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地獄遊行 第三集

為了解決單行本是什麼的問題，作者布克 這樣論述：

　　金漫獎年度漫畫獎—— 　　「畫風、劇情都是邪道，但就是會讓人不知不覺陷進去那個世界。」   　　魔法支配的世界，平衡逐漸傾斜崩解……   　　距今數世紀後，天災「地獄之門」造成怪物災厄四起。 　　同時間，各國間關係緊張對立、族群相互迫害仇視， 　　世界各地瀰漫著濃濃煙硝味。   　　越和國，一個充斥貧窮與地獄之門的國度。 　　破爛巷子裡住著被眾人唾棄的「難民」，負責管理他們的是神秘「男爵」。 　　跟著艾利踏上歸途的約拿， 　　因為一個男孩的求助，轉身走入黑暗巷弄， 　　見證了一場永遠無法結束的人間惡夢。   　　當

兩人終於回到帝國，迎接他們的卻是滿街騷動與混亂？！ 　　而這些混亂的起因，似乎都直指著相同的方向……   本書特色   　　★彩圖特別收錄 　　作者親繪「魔法世界地圖」。   共鳴推薦   　　漫畫家｜AKRU、吳宇實、漢寶包、薪鹽   各界讚譽，口碑連載   　　「用生動的日常，敘述眾生相的悲哀與無奈，並帶點可愛的黑色幽默。」 　　「我喜歡他在奇幻作品中依然放入貼近現實社會的暗喻。」 　　「看到後面，才發覺這才不是什麼魔法世界。」──紙本分格，香港獨立書店 　　「視覺風格獨到，分鏡流暢，對白細膩，故事推進展開完整奇妙的世界觀，奇幻

兼具寫實設定的平衡感令人驚艷。」──金漫獎評審推薦語

單行本是什麼進入發燒排行的影片

省時戰：數位中介食物配送勞動的移動政治

為了解決單行本是什麼的問題，作者蔡宛芸 這樣論述：

由便利需求與數位科技推動的食物配送平台服務，正塑造著台灣飲食零售地景與勞動樣態的新樣貌。純然仰賴手機網路打卡與接單的勞動模式，以及由論件計酬及獎金累件加給的勞動報酬性質，看似提供了一種勞動時間與薪資皆掌握在己的彈性與自由，實際上卻是食物外送員，受制於數位黑箱、資本剝削、風險外包及時間催促的勞動結果。此外，食物外送員往往需要以私人化的「補缺行動」，耗時調節既有公共性不足的配置和運作，像是面臨勞動現場的物質損壞、基礎設施缺漏、技術系統失靈，以及空間規範的限制等。不論是勞動體制的剝削，或是複雜勞動現場的耗時補缺，皆造成食物外送員經常在街頭趕場送件與承擔交通移動風險的現象。於是，本文嘗試以虛擬自由、

移動異化，與補缺行動等概念，探討數位中介計件制的自由性與剝削性，以及食物外送員於勞動過程涉入的移動政治與勞動風險議題。作者以台北都會區的兩間食物配送平台foodpanda和Uber Eats的外送員為主要研究對象，通過與外送員、店家、平台業務、工會成員與律師的訪談，以及實際參與勞動與觀察網路社群討論等方法，配合新聞報導及相關文獻，探討上述論題。作者主張科技中介食物配送過程的便利性，其實是平台業者以數位黑箱、計件制的調控，使外送員在複雜勞動環境中從事血汗勞動的成果。當中，自由的外送工作乃科技與資本加速積累結構下，受到刻意塑造的虛擬幻象。勞動風險的構成也並非個人行動所致，反而是勞動體制、移動環境，

與生產中的關係等共構的結果。

嫁過來的妻子總是在諂笑(03)

為了解決單行本是什麼的問題，作者マツモトケンゴ 這樣論述：

　　★傳說的開始－－Pixiv人氣爆棚的網路連載作品，第一話觀看數突破百萬，總閱覽數突破一億！ 　　☆閃到畫面全白啦!!古裝風格的《總之就是很可愛》!? 　　★「絕對不能被老公看到我嘿嘿笑的表情」，另類戀愛頭腦戰開打!!   　　【劇情簡介】 　　武士由依宗次郎娶到了一位超級美人──千夜， 　　她立如芍藥，坐若牡丹，行猶百合花， 　　不但家事萬能，姿態也非常端莊典雅，儼然是一位完美妻子。 　　然而這位妻子的表情總是在諂笑，好像在忍耐什麼。 　　是因為自己太沒出息了，千夜才不願意敞開心房吧… 　　──宗次郎是這麼認為的。   　　然而，千夜只不過是因為太喜歡丈夫了才會如此…!! 　　看到丈夫

幫助別的女性會吃醋、被丈夫保護會感動到痛哭流涕，在家總是被丈夫帥到昏倒！ 　　「絕對不能被老公看到我嘿嘿笑的表情，不然成何體統！」 　　為了維持完美人妻的形象，千夜一定要忍住，但反而讓老公開始瞎擔心… 　　互相深愛，彼此卻不敢說出口的笨拙情侶檔， 　　帶來滿滿反差萌互動的超甜鴛鴦喜劇第三集登場！

「復興崗學院」藝術學系與臺灣漫畫的發展 (1951~1987)

為了解決單行本是什麼的問題，作者陳慧如 這樣論述：

　　台灣漫畫的萌芽始於日治時代，國民政府遷台後的1950年代，台灣漫畫形成了兩大主軸，一為兒童漫畫，創作者以本土漫畫家為主，題材則以故事漫畫為主，尤屬武俠漫畫最多，發行的方式也以單行本居多。另一則是反共漫畫，以大陸來台的漫畫家為主，反共漫畫是以成年人為對象，主要發表在報紙及雜誌上。這兩大主軸，使得台灣漫畫的發展邁向第一個高峰期。其中，以政治宣傳為主的反共漫畫，是1950年代台灣特有的漫畫產物。而當時的反共漫畫家，雖然有以〈牛伯伯打游擊〉聞名的牛哥等人，但反共漫畫主要仍以復興崗學院藝術學系扮演著重要角色。　　1949年底，國民政府遷台，檢討國共內戰失敗的原因，認為敗在中共宣傳的無孔不入。是故來

台後，特別重視文化宣傳的工作，政工幹校於是禮聘劉獅及梁氏兄弟籌組創立美術組，奠定了復興崗學院藝術學系的獨特風格，其培養出來的學生，在宣傳的反共漫畫上也相當有成就，復興崗學院藝術學系也因反共宣傳漫畫形成有其獨特風格的流派。　　事實上，當時台灣的反共漫畫家，在1950年代以前，除了梁又銘及梁中銘兄弟外，幾乎沒有沒有漫畫創作的經驗，更遑論受過漫畫相關的嚴格訓練。即使是梁氏兄弟，早年的繪畫成就其實是在油畫創作上，從事漫畫創作是因為革命與戰爭的需要。而處在風雨飄搖的年代，漫畫的宣傳性更加被重視，因此，漫畫課程的開設也顯得迫切需要。而漫畫宣傳的重要性，也表現在反共漫畫及軍人再教育的漫畫上。