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琵琶歷史的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦張鐵寫的 中國民族樂器小百科：琵琶 可以從中找到所需的評價。
另外網站登堂入室-琵琶也說明：在歷史長流中，琵琶這樂器名稱有不同的概念：在漢至魏晉時期的文史資料中，絕大部份是指產生於我國西北部少數民族的一種圓體、直項、四弦，以手推引（彈挑）而命名的 ...
國立臺南大學 音樂學系碩士班 朱芸宜所指導 周姵君的 傳統琵琶武曲《十面埋伏》與《霸王卸甲》之研究 （2017），提出琵琶歷史關鍵因素是什麼，來自於琵琶、十面埋伏、霸王卸甲。
而第二篇論文國立臺灣藝術大學 中國音樂學系 蔡秉衡、顧豐毓所指導 余昭璇的 柳琴移植樂曲《十面埋伏》之探討 （2016），提出因為有 移植作品、柳琴、《十面埋伏》的重點而找出了 琵琶歷史的解答。
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中國民族樂器小百科：琵琶
為了解決琵琶歷史 的問題，作者張鐵 這樣論述：
收琵琶歷史發展、藝術特點、流派品牌、保養制作等相關知識。主要內容包括：第一章認識琵琶；第二章琵琶快照；第三章學習演奏；第四章選購琵琶；第五章一把好琵琶；第六章假指甲與膠布；第七章琵琶配件；第八章琵琶調音；第九章基本技法；第十章琵琶保養等。 第一章 認識琵琶第二章 琵琶快照第三章 學習演奏第四章 選購琵琶第五章 一把好琵琶第六章 假指甲與膠布第七章 琵琶配件第八章 琵琶調音第九章 基本技法第十章 琵琶保養第十一章 追根溯源第十二章 琵琶家族第十三章 琵琶制作第十四章 品牌與制琴師常用技法符號表
琵琶歷史進入發燒排行的影片
「#不朽的青春—臺灣美術再發現」匯聚了包括黃土水、陳植棋、陳澄波等74件前輩藝術家的作品，展現了藝術家青春炙熱追求藝術「不朽」的年代。除了展覽本身經典、精緻完整的企劃 #北師美術館 更邀請音樂人 #王榆鈞 為展覽錄製專屬的語音與音樂導覽，王榆鈞投入每個和作品對話的發想與時刻，共為展覽總共譜曲與錄製31個語音導覽。
在過程中她試圖以音樂表現 #前輩藝術家 的思想與感知，以音樂與語音腳本為觀賞者創造一個與作品獨處、對望的寧靜時空氛圍。例如面對 #黃土水 的《#少女》胸像，是展覽走進的第一件最顯目的作品，她思考當觀眾站在陽光與玻璃窗前，應該以何種音樂開啟對於這趟「不朽的青春」的啟程。另外包括 #藍蔭鼎 的《#永樂市場》以電影感的方式詮釋人流的動態與市集的生活感。而在 #呂鐵州 的《#鹿圖》中，音樂則模擬鹿群在林中的穿梭跳躍的靈動感，以及 #陳澄波 的《#東台灣臨海道路》有海浪聲和 #鍾玉鳳 彈奏的琵琶聲，音樂性上可以辨識的傳統質地與其創新的意涵。和 #陳進《#山中人物》、《#山地門社之女》以音樂模擬女性藝術家在面對作品質地、筆法的思考。
王榆鈞在與藝術品對話的過程，重新思考藝術不朽的意義，也透過音樂配樂的編寫和閱讀前輩藝術家的史料中，感受到每個深刻面對自我創作的當下。
出品 Presented by｜典藏ARTouch
企劃 Director｜張玉音 Chang Yu-Yin、李孟學Li Meng-Hsueh
翻譯 Translator｜童詠瑋 Tung Yung-Wei
音樂Music｜王榆鈞 Wang Yu-Jun、鐘玉鳳 Chung Yu-Feng
攝影 Photographer｜王士源 Wang Shih-Yuan、蘇家弘 Su Chia-Hung
製片 Producer｜陳昕妤 Chen Hsin-Yu
剪輯 Editor｜王士源 Wang Shih-Yuan
