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聽見你的聲音netflix的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦EloiseMoran寫的 黛安娜王妃：害羞的黛、憂鬱的黛、溫暖的黛與憤怒的黛； 身在禁錮的皇室，她如何用服飾傳達心事 和SomanChainani的 極度危險的經典童話：抹去虛假糖衣外表，還原真實人性的12個故事都 可以從中找到所需的評價。
另外網站金來沅《音爆浩劫》動作戲親上陣！李鍾碩片場「像暴走火車 ...也說明：出道12 年的李鍾碩，接連以《聽見你的聲音》、《W－兩個世界》、《V.I.P.》、《羅曼史是別冊附錄》、《黑話律師》等作拓展自己的戲路，這次他在《音爆 ...
這兩本書分別來自大是文化 和方言文化所出版 。
國立東華大學 藝術創意產業學系 余慧君所指導 彭湘的 電影策展：臺灣影展的策展意識與策展實踐 （2018），提出聽見你的聲音netflix關鍵因素是什麼，來自於電影策展、影展／電影節、策展人、臺灣國際紀錄片影展、臺北電影節。
而第二篇論文國立臺灣藝術大學 視覺傳達設計學系 陳郁佳所指導 郭念慈的 在新媒體時代探討華語流行音樂之視覺設計策略研究 （2017），提出因為有 華語流行音樂、視覺設計、新媒體、設計策略的重點而找出了 聽見你的聲音netflix的解答。
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黛安娜王妃：害羞的黛、憂鬱的黛、溫暖的黛與憤怒的黛； 身在禁錮的皇室，她如何用服飾傳達心事
為了解決聽見你的聲音netflix 的問題，作者EloiseMoran 這樣論述：
★黛安娜王妃逝世25週年紀念 ★獨家揭露超過200張照片，收藏王妃風采！ ★全球英文版／中文繁體版同步上市！ 塑造專屬自己的強烈風格，用形象傳達內心想法， 她至今仍是世上第一人。 司機酒駕、狗仔緊跟，加上沒有綁安全帶， 1997年八月，黛安娜王妃和埃及裔男友多迪的轎車，在巴黎地下道撞毀， 兩人送醫後不治，消息震驚全球。 25年過去，黛安娜的身影從未被世人遺忘， 她的故事不斷被翻拍，像是Netflix影集《王冠》、電影《史賓賽》。 連在伊麗莎白女王登基70週年典禮上，看到英國王妃凱特， 大家還是忍不住說，凱特的穿著和一舉一動「真像黛安娜呀
！」 時尚雜誌甚至用幾十張對比照片，舉證凱特「致敬」黛安娜的雷同服飾， 可見黛安娜品味之超卓。 1981年，年僅20歲的黛安娜嫁給了英國查爾斯王子， 不過，這場如童話般的「世紀婚禮」並沒有想像中那麼美滿； 與皇室格格不入、查爾斯不斷搞婚外情，還有狗仔天天如影隨形， 讓原本害羞的黛，變成了厭食的黛、憂鬱的黛和憤怒的黛……。 英國記者艾洛絲．莫蘭是黛安娜王妃時尚研究者， 她發現，那些無法說出口的心事，黛妃會透過衣服來表達： 從獻祭皇室羔羊般的粉色格子褲，到新自由女性的性感Versace禮服， 每件衣服的背後，都隱藏著一個不為人知的黛。 ◎「前一刻
我沒沒無聞，下一刻我成了王妃、母親、媒體的玩具。」 第一次出席王室活動時，她選擇了一件黑色無肩帶禮服， 查爾斯王子相當不安，他說黑色只能出現在喪事，特別是皇室。 偏偏黛妃不理：「黑色是19 歲的我能選擇的最好顏色，意味著我長大了。」 第二天這成為不朽的新聞標題：「大膽的黛姐要冒險了！」 而這次事件，也成為惹惱王室的開端。 ◎「在一段婚姻裡， 三個人太擁擠。」 1980 年代中期，她終於鼓起勇氣和查爾斯王子與卡蜜拉攤牌， 她的髮型更為狂野、墊肩加大，還鍾愛亮片和金屬光澤的服飾， 經典的「復仇小黑裙」，隱含不再對丈夫忍氣吞聲的宣言！ 此時的黛
