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後浪漫主義音樂的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列線上看、影評和彩蛋懶人包
後浪漫主義音樂的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦肖復興寫的 古典音樂十五講(修訂版) 和肖復興的 音樂欣賞的十五堂課都 可以從中找到所需的評價。
另外網站（三）浪漫萌芽是詩篇-談十九世紀前半的音樂也說明：「浪漫主義」一詞在18世紀末首次出現，先用於描述出現於當時繪畫和文學中的新思想。後來被音樂家用來描述音樂風格的變化，這種變化發生在世紀之交後不久。
這兩本書分別來自香港中和出版 和所出版 。
輔仁大學 音樂學系 楊璧慈所指導 陳悦慈的 卡爾漢斯・史托克豪森綜合打擊樂獨奏作品《循環》之樂曲分析與演奏詮釋 （2015），提出後浪漫主義音樂關鍵因素是什麼，來自於卡爾漢斯・史托克豪森、綜合打擊樂作品《循環》、機遇音樂。
而第二篇論文臺北市立大學 音樂學系 戴旖旎所指導 陳子妮的 艾瑞希˙沃夫岡˙柯恩哥德《三首歌曲，作品二十二》之分析與詮釋 （2014），提出因為有 柯恩哥德、藝術歌曲、好萊塢、電影配樂的重點而找出了 後浪漫主義音樂的解答。
最後網站美國「新浪漫主義」作曲家漢森(Howard Hanson)則補充：僅僅三年後，該學院任命他為音樂學院院長。 漢森在加利福尼亞任職期間還撰寫了許多管弦樂和室內樂作品，反映他的路德派和斯堪的納維 ...
古典音樂十五講(修訂版)
為了解決後浪漫主義音樂 的問題，作者肖復興 這樣論述：
從帕勒斯替那觸摸中世紀的脈絡； 從巴赫看巴洛克的輝煌； 從貝多芬看到資產階級革命的風起雲湧； 從馬勒、李察‧史特勞斯看到世紀之交的波詭雲譎！ 音樂，便是我們人類歷史存在的聲音與表情！ 三十個音樂家，串連起西方古典音樂的歷史。從文藝復興時期、巴洛克時期、浪漫主義時期……一直到現代音樂的誕生，在這條蜿蜒流淌了四百多年的音樂長河裡，兩岸奔行的音樂家在不同年代，創造了屬於他們的光輝，也為這條音樂長河匯入豐富的支流。 帕勒斯替那的復調音樂，韓德爾的清唱劇，威爾第與華格納的歌劇，從舒伯特、舒曼到布拉姆斯的藝術歌曲……一部音樂史其實就是不斷發現與創造人聲與樂器在空氣中振動的歷史，於是有了從蒙
特威爾第到巴赫的對樂器的頂禮膜拜，有了貝多芬所奠定的交響曲的藝術形式，有了荀白克對調性的徹底打破和十二音體系的建立…… 音樂微妙的變化，情感曲折的選擇，潛在價值的判斷，都在音樂的變遷中折射出時代的光彩與音樂家探索的足印，同時也折射出人類和奇妙大自然交融的軌跡。 推廣重點 1. 梳理西方音樂發展的重要階段及人物，是古典音樂史必讀的入門之作。 2. 以史說人，深入淺出帶出30位音樂家的音樂追尋及其跌宕的一生。 3. 列舉重要音樂作品，以實例論證四百多年音樂流變。
後浪漫主義音樂進入發燒排行的影片
➮ 數位收聽：https://umg.lnk.to/HoneyGinseng
魚丁糸首張全新專輯《池堂怪談》
億萬導演程偉豪首部影集《池塘怪談》
史無前例 跨界瘋狂計畫 音樂與戲劇互文的命題
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繼〈我就奇怪〉之後，在魚丁糸《池堂怪談》專輯中，緊接著出場的是〈蜂蜜人蔘〉。
〈蜂蜜人蔘〉是一首浪漫輕鬆帶點Indie Pop、Dream Pop的歌，起源於青峰與家凱兩年前在法國旅行時臨時起意的創作。整首歌曲帶有一種像是萬花筒的童趣感，於是有了小朋友的嘻笑聲、團員們所出生的80年代DX7低音合成器聲響、花草般點綴的打擊聲響、浪漫的Fender Rhodes，以及帶點歐洲感的管樂，歌曲營造出正面陽光的迷幻感。而當時正在創作戲劇的程偉豪導演，受邀與青峰共同填詞，二位創作人以相似的際遇，默契十足合力激盪出充滿詩意又帶點餘韻的文字，蜂蜜人蔘甜中有苦，苦中帶甜，虛虛實實只能各自品味。
MV也特別邀來《池塘怪談》劇集中兩位女主角苗可麗、陳姸霏，與魚丁糸在平行時空之外相遇，也是這次專輯安排的小小番外篇。陳姸霏難以解釋的約會、苗可麗神奇的蜂蜜泡影、魚丁糸又身在哪裡？
