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張愛玲小說與《紅樓夢》之詞語、詞匯、時空比較研究

為了解決張愛玲封鎖全文的問題，作者石梅琳 這樣論述：

　　從〈摩登紅樓夢〉到《紅樓夢魘》，張愛玲一生的寫作與研究以《紅樓夢》始，復以《紅樓夢》終，《紅樓夢》對於張愛玲之重要性不言而喻。張愛玲以寫實的觀點研究《紅樓夢》，至於小說創作，除了受曹雪芹書寫技巧的影響，張愛玲另外發揮個人才性，結合傳統與現代，使小說形式與內涵呈現和諧的統一，散發豐潤且迷人的內蘊與感染力。「如果我最常用的字是『荒涼』，那是因為思想背景裡有這惘惘的威脅。」張愛玲的時間意識使得她對於蠻荒世界、斷瓦頹垣的想像，與曹雪芹「好一似食盡鳥投林，落了片白茫茫大地真乾淨」的頹廢精神有著共鳴。小說沒有英雄或大人物，張愛玲只以一貫的「參差的對照」寫小市民庸俗的喜怒哀樂，因為這樣更能接近生活的「

事實」，而這樣特立獨行的寫作風格，反讓她成為《紅樓夢》等世情小說的直系繼承作家。時至今日，張愛玲早期與晚期的小說，不論在思想上、文字上，仍然經常被拿來與《紅樓夢》比較，以說明兩者的血緣關係，本文即嘗試從詞語、詞匯、時空檢視兩者之相似與相異處。　　全文分為五章，第一章為緒論，首先簡潔地整理出過去張愛玲與《紅樓夢》不同問題比較所得的研究成果，並說明研究動機與研究的方向、方法。第二章探索張愛玲小說的詞語、詞匯與《紅樓夢》的關係，以語言再現的功能解釋張愛玲為何大量襲用《紅樓夢》等舊小說詞語；至於張愛玲色彩與氣味的感官詞匯，雖承受曹雪芹的影響，最終仍以民國白話塑造出自己的風格。第三章論張愛玲小說的時間透

視，兼論《紅樓夢》的循環時間觀。張愛玲特殊的時間意識，表現在小說裡，形成不和諧的時代氣氛。她與曹雪芹皆兼具循環式的時間觀與直線型的時間觀，文中還將比較流蘇與賈寶玉從出走到回歸的歷程。第四章論張愛玲小說與《紅樓夢》的空間藝術，張愛玲將許多電影手法運用到小說裡，代表城市文明的發展，不過〈封鎖〉中的電車借助了夢幻敘述與封閉空間，討論天真失落的問題，又與《紅樓夢》互為相應。第五章為結論。