安娜，彷彿有一個「去你的」衣櫥。 包括簡約褲裝、凡賽斯（Versace）的貼身迷你裙， 以及Jimmy Choo的細跟高跟鞋，和更多經過精心計算的穿搭。 ◎「戴著帽子，你無法擁抱孩子。」 離開禁錮的皇宮前往兒童醫院時，她會穿印花連身裙、拿掉帽子與墊肩； 探望愛滋病患時，她脫下手套，坐在床上緊握住對方的手。 這也是黛，溫暖的黛，也是凱特王妃至今套用的非正式穿搭法則！ 儘管黛安娜已離世25年，在現今的時尚風潮中， 依然能看見充滿她自由靈魂的優雅品味。 金．卡戴珊最愛的單車褲，是黛妃在90年代引起風潮的街頭運動單品； Dior經典包款「Lady Dior
」（黛妃包），熱賣25年仍在復刻； Chanel、Alexander Wang、甚至是Off-White秀場，都曾向黛安娜致敬。 本書特色 黛安娜王妃逝世25週年紀念 獨家揭露超過200張照片，收藏王妃風采！ 全球英文版／中文繁體版同步上市！ 名人推薦 亞洲彩妝天王／Kevin老師 部落客／時尚編輯的真心話 Perfect Image 陳麗卿形象管理學院創辦人／陳麗卿 個人意見／陳祺勳
聽見你的聲音netflix進入發燒排行的影片
☞艾莉絲‧孟若作品
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☞伊格言作品
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☞〈與上帝討價還價的後果──艾莉絲‧孟若〈柱和樑〉〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2020/03/07/%E8%88%87%E4%B8%8A%E5%B8%9D%E8%A8%8E%E5%83%B9%E9%82%84%E5%83%B9%E7%9A%84%E5%BE%8C%E6%9E%9C%E2%94%80%E2%94%80%E8%89%BE%E8%8E%89%E7%B5%B2%E2%80%A7%E5%AD%9F%E8%8B%A5%E3%80%88%E6%9F%B1%E5%92%8C%E6%A8%91%E3%80%89
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#孟若 #小說 #諾貝爾文學獎
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上一集我們談到，羅娜把堂姊玻莉留在家裡，一家四口出門家庭旅行；
旅途回程中，羅娜一路提心吊膽，始終擔心玻莉將自己吊死在後院裡。
隨著關鍵時刻逼近，答案即將揭曉，恐懼與歉疚在羅娜心中翻騰，
驅使她在心中展開和上帝的協商，一場討價還價，一個「沒有信仰的人的投機禱告」。
羅娜心想：該拿什麼來換呢？
小孩嗎？她的老公布壬登？
還是，她自己？但她隨即又領悟，對了，
「也許在這樣一種情況，由不得你選擇。由不得你設條件。碰見時就會知道了。你必須答應兌現承諾，在無知於是什麼的情況下。」
結果羅娜好容易捱到到了家，撞見的居然是來諾和玻莉的邂逅──
