺灣電影票房數據，進行敘述統計和迴歸分析，並進行業界訪談，探究疫情因素與產品因素（如電影口碑、行銷策略、放映廳數等）對電影票房的影響。雖然整體國片的總票房增加，但若以個別國片觀之，每部國片的表現差異仍大。在各種因素中，產業界與文化部聯合組成的「國片起飛大聯盟」雖成功創造多部票房賣座的電影，但仍有部分國片票房慘淡，根據迴歸分析與敘述統計的結果，「國片起飛大聯盟」的效果仍屬有限，各國片的票房差距，仍應歸因於電影本身的品質差異，以及個別電影的行銷策略差異。

陰屍路的黑暗療癒：團體壓力‧道德兩難‧生存競爭……24位心理學專家剖析令人又痛又撫慰的人性掙扎命題

為了解決amc電影院的問題，作者崔維斯．蘭里 這樣論述：

全球超過3,700萬粉絲同聲熱議的當紅影集，背後原來大有玄機！ 第一本以心理‧醫學‧哲學角度，分析熱門活屍影集中的豐富人性教材。 團體認同‧英雄主義‧病態人格‧馬斯洛需求金字塔…… 24位心理學家輪番接力，剖析19個深入人性心理的黑暗救贖議題。 　　2010年10月，影史上第一部以「活屍末日」為背景的電視劇上映，同時在120個國家播放。這部系列影集從主角們面臨劇變、承受壓力並做出艱困選擇，進而展現出各種愛恨、忠誠、背叛、勇敢的表現，不僅讓觀眾感到道德上的矛盾衝擊，反問自己會如何抉擇之外，也意外地提供了短暫逃離現實生活的出口，在發掘自己對劇中人物感到認同之時，也重新找到人生種種事物之於己

身的真正意義；每一集宛如一場45分鐘的公路旅行，帶著我們重新找到自己，在乍看黑暗陰森的殘酷劇情中得到療癒。 　　◎本書收錄24位心理學與臨床專家，從各種角度剖析解答《陰屍路》引起粉絲們狂熱追隨的誘因；為什麼看見殘酷的人性、血肉橫飛的砍殺暴力，可以帶來紓壓的療癒感？ 　　【暴力與無秩序，帶來宣洩後的滿足和情感淨化】 　　人類的本能是弱肉強食，渴望單純的以暴制暴。當賴以維持文明社會秩序的法治、科技和制度崩壞，人人掙扎求生，不約而同拋棄了過往象徵理性公平的框架，只要感到生命被威脅（遭遇活屍、圖謀不軌者），無須再退讓忍耐，直接殺戮並毀滅。當劇中人物扣下扳機、揮舞球棒或武士刀、射出箭矢，我們也將現實

中對特定人事物的不滿投射在這些暴力破壞的舉止中，得到宣洩後的滿足。 　　【亞瑟王般的英雄故事，歷久不衰的希望救贖】 　　戴瑞成為最受歡迎的角色並非偶然，他從一開始的局外人、野蠻大老粗，隨著團隊經歷後轉變為軍師、無私付出的不可或缺角色。這段經歷與人類潛意識中被認可的英雄原型和冒險之旅架構相同，人人都渴望有一天能脫離單調的人生、通過考驗並獲得不凡成就。戴瑞的故事讓觀眾對自己懷抱希望，期許未來的無限可能。 　　【去除科技和高度文明後，發現人對情感和群體關係的渴望】 　　我們從《陰屍路》血腥又暴力的劇情中，對角色感到強烈的認同，因此更能感受到劇中人與人之間深刻的情感交流；當「求生」成為活屍末日中的

首要需求，角色群們緊密的聯繫，互相表現出的愛、關懷與支持，正是在面臨高壓的劇情中所需要的，也是每一個同樣面臨生存壓力的現代人所需要的。透過對角色經歷的自我投射，除了對其中殘酷的境遇感同身受外，也同步感受到了被關懷與支持的溫暖與愛。 　　◎《陰屍路》不只是部噁心又黑暗的影集，更是豐富的心理學與人性教材。專家還為我們解答了以下的問題： 　　‧明知該先下手為強，為什麼有人可以果斷殺害他人、有些人卻無法下手？ 　　‧團隊中大多數成員都覺得領導者人格／性格有問題，為何沒人起身反抗？ 　　‧為什麼瑪姬在妹妹貝絲失蹤時隻字不提、但看到她的屍體時又崩潰大哭？ 　　‧「用餐前先擺好碗盤」，這個簡單舉動對劇中

