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這兩本書分別來自滾動力股份有限公司 和印刻所出版 。
國立高雄科技大學 文化創意產業系 陳志賢所指導 詹雅筑的 奢侈品珠寶廣告與造型的符號學研究—以CHAUMET、CARTIER及TIFFANY & CO.為例 （2020），提出mod電影199推薦關鍵因素是什麼，來自於奢侈品珠寶、廣告、符號學、造型、意識形態。
而第二篇論文國立臺灣大學 法律學研究所 張文貞所指導 李崇安的 因應影音串流平台時代：本國自製節目比例之革新 （2020），提出因為有 本國文化、本國自製節目比例制度、影音串流平台、推薦系統、管制理論的重點而找出了 mod電影199推薦的解答。
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100則人物深度採訪，用故事滾動時代影響力：滾動力101-200人物紀實
為了解決mod電影199推薦 的問題，作者滾動力股份有限公司 這樣論述：
第一本攜手影像深度探訪百大行業的生命紀實，讓100個領域專家說故事給你聽！ ◎收錄金獎演員、編劇、導演奮鬥歷程，帶讀者笑看名人登峰前的血淚故事！ ◎集結百大行家生存指南，各方館長、知名網紅到阜杭豆漿第二代現身說法！ ◎影像攜手文字，每則人物故事搭配專屬QRcode，展演100條人生藍圖新路徑！ 李天祿布袋戲傳承人 李俊寬——滾動力的鏡頭下，是最有溫度，最忠實的人文影像。 空白地區 設計與藝術指導 彭星凱——與滾動力的受訪經驗讓我感到自在且深入，能夠不被趕促地描述獨有的世界觀，是創作者的幸運。 Teach for Taiwan為台灣而教創辦人 劉安婷
——滾動力的採訪很具深度，讓人物的故事很真誠的被呈現。 歐盟文化融合親善大使 楊佳恬——滾動力尋覓到的各個故事，都讓人對這個世界更有信心！原來，有這麼多人正默默且堅定地讓世界更美好。 春雷創意顧問副執行長 邱銘源 ——不斷的滾動，才能激發出精釆的人生，滾動力為台灣的精釆，提供了最佳的平台。 20世紀最具指標性攝影家 柯錫杰——滾動力媒體讓藝文萌芽，成就文化的新力量。 滾動力媒體為台灣在地社會企業，以建構豐富的華文影音資料庫為願景，創辦人林蔚林於2009年成立品牌至今，已走過十個年頭。 本書收錄的100則人物故事，為2017年至2018年間與滾動力團隊相遇
的訪者，領域橫跨生活、美學、表演、產業、職人到創作六大類別，團隊從中精選出百大行業各具代表性的意見領袖分享人生路上珍貴的執業經驗。讀者將能從書中獲取100種人生樣貌和100種生命中的抉擇，每則人物故事搭配專屬QRcode，讓讀者在閱讀文字之餘，也能透過影音聆聽深度訪談，在現代零碎而片段的學習時間裡，以影像與文字的攜手並進，補足讀者對深度閱讀的需求。 書中收錄了滾石唱片董事長段鍾沂的人生智慧，他送給了讀者「學會失敗」，才能通往成功的寶貴建言，團隊也拜訪了《阿莉芙》中的要角陳竹昇，聆聽關於「愛」這件事，從來都是兩個相愛的人之間，才有資格定義的哲學。 金鐘影后王琄帶來認真體會生活與演
活角色兩者密不可分的提醒，金馬獎影后謝盈萱則分享了接納內在容易緊張的性格後，心態上的坦然也同步還給演出時的自己放鬆而無懼的姿態。 書裡也收納了放下太陽馬戲團團員身份，回台以教學傳承理念與志業的知名舞者，還有奉獻青春，為失怙和無家可歸的移工提供庇護的人間天使，還有來自四方，不同領域的一群人，他們彼此素不相似，卻在追尋理念的堅持和癲狂中，生出相似的形影。 透過滾動力101-200人物紀實所選錄的故事，演示原來生命的藍圖，可凹可折，可在堅持裡另闢新徑，滾動力相信即使時代在變，許多蘊藏在人我之間的重要精神，仍具有傳承與應用的珍貴價值，在100則人物故事裡，只要有一句話觸動了你，在過往的想
法裡泛起漣漪，從所有的「理所當然」走進「原來還可以這樣」，這股想法的牽動與發酵足以滾動社會，成為我們集體往前的力量。 焦點人物收錄｜滾石音樂國際公司董事長 段鍾沂、國家文藝獎得主建築師 潘冀、國家文藝獎得主舞蹈家 何曉玫、金鐘獎影后 王琄、金馬獎最佳男配角獎 陳竹昇、金馬獎影后 謝盈萱、文學名家 張大春、《諸葛四郎》傳承人 葉佳龍、《血觀音》導演 楊雅喆、《目擊者》導演 程偉豪、《翻牆的記憶》導演 何潤東、Gogoro首席設計師 王松富、紀實攝影師 張雍、《灼人秘密》編劇 吳可熙、阜杭豆漿第二代掌門人 徐立耀、知名插畫家 H.H先生、Youtuber 嘎老師、加點吉拿棒、新生代男星 張
庭瑚