對，玻莉沒自殺；
而且來諾意外來訪（對，就是那個正和羅娜精神出軌的秘密情人來諾），
遇見了獨守家中的玻莉。他們正彼此調笑，
看來如此愉快，情事正在醞釀，幸福彷彿唾手可得。
羅娜突然恍然大悟：
對啊，那就是，那就是上帝自她懷中取去的代價啊！
代價就是她和來諾之間的小祕密，隱密而終未實現的純真之戀。
所以從此以後，伴隨著她對先生布壬登的微小不滿，
她將徹底沉落入婚姻生活的墓穴，深埋其中；
她的美貌將再無用處，不會再有韻事，不會再有追求，不會再有戀曲或任何戀曲之暗示。
而她如此年輕；
在未來，在她的美貌與青春逐日凋萎的漫長時日裡，不會再有任何事發生。
那將是她的冀盼，她的失落，
她的幸福與不幸福，她向上帝討價還價的最終結算。
然後她聽見她的女兒（四歲的伊莉莎白）的聲音，隔著窗戶，隔著庭院──
彷彿隔著他們長日漫漫的後半輩子傳過來。艾莉絲‧孟若這樣寫：
伊莉莎白又叫了：「媽咪。來。」然後其他人也叫──布壬登和玻莉和來諾，一個接一個，叫她，取笑她。
媽咪。
媽咪。
來這裡。
這發生在很久以前。在北溫哥華，他們住在柱樑式房子裡。那時她才二十四歲，對討價還價還是新手。
對，週日下午，天光晴好；
她如此年輕，風華正茂，
然而她的一生居然已經結束。伊格言如此分析：
這收尾極端恐怖：許多年後──「這發生在很久以前」，
作者孟若將時空突然擲向一遙遠而無可逆反之未來，若無其事地暗示時間已過了很久；
「那時她才二十四歲」──
也許，她現在已六十四歲，或七十四歲，或八十四歲，
數十年光陰飛逝，沉重至幾乎若無其事；
「這發生在很久以前」，就那麼一句話一個句點嘎然而止，
無解釋，無延伸，這是真正的舉重若輕。
許多年後，當不再年輕的羅娜回想起這一切，
當我們終於領悟我們當年對討價還價還是新手；一切已然太遲。
這是〈柱和樑〉，孟若老太太的時空技術。
這突如其來的時空切換讓我們瞬間對一輩子裡和上帝的討價還價進行了結算。
事實上，也唯有把時空尺度拉大，
才能真正對一個人的生命進行結算，不是嗎？
放棄一輩子所有的風流韻事，你感覺如何？
你覺得可惜嗎？但有穩當可靠的家庭生活不好嗎？
那算是幸福還是不幸呢？
那其實既幸福又不幸福，對吧？
然後伊格言說，他額外想到的是，
孟若老太太會不會對自己的生命進行結算呢？他這樣寫：
2013年諾貝爾文學獎得主艾莉絲‧孟若出生於1931年，幾乎一輩子生活在加拿大南安大略小鎮。
六十年來她維持著規律的寫作生活，日復一日。
她或許不是具有狂野爆發力或想像力的那型，她過得與她筆下那些小人物們的凡常哀喜並無二致。
但她知道生命的祕密就在其中，喜悅與悲傷，快樂與無奈，滿足與遺憾；那是常態。
在生命的長流中，或許即便是諾貝爾獎皆如此輕盈，輕得不值一提，
幾乎沒頭沒腦像個隨機事件。
或許孟若老太太在年輕時也曾試圖和上帝討價還價過──
我想至少在當時，上帝不曾允諾她什麼，或即使有也拒絕透露。
她不會知道。
那時，她對討價還價也還是個新手。
我們每個人都是。
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
電影策展：臺灣影展的策展意識與策展實踐
為了解決聽見你的聲音netflix 的問題，作者彭湘 這樣論述：