人物來說具有什麼樣的意義？ 　　‧哪一種人比較可怕？把你當食物？緊要關頭時推你去死？要你用自由換安全？ 　　‧為什麼角色們常常前一秒精明果斷、下一秒又表現得無比鄉愿或自私？ 本書特色 　　‧收錄七組反派角色個案剖析，完整論述病態人格和反社會性格是天生如此還是後天養成。 　　‧從心理學角度論述評析角色與劇情，解答觀眾從上帝視角無法接納的錯誤決策和難解行動。 　　‧以角色經歷闡述創傷症候群和自我防衛機制，如何同時發揮保護與毀滅的極端效果。 　　‧經典活屍電影《活死人之夜》編劇約翰‧羅素專文導讀，一探活屍題材歷久不衰的觀影心理。 名人推薦 　　※《反派的力量》暢銷書作者、資深影評人　馬欣　盛

讚好評 　　※ 暢銷作家、《陰屍路》頭號影迷　螺螄拜恩　專文推薦 　　影評人、心測專家   佛洛阿德 作者簡介 崔維斯•蘭里 Travis Langley 　　阿卡德爾菲亞大學（Henderson State University）心理學教授，著有《權力遊戲心理學》（Game of Thrones Psychology: The Mind is Dark and Full of Terrors）、《蝙蝠俠心理學》（Batman and Psychology: A Dark and Stormy Knight）等書，擅長以心理學剖析流行影視的內容，引導出故事劇情下的深刻人性。他經常在心理

學會議和愛好者大會上發表關於英雄主義和流行文化的演說，如聖地牙哥漫畫大會、紐約漫畫大會和漫畫藝術大會，並為PsychologyToday.com 網站撰寫專欄「超越英雄與壞蛋」（Beyond Heroes and Villains），廣受讀者歡迎。 譯者簡介 姚怡平 　　台灣苗栗縣人，政大英語系畢業，蒙特瑞國際研究院筆譯碩士，現為自由譯者。主要從事書籍翻譯與軟體在地化，譯作已達十餘本。如果說書籍翻譯有如剷雪，軟體在地化就有如拔蘿蔔。有時剷雪有時拔蘿蔔，兩種勞動方式替換著做，日子比較有意思。譯有《好人總是自以為是》、《上帝的左手》、《托斯卡尼日記》等書。   【誌謝】大

腦！                                             【前言】為什麼他們不會死？──約翰•羅素（《活死人之夜》共同編劇）             【簡介】死蔭恐怖谷──崔維斯•蘭里                                 【PART1 甦醒】             1. 我如何學會不再擔心，轉而喜愛喪屍末日──法蘭克•卡斯基爾                 2. 陰屍路的撩人鄉愁──史蒂芬•C•施洛茲曼                             3. 一窺行屍腦部：以神經生物學解釋行屍機能失調症──E•保羅•澤

爾與史蒂芬妮•諾曼     4. 末日後的陽剛敘事──艾倫•奇斯勒與比利•桑•胡安                         個案剖析（1）：夏恩•沃許──崔維斯•蘭里                             【PART2 反應】             5. 驚嚇與畏懼：恐懼對人類造成的影響──戴夫•維赫根                     6. 在活屍橫行的荒野逕行殺戮之心理歷程與代價──柯特•J•布朗特             7. 亞特蘭大城在喪屍末日下的多樣化與優勢──約書亞•卡多那與羅菈•泰勒         8. 誰需要靠不住的醫生？馬斯洛需求層次理

論──珍妮佛•高貝克                 個案剖析（2）：湯瑪斯•理查茲──崔維斯•蘭里 【PART3 死亡】             9. 行屍或咬人屍？墳場新世界的團體認同──凱瑟琳•朗斯蘭                     10. 末日壓力：世界末日的壓力成因與後果──威廉•布雷克•艾瑞克森與約翰•布蘭查     11. 你要顧慮的其實是人類：反社會人格者的形成──馬丁•洛伊德             12. 卡爾•格萊姆斯以及受到忽視的少年──派翠克•歐康諾                         個案剖析（3）：總督──強納森•哈特利與崔維斯•蘭里    