剪輯助理 Assistant Editor｜蔡念栩 Tsai Nien-Hsu、劉禮瑜 Liu Li-Yu、陳美如 Chen Mei-Ju
調光 Colorist｜王士源 Wang Shih-Yuan
混音 Re-Recording Mixer｜鄭曉駿 Cheng Hsiao-Chun
特別感謝 Special Thanks｜國立臺北教育大學北師美術館MoNTUE、王榆鈞 Wang Yu-Jun
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不朽的青春──臺灣美術再發現
展期｜2020.10.17－2021.01.17
地點｜MoNTUE北師美術館
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📌V-Touch介紹
隨著媒介轉向帶來閱聽習慣的改變，《#典藏》延續「#ARTouch」的「Touch」精神，在未來定期出品的「V-Touch」中，將原先雜誌翻頁或瀏覽網站所留下的指紋，轉換為播放鍵，便是希望數位時代下的讀者，在「點擊」播放後，將此一觸覺，經由媒體的引介，穿透至影像中對「#展覽」、「#人物」、「#談話」、「#藝術史」等「觸摸」。而「V-Touch展覽」作為一個通道，邀請各位在螢光幕前直擊展覽現場與幕後之後，走進展場，或再深掘相關議題。
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傳統琵琶武曲《十面埋伏》與《霸王卸甲》之研究
為了解決琵琶歷史 的問題，作者周姵君 這樣論述：
《十面埋伏》與《霸王卸甲》皆為描繪楚漢相爭的琵琶武曲，也是琵琶傳統武曲代表作品。琵琶音樂藝術流傳至今已有千年歷史，經由時代的變遷、流派的傳承，樂曲也隨之產生多種版本及演奏方式。本文追溯琵琶歷史源流及其流派的發展與傳統樂曲的藝術特徵，探討兩首傳統琵琶武曲《十面埋伏》與《霸王卸甲》之研究，兩曲為傳統武曲代表之一，也是五大流派皆有收錄的琵琶武曲。 本文探討兩曲之研究，以平湖派、浦東派、汪派及劉德海新版，以上四個版本，來探討版本與結構之差異，並以傳統浦東派與革新的劉德海版本的《十面埋伏》與《霸王卸甲》，深入探究兩曲的演奏分析與技法。
柳琴移植樂曲《十面埋伏》之探討
為了解決琵琶歷史 的問題，作者余昭璇 這樣論述：
琵琶傳統武套曲目《十面埋伏》貴為源遠流長的琵琶經典樂曲之一，至今存有多種不同的樂譜版本，同時演出型態也相當多變。筆者希望深入瞭解樂曲本身相關背景，理解移植作品的定義，並建構《十面埋伏》移植於柳琴演奏之專屬版本，以探討移植作品在柳琴音樂藝術發展上的影響與重要性。 本文首先對琵琶《十面埋伏》相關文獻、各大流派傳譜及琵琶演奏技法做資料搜集與歸納，再回到柳琴本質，統整所有柳琴作品，觀察並提出移植作品對柳琴音樂藝術的貢獻與意義；再者，經由訪談台灣柳琴演奏家同為移植者本身，闡述其移植創作背景以及對柳琴移植他樣樂器演奏詮釋、思維及未來期許；最後以柳琴移植樂曲《十面埋伏》之探討，對樂曲進行分析
詮釋，建構琵琶演奏技法實踐於柳琴演奏技法上，可替代或新創之用法，並提出可供研究之處。 柳琴自改革成為獨奏樂器至今約有 60 年，累積作品數量共約 152 首，然而扣掉不常被演奏之曲目則剩餘不到五成，促使柳琴演奏者們導向以演奏移植作品為創新，進而成為推動柳琴音樂藝術發展的手段之一，更影響了往後柳琴新創曲目的寫作風格與方向，帶出未來柳琴音樂多樣化的發展空間。整體看來，移植作品對於柳琴演奏、技法和推廣教育上頭，均有增添演奏技術的難度、強大樂曲的表現張力、及豐富作品的風格，得以使柳琴藝術達到與世界接軌，呈現令人耳目一新的柳琴新音樂。