本研究援引「策展」（Curating）隱含的照料、療育靈魂的原始意義，假設「電影策展」是對電影這一門藝術的守護。以「臺灣影展圈」為研究範疇，探討策展意識之生成，建構屬於臺灣的電影策展概念與意義。在研究設計上，採歷史研究法廣蒐臺灣影展發展四十年來，影展出版、宣傳物、大眾媒體專訪及評論，鳥瞰臺灣歷年來「影展策展人」之觀點，檢視影展圈的「策展意識」。接著通過個案研究聚焦兩個影展個案：臺灣國際紀錄片影展以及臺北電影節，經深度訪談策展人、參與觀察，分析影展的「策展實踐」。策展概念進入影展，為節目策劃帶來轉變。策展人打破傳統的節目單元分類原則，通過改變編排節目的邏輯提取出新的概念或意義，策動觀眾觀看視角
，藉此達到形塑電影文化、書寫影史，甚至更進一步發揮社會責任的作用。研究發現， 臺灣影展圈在2000年代初期就漸進生成策展意識，但直到影展內部組織問題解決，和國內電影產業環境改變的2010年代之後才能真正發揮策展的作用。根據影展的策展實踐，本研究提出以下幾點結論：（1）影展應擺脫行銷的經營思維，轉向「策展」的邏輯；（2）影展策展人是一個高度仰賴經驗的公眾性角色，熱愛電影、熟悉影史脈絡以及影展所在地的觀眾，是領導一個影展能否成功的關鍵基礎；（3）經本研究兩個影展個案節目生成脈絡之對照，策展並沒有一套標準的公式與流程，其核心意義在於創造更多觀眾與電影相遇的可能；（4）臺灣影展以華語、亞洲電影作為一種
策展策略，成為連結與支持區域間的樞紐，彰顯臺灣民主自由之價值與當代電影策展之意義；（5）策展專業得以累積、培養的關鍵在於組織的穩定。臺灣大型影展於2010年代前後有走向常設機構的趨勢，對於支持影展單位培養專業人才，朝向對地方長期的電影文化耕耘有正向意義。
極度危險的經典童話：抹去虛假糖衣外表，還原真實人性的12個故事
為了解決聽見你的聲音netflix 的問題，作者SomanChainani 這樣論述：
狂賣300萬冊文學作家 蘇曼．查納尼繼《善惡魔法學院》後最新鉅著！ 12個關於神祕、魔法和叛逆心靈的危險故事， 宛如紡錘般不停轉動，揭示了充滿警告和曲折的真相， 它們猶如我們這個時代的實境，如果你膽子夠大，就請開始閱讀。 ★顛覆傳統，重新演繹經典童話★ 蘇曼．查納尼講述了12個由來已久的故事，顛覆經典童話的原貌，以獨到手法重新詮釋，過程中增添出人意料的劇情轉折，偶爾出現毛骨悚然的氛圍，為故事帶來不一樣的啟發，看見多元價值觀，打造出與眾不同、獨一無二的新時代童話，內容包含： ￭ 農家男孩傑克漸漸發現，自己母親竟和生活在豆莖上的怪物一樣可怕…
… ￭ 沉睡多時的主角在驚愕恐懼中甦醒，無法解釋身上細小紅邊的傷口…… ￭ 小美人魚不再可憐兮兮請求深海女巫送給她一雙腳…… ￭ 灰姑娘的王子喜歡的是來自甜瓜攤的小老鼠…… ￭ 美女狂暴般的戰鬥，她毫不猶豫地拔出刀，狠刺心愛的野獸…… ￭ 白雪公主是位黑人女孩，然而「白雪」這名字對她來竟是莫大諷刺！ ￭ 拒絕成為藍鬍子的待宰獵物，被害者尋獲通往活命的路徑…… ￭溫蒂離開夢幻島後，發現海盜的成熟比彼得潘的幼稚更有吸引力！ 在一個魔法與希望、忌妒與復仇的世界，還原真實人性的欺騙，虛榮、貪婪、懦弱。這些故事認識你，也了解你，更有
你的影子，它足以釋放長久馴服的心靈，探索真正危險的「實話」，最後結局絕對超乎你的想像，讓你直呼過癮……。 本書特色 ★涵蓋種族、親情、性別多樣化的故事主題及跨界呼籲，帶來深刻啟發。 ★用現代視角重新解構12個經典傳統童話，為這些故事注入了新的活力。 好評推薦 （依姓氏筆畫排列） 台灣推理作家協會常務理事／余小芳 小說家／倪采青 奇幻文學作家／瀟湘神 歐美名家力薦，指標書評年度精選 「故事直指人心，讓你祈求在它們的暗影中多停留幾頁。準備好換個角度看待那些永遠幸福快樂的結局……並且熱愛沈浸
