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論府展時期（1938-1943）羅山女史張李德和（1893-1972）的「繪畫成就」

為了解決台北市立美術館典藏目錄的問題，作者洪韶圻 這樣論述：

本論文以「論府展時期（1938-1943）羅山女史張李德和（1893-1972）的『繪畫成就』」作為題名，透過「張李德和」的個人創作經歷、「府展」的創作動向與特質、嘉義「羅山」的地域文化背景、以及其性別上的「女史」身份，解析其於日治時期繪畫創作的重要性，探究她於台灣近代畫壇上所締造的「成就」意義。綜觀目前對張李德和的繪畫研究多以個人生平與畫歷介紹為主，並自家世教養、詩文才情以及女德涵養的角度對其繪畫創作加以稱頌。相對於此，本論文擬以四大探討重點：「詩書畫三絕的『東洋畫家』」、「張李德和的府展作品與『時局色』」、「日治時期張李德和的藝文界聲望樹立與嘉義（羅山）的地域文化特質」、「張李德和繪畫創

作中的性別意識」，重新檢視日治時期張李德和的創作經歷與作品意義，進而總結其「繪畫成就」。首先，檢視張李德和於學識、繪畫方面兼受「漢」、「和」、「西」三方文化涵養的背景，以具體說明張李德和繪畫創作所具有的「近代」性格。其次，考量張李德和的漢學才能與戰爭「時局」的關係，思考其於府展中的特殊性，進而釐清期府展作品的創作特質。第三，探究張李德和聲望樹立由「個人」奠基於「地方」並走向「全島」的過程，反思其憑一介女流立基於地方的可能原因與支持條件。第四，藉由日治時期張李德和在學生、才女、「保甲婦女團」團長幾種身份與形象上的轉變，與其「陰柔氣質」的觀照下，思索其繪畫創作反映出什麼樣的性別意識。最後，總結張李

德和的「繪畫成就」，重新為她在台灣美術史上找到適切的定位。藉由上述研究重點與成果，期能獲得下述研究貢獻：（一）為張李德和繪畫創作中的「傳統」面向，加入「近代性」的思考。（二）為日治時期提倡戰爭畫的府展東洋畫部研究，開拓不同方向的觀察視野。（三）為台灣近代美術史的研究，增闢重視嘉義地區特殊人文風土影響的層面。（四）為日治時期台灣女性畫家的相關研究，提供新的比較觀點。

從解嚴以後的台灣社會寫實主義藝術論侯俊明的版畫創作之特色

為了解決台北市立美術館典藏目錄的問題，作者蕭嘉慧 這樣論述：

　　本文討論在解嚴後的時空背景之下，侯俊明的版畫創作作品中如何處理個體的問題，如何處理社會共同意識的問題。內文採文獻探討法和文本分析法，從寫實主義觀點出發，試圖找出作者版畫作品中所含有的寫實主義之創作方式與精神。不論是二十世紀二、三十年代因戰亂而湧起的社會寫實主義風潮，或是六○年代的新寫實主義，同樣呈現出強調忠實記錄社會現象的特質。台灣光復前後歷經政權的交替，造成社會的諸多矛盾，其中又有文化多元性和不確定性，這些刺激亦為藝術創作帶來許多可能性。就創作而言，社會寫實反映創作者對現世的藝術表現。　　　侯俊明的作品在形式上充滿異質性圖像與文字的運用，其創作與動機投射了藝術家自身的經驗及情慾的影子，

並且在社會時序的脈動過程中，反映出藝術家對時局與自身生活的焦慮。他個人對原生慾望的壓抑藉由藝術創作的新神話與警示道德觀，將之擺盪在慾望與權力的對抗之間。社會的衝突現象經過他長年的挖掘、觀察以及參與，讓他逐漸找到合於他個人創作，且又適合運用文字語法、思考邏輯，將混雜又鮮活的人生片段納入一個可創作的巨大結構中，從而發揮創作強大的功能。　　　經由本次論文研究對侯俊明的版畫創作作品分析結論如下： 一、作品反映藝術家對社會環境的想法，並以藝術反諷的表現手法表達身體自主的覺醒意識。二、將身體私密問題社會化，使作品同時具有私密性與社會批判性。