                 個案剖析（4）：葛瑞斯──崔維斯•蘭里                                 【PART4 行路】             13.「死的應該是我」：陰屍路的倖存者罪惡感──瑪拉•伍德                     14. 行路者的創傷──珍妮娜•史考利                             15. 性愛、死神、各種防衛機制：從佛洛伊德的角度看活屍地帶──崔維斯•蘭里 16. 「大家都清楚自己的職責」：你腦袋裡的角色、體制、生存團體──亞當•戴維斯     個案剖析（5）：占領團──強納森•哈特利     

    【PART5 存活】             17. 你會怎麼做？在悲慘的遭遇中尋求意義：存在心理學簡介──唐娜•克利薩     18. 鄉巴佬變英雄：戴瑞•迪克森的轉變──史蒂芬•昆尼亞與梅根•布林克          19. 在喪屍末日中尋求個人存在的目的──克萊•勞特利奇                     個案剖析（6）：尼根──崔維斯•蘭里                                 個案剖析（7）：低語者──崔維斯•蘭里               前言 為什麼他們不會死？　《活死人之夜》共同編劇約翰．羅素 　　 　　「除非開槍打爆喪屍的腦袋

，否則喪屍是死不了的。我想喪屍迷的情況也是一樣，除非開槍打爆他們的腦袋，否則他們對喪屍的癡迷是死不了的！」 　　 　　二○一○年，我接受伯蘭．史杜克獎贏家強納森．馬貝利的訪談，說出了這段揶揄的聲明。我繼續說下去，從某種角度看來，「這種對吃人喪屍的狂熱其實牽涉到全體人類感受到的一種原始畏懼。」《陰屍路》出現之後，這樣的畏懼與迷戀化為一場肆虐各地的流行病。 　　 　　這本由崔維斯．蘭里匯整、內容頗富洞見的綜合選集中，有一個引人注目的問題橫亙於眼前：「為什麼？」我們一直願意讓……不對，我們心中渴望著活屍片能嚇死我們、娛樂我們。 　　 　　過去有《活死人之夜》、《屍變》、《芝加哥打鬼》等電影，今日有《

陰屍路》的漫畫和熱門影集。年復一年，大眾對活屍片的熱情未曾衰減，銷售量扶搖直上，收視率更是一飛沖天，這背後的心理成因究竟是什麼？ 　　 　　當初拍攝《活死人之夜》，那些生吃活肉的死人不叫做zombies（喪屍），而是叫做ghouls（食屍者），畢竟嚴格來說，不是每一隻喪屍都是食屍者。食屍者是指嗜吃人肉的活人或死人，通常吃的是屍體。我讀中小學時，看遍了城裡播放的恐怖片，情節大多平庸、無聊又老哏。我看了好幾部喪屍電影，卻沒一部留下深刻的印象，我從來不覺得喪屍會像吸血鬼或狼人那樣恐怖得要死。喪屍多半是踩著不穩的腳步到處晃來晃去，試著裝出一副嚇人的模樣，卻沒做出什麼恐怖的舉動，最多就是把人拋去撞牆，試

圖把人給勒死之類的。不過，等我們把喪屍變成生吃活肉的怪物之後，效果就出現了。我們觸動了人類內心的原始恐懼，這種強烈的恐懼元素或許源自於遠古之前，當時的人類是野獸每天獵捕的獵物。非洲出土的石器時代某個嬰兒頭骨化石，所在地區恰好是某隻劍齒虎頭骨的出土地區，那劍齒虎有一顆門牙斷裂，門牙恰好符合嬰兒頭骨上的洞。因此，我們得以想像石器時代的母親每天是何等恐懼，怕孩子被吃掉，怕自己被吃掉，也怕同部落的人被吃掉。身為人類的我們不得不怕的，不光是劍齒虎而已，還有穴熊、獅子、老虎、河馬、禿鷹、鱷魚……這份清單真要列出來可長得很。 　　 　　然而，正如我之前在探索頻道看的犯罪真相節目所述，人類絕對堪稱「最危險的動

物」。《陰屍路》描繪的對象正是人類這種最危險的動物，以及猶如同類卻相異的活屍，活屍在某種遍及全球的傳染病影響下，紛紛追趕起人類來。 　　 　　在《活死人之夜》，我們暗示這種現象發生在全美各地，不過故事仍侷限於一小群人在一間孤立的農舍發生的事情。然而在《陰屍路》，到處都有行屍走來走去！《陰屍路》的主旨就是呈現各種人物在各種情況下，如何不得不因應人性面臨的種種毀滅、破壞，以及近乎壓倒性的威脅。 　　 　　《陰屍路》第一集，公路上發生某種大災難，造成大貨車翻覆、零件四散，這個畫面在我心中留下深刻的印象。警車緩緩接近，花了好久才抵達現場，猶如《活死人之夜》的芭芭拉和強尼開車前往公墓，車程長之又長，帶著

