寫實主義戲劇的問題,我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍,推薦趙如琳寫的 戲劇藝術之發展及其原理(六版) 和陳正茂 張憲堂的 當代臺灣本土大眾文化(第二冊):鄉情深知與影劇創新精選集都 可以從中找到所需的評價。
另外網站寫實主義文學 - Wikiwand也說明:在藝術領域出現過各種各樣的現實主義運動,如(19世紀意大利)歌劇的寫實主義、現實主義文學、現實主義戲劇(英語:Theatrical realism)以及意大利電影的新現實主義 ...
這兩本書分別來自東大 和元華文創所出版 。
國立清華大學 台灣文學研究所 劉柳書琴所指導 白春燕的 日治時期台灣文化協會新劇運動系譜(1921-1936) (2020),提出寫實主義戲劇關鍵因素是什麼,來自於新劇、文化劇、社會網絡、演劇系譜、新文化運動、台灣文化協會。
而第二篇論文淡江大學 西班牙語文學系碩士班 吳寬所指導 李絃慈的 《三頂大禮帽》與《抉擇》中之存在困境 (2013),提出因為有 米格爾‧米烏拉、幽默、西班牙二十世紀戲劇、女性意識覺醒、疏離的重點而找出了 寫實主義戲劇的解答。
最後網站写实主义戏剧“细节真实”的视觉机制及其悖论則補充:19世纪末写实主义戏剧理论和剧场实践追求“细节真实”,逐渐建立了充满悖论的旁观者观演关系结构模式。“细节真实”打破了传统戏剧和剧场的可见性分配机制,将社会 ...
戲劇藝術之發展及其原理(六版)
為了解決寫實主義戲劇 的問題,作者趙如琳 這樣論述:
本書為趙如琳先生研究戲劇多年的心得結晶。書中共分為上、下兩篇,上篇特別闡明戲劇發展的四個主要型式;對羅曼主義之興起與沒落、寫實主義戲劇應運而興替進行透澈的說明;對史丹尼斯拉夫斯基的表演藝術體系之形成、發展、衍變及影響進行系統性的分析;舞臺藝術之轉變與發展亦有全面性的探討。下篇翻譯漢米爾頓的名著《戲劇原理》,極具研讀和參考價值。對於戲劇藝術工作者與戲劇文學研究者,本書是不可或缺的最佳參考資料。
寫實主義戲劇進入發燒排行的影片
【認真聽】純愛不純|#台灣青春愛情電影|刻在你心底的名字 \\ 李長潔
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自2008年台灣電影再次興起以來,通俗的青春愛情故事,不但成為話題與票房的解方,也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例,金馬獎就入圍5項,也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起,除了70年代瓊瑤式愛情的健康寫實延續,90年代台灣新電影借用愛情重建台灣性。但進入2000年後,一切開始慢慢不一樣了。
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2000年開始,《藍色大門》(2002)、《盛夏光年》(2006)、《那些年我們一起追的女孩》(2011)、《女朋友男朋友》(2012)、《等一個人咖啡》(2014)、《我的少女時代》(2015)、《六弄咖啡館》(2016)、《刻在你心底的名字》(2020),大量的青春愛情電影成為了台灣純愛想像的視野,他們以「青春」、「少男」、「少女」為名,表現出台灣人的情感文化模式。
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我們今天的「偽學術 | 認真聽」,就來談談這20年來的粉紅泡泡。這廣大的戀愛流行文化是甚麼模樣?它們反映了怎樣的愛情轉向?從不同作品中又可以解讀出哪些文本隱藏的敘事?還有那些膾炙人口的電影主題曲。
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📌 #今天的內容有
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▶ 甚麼是愛情電影
▶ 我的《藍色大門》與青春
▶ 「青春」的形構
▶ 「少男」、「少女」的理念型
▶ 純愛不純—台灣青春的反叛結構
▶ 情感先於政治
▶ 愛情電影主題曲
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//// 完整論述 ////
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▓ #甚麼是愛情電影
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想要談「愛情電影」,那勢必是要做個「#類型電影」操作型定義,儘管近年台灣電影的類型化飽受批評,但其的確是招喚大眾的一個方便途徑。或許我們可以幫愛情電影分類為:羅曼史(romance film)、通俗劇(melodrama)與文藝片。目前2000年後的青春愛情電影來看,則較多傾向文藝片。
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也是因為電影類型化的緣故,其可以更清楚地連帶成一套系統、原則與期待。當「#愛情電影」正式成為一種培養台灣人觀賞電影的習慣,除了公式化的內部敘事外,向外延伸後,便足以展開各種文化工業的制度性生成,例如偶像明星的打造、週邊商品販售、主題曲的流傳等(Illouz, 1997)。
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最終,透過類型電影的集體觀看,可以反映出一個社會的意識形態,或是文化模式。好比《#為甚麼愛讓人受傷》中,Eva Illouz(2012)藉由《傲慢與偏見》來理解西方個體主義的浪漫生態,或許我們也可以在這20年來的青春愛情電影裡看見自己。
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▓ #我的藍色大門
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在《#藍色大門》張士豪的那個年紀,夏天的午后是連續補習戰鬥的人生,週一、三、五是何明數學,週二與週四是徐薇英文,當然以我不學無術的青春,大部份都是呈現偷懶蹺課的狀態。那時候究竟能夠有甚麼煩惱?
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2002年的《藍色大門》第一次開啟了我對愛情與性別的思考。導演易智言當年拒絕了參加金馬獎,不然,這部相當具有時代意義的作品,肯定有不錯的成績。片中孟克柔(桂綸鎂)、張士豪(陳柏霖)、林月珍(梁又琳)三人的關係,呈現了00年代台灣青少年的社會行動與市民生活精神。
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▓ #青春的形構
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我們以後會成為甚麼樣的大人,變成00年代後市民社會中年輕男女的煩惱。在後傳統資本主義社會的生活中,這些都市裡的小事件,個人選擇的養成遊戲,成為我們最需要煩惱的自由,一種集體規則與個人自由的協調抉擇。
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「青春」,是一個重視自我探索的過程(過渡),無論是《藍色大門》或是《盛夏光年》,都試圖描繪這種秩序建構中的過渡,五月天同名歌曲的日文名稱就叫「#青春の彼方」-- 放棄規則,放縱去愛,放肆自己,放空未來。也是因為這樣的「#失序」,青春才讓人懷念。最終,沈佳宜說「人生中的很多事情,原本就是徒勞無功的」,的確,我們正在腐敗,但我寧可選擇相信《刻在你心底的名字》結局的協調與釋懷是有可能發生的。
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「青春」,也帶著台灣觀眾走出90年代的悲情。早期的青春愛情電影帶著濃厚的陰鬱,一直到《藍色大門》開始,我們開始談論同志情感、性別認同、家庭關係、三角戀愛等情感議題,青春變得多元而明亮。
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青春愛情電影裡,反映著情感的真實體制(regime of emotional authenticity)(Illouz, 2012),非常強烈地要求內在性感作為行動與選擇的基礎。青春中的人們,因為初次面臨社會化規範,人們會認真審視自己與對方的情感(愛情、親情、友情),以判斷這段關係的重要性與強烈程度。這大量的自我情感檢視,一見鍾情的強烈情感暗示,時常就是「青春」的情感面貌。這也是青春迷人之處。
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▓ #少男與少女的理念型
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媒體中的少男與少女,帶給觀眾對性別角色的論述形構,一方面文本建立起一種戲劇性、典範式的形象,隨著故事的開展,加深觀影者的情感投射,另方面一起作用的是,少男少女的面貌外表的特質,也形成觀眾的欲望對象,產生明星化的作用,成為性別操演的模仿理念型。
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青春愛情電影中的少男比少女更加倍重視,除了《藍色大門》與《我的少女時代》外,其它全部的愛情電影幾乎都圍繞著少男,少女通常則作為是推動劇情的力量。少男的姣好面貌,成為電影世界裡的耽美重心,隨便舉例就一堆,陳柏霖、張孝全、柯鎮東、陳昊森、曾敬驊,「#大男孩」的對純樸、憨直、大笨蛋的要求,他們表現忠誠、可受控制,並且,他們不會對(男性)觀眾產生威脅感。
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至於女主角則以「#熱情開朗大方」為形象,如《女朋友男朋友》中的林美寶(桂綸鎂),就如同前述,她起了連結兩位男主角陳忠良(張孝全)與王心仁(鳳小岳)的作用,確實地帶動敘事的進展。
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▓ #台灣青春的反叛結構
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2000年後的台灣青春愛情,某個程度上融合了日本和美國的純愛視野,前者展現了「#物哀」的精神,後者則更多在表現西方個體主義的追求。當然,不同的作品也有各自主題脈絡的側重,像是性別認同、性別麻煩(Butler, 1990)、青春成長、描繪時代精神、國家與社會變遷的隱喻、情感抉擇等等。
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總體而言,台灣的作品更擅長挪用青春的反叛結構,去對應、甚至逆返「#國家體制的規訓」,這個台灣電影本土化的大主題。2000年後的新導演,以90年代前後為基礎,自然而然流露出了導演本身的「懷舊」情感,想是一個包含了情慾、戀愛、政治、社會、經濟裝況的「情感的共同體」。
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▓ #情感先於政治
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以《女朋友.男朋友》為例,其為一部愛情電影,也是一部歷史電影。該片採用序列式的線性時空,將台灣的多重現代性再現。許多文化學者會討論國族與愛情的辯證關係,大時代下兒女情長,微小的愛情被鑲嵌在巨觀的社會脈絡中。但實際進入電影文本,才會發現,楊雅喆並不是要說明這種台灣性的社會—歷史時空,反而,他進行一種「#逆反」,讓情感能量來主導政治的場景。根本沒人真正在鳥民主自由,這才是真正的自由,非常後現代的後現代的後現代。
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楊雅喆幾乎總結了後殖民與後現代電影裏頭所有的多元主體:女性、情慾、學生、社會運動、娘娘腔、同志、小三、本土、鄉下人、都市人等等,運用了諸多遊戲般的情節將這些概念構成一個皺摺,裏頭緊密扎實情慾流動,展開又可以觀看台灣自由的進程。
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▓ #那些年我們一起唱的主題曲
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青春愛情電影還是成為一種類型了,也不是壞事,也許是必然,這形成了一個穩定的大眾流行文化市場,引導著戀情與自由的話題,反映著純粹親密關係的渴望。在電影裡,人們才可以淡化成人愛情經驗的功利性、功能性。如果能夠再有一首好聽的情歌那就更好了!