其中的每一分鐘。」──亞莉珊卓‧布拉肯（Alexandra Bracken）紐約時報暢銷書排行榜冠軍「闇黑之心」（Lore and the Darkest Minds）系列作者 「狡猾、顛覆、充滿尖牙，查納尼重新構思經典童話，讓讀者看到既可怕又幽默、甜美又恐怖的故事，當然還有……獸性與美麗。」──洛希妮‧查克西（Roshani Chokshi）紐約時報暢銷書《鍍金的狼群》（The Gilded Wolves）作者 「我們以為早已熟知的那些童話故事，都在本書中獲得精彩的再造。蘇曼．查納尼提供了現今世人最需要的童話故事，本書堪稱每個現代童話故事集精彩而必要的補充。
」──塔赫拉‧瑪斐（Tahereh Mafi）紐約時報暢銷書《粉碎我》（Shatter Me）系列作者 「令人愛不釋手、有趣、懸疑、甜蜜。新奇而現代，搭配大量曲折情節……所有讀者都會在其中找到認同感。插圖華麗、血腥而神奇。」──《號角圖書雜誌》（Horn Book Magazine）重點書評 「精彩、嗜血的童話故事集。透過種族、民族和性別多樣化的角度，為現代讀者重新詮釋十二個著名故事。」──學校圖書館學報（School Library Journal） 「本書引領讀者進入難以區別獸性和美貌的境地。匠心獨運……查納尼赤裸裸展現原始風貌，這些故事儘管
受人喜愛又風行全球，但讀者對它們或許懷有天真期待，或對結局不滿意，現在非常適合再次重讀。本書適合那些尋求另類結局的童話愛好者珍藏。」——科克斯書評（Kirkus Reviews）
在新媒體時代探討華語流行音樂之視覺設計策略研究
為了解決聽見你的聲音netflix 的問題，作者郭念慈 這樣論述：
流行音樂的生產與消費隨著科技演進而改變，產業的數位化使數位音樂與現場展演成為新媒體時代下音樂市場的主要獲利來源，且搭配新媒體的應用出現更多可能性。在此背景下，長久以來做為華語流行音樂重要創製中心的台灣，未來亦將面臨更多的變化與挑戰。如同其他消費性商品，音樂產業也需透過視覺設計來達成企宣目的，而相關視覺呈現也因新媒體的特性變得更加靈活。本研究集中探討華語流行音樂在新媒體時代之設計策略，首先實施質化之深度訪談調查，由業者與設計者視點了解音樂商品之企劃策略和設計流程。訪談調查結果顯示，流行音樂雖以聽覺為主，視覺卻具相當重要性。而目前的設計策略與流程與企業識別系統設計（CIS）概念非常類似。即流行音
樂商品須先定位歌手形象與音樂曲風等理念識別（MI），再進入視覺識別（VI）的設計製作與行為識別（BI）之宣傳安排。接著，向一般消費大眾實施量化之視覺意象評價調查，藉此掌握較易受大眾喜愛之華語流行音樂的視覺意象。評價調查結果顯示，消費者在接觸音樂之方式及平均音樂消費投入以「手機」和「串流服務」占比最高；而影響音樂的視覺意象以歌手形象最明顯；當設計具備「流行的」、「獨特的」、「國際的」等意象時，可提高消費者的喜好程度。最後綜合以上調查結果得知，在新媒體時代，無論實體專輯、數位音樂、音樂影像、現場展演等方面，將音樂視覺化的多感知呈現方式，配合適當的軟硬體及新型成像技術將有更多創新的可能性。然而，無論
技術如何發展，歌手形象與音樂內容依然是最吸引消費者的部分，未來華語流行音樂之設計策略與方向，將是配合音樂文本與歌手調性發展，並加上時代流行的、創新獨特的、國際性的視覺感知所引發情感共鳴之設計。