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凝望.時代：穿越悲情城市二十年

為了解決台北票房的問題，作者張靚蓓 這樣論述：

對沉甸的時代投以無聲凝望，我們一同穿越了那時代最細膩而悠長的風景 　　二十年前的台灣電影新浪潮運動，在《悲情城市》獲得第四十六屆威尼斯金獅獎達到最高潮；作為在國際影展上第一部代表台灣發聲的電影，《悲情城市》蘊含了開創性的影像美學、當時禁忌的政治題材，以及那個時代的細膩紋理與氣味。作為電影文本，《悲情城市》創造了電影藝術的高度，也設立了時代的里程碑。 　　而成就這部電影的，共同創造出電影中每一段影像、不管是畫面裡或外的人們在無數個夜晚白天激烈討論激盪；彼此磨合、創造出每一個細節的專注目光；創作的漫長路途中來來去去的背影，共享收穫一刻、最真摯的眼淚；還有更多說不完、說不滿的風景，都只在這電影背

後無聲經過。 　　然而這些，才真正是對那個時代最最白描的底蘊片段…… 　　那，才是這個故事要繼續延續下去的，最真實的創作者們的人生。 本書特色 　　本書除了電影《悲情城市》最重要的十六位幕後人員訪談外，另外收錄超過一百幀由當時的電影劇照師陳少維所側拍的黑白攝影，完整呈現電影的時空氛圍；另外亦由資深電影人張華坤、褚明仁等提供當年威尼斯影展資料與頒獎影像。 　　資深影評人黃建業、聞天翔為序推薦；書末收錄陳儒修、黃建宏兩篇重量級評論。 作者簡介 作者∕張靚蓓 　　原籍山東省桓台縣。出生於高雄縣左營。成長於台中縣梧棲。 　　輔仁大學大眾傳播系畢業，美國喬治亞大學（UGA）視聽傳播碩士。 　　曾任中國時

報主任記者，台北市立美術館編輯，輔仁大學大傳系、東海大學美術系講師。現持續寫作。 　　著有《聲色盒子，杜篤之》、《電影靈魂深度的溝通者，廖慶松》、《不見不散，蔡明亮與李康生》、《夢想的定格，十位躍上世界影壇的華人導演》、《十年一覺電影夢，李安》等。主編《邊緣視角，吳其諺文集》。 　　譯有《再見楚浮》、《埃及與古代近東，大都會博物館全集1》、《大英視覺藝術百科》等。曾任紀錄片《無米樂》及「全景映像祭：《生命》《部落之音》《梅子的滋味》《天下第一家》」媒體總監。 攝影∕陳少維 　　職業攝影師，曾為侯孝賢電影《悲情城市》、虞戡平電影《兩個油漆匠》、張作驥電影《暗夜槍聲》、《忠仔》拍攝劇照，也為許多表

演藝術團體如自話像工場舞作《風吹三十》、金枝演社劇團《潦過濁水溪》、《古國之神－祭特洛伊》、《東經121度 北緯23度半台灣羅漢傳奇》、《群蝶》、《可愛冤仇人》、《觀音山恩仇記》、《羅蜜歐與茱麗葉》、《大國民》、復興國劇團《羅生門》、組合語言舞團《2000異世界》、《高感性檔案》、新世代劇團《愛情新世代》、薪傳歌仔戲劇團巴黎夏日藝術節《王魁負桂英》、薪傳歌仔戲劇團新舞台《碧玉簪》、《女流》、《木蘭辭》擔任攝影、平面設計；並為春禾劇團年度大戲《媽在江湖》、風之舞形舞團《愛 玩音樂 愛 跳舞》、亞洲劇團《假戲真作》、新象《遊園驚夢》擔任攝影。 　　曾擔任新聞週刊攝影記者、自由時報特約攝影記者。19

97年成立自己的工作室。 　　為許多音樂專輯拍攝封面，包括《逆光穿行》唱片專輯攝影、平面設計；周杰倫《半島鐵盒》、董運昌專輯《Happy Way》封面及內頁攝影、原住民樂團MATZKA音樂專集。參加過多項聯展，曾於2005年舉辦個展「快門慢舞」，出版攝影作品集《快門慢舞》（華人版圖，2005）。

台北票房進入發燒排行的影片

城市行銷之名人代言效益研究－以台北市政府為例

為了解決台北票房的問題，作者劉致妤 這樣論述：

本台北市政府在疫情最嚴峻的今年，仍然花錢舉辦各種城市 行銷活動，並且邀請各類型的名人擔任代言人，但是，在媒體曝 光度方面，卻讓民眾感受不到，是花錢太少？宣傳不夠？或者沒有達到應有的效益?引發本研究的背景與動機。城市行銷帶來的經濟效益具有無限潛力，使用代言人也在全 球掀起風潮，但是近年來，在行銷預算，名人效益，觀光活動吸 引力等各種因素的變化之下，現在的名人代言真的有效嗎?名人代言是不是應該改弦易轍？本研究發現：(一)市長的方針與決策攸關名人代言城市行銷的表現。(二)名人代言案要適當選擇對象。(三)名人代言的效益評估應再做精細的評估。根據研究結論，提出三個建議：(一)網路時代採用網路行銷。(二

)強化虛擬代言人的開發與運用。(三)長期經營並宣傳二次元代言人，供市政府及市議會，作為決策與監督參考。