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要能在腦中烙印電影裡的青春記憶,就一定要有一首讓人感動的歌曲,當旋律響起時,瞬間喚起洶湧的刻骨銘心,像是《藍色大門》的「#小步舞曲」、《我的少女時代》的「#小幸運」等。盧廣仲的《刻在我心底的名字》就是一個不錯的例子。這首獲獎歌曲,編曲十分令我動心,第一聲,每次聽到小號與歌手聲線對唱,與法國號的穿梭交疊,都會全身起雞皮疙瘩。
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這首歌起了關鍵的宣傳作用,五月天、魏如萱、周興哲、蔡依林、田馥甄、梁靜茹、李千娜、韋禮安、曾沛慈、徐佳瑩等歌手的cover版傳唱參與,更加豐富了電影文本與影迷/歌迷的連結。
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結論是,該約唱歌了(?
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#參考文獻
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1. Illouz, E. (1997). Consuming the romantic utopia: Love and the cultural contradictions of capitalism. Univ of California Press.
2. Illouz, E. (2012). Why love hurts: A sociological explanation. Polity.
3. Butler, J. (1990). Gender trouble: Feminism and the subversion of identity. routledge.
日治時期台灣文化協會新劇運動系譜(1921-1936)
為了解決寫實主義戲劇 的問題,作者白春燕 這樣論述:
日治時期台灣在1920、1930年由知識階級參與演出的「新劇」或「文化劇」,受西方文明刺激產生的新文化運動影響而興起,其發展與台灣社會文化特質及歷史處境息息相關。自從台灣文化協會於1921年倡導新文化運動以來,台灣新劇運動開始發展,直到1937年進入皇民化戲劇時期之前為止。這段期間出現許多新劇社團,多數附屬於文化協會旗幟之下,少數是在最初受文化協會影響而成立,或主事者具文化協會會員身分,性質各異,但皆以戲劇改良及社會改革為目的,都屬於台灣新文化運動中的一環,共同建構台灣文化協會的演劇系譜。過去相關的研究成果已大致確認台灣新劇運動與政治社會運動互為表裡的事實,本論文則進一步從個人與劇團、劇團與
政治社會運動的社會網絡關係出發,辨識劇團的屬性及發展過程,試圖更完整、更細緻地釐清台灣新劇運動的全貌。本論文指出,台灣文化協會演劇系譜起於1921年,結束於1936年。在這個系譜的發軔時期,首先在1922年至1923年有東京台灣青年會的學生戲劇嘗試,接著在1923年冬天出現具組織性的新劇結社,之後全台各地劇團陸續出現。各劇團的成員大多是具有公學校基礎教育的知識階級,具有地緣性、學緣性的關係,在相同的身分階級或政治社會理念下集結而成。劇團之間因成員的交流或派別的合作,使戲劇養分具有支援、傳遞的連續性質。這個系譜裡的劇團大致可以分為兩類。第一類是與政治社會運動團體有關的劇團,皆附屬於政治社會運動團
體,受政治力的作用影響。愈左派的劇團,受政治壓制的力道愈強,消失得愈快;左傾程度較弱的劇團,則可以保持較久的戲劇活動。具體而言,新文協派的劇團大部分在1928年官方壓制下停止活動,而民眾黨派的劇團則晚至1931年民眾黨遭解散前後失去舞台。第二類是與政治社會運動團體無關的劇團,其中再依母會附屬團體的有無分為兩類。附屬型劇團以公益募款、社區營造為目的,以戲劇表演為母會團體服務。此類的劇團,不論是附屬型或非附屬型,都不具有政治社會運動色彩,未受到1928年及1931年兩波官方壓制影響,能夠在1930年代持續保有演出能量,直到1936年因戰爭時局變化而自然退場,使台灣文化協會演劇系譜走到終點。此時仍有
一些志在演出的劇團,在1937年轉型為皇民化劇團,戲劇精神與台灣新文化運動背道而馳,已不能納入台灣文化協會演劇系譜之中。從這個系譜可以看出台灣新劇運動是基於政治宣傳而誕生。亦即,台灣新劇運動是一批熱心政治的台灣青年受「新劇」這個新媒體所吸引,將西方現代戲劇的現實批判精神應用於現實中的政治社會運動,以達成思想宣傳的目的所發展出的戲劇運動。台灣文化劇、日本新派劇、中國文明戲的創始期都有這個相同的特點。不過,相較於日本新派劇、中國文明戲經過創始期之後發展出獨自的戲劇形態而進入成熟期,台灣文化劇因殖民政府的取締壓制,戲劇藝術的發展受到干擾中斷,未能發展出完整的戲劇形態,沒有機會進入成熟期。然而,許多不
具有政治色彩的劇團因未受打壓,在1930年代仍保有演出機會,使戲劇養分持續醞釀,甚至到了1940年代皇民化戲劇統制時期,短暫出現了一些出自台灣人之手、具有台灣民族主體意識的寫實主義戲劇。這些戲劇的出現,說明的是1921年以來的台灣新劇運動的道路雖然荊棘滿佈,但已播下足以開花結果的種子。因此,我們從台灣文化協會演劇系譜看出台灣新劇運動的意義是:它以新的載體傳播思想現代性,同時也達到戲劇現代性的傳播作用。也就是,1920、1930年的「新劇」或「文化劇」,是台灣新文化運動除了演講、報紙之外另一項宣傳利器,在政治社會運動發展上升期,發揮了文化啟蒙作用;另一方面,它也達到戲劇現代性的傳播作用,使得因政
治社會運動而興起的新劇,未隨著政治社會運動的衰退而中斷,在政治社會運動發展下降期的1930年代,仍然保有演出能量,使新劇觀念及舞台經驗得到累積與傳承,並且從台灣人的主體性出發,對於戲劇進行再生產,創造了日治時期台灣人獨有的戲劇風貌。
當代臺灣本土大眾文化(第二冊):鄉情深知與影劇創新精選集
為了解決寫實主義戲劇 的問題,作者陳正茂 張憲堂 這樣論述:
第一輯【愛鄉土更要知鄉土】收錄於本書中的六篇文章,不管是老街或書院等有形之文化資產,或者是文化旅遊、布袋戲、歌仔戲、京劇等非物質文化資產,它們都是共同建構形塑臺灣文化資產重要的元素,當中包含眾多文化形式與內涵,相信對當代臺灣社會大眾文化之理解,有所提升及助益。 第二輯【我們時代的影劇生活文化】呈現熠熠閃亮的影劇作者,汲取和吸納了臺灣充沛的文化和生活,在對的時空之下,以電影或戲劇形式,借取繼承和創新的手法,創作出令人矚目的大眾影劇作品。如侯孝賢贏得坎城影展最佳導演獎的《刺客聶隱娘》;李安戲劇假扮的《色∣戒》;流行音樂天王周杰倫《不能說的‧秘密》和《天臺》的跨界電影;諾貝爾文學
獎得主高行健的全能戲劇《八月雪》與《冥城》,以及;李國修《三人行不行》系列的生活喜劇等,臺灣,雖是蕞爾島國,但當代民眾幸福地享受到花團錦簇的大眾影劇文化。 本書特色 聚焦當代臺灣大眾文化的新視野與多面向呈現, 順應當代大眾新文化思潮趨勢, 形塑臺灣能成為一座不斷被發現的深層多元文化島嶼。 作者簡介 陳正茂 學歷 政治大學歷史研究所碩士 輔仁大學中國文學系學士 教職 臺北城市科技大學觀光事業系 專任教授 宜蘭大學博雅學部通識教育中心 兼任教授 真理大學