不祥的意味。觀眾知道可怕的事情即將發生，卻不清楚到底會是什麼。公路上的意外看似可怕，卻不屬於超自然現象。然而，這個公路畫面呼應了《活死人之夜》的場景，班跟芭芭拉說了畢克曼餐廳發生的事情，大貨車撞到加油機爆炸云云。在《陰屍路》，懸疑的氣氛隨著小女孩喪屍的現身而漸漸濃了起來，也激起了觀眾的好奇心，劇中的警察不明白這小女孩是怎麼回事。然後，故事以沉鬱的節奏緩緩揭露真相——死者復活，追殺生者。不過，在我們了解此現象的全貌之前，先是看見兩位惺惺相惜的平凡警察在巡邏車裡聊天吃東西，於是我們明白了，這齣影集不僅是講述一大群喪屍把人類撕碎、大吃特吃而已，還探討了現實中的人類要是真的遇上這種遍及世界各地的恐怖大

浩劫，會作出什麼樣的反應。這正是我們在《活死人之夜》設定要探討的主題，只不過《活死人之夜》的規模小多了。 　　 　　《陰屍路》以緩慢的步調逐漸揭露真相，鋪陳手法既有耐心又克制，引得觀眾滿腹疑問，好奇不已。我們眼看著開場出現的警察瑞克．格萊姆斯重傷命危，幾天後醒在加護病房。接著，說也奇怪，醫院竟然荒廢無人。然後，醫院外躺著數十具的屍體，血跡斑斑的床單成了裹屍布，包裹著這些屍體。終於，我們目睹了被關起來的活屍，看見了只剩一半屍身的腐爛屍體仍舊不停爬行，追在活人後頭，還有年輕的女活屍試圖回到生前居住的屋裡，想去探望或大啖兒子杜安。接著，我們體驗了那女人的先生摩根內心的矛盾，摩根試著強迫自己開槍射她，

可 　　 　　是怎麼也無法扣下扳機。與此類似，瑞克也急著想跟妻兒團聚，他順利離開加護病房，回到家中後，卻發現妻兒失蹤了。 　　 　　由此可見，這整場悲劇背後的人性故事才是劇迷著迷不已的原因。一齣描繪大災難的好電影，要是全都只講述悲劇，而未提及災難對人性的拉扯，未提及多數人在災難中不得不為的情景，那電影就沒那麼好了。在《陰屍路》的世界大戰裡，我們對抗的敵人其實是恐怖版的自己。這種主題、這種強而有力的概念必須多加探討，而《最長的一日》、《戰爭風雲》、《西線無戰事》等出色的戰爭電影，已做了用心深入的一番探討，這類電影不光是講述戰爭，還描繪了戰爭裡的人物。 　　 　　我老是說，《活死人之夜》是把《關山

飛渡》的印地安人置換成喪屍。可是，當初我們寫草稿、拍電影的時候，並不是這麼想的。然而，這兩部電影都是在描繪人類以及人類的各種優缺點，劇中角色在面臨渺茫的生存機會時，在目睹泯滅靈魂、令人畏怯的毀滅時，不得不為了存活下來而拼命奮鬥。這兩部電影講述了人類的特性，在極其危險的處境下，我們如何成功因應、又如何失敗。 　　 　　有時，會有人問我：「為什麼喪屍熱潮就是不會退流行？、「喪屍熱潮什麼時候才會退去？」、「大家什麼時候才會對喪屍熱潮感到厭倦？」我認為只要有作家、製作人、導演一直想出新奇的概念，喪屍熱潮就沒有告終的一天。適當的和弦已經彈奏出來，持久的現象已經創造出來。從此以後，這股熱潮會在藝術家的想像

之下持續獲得新的活力。 　　 　　喪屍故事要吸引人，必須具備其他成功故事所具備的要素，而《陰屍路》正是每項要素都齊全了。《陰屍路》的角色引起了觀眾的興致，又讓觀眾信以為真，關心劇中角色的發展。 　　 　　《陰屍路》在主要情節與次要情節上都有細膩的發展，對於人的境況也有重要的想法呈現，例如卑微相對於崇高，脆弱相對於勇氣，恐懼相對於希望，善良相對於邪惡。這些都是人類長久以來所要面對的抉擇難題，而我們坐下來好好觀賞《陰屍路》時，正可以間接探索一番並從中學習。 推薦序1 充滿隱喻的活屍密室世界　馬欣 　　現今喪屍片的風行，多少在隱喻現代人活在尋求刺激與追逐強烈反應的社會裡，群體步入逐漸麻木的狀態