奢侈品珠寶廣告與造型的符號學研究—以CHAUMET、CARTIER及TIFFANY & CO.為例
為了解決mod電影199推薦 的問題，作者詹雅筑 這樣論述：
針對奢侈品珠寶（luxury jewelry）品牌CHAUMET、CARTIER、及TIFFANY & Co.婚戀影片廣告（advertisement）， 本研究透過符號學（Semiotic）分析方法，以符號義（signified）為基礎的圖像式符號（iconic sign）及以符號具（signifier）為基礎的造型符號（modeling sign），分析其組成方式，及其如何使得影像成為一種有意義的語言。 研究結果如下：一、珠寶營銷主客易位、重視文化資本，數位平台尚非最得力戰場；二、品牌形象多元開展，強調社會責任，兼顧情感、個性與夢想；三、珠寶設計形隨情感，動植物、器物與字母皆成文化
符碼；四、品牌廣告置入行銷，慎選通路及代言，反思何謂奢侈？何謂愛？五、廣告符號服膺陳規，即男性主動、女性仍作為被觀看客體的主流意識形態（ideology）。
小兒子12：扯鈴
為了解決mod電影199推薦 的問題，作者駱以軍 這樣論述：
※父子耍廢時間 飛天竄地的降龍十八扯 小兒子12：扯鈴 為了學校社團公演，小兒子拜託爸鼻幫他買扯鈴，爸鼻聽到一顆三百元便不理他，隨口說扯鈴就像廁所通馬桶的雙頭吸盤呀！這句話給了小兒子靈感，他躲進廁所東拼西湊，真做出一顆絕無僅有的吸盤扯鈴，天天帶在身邊練習。爸鼻看了忍不住說：「想當年我可是扯鈴國手唷！」讓我們一起來看看，爸鼻到底有多會扯？ 我有時感嘆 我都沒有你的能力 讓從前的我父親，如你給我的 溶解冰封之憂懼，惶然 像小太陽那樣的蹦跳跳的暖－－駱以軍 駱以軍暢銷散文《小兒子》改編繪本 源自夢田文創《小兒子》系列動畫創作 蘇麗媚 監製
史明輝 導演 歡樂推薦 Sama 親子部落客 小吵 自由創作者、繪本導讀老師 李貞慧 繪本閱讀推廣者 胖叔叔陳銘驤 國際說故事人 張碧珊 新北市新市國小老師 邢小萍 台北市新生國小校長 高雄市故事媽媽協會 張美蘭 /小熊媽 親職教養＆繪本作家、閱讀推廣人 黃致凱 《小兒子》同名舞台劇編導╱故事工廠藝術總監 黃愛真 教育部閱讀推手 葉雅汾 新北市瑞芳區義方國小老師 蔡淑媖 中華民國兒童文學學會秘書長、說故事志工培訓講師 劉怡伶 105年教育部閱讀磐石推手老師 （依字首筆畫排列） ☆夢田文創《小兒子》動畫版
第二季動畫即將於4/13（六）於各大平台播出 公視、愛奇藝、LINE TV、三立都會台、Vidol、 MY-KIDS TV、HamiVideo、MOD卡通199、日本C-POP、全球VIKI 各界肯定 小兒子動畫共入圍／得獎共40個國際影展 《命大的蟑螂》 1. 俄羅斯歐亞國際影展 最佳動畫片Eurasia International Monthly Film Festival 2. 南美厄瓜多聖安東尼奧獨立電影節San Antonio Independent Film Festival (FESCISA) 3. 斯洛維尼亞動畫影展ZEBRA anima
tion friendly festival 4. 澳洲墨爾本動畫影展The Melbourne International Animation Festival 5. 法國巴黎國際影展Très Court International Film Festival 6. 羅馬尼亞國際影展Short Stop International Film Festival 7. KingstOOn動畫影展 KingstOOn Animation Festival 8. 以色列近拿撒勒電影節 Near Nazareth Festival 9. 賽普勒斯帕福斯animattikon P
roject 10. 匈牙利布達佩斯動畫影展Anilogue International Animation festival the World Panorama 11. 羅馬尼亞Kinofest國際數位影展 Kinofest International Digital Film Festival 12. 荷蘭阿姆斯特丹動畫影展 KLIK Amsterdam Animation Festival 13. 俄羅斯國際動畫影展Insomnia Animation Festival 14. 印度班加洛短片影展BANGALORE SHORTS FILM FESTIVAL 15