講師 著作 期刊論文 〈國府治台初期「再中國化」政策之探討〉、〈文化資產與觀光產業之研究—— 以台灣布袋戲為例〉、〈另一條道路—— 左舜生與香港第三勢力運動之研究〉、〈文化資產與觀光產業之研究—— 以台灣歌仔戲為例〉、〈投機或被利用:「政建協會」、蔣渭川與「228」〉、〈文化資產與觀光產業之研究—— 以台灣京劇為例〉、〈最後的訴求與迴聲—— 以50年代香港第三勢力運動《聯合評論》為場域之分析〉、〈初試啼聲:謝澄平與《自由陣線》集團的緣起緣滅〉、〈自由主義者從政的悲劇—— 論「吳國楨事件」及其始末〉等近80篇。 專書論著 《理想與現實的衝突
——「少年中國學會史」》、《曾琦先生年譜》、《左舜生年譜》、《在野的聲音》、《傳記與思想》、《中國青年黨研究論集》、《醒獅精神—— 青年黨人物群像》、《各擅風騷—— 民國人和事》、《臺灣早期政黨史略(1900—1960)》、《敝帚自珍—— 陳正茂教授論文自選集》、《逝去的虹影—— 現代人物述評》、《文化資產、第三勢力及政治人物—— 陳正茂教授杏壇筆耕集》、《韓戰前後臺灣政治史上的巨變與紛爭》等10餘部書。 另編有《中國青年黨史料叢刊》(21冊)、《曾琦先生文集》、《左舜生先生晚期言論集》、《五○年代香港第三勢力運動史料蒐秘》、《被遺忘的學者—— 常燕生教育政治論文集》、《聯合評論》、《
新路周刊》、《自由人》、《少年世界》等。 張憲堂 學歷 佛光大學文學所博士,主攻戲劇。 文化大學藝術研究所戲劇組碩士。 淡江大學英文系畢業。 經歷 現為臺北城市科技大學數位多媒體系暨演藝事業系副教授 研究領域 高行健研究、戲劇與文學研究、影視研究、表演研究、藝術與文化研究 聯絡方式:email:htchang@ tpcu.edu.tw 總 序 第一輯愛鄉土更要知鄉土 導 讀 壹、慈悲歡樂的行腳:當代臺灣媽祖旅遊文化 一、本章導言 二、媽祖神蹟演化與媽祖信仰及其在
臺歷史 (一)媽祖神蹟與傳說 (二)媽祖信仰的源始 (三)媽祖信仰在臺灣 三、媽祖文化旅遊的參訪重點 四、媽祖文化旅遊舉隅:以大甲媽祖遶境進香活動為例 五、結論:臺灣媽祖民間信仰的文化意義 貳、人生一場掌中戲:臺灣布袋戲文化 一、本章導言 二、常民文化:布袋戲在臺灣的演進史 三、布袋戲之類別與表演特色 四、李天祿「亦宛然」的布袋戲人生 五、「五洲園」通天教主的黃海岱 六、黃海岱的布袋戲風格與特色 七、結論:從文化觀光視角看臺灣布袋戲的前景與未來 參、作戲空看戲憨:臺灣歌仔戲文化 一、本章導言 二、歌仔戲在臺灣的源起與演變 三、臺灣歌仔戲的進程四重奏─由內臺歌仔戲迄於現代劇場 (一)紅遍
全臺的內臺歌仔戲 (二)廣播與電影歌仔戲的時代 (三)曾經輝煌的電視歌仔戲 (四)邁向精緻的現代劇場歌仔戲 四、歌仔戲的表演藝術與結構 五、臺灣歌仔戲的一代奇葩:楊麗花其人其事 六、明華園歌仔戲團孫翠鳳的耀眼成就 七、結論:酷愛看戲的臺灣文化與歌仔戲的未來 肆、悠揚戲曲時光穿越:臺灣傳統京劇的傳承 一、本章導言 二、梨園春秋─京劇的名稱、源起與發展 三、京劇的內容和表演藝術及其戲劇結構 (一)京劇的裝扮、服裝與道具 (二)京劇的腔調和音樂 (三)京劇的表演藝術 (四)京劇的戲劇結構 四、日治時期京劇對臺灣戲劇之影響 五、戰後京劇在臺灣之發展 (一)戰後京劇團的分批來臺 (二)特殊現象的軍中劇
團 (三)培育新生代的戲劇學校 (四))七○年代以後迄今的臺灣劇運 六、結論:與文化觀光相結合─京劇在臺灣的檢討 伍、地方創生與臺灣老街文化 一、本章導言 二、先民之路─老街形成的原因 三、滄海桑田─老街的演變與建築 四、歷史記憶的印記─老街導覽 (一)迪化街 (二)艋舺老街 (三)三峽老街 (四)淡水老街 (五)新莊老街 (六)深坑老街 (七)金山老街 (八)鶯歌老街 (九)九份老街 (十)大溪老街 (十一)楊梅老街 (十二)北埔老街 (十三)湖口老街 (十四)苑裡老街 (十五)梧棲老街 (十六)大里老街 (十七)鹿港老街 (十八)溪湖老街 (十九)草屯舊街 (二十)西螺老街 (二十一)安
平老街 (二十二)善化老街 (二十三)鹽水老街 (二十四)通山老街 (二十五)旗山老街 (二十六)美濃老街 (二十七)東港老街 (二十八)豐田老街 (二十九)馬公老街 (三十)金門模範街 五、結論:從文化觀光視野看老街的活化與再利用 陸、要談教育翻轉先看臺灣現存的傳統書院制度 一、本章導言 二、書院的產生與結構 三、清代臺灣書院列表 四、臺灣書院(含西式)簡介舉隅 (一)學海書院 (二)明志書院 (三)英才書院 (四)磺溪書院 (五)文開書院 (六)白沙書院 (七)仰山書院 (八)鳳儀書院 (九)道東書院 (十)興賢書院 (十一)藍田書院 (十二)登瀛書院 (十三)屏東書院 (十四)文石書院
(十五)理學堂大書院 五、結論:書院的功能、意義與運用 第二輯我們時代的影劇生活文化 導 論 壹、熱的文本、冷的影像:侯孝賢《刺客聶隱娘》的影像與書寫 一、本章導言 二、熱的文本書寫 三、冷的影像 四、結論 參考文獻 貳、李安《色│戒》中的戲劇假扮 一、本章導言 二、《色│戒》的戲劇扮演 三、《色│戒》年代風格的戲劇扮演 (一)抗日話劇的時代 (二)寫實主義戲劇的表演風格 (三)斯坦尼拉夫斯基的演員扮演 四、王佳芝到李安的假扮 (一)王佳芝的假扮 (二)易先生的假扮 (三)李安的影像假扮 五、結論 參考文獻 參、品味高行健新劇型二種:《冥城》和《八月雪》的異想世界 一、本章導讀 二、《
冥城》的異想世界 (一)《冥城》與《大劈棺》文本戲劇性之比較 (二)《冥城》與《大劈棺》劇場表演性同工異曲 三、《八月雪》演出的異想世界 四、《冥城》異想世界的繼承與創新 (一)《冥城》的傳統繼承 (二)《冥城》的創新 五、《八月雪》異想世界的省思 (一)去拼貼、去異國情調 (二)「現代東方式歌劇」╱「全能的戲劇」的追求 (三)表演三重性的被理解度 (四)古典的回歸 六、結論 (一)劇本意識與劇場意識的交融 (二)化西方表現的程度 (三)表演體系的建立 (四)演出現實的考驗 參考文獻 肆、高行健在《生死界》、《對話與反詰》和《夜遊神》的情欲書寫 一、本章導言 二、《生死界》、《對話與反詰》和
《夜遊神》的情欲 三、高行健的情欲與表演的建構 四、高行健個人主體的追尋 五、結論 參考文獻 伍、流行音樂才子的跨界:論周杰倫的電影創意 一、本章導言 二、創意釋意 三、《不能說的‧秘密》與《天台》創意比較 (一)類型的創意 (二)音樂的創意 (三)視覺場面的創意 (四)文化懷舊的創意 四、結論 參考文獻 陸、李國修《三人行不行》文本空間的荒謬性透視 一、本章導言 二、生命展示的空間 三、命題與研究限制 四、《三人行不行》文本空間的形式 五、文本空間的荒謬性 (一)生活現實的荒謬 (二)戰爭的荒謬 (三)政治的荒謬 (四)兩性人際的荒謬 (五)語言的荒謬 六、結論 參考文獻 總序