，而影集《陰屍路》會引發風潮的原因，它把一組組的人置於沒有逃生口的活屍世界，形成一種「他人即地獄」的人性試驗。      　　末日遂形成了一個密室狀態，這當中每個人心受到考驗會產生什麼變化，才是這影集最好看的地方，而這本書藉由分析這故事中各個角色的心理個案，精闢地側寫了我們當今早已被預設的「末世」惶惶人心，是當下也是近未來的心理側寫與社會觀察，不難因此發現活屍藏在人心，值得參考。 推薦序2 活屍文化是一種信仰　螺螄拜恩      　　我和恐怖片的緣分從小學開始，當時沒有分級制度，父母帶我去電影院看的第一部電影是《變蠅人2》（The Fly 2）。觀看途中，我尖叫、哭泣著，從半掩指縫偷看血腥

畫面，不時回頭望向後排一臉無奈的觀眾，任放映機投射光芒照在佈滿淚痕和恐懼的臉上。現在回想……什麼樣的天兵父母會帶兒童看恐怖片啊！？      　　能平安走出戲院，沒被怒極攻心的其他觀眾暴打一頓，算是上輩子有燒香了！這段不堪回首的回憶未讓我止步不前，腦中反而烙下一種癡迷、一股無可言喻的熱愛與執著，我對恐怖片著了魔。      　　在多如繁星的災難、跟蹤砍殺、吸血鬼、狼人、惡魔、動物、超自然力量等類型主題中，殭屍是個人難以撼動的信仰、流竄在動脈內的血液、寄居於身體裡的靈魂。奠定殭屍片典型的「殭屍之父」喬治羅米洛（George A. Romero），則是最接近神的存在。 　　每一部與殭屍有關係的電

影，無論大片、小片、爛片、好片，我一一翻出頂禮膜拜，感謝它們帶來的力量，對腐敗行屍橫行街頭之迷戀是難以言說的罪。是故，我把對殭屍的喜好書於論文、寫成部落格，試圖探討為何大眾對殭屍永不厭倦？      　　從喬治羅米洛的「殭屍三部曲」，至難以計數的翻拍、致敬作品，及另闢蹊徑之《惡靈古堡》（Resident Evil）、《28天毀滅倒數》（28 Days Later）、《末日之戰》（World War Z）等片，殭屍業已從青少年次文化晉升為主流文化一環。     　　 　　點燃小螢幕與普羅大眾熱潮之代表作，當屬二○一○年於美國有線電視頻道AMC首播的《陰屍路》（The Walking Dead），

首季以電影規格的製作、詩意盎然的敘述，突破電視圈相對電影界較趨保守的影視文化，賦予觀眾一道緊箍咒，定時定點，我們難以自拔地守候在電視機前，翹首等待下一季開播、不滿抱怨這一季結束。當《陰屍路》成為人人最期待的日常，你難道不好奇這份熱情的濫觴？      　　《陰屍路的黑暗療癒》提出了心理學、認知神經科學、社會學、和文化理論等專業領域解答，讀者得以從心理學瞭解戲劇與觀眾間的社會聯繫；自恐懼生物學直視內心深處最幽暗的陰影；藉神經生物學解釋行屍機能失調的狀況；甚至由個案分析剖析反派角色究竟是神經病患或反社會人格？      　　當然，不能不提本人最愛的腦公達達（暱稱），書裡有一整篇文章，用神話學權威喬

瑟夫坎伯（Joseph Campbell）的英雄歷程細膩解析戴瑞迪克森（Daryl Dixon）鄉巴佬變英雄的轉變，身為大老婆，我看了死而無憾……喔不！我得活到與達達正式成婚之日。      　　雖然沒有斬雞頭，但我絕對能摸著良心說，《陰屍路的黑暗療癒》是我今年最期盼、也最推薦的一本書。看完本書，你大可坦蕩蕩迎向那些質疑殭屍魅力的異教徒，以書中妙趣橫生之行屍冷知識為矛、用真才實學心理學專業剖析為盾，理直氣壯道出「人類恐懼的本能」、「暴力血腥的原始吸引力」等回答，一步步攻城掠地，壯大信奉活屍文化之子民！ 　　 　　 ◎你要顧慮的其實是人類：反社會人格者的形成    「不是屠夫，就是家畜。」─