. 美國洛杉磯國際影展Los Angeles CineFest 16. 義大利羅馬國際短片影展Roma Cinema DOC 17. 印度浦那短片影展Pune Short Film Festival 18. 比利時動人短片電影節Move Me Productions Belgium Film Festival 19. 台中國際動畫影展Taichung International Animation Festival 20. 關渡國際動畫節 kuandu international animation festival 21. 希臘動畫影展 Animation Marat
hon Festival 22. 加州動畫影展 Animation Chico Film Festival 23. 巴西Lobo國際影展 Lobo fest festival 24. 墨西哥FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DE YECORA 《沙發》 1. 捷克茲林兒少影展 ZLÍN FILM FESTIVA / Zlin International Festival for Children and Youth 2.美國 Florida Animation Festival 3. 美國We Like ‘Em Short Film
Festival. 4. 波蘭 KINOLUB film festival International Film Festival for Children and Youth 5. 義大利Cartoons on the Bay影展 6. 柬埔寨Cambodia International Film Festival 7. 希臘雅典Athens ANIMFEST 影展 8. 美國NukhuFest影展 9. The Lift-Off Sessions影展 10. 波蘭 KINOLUB film festival International Film Festival
for Children and Youth 11. 義大利 Cartoons on the Bay影展 12. 柬埔寨 Cambodia International Film Festival 13. 希臘雅典 Athens ANIMFEST 影展 14. 美國 NukhuFest影展 15. The Lift-Off Sessions影展 《游泳》 1. 台灣信誼兒童動畫獎 Hsin-Yi Children’s Animation Awards
因應影音串流平台時代：本國自製節目比例之革新
為了解決mod電影199推薦 的問題，作者李崇安 這樣論述：
電視媒體具有高度的影響力，因此國家經常課予電視媒體推廣本國文化的義務，具體做法為要求電視公司製播一定比例的本國節目。近年來，由於影音串流平台的普及度、影響力已與電視媒體並駕齊驅，是否、如何在影音串流平台上實踐本國自製節目比例制度遂引起相關業者以及主管機關的討論。影音串流平台為新興的影視服務型態，並擁有與傳統電視媒體不同的運作模式，如何在鼓勵創新與政策目的間取得平衡是一重要的議題。基此，本文選擇從比較研究的角度切入。具體的研究方法上，本文先爬梳並歸納美國、加拿大、歐盟以及韓國等四國對於影音串流平台的管制態度，分別為「閱聽人觀點」與「技術觀點」。前者，認為影音串流平台在觀看體驗上與電視並無二致，
故採取拉齊管制的思維。後者則側重於影音串流平台在服務型態、運作模式（推薦系統, Recommendation System）上與傳統電視的差別，而以低度管制因應。進一步，在本國自製節目比例制度的實踐上，採取閱聽人觀點的歐盟確實較為積極，要求影音串流平台的目錄（catalogue）中必須要有30%的歐洲內容。而傳統上相當重視本國文化保護的加拿大則採技術觀點，僅要求業者投資本地的創作。透過上開研究，本文認為歐盟以介入影音串流平台的推薦系統作為推廣歐洲內容的手段，精確因應了媒體科技的改變，可供借鏡。而加拿大則展現在管制手段的靈活運用，在政策選擇上亦值得參考。除此之外，本文並嘗試研究影音串流平台所使用
的推薦系統的原理。結合前開研究成果，本文發現介入推薦系統是一個可行、有效的路徑，確實能提高本國自製節目在平台上的曝光度，但過高的要求可能會減損推薦系統的精確度，造成閱聽人體驗不佳。因此本文認為，在要求影音串流平台透過修改推薦系統推廣本國文化時，應考量比例對閱聽人體驗的衝擊，即是否會過度扭曲推薦結果。於制定比例時，可先採相對低的比例，後再參酌本國自製節目點擊率等資訊決定是否漸進式的提高。