本書一共有四個精選集,是由臺北城市科技大學通識學報的四位編輯委員:江燦騰、林慶文、陳正茂、張憲堂分工合作而成的──兩冊版「當代臺灣本土大眾文化」──精選集彙編著作。 上冊是江燦騰與林慶文兩位編輯委員合著而成,以「雙源匯流與互動開展」的論述主軸組成第一精選集《一個當代臺灣佛教大眾文化詮釋者的歷程告白(江燦騰著)》與第二精選集《當代臺灣小說中的日常宗教書寫(林慶文著)》的各具特色的多樣性相關書寫。 下冊是陳正茂與張憲堂兩位編輯委員合著而成,以「鄉情深知與影劇創新」的論述主軸組成第三精選集《愛鄉土更要知鄉土(陳正茂著)》與第四精選集《我們時代的影劇生活文化
(張憲堂著)》的各具特色的多樣性相關書寫。 以上兩冊版四精選集的更近一步內容導讀,讀者可以在每一精選集的各別相關導論中讀到。至於為何現在要出版這本書?我們的回答是:本書在此時此地出版的主要目的,是基於不久前臺灣才剛歷經大選結果的強大政治衝擊,目前兩岸也在國際複雜形勢互動下迎來新局勢;近一年教育部頒定以東亞史為新視野的新歷史課綱也正在第一實施階段,此兩者的結合,預期將對當代臺灣社會新世代的歷史認知,產生新的知識效應的連鎖變化,同時也將對臺灣當代大眾文化的現有認知模式,帶來漸進式的深遠影響。 本書體認到這一新的巨大變化趨勢,所以,將本書內容的編寫,也同樣重新放寬歷史
視野――不再過於強調傳統東亞或傳統中國文化獨尊的意識形態,不再以聖殿崇拜為主流的知識解釋――更接地氣,更適應當代臺灣社會生活的新主流趨勢與核心價值。換言之,本書的編寫目的,是意在調整臺灣社會大眾長期已習以為常的認知角度,以便可以密切呼應當前這一波新轉型時代的浪潮,因而才提出關注當代臺灣多元大眾文化的多層次論述,並以「城市美學」的新觀點來加以整合論述。 再者,城市生活原是現代人主要的生活方式,而現代大眾文化現象則反映市民普遍的生活面貌。因而近來「城市學」的討論逐漸興起,許多人文關懷者,雖屬不同專業領域,但是都關注地方人事物的歷史淵源、當前生活機能品質以及攸關將來發展的公共政策,可
以說現代市民自覺有一項文化義務,就是扮演文化築城者的角色,互相效力。因為知識傳輸及出版技術的效率,可以廣泛有效聚焦議題討論,也讓我們看出時代觀念的變遷。 從現代世界思潮發展來看的話,早在二十世紀初期出現的「大眾文化」,專指工業化大城市社會大眾流行的娛樂與消費文化,極具市場導向與濃厚的商業色彩。如今當代大眾文化的發展趨勢,隨著全球化的國際互聯網,爆量高速視覺化資訊流通的大潮流,更在近三十來席捲全球消費文化市場,其勢幾乎無人可擋。傳播如此過度扁平化的超量高速知識潮流,不但導致實體著作市場的萎縮,取而代之的電子書,帶動大量出版與各類閱讀機具的盛行,出版順應市場趨勢與大眾閱讀習慣,連帶
影響制約著作的書寫方式。 除了技術更新,在論述觀點的變遷方面,也因應多元文化住民而有所調整。我們現在讀到的英國史或美國史,相對來說,幾乎沒有西洋文明優越感的意識形態,比起從前的學院教材內容,呈現更多元的文化觀點,更具包容性,也更貼近大眾的生活方式,並且對以前的偏頗觀念,常常提出修正不忘反省。這是當前臺灣歷史文化教科書的作者,需要調整借鏡的新型論述方式。 緣此,本書的編寫構想,就是提供不同專業領域大眾思考交融的文化主題,同時,期許藉以提升視覺娛樂選擇外的大眾閱讀水平,在「當代臺灣大眾文化」與新「城市美學」的知識會合處,構成全書的內容與關心文化的意圖。
我們對於曾大力促成本書的陳添壽教授、鄭任汶通識中心主任、秀威資訊的蔡登山先生和本書的蔡總編輯,都致上最高的敬意與最深的感謝。本校通識學報的長期指導顧問清大講座教授楊儒賓先生,特為本書撰序「在雙向互動中建立本土」,更是本書最難得的學術加持與重要的論旨深化,我們也在此致上深深感謝與崇高敬意。
《三頂大禮帽》與《抉擇》中之存在困境
為了解決寫實主義戲劇 的問題,作者李絃慈 這樣論述:
米格爾‧米烏拉為西班牙二十世紀當代著名之劇作家,畢生皆為幽默喜劇之創作而努力,不僅於劇作中結合荒謬元素來呈現其獨特的幽默性,並藉由戲劇展現現代社會大眾內心之疏離感,更大膽加入「女性意識覺醒」之主題,此外,與龐西拉共同提出之「革新幽默」理念亦為當時的西班牙幽默喜劇注入不同以往的全新面貌。 本論文之研究方法為文本分析法,以米烏拉《三頂大禮帽》與《抉擇》為主要文本,並以劇中人物之對話為參考依據,分析與探討劇中之女性自主意識與疏離。本論文分為五章,第一章為緒論,說明研究動機與目的、研究方法與範圍以及資料來源與限制。第二章為《米烏拉與二十世紀戲劇》,先闡述西班牙二十世紀戲劇之情況並介紹當時的代表作
家;然後,針對米烏拉之生平、作品、劇作中之哲思以及幽默文字特色等進行分析與介紹。第三章為《三頂大禮帽》之介紹,先闡述情節與人物分析,並探討該劇中創新之幽默呈現方式,然後,針對劇中之現代社會意識,人與人之間之疏離感以及女性意識覺醒,作探討與分析。第四章為《抉擇》之介紹,第一節闡述情節架構與人物分析,第二節則為該劇中女性自主意識覺醒之介紹與分析。最後一章為本論文之結論,總結各章要義,說明米烏拉透過此兩部作品所欲傳達之訊息與理念。
寫實主義戲劇的網路口碑排行榜
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#1.《在後現代主義的雜音中》@圖博館 - 個人新聞台
這場運動不僅進一步擴大了易蔔生和批判現實主義戲劇的影響,而且哺育了更多的現實主義劇作家。代表人物有德國的G.豪普特曼,英國的蕭伯納、J.高爾斯華綏,愛爾蘭的格雷戈裏 ... 於 mypaper.pchome.com.tw -
#2.現代戲劇講座:從寫實主義到後現代主義by 鍾明德| Goodreads
現代戲劇講座:從寫實主義到後現代主義. 鍾明德. 4.00. 1 rating1 review. Want to read. Buy on Amazon. Rate this book. 292 pages, Paperback. 於 www.goodreads.com -
#3.寫實主義文學 - Wikiwand
在藝術領域出現過各種各樣的現實主義運動,如(19世紀意大利)歌劇的寫實主義、現實主義文學、現實主義戲劇(英語:Theatrical realism)以及意大利電影的新現實主義 ... 於 www.wikiwand.com -
#4.写实主义戏剧“细节真实”的视觉机制及其悖论
19世纪末写实主义戏剧理论和剧场实践追求“细节真实”,逐渐建立了充满悖论的旁观者观演关系结构模式。“细节真实”打破了传统戏剧和剧场的可见性分配机制,将社会 ... 於 rdbk1.ynlib.cn -
#5.易卜生與寫實主義戲劇- YouTube
Ibsen and realism theatreContents0:00 title0:08 Naturalism1:14 Realism1:58 Ibsen2:44 Peer Gynt. 於 www.youtube.com -
#6.美美書房戲劇叢書從寫實主義到後現代主義84年版位12-2
美美書房戲劇叢書從寫實主義到後現代主義84年版位12-2. 0. 直購. 定價. $50. 數量. 立即購買. 加入購物車. 即時通. 促銷活動. 折扣碼 萊爾富優惠. 更多活動. 付款方式. 於 tw.bid.yahoo.com -