─葛瑞斯與瑪莉《陰屍路》世界裡的倖存者時時面臨各種恐懼，最顯而易見的就是復活的腐屍，他們不斷奮力撕扯人肉，讓每位受害者變成新的行屍。儘管飢腸轆轆的活屍異常駭人，但是瑞克和其他主角面對的最大災難往往出自於人類同胞之手。活人創造出最令人毛骨悚然的恐怖，總督公然砍掉赫索的腦袋，把監獄裡的每個人都逼走了，之後的食人狂更是差點殺光瑞克團的成員。什麼樣的人會這麼麻木不仁，讓別人承受這種痛苦？比方說，怎麼會有人將手無寸鐵又被綁在椅子上的格倫，跟行屍關在同一個房間裡？怎麼會有人砍掉受害者的腿，跟受害者閒聊著腿肉的滋味？在心理學上，能輕鬆做出這種事的人就稱為心理病態者。心理病態者通常缺乏同理心，也就是說，心理病

態者對於他人的情感毫無所覺或毫不在乎。假使你無論如何就是發自內心不在乎俘虜的感受，這樣就比較能以冷靜的態度，屠宰俘虜供食用。此外，心理病態者往往善於操控人心，經常把別人視為一種維生的工具或手段，以遂行目的。心理病態者通常很有攻擊性，可能會從事各種犯罪行徑。怎樣才算是心理病態者呢？專業人士各有不同的看法。有些人認為心理病態者全然缺乏任何的情感，但這種看法並沒有充分的證據。心理病態者似乎毫無困難就能體驗到憤怒的感覺，對於愉快和滿足感也不會不敏感。然而，有一種情緒是真正的心理病態者確實缺乏的，他們毫無恐懼之心。他們不會焦慮不安，而一般人在危機下的生理反應（例如流汗、顫抖、心跳加速、動彈不得），他們也

付之闕如。有些讀者或許會覺得具備前述特徵的人跟反社會人格者很像。在心理學領域，「反社會人格」可說是定義極不明確的名詞，多半是因為它的定義經過好幾次的更動。或許最有用的界定方式，就是把反社會人格者想成是外表和行為都像是心理病態者，差別在於心理病態者天生就是如此，永遠無法培養出同理心；相比之下，反社會人格者是為了因應生命中的事件，才養成病態人格特質。《陰屍路》的眾多角色向來缺乏同理心與懊悔心（亦即病態人格）嗎？還是說，其實他們是為了因應情勢才發展出這類特徵（亦即反社會人格）？然而，首要的大哉問其實是以下的問題：「這些角色是否符合病態人格的診斷標準？」

中國大陸企業海外併購之研究

為了解決amc電影院的問題，作者蔣曜宇 這樣論述：

在經濟全球化的推展下，各國的跨國公司已成為重要的組成部分。探討一個國家的綜合國力，擁有全球知名跨國公司的數量，也是一個參考指標。進入21世紀以來，中國政府積極開展全球化市場，不僅重視外國直接投資，也重視和鼓勵中國企業“走出去”進行對外投資。 本文的研究對象是跨國化的中國企業，包含國有企業及民營企業。中國近年來在對外投資中取得了快速發展，尤其是在哈薩克，並且對於哈薩克起到至關重大的作用。哈薩克擁有豐富的自然資源，在資源和產業結構方面，中國與哈薩克具有強烈的互補性，因此中國在哈薩克的直接投資錦繡前程。從產業分佈來看，中國企業主要投資在石油能源領域，並且透過收購或參股的方式進行投資。本

文主要分析中國國有企業在哈薩克的對外直接投資，並以中石油收購哈薩克PK公司為例，探討中國國有企業在哈薩克投資中的問題及成就。 探討中國民營企業在文化產業上最大規模的併購案當屬萬達集團在2011年併購美國AMC公司。此次併購引起全球矚目，影響深遠。併購後，美國AMC公司轉虧為盈，並且萬達集團成為全球最大規模的電影院線運營商，其中原因值得探究。 通過兩個案例分析，本研究成果在前人的歸納和總結下，對中國國營企業及民營企業海外直接投資併購進行探討。