嗩吶流行歌的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包

我用胡琴和你說話：二胡演奏經典流行歌曲匯編（附二維碼視頻）

為了解決嗩吶流行歌的問題，作者孫福華 這樣論述：

本書精選近200首流行歌曲，由專家編配為二胡演奏曲，弓法指法標記詳細。並且配有二維碼演奏視頻，由五位演奏家傾情示範演奏。 孫福華，1960年生，錦州義縣人。專修作曲與指揮。多年擔任合奏課教員和竹笛、二胡、洋琴、嗩吶等專業課教員。 孫福華，1960年生，錦州義縣人。專修作曲與指揮。多年擔任合奏課教員和竹笛、二胡、洋琴、嗩呐等專業課教員。

嗩吶流行歌進入發燒排行的影片

歌仔戲中鑼鼓應用之探析——以王清松演出作品為例

為了解決嗩吶流行歌的問題，作者張莉婕 這樣論述：

歌仔戲是臺灣原生的戲曲劇種，近百年來與臺灣民眾的生活緊密結合，從歌仔戲的轉型發展中，也能觀察臺灣社會的變遷，因此成為臺灣戲曲學術研究中重要的題材之一。近年來更有許多擁有豐富實務經驗的演員、樂師投入紀錄、保存、研究的行列，讓歌仔戲的創作與學術並進發展。鑼鼓在戲曲中是不可或缺的重要伴奏，是值得研究的課題。目前關於歌仔戲研究的文獻非常多，但針對歌仔戲鑼鼓（武場）的研究，卻是屈指可數，且多是以京劇對歌仔戲的影響為重點。筆者多年擔任歌仔戲武場樂師，深度了解歌仔戲所運用的鑼鼓，包含：京劇、北管等鑼鼓之應用，期望本研究能清晰探討歌仔戲中鑼鼓多樣發展之形式。首先，筆者於緒論先整理被訪談人王清松的背景，再於第

一章說明歌仔戲之類型與鑼鼓，內容包含：扮仙戲、民戲、精緻歌仔戲、歌仔戲鑼鼓、北管鑼鼓、京劇鑼鼓。其次，分析歌仔戲鑼鼓的應用、源流、鑼鼓結構，並將依據歌仔戲中鑼鼓的應用方式分為五章，依序排列如下：其一，開場、換場、演員上下場、演員行進鑼鼓；其二，開唱、唱腔過奏、樂曲收尾鑼鼓；其三，「升堂」、「跑馬」、武打鑼鼓；其四，襯托演員情緒、模擬聲響與省略情節鑼鼓。期望本研究能精進筆者自身對歌仔戲鑼鼓的深入了解，提供實務上更完善的思考，也能提供喜愛、鑽研歌仔戲鑼鼓者一個認識的管道。更期望歌仔戲創作者和學術單位，能更加重視此課題，並以現況思考歌仔戲鑼鼓未來可能的發展。

弦歌：玉面小嫣然古箏改編作品集二

為了解決嗩吶流行歌的問題，作者王晏然 這樣論述：

本書是古箏牛人「玉面小嫣然」專為古箏初學者及愛好者打造的流行歌曲古箏改編曲集。本書在第1本「玉面小嫣然」曲譜集的基礎上，每首歌曲增加了歌曲背景介紹、演奏提示及指法標記，讓初學者在練習的過程中更加便捷、有成效地完成曲目的演奏。 本書的曲目包含時下流行的電影電視劇主題曲、傳統中國歌曲及華語樂壇的流行歌曲，本書還附贈了每首歌曲的伴奏音頻，讀者在掌握了基本的古箏技法后，就可以輕松上手演奏。 本書適合廣大古箏愛好者使用，書中歌曲不僅包含獨奏曲譜，還包含重奏和合奏曲譜，既可以用於個人演奏，也可以用於團體表演，還可以作為學習古箏過程中的練習教材。 王晏然，筆名「玉面小嫣然」，師從於古