#7.(DOC) Modern | Kit Ying Chiu - Academia.edu
現代主義— 對寫實主義的反省與回應(19 世紀末~1950) ‧ 思想內涵: 寫實主義從19 世紀末興起之後,成為劇場演出的主流,然而卻未曾被普遍接受。許多後繼的藝術理論與劇場 ... 於 www.academia.edu -
#8.現實主義戲劇 - 中文百科知識
現實主義戲劇,是指19世紀下半葉,歐洲文學與藝術中現實主義占據主導地位以後興起的一種戲劇運動和流派。代表人物有德國的G.豪普特曼,英國的蕭伯納、J.高爾斯華綏, ... 於 www.jendow.com.tw -
#9.戲劇原理 - Prezi
寫實主義 ? ... 名稱源出於法國詩人、劇作家阿波利奈爾1917年創作的劇本《蒂雷西亞的乳房》,劇作家在此劇劇名下標明:這是一部“兩幕及一序幕”的“超現實主義劇”。超現實主義 ... 於 prezi.com -
#10.當代歐洲劇場面面觀 - 流白之間BLANK SPACE STUDIO
從希臘悲劇到莎士比亞,再由寫實主義戲劇到貧窮劇場,歐洲戲劇發展多元,近二、三十年更衍生出不少創新風格的文本與表演形式。此課程將會由香港資深藝評人,剛旅歐回港 ... 於 www.blankspacestudiohk.com -
#11.论西方戏剧的写实主义对当代戏曲的影响 - 参考网
方婧【摘要】19世纪末,话剧作为“舶来品”,在中国大地生根发芽,其对社会人生的真实揭露,逼真的舞台设计等,均体现出鲜明的写实主义风格。而作为戏剧 ... 於 m.fx361.com -
#12.写实主义的“问题剧”与“社会剧” - Semantic Scholar
现实主义话剧在"五四"时期是"问题剧"和"写实的社会剧"."问题剧"以易卜生写实剧的眼光和形式来思考和表现中国的社会问题,1921年成立的民众戏剧社倡导"写实的社会剧", ... 於 www.semanticscholar.org -
#13.论19世纪末写实主义戏剧与情节剧的旁观者 - 维普网
19世纪末的写实主义戏剧与情节剧相互影响,相互作用.情节剧既是写实主义戏剧发展的基础,又是写实主义戏剧的批判对象.为了克服剧场的局限性,写实主义戏剧吸收了情节剧 ... 於 www.cqvip.com -
#14.CHI 2620 西方文學名著選讀
「劇場(theatre)和一切戲劇(drama)都可以視為社會用以照它自己的一面鏡子。」 易卜生:《玩偶之家》. 2.1 現實主義(Realism). 現實主義: ... 於 www.edb.gov.hk -
#15.6. 下列何者不屬於寫實主義戲劇的代表劇作家? (A)蕭伯納 ...
下列何者不屬於寫實主義戲劇的代表劇作家? (A)蕭伯納(George Bernard Shaw) (B)易卜生(Henrik Johan Ibsen) (C)契訶夫(Anton Chehkov) . 於 yamol.tw -
#16.表演藝術/戲劇理論書籍-從寫實主義到後現代主義 - 旋轉拍賣
在高雄市(Kaohsiung),Taiwan 購買表演藝術/戲劇理論書籍-從寫實主義到後現代主義. 受益良多的一本書,如果您喜歡,歡迎議價帶走它,讓它陪著您累積功力! 於 tw.carousell.com -
#17.論戲劇 - 聯經出版事業公司
寫實主義 劇場千方百計吸引觀眾全情投入演出所締造的世界,從高行健的角度來看,這只會擾亂視聽,妨礙觀眾清醒地去感受舞臺上的演出。不難想像,高行健期望觀眾有如飛鳥一樣 ... 於 www.linkingbooks.com.tw -
#18.二十世紀台灣現代戲劇的美學走向
現代戲劇 ; 寫實主義 ; 擬寫實主義 ; 二度西潮 ; 現代主義 ; 後現代主義 ; 小劇場 ; 實驗劇 ; 前衛戲場 ; 另類戲劇 ; 多元美學 ; modern drama ; realism ... 於 www.airitilibrary.com -
#19.寫實主義&形式主義Realistic & Formalistic Cinema - 認識電影
在電影問世初期,就已朝著兩個方向發展:寫實主義和形式主義,最重要的代表各別是盧米埃兄弟的紀錄 ... 藝術、文學或戲劇中強調形式(技巧)而不強調題材的表現手法。 於 edumovie-tfai.org.tw -
#20.關於Expressionism 表現主義:
表現主義大約在1910 年左右於德國興起,是屬於對寫實主義(Realism)的一種重要的反抗運. 動。早先表現主義之名是用來 ... 其一,其戲劇泰半專注於現狀中消極的方面,. 於 ce.etweb.fju.edu.tw -
#21.二技部科別:劇場藝術學系
寫實主義 是19 世紀末歐洲劇場的重要趨勢,下列何者不是代表的劇作家之一?(A)契科夫(B)蕭伯納(C)史特林堡. (D)易卜生. 2. 傳統戲曲的服裝特色是(A)分時代、季節(B)分 ... 於 www.tcpa.edu.tw -
#22.從寫實主義到後現代主義| 誠品線上
從寫實主義到後現代主義:不僅有現代劇場史的介紹,本書還有詳盡的參考書目,有十幾個各種風格的短劇中譯本,還有幾個一目了然的圖表。作者鍾明德流暢的文字與生花妙筆 ... 於 www.eslite.com -
#23.现实主义或现代主义:戏剧观念的立场或方法 - CORE
主义戏剧,所谓写实主义的“社会问题. 剧”只占其创作的极少部分;其次是根. 本不关心西方现实主义戏剧的艺术美学. 特质,即幻觉剧场的意义。所以,新文. 於 core.ac.uk -
#24.中外
也正因為對「二度西潮」時西方戲劇流派對台灣當代劇場的. 論述不足,貫穿鍾書表現了作者對當代台灣劇場的關懷和焦慮的. 「任督二脈的打通」,就無法落實了。如果說「寫實主義 ... 於 tpl.ncl.edu.tw -
#25.當代劇場演出風格的幾個走向
寫實主義 (Realism)風格表現人生時,無論內在. 或外在均重視真實的再現,不僅追求生活理念的真. 實,生活經驗方面也力求寫實,易卜生(Hennik. Ibsen)確立了此種戲劇之 ... 於 ed.arte.gov.tw -
#26.《讀.劇本》劇本分析及台詞演繹工作坊第二期 - art-mate.net
本期工作坊探討非寫實劇本的語言運用,《血婚》作為象徵主義戲劇代表,便最適合作研習對象。 2.《青春的覺醒》(Frank Wedekind's Spring Awakening) 魏德金德是德國在十 ... 於 www.art-mate.net -
#27.新文本運動
文本雖然最初只是白紙黑字的平面世界,但作者並非沒有處理舞台上的空間。不同時期的劇作家便有不同看法。寫實主義年代的相信藝術就是要模仿現實,劇場呈現的空間愈像真愈好 ... 於 www.newwritinghk.net -
#28.無題
