劇本格式的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

Action前的真情告白：電影人完全幸福手冊

為了解決劇本格式的問題，作者李悟 這樣論述：

你知道拍片為什麼要打板嗎？ 你知道好萊塢編劇為什麼不用WORD寫劇本嗎？ 場記要怎麼做？劇組便當要怎麼訂？ 格數、光圈、RAW、SSD……所有跟電影有關的概念，全都在這裡── 　　作者李悟導演在多校傳播影視相關科系進行拍片實務教學，同時具備創作者／教學者的身分，他整理自身的教學和拍攝經驗，以工具書概念出發寫成此書，不僅有電影史及理論相關知識作為脈絡支撐，更包含美式製片實踐細則、劇本寫作模式、攝影運鏡內涵與導演創作觀點等五大範疇。從所有劇組工作人員職務到拍片時劇組訂便當實務，從劇本寫作軟體到編劇故事架構及大綱撰寫，完整收錄。 　　全書各章節並無前後順序之分，讀者皆可獨立閱讀，適合喜愛電影

、進而想了解電影製作的讀者，以及提供電影系、廣電系及其他大學影視科系學生當作工具書使用。隨書所附之劇組實用表單，皆可自行更改成為劇組所需之格式，不僅讓學生進入業界時不再盲目摸索，更能讓我國影視產業向制度化、產業化邁進。 本書特色 　　★解答影視製作每一環節的疑惑，最良心的經驗分享！影視工作入門的絕佳工具書！ 　　★剖析好萊塢及華人劇組的異同，最真誠的真情告白！實務工作和教學的完整參考！ 名人推薦 　　孔繁芸（春暉影業執行長） 　　王育麟（電影《父後七日》導演） 　　石光生（台藝大表藝博士班授課教授） 　　杜子樹（好萊塢線上編導製片） 　　張智崴（廣告導演／電影製片） 　　張逸方（福相數

位總經理） 　　陳淑津（第41屆金馬獎最佳造型獎得主） 　　程予誠（第19屆金馬獎最佳紀錄片導演） 　　黃嘉俊（電影《一首搖滾上月球》導演） 　　解孟儒（剪輯師） 　　蕭正偉（《寶島一村》演員） 　　彌勒熊（資深專業影評人） 　　薛易欣（收音師） 　　（按姓氏筆畫排序）贊聲推薦  

劇本格式進入發燒排行的影片

為醫學說個好故事：醫療劇敘事模式的建構，以《麻醉風暴2》為例

為了解決劇本格式的問題，作者呂阡瑀 這樣論述：

醫療劇為電視劇開啟新的戲劇類型，透過電視的娛樂本質，讓觀眾在潛移默化中接收健康與醫療知識。美日韓的醫療劇不斷獲得許多獎項的肯定，收視也不斷突破新高，反觀台灣的醫療劇由於劇本產出與演員專業訓練的困難，未能持續產出優秀的作品。無論從產業發展的角度，或醫療健康知識傳播的觀點來看，有必要透過更多研究，建立醫療劇劇本編寫的設計原則。本研究以佛格勒的編劇理論為基礎，以《麻醉風暴2》為例進行文本分析與醫療劇編劇的深度訪談。整理《麻醉風暴2》劇中角色原型與情節的變體或改良後，並與台灣編劇劇本創作實務者進行交叉訪談。研究發現《麻醉風暴2》在醫療劇中的英雄與推動故事前進的角色別具特色，例如：劇情中醫師面對的不僅

只是病人或疾病，自己也會面對死亡的召喚；英雄的陰影和困境以突破醫師內在缺陷為主；劇中與病程相關的敘事，富含醫學敘事中人文的關懷與反思，是醫療劇中最使人感同身受並受啟發之處。