箏演奏家盛秧老師，2010年以專業全國第1名的成績考入西安音樂學院，大學期間將很多流行音樂和輕音樂改編成古箏曲，並且制作成視頻發到網站上，經常被視頻網站推薦到首頁上，代表作品有：古箏版《high歌》，重新編曲版古箏《卷珠簾》，受到老師、同學和網友的喜歡，收獲了很多的獎項，並舉行《晏然晏語——王晏然古箏獨奏音樂會》。 1. 紅豆 2. 畫心（電影《畫皮》主題曲） 3. 蝶戀（游戲《仙劍奇俠傳》配樂） 4. 奈何（電視劇《天上人間》片尾曲） 5. 西廂 6. 相思（電視劇《西游記后傳》片尾曲） 7. 白月光 8. 南山南 9. 不可說（電視劇《花千骨》主題曲 古箏與竹笛合奏）

10. 小幸運 ... 11. 葬花吟（電視劇《紅樓夢》插曲） 12. 昆明湖 13. 紅顏舊（電視劇《琅琊榜》插曲） 14. 鐵血丹心（電視劇《射雕英雄傳》主題曲） 15. 同桌的你（古箏重奏） 16. 煙花易冷 17. 月滿西樓 18. 中華民謠 19. 貝加爾湖畔（網絡劇《無心法師》片頭曲） 20. 對你愛不完 21. 九九女兒紅 22. 九月九的酒 23. 可念不可說（電視劇《太子妃升職記》主題曲） 24. 梨花又開放 25. 偏偏喜歡你 26. 相思風雨中 27. 新貴妃醉酒 28. 假如愛有天意 29. 失戀陣線聯盟 30. 新鴛鴦蝴蝶夢（電視劇《包青天》主題曲） 31. 大王叫我

來巡山（電影《萬萬沒想到》片尾曲 古箏重奏） 32. 正月十五鬧雪燈（由同名嗩吶曲改編） 33. 路邊的野花不要采 34. 彈起我心愛的土琵琶（古箏與竹笛合奏） 35.Beat It（古箏重奏) 36.If You 37.You Are My Everything（《太陽的后裔》插曲） 38. 大魚（電影《大魚海棠》印象曲） 附錄 音位表

客語與他語語言接觸後的轉化研究 ── 以台灣客家創作型歌手之作品為例

為了解決嗩吶流行歌的問題，作者游淑梅 這樣論述：

創作型客家歌手中發現，新世代創作詞句的習慣，已經很明顯的大量出現客語搭配他語語言的融合、創新關係。在客委會積極介入的推行及客家語言復甦項目裡，以創作流行歌手的成效是最為顯著，因為音樂是最好的語言發音師及詮釋者。客家流行歌曲始終是屬於小眾化群體，在被各種音樂創作他語強烈影響下，這些產生突變異位的語言，頻繁式的出現在客語的伸展舞台上。透過親身實務訪查，客家話遊走在多元文化及多語境下，正以某種語言轉型的慣習，隨著世代交替潮流在創作後的重組，給了融合與混用的交錯機會。客家新語言一直在揉雜的演變下，依附在其他語言氛圍中，這些慢慢被昇華成流行音樂下的「新客家語言」，一直隨著音樂的創作需求，持續發酵在客家

語言的民系系統裡。本論文的論述，涵蓋了海內外客家創作者的自我主觀意識對現階段客家語言創詞的挑戰性，同時為了解新客家語言創詞的各面向問題，本論文第五章，以客家詞曲創作「客語詞曲創作市場問卷調查」深入訪查，實際分析、探討、剖析後，規劃執行客家語言市場量化數據研究，始能在客家語言市場蹲點訪查過程，得到相互呼應的結果，俾利於筆者在客家創作者的個人特色中，提出不同的評論與看法；並觀察「會唱不會說」客家歌手，如何進行客家填詞作業與樂曲的搭配及融合。主軸議題主要針對面向做出深入探討包括：一、創作者組合式的客家音樂裡，他語的介入對客家語言的影響。二、客委會積極介入的輔導，海內外客家創作者是否都對客家語言有所認

同感。三、創作者思維是把歌唱好而不是把客家話說好，這樣的客家創作方式，能否為大眾所接受。四、不會說客家話卻會唱客家歌，是否真的能了解客家語言的義涵。五、如何看待新舊語言在融合、轉變及創新後，所得到的結果。