挪威詩人及劇作家,擅長以逼真的手法呈現當代的問題,使中產階級寫實主義成為現代劇場美學的標竿。 易卜生早期的作品充滿浪漫主義色彩,《愛情喜劇》及《勃朗德》這兩部 ... 於 m.momoshop.com.tw -
#29.戲劇迷
戲劇 也為一經典的例子,寫實主義流派裡或甚至是自然主義,強調的即為符合邏輯的對話動作甚至是表演。 * 書本裡重點整理. *存在主義戲劇:沙特. 於 ctld.nthu.edu.tw -
#30.十九世紀的劇場由浪漫主義到寫實主義與自然主義
浪漫主義的不切實際的想法已無法掩飾每況愈下的生活品質,藝文創作方面,也應該反映出真實的生活,一個新的風格就此展開。 戲劇. 劇作家開始對於日常生活的議題產生興趣 ... 於 140.117.153.69 -
#31.寫實主義- 教育百科
十九世紀後期發生於歐洲的思想風潮。反對古典主義和浪漫主義,主張在文藝作品中表現現實生活,本著科學精神,客觀的描繪外在環境。影響遍及繪畫、小說、戲劇等各層面。 於 pedia.cloud.edu.tw -
#32.胡恒亮等-->外國古典戲劇故事-->前言
奧斯特洛夫斯基是俄國批判現實主義悲劇的代表作家,他的劇作富有民主思想,具有鮮明的民族特色,對俄國戲劇的發展有重要的貢獻;果戈理是世界著名的諷刺喜劇家,他繼承、 ... 於 www.millionbook.net -
#33.超現實元素於動畫劇情之行動研究 - 高英工商
在超現實主義戲劇中有上述的四點表現,而動畫與戲劇有本質. 上的不同,因此基於超現實戲劇的特點,再去分析發展出動畫中所. 蘊含的超現實元素。在構成構成 ... 於 www.kyicvs.khc.edu.tw -
#34.现实主义与自然主义及其它们的戏剧 - 知乎专栏
在19世纪中期现实主义走向高潮时,出现了自然主义文艺思潮。自然主义和现实主义是孪生兄弟,它们都是写实主义,都受人道主义、实证主义和现代科学的影响。 於 zhuanlan.zhihu.com -
#35.現代劇場的不同風格– 首頁| 進念.二十面體|Zuni Icosahedron
寫實主義戲劇 的一個標誌性特徵,就是所謂的「細節真實」。不管是地點環境、舞台佈景的描繪,還是人物角色動作、面部表情、情緒變化、欲言又止的語言等細節,都使19 ... 於 zuniseason.org.hk -
#36.走向“彼岸世界” 的象徵主義戲劇- 法國風土人情 - RFI
象徵主義戲劇將筆觸從現實的“此岸世界”轉向“彼岸世界”,並認為這種“彼岸世界”只有用劇作家的直覺和想象才能感知,而不能憑藉理性去 認識。因此,這派劇本 ... 於 www.rfi.fr -
#37.傳統戲劇術語:寫實&寫意主義的不同@ gwg3512660sd
從大趨勢觀察,西方戲劇多強調精緻、寫實的舞台效果,極盡細暱刻畫之能事﹔相較之下,傳統中國京劇則比較善於使用抽象藝術,以最簡單的元素激發想像(例如以一根帶著鬃毛的 ... 於 blog.xuite.net -
#38.細讀西方現代戲劇 寫實風| 洪建全教育文化基金會 - 敏隆講堂
十九世紀末,歐洲戲劇吹起寫實風,從此改變西方舞台的視野。 ... 契訶夫(Chekhov)──的作品,探索寫實戲劇的發展與特色,尤其是寫實主義與通俗劇之間的差異。 於 www.hfec.org.tw -
#39.現代戲劇講座:從寫實主義到後現代主義 - 金石堂
書名:現代戲劇講座:從寫實主義到後現代主義| 語言:中文繁體| ISBN:9789575865160 | 出版社:書林| 作者:鐘明德| 出版日期:1995/10/31 | 類別:藝術設計. 於 www.kingstone.com.tw -
#40.當代劇場西潮東進後,碰撞、衝突、交融迸激出的當代戲劇。
以致我們過去幾十年的舞台上充斥了「擬寫實主義」的作品。在這種情勢之下,只有靠實驗的精神才足以突破既成的框架,從根本上嘗試其他的種種可能。 於 showwe.tw -
#41.十分钟速成课戏剧(三十三)象征主义现实主义和北欧剧作家之战
十分钟速成课戏剧(三十三)象征主义现实主义和北欧剧作家之战这一集介绍19世纪一对针锋相对的作家。 今年Mike Rugnetta将要教你关于剧院、戏剧、表演和艺术。 於 open.163.com -
#42.陌生的皮兰德娄《六个寻找作家的剧中人》导演阐述鲍黔明
皮兰德娄正是站在现实主义戏剧发展到极致的既定条件下,开始他的新探索,他不 ... 近十年来我国的戏剧艺术有着许多发展,人们从只习惯于欣赏写实主义 ... 於 web.zhongxi.cn -
#43.現實主義戲劇_百度百科
現實主義戲劇簡介(realistic theatre)戲劇主要流派之一。它強調在舞台上客觀地、精細地再現生活,塑造典型環境中的典型人物。在世界各國的戲劇史上自戲劇的最早形成 ... 於 baike.baidu.hk -
#44.香港戲劇遲來的西潮及其美學向度
與自十九世紀末主導戲劇文化的、以在舞台上塑造生活幻覺為主的、寫實主義樣式的現實主義戲劇(Realistic Drama),鼎足而立。 荒誕派從存在主義角度,直探人類的困局,它 ... 於 www.artscritics.hk -
#45.現實主義戲劇 - 中文百科全書
現實主義戲劇簡介(realistic theatre)戲劇主要流派之一。它強調在舞台上客觀地、精細地再現生活,塑造典型環境中的典型人物。在世界各國的戲劇史上自戲劇的最早形成 ... 於 www.newton.com.tw -
#46.當代俄羅斯戲劇思潮史綱
1956年至20世紀60年代的現實主義戲劇主要以道德倫理劇、家庭生活劇、社會紀實劇等類型為主,涌現出阿爾布卓夫、羅佐夫等經典劇作家,呈現追求真實、探究 ... 於 www.nopss.gov.cn -
#47.【2023韓劇推薦】Netflix韓劇推薦34部必看清單!《黑暗榮耀2》
... 的傳奇,後來卻無償借貸給病人,兩位的精湛表現將為本劇增添戲劇深度。 ... 網路漫畫,原著充滿令人始料未及的反轉,蘊含對外貌主義的犀利批判, ... 於 www.womenshealthmag.com -
#48.以屏風表演班『合法犯罪』為例 - :: aRthur 江宗杰::
有寫實主義戲劇的. 擬真佈景;印象主義戲劇的簡化風格;象徵、表現主義戲劇的扭曲線條與氣氛控制,或是戲劇表演主義及. 形式主義等不同風潮的演變,劇場的空間觀念與 ... 於 arthur986.0fees.net -
#49.易卜生:出走娜拉,現代戲劇之父的「社會問題劇」 - 香港01
1828年3月20日,「現代戲劇之父」易卜生(Henrik Johan Ibsen)出生於挪威 ... 年的今天,易卜生在奧斯陸逝世,他是北歐批判寫實主義的代表,在其五十 ... 於 www.hk01.com -
#50.写实主义戏剧“细节真实”的视觉机制及其悖论
摘要:19世纪末写实主义戏剧理论和剧场实践追求“细节真实”,逐渐建立了充满悖论的旁观者观演关系结构模式。 “细节真实”打破了传统戏剧和剧场的可见性分配机制,将社会 ... 於 skxb.yau.edu.cn -
#51.【歐德利】戲劇專書-《現代戲劇講座:從寫實主義到後現代 ...
