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理查•史特勞斯第二號降E大調法國號協奏曲之樂曲分析與詮釋

為了解決台北愛樂 管弦樂 團 首席的問題，作者陳思宇 這樣論述：

理查•史特勞斯(Richard Strauss, 1864-1949)的管弦樂作品中，無論是交響曲、交響詩或是歌劇等，皆可發現法國號此樂器所占地位之大，這是受其父親法蘭茲‧史特勞斯(Franz Strauss, 1822-1905)的深遠影響而來，其父親出身慕尼黑巴伐利亞宮廷音樂家、樂團首席法國號手與音樂院教授，以演奏家身分馳騁於世，而其作品也主要在拓展法國號的演奏領域，讓法國號在十九世紀時，展現出極致的演奏技巧及音樂表現力。在此背景之下，理查•史特勞斯便別無選擇地愛上了法國號，他讓法國號豐富且多變化的音色及技巧，得以在其作品中發揮出來。 由於理查的父親熱衷古典精神，所以他亦深受莫札特

(Wolfgang Amadeus Mozart, 1756-1791)、海頓(Franz Joseph Haydn, 1732-1809)、貝多芬(Ludwig van Beethoven, 1770-1827)等人的影響。儘管他的第一號(Horn Concerto No. 1, Op. 11, 1883)與第二號(Horn Concerto No. 2, 1942)法國號協奏曲的創作時間相隔了六十年，但兩首作品的共同點皆為古典精神之風格，作品結構緊密，與其父親法蘭茲的法國號協奏曲(Horn Concerto Op. 8, 1865)相互呼應，曲中流露著輕鬆、愉悅、抒情的豁達特質，具有莫札特

式清晰、平衡的古典形式，以及布拉姆斯(Johannes Brahms, 1833-1897)式的和聲、語法，並使用莫札特法國號協奏曲般的格局。 因此，筆者對於理查•史特勞斯的作品感到十分崇敬，尤其在他的兩首法國號協奏曲作品中，屢屢發現其中蘊含著「莫札特風格特質(Mozartean quality)」，這種回歸古典風格的作曲手法，更是激起筆者欲深入研究的興趣，遂便開始著手進行「理查•史特勞斯第二號降E大調法國號協奏曲」之研究。 本論文之主題為「理查•史特勞斯第二號降E大調法國號協奏曲之樂曲分析與詮釋」，分別針對作曲家生平、創作背景、風格特色、樂曲分析以及演奏詮釋等方面提出個人探討之論

述，期望藉由研究理查•史特勞斯的生平背景、樂曲分析等幫助，更進一步地研究其音樂創作風格，以釐清此首作品的本質，亦對此曲有更深層的了解與想法，因而在演奏詮釋時能克服各種高難度的技巧並更接近作曲家之風格。