週末熱炒店的編劇課

為了解決劇本格式的問題，作者東默農 這樣論述：

一本輕小說式編劇入門書，通過有趣的情節，用輕鬆易懂的白話講解劇作方法。普通上班族詠琪，為了追求夢想辭去工作，沖到編劇老師高明的講座上拜師，卻被告知“一年時間，讓你變成編劇，但你要回去上班”。   課程就這麼開始了，地點卻是人聲鼎沸的熱炒店。為什麼要在這裡上課？為什麼老師不收錢還管飯？為什麼他說編劇沒夢想，才華不重要？週末熱炒店的編劇課，從故事結構講到人物設計，從劇本格式講到製片流程，詠琪真的能像老師說的那樣，只用一年時間就從菜鳥成長為職業編劇嗎？看似高產成功的老師，又有著怎樣不為人知的傷痛過往呢？ 東默農，1985年生，屏東人，畢業于台大心理系。從初中開始接觸小說寫作，大學

開始接觸戲劇，當過導演、演員、編劇。曾于動畫工作室、漫畫出版社、影音製作公司擔任特約編劇，現為接案編劇與編劇講師。曾入圍2013年“中國好劇本”電視劇劇本徵集大賽百強，獲2012年新北巿動漫原創劇本獎佳作、第四屆臺灣大哥大簡訊文學獎二獎、第四屆溫世仁武俠小說獎佳作。入圍第九屆青年才俊戲劇競演藝術節最佳導演、最佳編劇，並獲評審特別獎。 各界熱烈推薦、激賞好評 用編劇之眼，深入每個角色與故事 第一章 熱炒店的編劇課 拜師 夢想會替我開路 第二章 沒有夢想的職業 想當編劇，從放棄夢想開始 被害妄想症 發展故事的公式 第三章 淘汰 內外之分 公式的內部 第四章 面對現實 振

作的唯一方法 角色小傳 角色設計 第五章 對立 賣得出去才是重點 角色佈局 角色功能的佈局 伏筆的設計 象徵的設計 主旨揭露的佈局 第六章 電影不都這樣演嗎？ W 型結構 故事的上半場 有麻煩才會動起來 故事的下半場 核心與支線 第七章 相同場地，不同場景 不安的心 場景、場次與劇本格式 分場研究 場景的元素 場景的順序 第八章 沒說出口的話 每個場景都是部小戲 臺詞，潛的比較好 錦上添花的經典臺詞 臺詞、場景都有結構 對白與動作設計 第九章 光有夢想是不夠的 夢想以外的事 商品製造流程 現實以外的事 第十章 與你的約定 朝理想前進 小心跌倒 後 記 一本書孵化的奇幻之旅：出書的

企劃與關卡 出版後記

電影劇本架構模型視覺化

為了解決劇本格式的問題，作者陳仡竫 這樣論述：

電影劇本對於電影整體成就的影響是最大的，也是所有劇組人員的工作手冊。劇本裡所承載的資訊，是一切的藍圖，相對來說，其資訊量也相當可觀，但對工作人員人數也不少的劇組來說，面對這些巨量資料，通常都會在製作過程中衍生出幾個狀況：1. 劇本資料的整裡，通常劇組人員對於劇本資料的整裡，僅是將資料表格化，但兩者間是單獨存在並無連動性，一旦劇本有任何修改，就必須再做重複的步驟，並且費時；2. 劇本的時間軸是線性的，但資訊呈現是分場次的，僅以紙本文字呈現的劇本，閱讀範圍有限，很容易失去各段關係的連結。在資訊爆炸的數位時代中，人們每天面對巨量的資料，卻無法及時消化，用資料視覺化將資訊映射到人腦中，一直都是幫助人

類吸收資訊的最好方式。在視覺化早已被廣泛運用的年代理，卻鮮少被運用在敘事文本上。以眾多的敘事文本形式中，電影劇本是一個非常適合運用電腦分析以及視覺化的形式，因為電影劇本裡的各項資訊，本身就已擁有專屬的格式或是代稱，很容易被電腦判讀。本研究將建立一套能夠擷取劇本基本資訊並將之視覺化的系統，在所創造的資訊空間裡，以直觀的方式對應劇本裡的電影空間，以分析過後所產生出的概念模型，就像建立一份地圖，有明確的主要幹道指引方向，在改變比例尺的情況下，也可以細看小巷弄中的樣貌，在縱覽與細節之間，幫助劇組人員快速建立該部片的主要架構，提供工作人員在討論交流時的依據。全觀性的閱讀模式也讓各段故事的關係不容易失去連

結。