出售戲劇類專書一批。 書名: 現代戲劇講座:從寫實主義到後現代主義相關出版資訊: 如附圖,有拍底頁出版資訊、目錄。 書況: 二手書,非全新。 於 shopee.tw -
#52.現代戲劇講座:從寫實主義到後現代主義.電影戲劇/舞台劇
<FONT COLOR="#AA0000">□ 內容簡介</FONT> <FONT COLOR=#000080>本書極為精練地介紹了西方寫實主義、現代主義、後現代主義三大戲劇思潮的發展脈絡,及其代表人物、 ... 於 www.silkbook.com -
#53.現實主義戲劇發展的歷史時期是什麼時候? - 劇多
現實主義戲劇發展的歷史時期是19世紀70年代到20世紀初。其起點是易卜生發表於. 1877年的社會問題劇《社會支柱》。現實主義戲劇的主要特徵:在題材和 ... 於 www.juduo.cc -
#54.继承、弘扬中国现实主义戏剧的艺术本真--报刊 - 中国作家网
纪念中国话剧诞生110周年继承、弘扬中国现实主义戏剧的艺术本真今年是中国 ... 的宏大叙事、实用主义的斗争哲学,比如对写实再现以及制造生活幻觉的 ... 於 www.chinawriter.com.cn -
#55.践行现实主义戏剧创作原则和方法——原创北京味道话剧《护国 ...
践行现实主义戏剧创作原则和方法——原创北京味道话剧《护国胡同》导演构思. April 2019; 教学方法创新与实践 ... 我们遵循“局部写实”的原则,第一、二、三幕选择了四合. 於 www.researchgate.net -
#56.現代戲劇講座:從寫實主義到後現代主義| 山峸二手書店 - 好開店
本書極為精練地介紹了西方寫實主義、現代主義、後現代主義三大戲劇思潮的發展脈絡,及其代表人物、代表作品和理論主張。 條分縷析,言簡意賅,其厚積薄發之功底躍然 ... 於 famishop.fami.life -
#57.现实主义戏剧 - 中国大百科全书
在法、德、英等国,这个时期的现实主义戏剧尚未同浪漫主义划清界限,不少剧作家沿用了 ... 同时,随着现实主义戏剧文学的繁荣,与之相适应的写实派舞台艺术也迅速发展 ... 於 www.zgbk.com -
#58.教學計劃表Syllabus
西方劇場的關係密切,本課程也將簡述世界戲劇的發展過程,並較為具體的帶領同學閱讀西方寫實主義、象徵主義、. 史詩劇場、荒謬劇場的代表作品。 於 sys.ndhu.edu.tw -
#59.南大戲劇系畢業製作《玩偶之家》3月23-25日登場(2012.3.23 ...
本校戲劇系101級畢業製作將在3月23至25日,於臺南市立文化中心國際廳原生劇場登場,隆重推出寫實主義戲劇之父亨利‧易卜生的經典作品《玩偶之家》, ... 於 www2.nutn.edu.tw -
#60.從寫實主義到後現代主義 你也可以打通任督二脈! - 戲劇 - 讀冊
本書極為精練地介紹了西方寫實主義、現代主義、後現代主義三大戲劇思潮的發展脈絡,及其代表人物、代表作品和理論主張。條分縷析,言簡意賅,其厚積薄發之功底躍然紙面 ... 於 www.taaze.tw -
#61.论19世纪末写实主义戏剧与情节剧的旁观者 - 中国知网
【摘要】:19世纪末的写实主义戏剧与情节剧相互影响、相互作用。情节剧既是写实主义戏剧发展的基础,又是写实主义戏剧的批判对象。为了克服剧场的局限性,写实主义戏剧 ... 於 www.cnki.com.cn -
#62.現代戲劇講座:從寫實主義到後現代主義/鍾明德著
現代戲劇講座:從寫實主義到後現代主義/鍾明德著. 電子票券. NFT. 限定地區活動. 獨享. 點數兌換商品. APP獨享活動. 限定商品. 定期購商品. 買就送. 加價購商品. 於 www.whose-books.com -
#63.論契訶夫的戲劇美學觀念及其革新實踐 - 民初思韻
俄國作家契訶夫之所以能在世界戲劇史上贏得“二十世紀現實主義戲劇奠基人”的殊榮和地位,根本原因在于他敢于向千百年來根深蒂固的傳統戲劇美學觀念及其 ... 於 www.rocidea.com -
#64.西方戲劇史脈絡19世紀的兩大流派「浪漫主義與現實主義」 - 壹讀
現實主義是19-20世紀世界戲劇發展的主潮。 如果說啟蒙主義是在法國大革命前為其做了精神上的準備,那麼與啟蒙主義一脈相承的浪漫主義,則是 ... 於 read01.com -
#65.寫實主義文學- 維基百科
寫實主義 文學基於「客觀事實」,擯棄將現實浪漫、理想化或戲劇化,主要關注社會中下層階級的生活,集中展現平常普通的生活及社會活動。總體上來說,寫實主義文學試圖以第三 ... 於 zh.wikipedia.org -
#66.「寫實」的時態變化:《在車上》的內在演練與濱口竜介的亞洲 ...
同時,《在車上》也引起我注意的是,如何將圍繞在「戲劇排練」此一設定中的 ... 談到契訶夫,就不得不提及他與俄國導演、現代寫實主義表演宗師史坦尼 ... 於 artouch.com -
#67.波瀾壯闊、源遠流長的寫實主義 - PAR 表演藝術雜誌
藝術像鏡子一樣,能夠反映出人的內在、外在狀況。這種藝術觀即爲廣義的寫實主義。 「寫實主義」是現代戲劇的主流。從一八七○年代中易卜生(Henrik Ibsen)寫作《社會 ... 於 par.npac-ntch.org -
#68.《我是余歡水》:重回荒誕喜劇的現實主義起點
這種極致化的編劇技巧產生一種強烈的戲劇張力,就像一張拉滿的弓隨時反彈。就是在這種慘狀的暴露中,將社會與婚姻中的各種不堪與陰暗窮形盡相,引起共鳴, ... 於 ln.people.com.cn -
#69.【2023韓劇推薦】必看50部片單!朴敘俊、韓韶禧《京城怪物》
... 在薄冰上行走般岌岌可危,故事將極度寫實地描述職場如戰場的幕後故事。 ... 時間制婚姻服務公司」裡的次長「盧仁智」,是一個不婚主義者;孔劉則 ... 於 www.cosmopolitan.com -
#70.戲劇與文化 - 義守大學
鍾明德,《從寫實主義到後現代主義》,台北:書林,民84。 教學目標與課程大綱:. 本課程以介紹中國及西方戲劇文化源起,使學生能夠了解戲劇文化及戲場發展的歷史 ... 於 www1.isu.edu.tw -
#71.反寫實主義
二零年代 受中國傳統戲劇的影響. 常利用劇中人擔任敘述者的方式,有時中斷劇情的連續 ... 不採用寫實主義劇場所習用的三面牆的舞台,最好把全部劇場都看作演出的空間。 於 eportfolio.lib.ksu.edu.tw -
#72.二十世紀俄國寫實主義戲劇之探討
寫實主義 認為,戲劇必須忠實地描述現實世界,要關心現代人的事件,而戲劇的表現手法亦須像科學家般客觀。寫實主義的劇作家著重當代生活的細節,避免觸碰 ... 於 www.nhu.edu.tw -
#73.现实主义戏剧- 快懂百科
现实主义戏剧简介(realistic theatre)戏剧主要流派之一。 ... 同时,随着现实主义戏剧文学的繁荣,与之相适应的写实派舞台艺术也迅速发展起来,并趋向成熟化和理论化 ... 於 www.baike.com -
#74.二十世紀世界戲劇中的中國戲曲
寫實. 主義戲劇本來就是一種文學加導演的. 藝術,而傳統戲曲舞台上的靈魂則是. 演員傑出的表演。 在改編傳統戲的過程中,由於要. 保留原演出成品中精彩的「唱做唸打」,. 於 www.cuhk.edu.hk -
#75.【107-1】現代西方戲劇 - 中華開放教育平台
本課程先介紹西方戲劇背景,再研讀現代西方戲劇的經典作品,包括易卜生、契訶夫、布雷希 ... 學生會明瞭西方戲劇運動發展史,包括寫實主義、自然主義、象徵主義、史詩 ... 於 www.openedu.tw -
#76.易卜生與寫實主義戲劇
優質學院頻道的西洋 戲劇 史動畫集的第4 集。這整個系統包括- 十六世紀的英國 戲劇 以莎士比亞的仲夏夜之夢、普賽爾的音樂為代表。 於 m.facebook.com -
#77.2022必追陸劇推薦!白敬亭&趙今麥《開端》、羅雲熙&吳倩 ...
現實主義女性懸疑劇《江照黎明》找來金馬影后馬思純以及配音出身的實力派演員白客在劇中同框飆戲,配角卡司也相當堅強,包括《你是我的城池營壘》張 ... 於 www.harpersbazaar.com -
#78.戲劇表演的摘要
五、 寫實主義〈Realism〉:用來表示藝術家對『真實』的詮釋,同時也包括他對素材的選擇與安排,另外它也強調塵世的日常瑣事,更描述了人生中醜與美的兩個世界。 於 moodle.ncvs.ntpc.edu.tw -
#79.文本不分新舊,劇場並非道場 台灣現代劇場「寫實」的匱乏
第一次世界大戰時期,歐洲劇場現代主義(theatrical modernism)各種反寫實的表演藝術,不再接受「客觀地再現真實」【9】,然而卻是現今台灣現代劇場反其道要走的 ... 於 pareviews.ncafroc.org.tw -
#80.突破擬寫實主義的先鋒:論姚一葦劇作的戲劇史意義
西方的寫實主義,間有浪漫主義的影響,但實際因為劇作家對寫實主義不甚了解 ... 關鍵字:現代戲劇、話劇、兩度西潮、寫實主義、擬寫實主義、浪漫. 的現實主義、詩意的現實 ... 於 1www.tnua.edu.tw -
#81.鍾明德
學經歷紐約大學(NYU)戲劇博士國立台北藝術大學專任教授專長為戲劇理論、現代戲劇、創作方法。 ... 1995,《現代戲劇講座─從寫實主義到後現代主義》,書林, 於 nrch.culture.tw -
#82.姜训禄| 图米纳斯幻想现实主义戏剧的非写实形态与方法论启示 ...
关于现实主义戏剧,通常的审美范式是客观、真实地再现生活、塑造典型环境中的典型人物、关注生活真实和内心真实。其演剧形式美的一切衡量标准基于是否逼真 ... 於 www.sohu.com -
#83.現代戲劇講座 從寫實主義到後現代主義 - 一本MyBookOne
現代戲劇講座─從寫實主義到後現代主義 ; 出版日期: 1995年10月01日 ; ISBN: 9789575865160 ; 簡介. 本書是鍾明德接受《表演藝術雜誌》的企劃邀稿,展開「現代戲劇」的書面 ... 於 www.mybookone.com.hk -
#84.現代戲劇講座:從寫實主義到後現代主義 - 博客來
本書極為精練地介紹了西方寫實主義、現代主義、後現代主義三大戲劇思潮的發展脈絡,及其代表人物、代表作品和理論主張。條分縷析,言簡意賅,其厚積薄發之功底躍然紙面 ... 於 www.books.com.tw -
#85.現代戲劇講座:從寫實主義到後現代主義 - 善本文化
本書極為精練地介紹了西方寫實主義、現代主義、後現代主義三大戲劇思潮的發展 ... 鍾明德,紐約大學表演研究所戲劇博士,現任國立藝術學院戲劇系 ... 於 www.sendpoints.cn -
#86.現代劇場:1875
在自然科學和社會科學的衝擊和啟發下,現代戲劇最早出現的風格是寫實主義。它主要的立場是要用科學的方法,來探討當代的社會問題。然而科學並不是唯一的方法,社會問題 ... 於 web.thu.edu.tw -
#87.[現代戲劇講座:從寫實主義到後現代主義]好書推薦
現代戲劇講座:從寫實主義到後現代主義如何購買? 點擊圖片即可前往購買博客來藝術設計-戲劇分類站長推薦定價:250元優惠價:7折175元優惠期限:2014年04月02日止 ... 於 design014.pixnet.net -
#88.寫實主義戲劇中的敘述策略:易卜生之《娃娃之家》的個案研究
Title: 寫實主義戲劇中的敘述策略:易卜生之《娃娃之家》的個案研究. Authors: 紀蔚然. Keywords: structure;structuration;parody;hybrid;結構;形構過程;諧擬;混合體. 於 scholars.lib.ntu.edu.tw -
#89.百年现实主义戏剧:创作与理论的共振(廖奔) - 中国文艺评论网
西方话剧本质上是写实性戏剧,其美学范畴早在古希腊悲剧里就已经奠定。亚里士多德说戏剧是模仿的艺术,意即戏剧是对生活的复制。文艺复兴之后,随着科学 ... 於 www.zgwypl.com -
#90.戲劇的味/道 - 五南
書名:戲劇的味/道,ISBN:978-957-11-4921-9,頁數:608,出版社:五南, ... 浪漫主義的特色浪漫主義戲劇自然主義和寫實主義寫實主義的劇作家與劇作反寫實的演變 ... 於 www.wunan.com.tw -
#91.二度西潮下60年代至80年代初期的馬森劇作 - 佛光大學
簡而言之,他認為中國現代戲劇的發展上受到了兩次西方的影響。第一次是在於20 世紀初話劇第一次進入中國和台灣,這一次西潮最具影響性的是寫實主義戲劇 ... 於 www.fgu.edu.tw -
#92.出版品資訊-臺灣現當代作家研究資料彙編21姚一葦 - 台灣文學館
姚一葦學生時代的文學創作與戲劇活動/ 朱雙一 突破擬寫實主義的先鋒/ 馬森 ──論姚一葦劇作的戲劇史意義. 論姚一葦戲劇理論體系/ 牛川海 再碾一次玉/ 彭鏡禧 ──重讀 ... 於 www.nmtl.gov.tw -
#93.解放了的戏剧观- 文章
因此,深刻的文艺作品必须直透现象中的本质,揭示社会结构关系、发展原因及方法,否则就会流于浅薄。于是,单纯的写实就有了“自然主义”之名,而现实主义的 ... 於 weibo.com -
#94.以易卜生《玩偶之家》為例,淺談現實主義戲劇的真實性
之後提出:劇作家力求對現實世界作忠實的描述,通過直接觀察來了解現實世界,客觀的取材於周遭世界,同時要儘可能地客觀。 現實主義戲劇以「在舞台上忠實 ... 於 kknews.cc -
#95.從寫實主義到後現代主義: 你也可以打通任督二脈! - Google Books
... 文學 我們 舞台 現代戲劇 現代主義 現實 現在 相當 寫實主義 形式 演出 一個 已經 藝術 影響 運動 這個 這些 政治 之後 知道 中國 主要 作家 New York Theatre ... 於 books.google.com -
#96.戲劇的味/道- 图书- 豆瓣
戲劇 的味/道豆瓣评分:0.0 简介:此書匯集著作者畢生作為一個教授的戲劇教學經驗 ... 浪漫主義的特色浪漫主義戲劇自然主義和寫實主義寫實主義的劇作家與劇作反寫實的 ... 於 m.douban.com