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////// 魚丁糸首張專輯試聽（視聽）影集：《池塘怪談》//////
09/10 (五) Netflix 一氣呵成版上線
09/09 (四) EP.9+EP.10 完結篇上演
- 8 pm | myVideo：https://pse.is/3krlcy
- 9 pm | 公視+：https://pse.is/3mgn6a
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////// 魚丁糸首張全新專輯《池堂怪談》//////
7/30開始預購 9/17怪談發行 👉https://umg.lnk.to/Oaeen2021
（預購限定贈品：感謝Follow 糸，超過60頁創刊號《魚丁秘密》Vol. 1）
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#蜂蜜人蔘 #池堂怪談 #魚丁糸首張專輯現正預購
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〈蜂蜜人蔘〉
曲 Composer：吳青峰 Qing Feng Wu / 劉家凱 Kay Liu
詞 Lyricist：程偉豪 Wei Hao Cheng / 吳青峰 Qing Feng Wu
這裡天氣在下雨 你那裡晴空萬里
鏡中的你 有點怪奇 哎～～～～
我倆的存在主義 有交集也有平行
行或不行 是哲學問題 哎～～～～
我在幹什麼 我是誰 我在哪裡
喔唉呀唉呀 唉呀呀 靈魂出竅這個邏輯
喔唉呀唉呀 唉呀呀 泡一杯人蔘壓壓驚
虛虛實實虛虛 太極能生兩儀 沙丁魚沾蜂蜜
別只顧丟問句 答案在我和你 凡事別再騷擾上帝
生命各種選擇題 改變或留在原地
金銀斧頭 不能都擁有 哎～～～～
我在幹什麼 我是誰 我在哪裡
喔唉呀唉呀 唉呀呀 靈魂出竅這個東西
喔唉呀唉呀 唉呀呀 泡一杯人蔘壓壓驚
喔唉呀唉呀 唉呀呀 昨日有如夢幻泡影
喔唉呀唉呀 唉呀呀 今日一鍵重來開機
虛虛實實虛虛 八卦在打太極 風雨前的寧靜
無論過與不及 就選擇做自己 先讓我睡到自然醒
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曲 Composer：吳青峰 Qing Feng Wu / 劉家凱 Kay Liu
詞 Lyricist：程偉豪 Wei Hao Cheng / 吳青峰 Qing Feng Wu
製作人 Producer：陳君豪 Howe@成績好工作室
編曲 Arrangement：魚丁糸 oaeen
所有樂器 All Instruments：魚丁糸 oaeen
管樂編寫 Brass Arrangment：錢威良 Will'z Chieng
薩克斯風 Sax：謝明諺 Minyen Hsieh
長號 Trombone：宋光清 Qinbone Sung
小號 Trumpet：Daniel Deysher
合音&合音編寫 Backing Vocal & Backing Vocal Arrangement：吳青峰 Qing Feng Wu
錄音師 Recording Engineer：單為明 Link Shan
錄音室 Recording Studio：Lights Up Studio
人聲錄音師 Vocal Recording Engineer：吳青峰 Qing Feng Wu
人聲錄音室 Vocal Recording Studio：青Home
管樂錄音師 Brass Recording Engineer：沈冠霖 SHENB
管樂錄音室 Brass Recording Studio：BB Road Studio
音檔編輯 Editing Engineer：葉育軒 Yu Hsuan Yeh
混音師 Mixing Engineer：單為明 Link Shan
混音錄音室 Mixing Studio：Lights Up Studio
鼓技師 Drum Tech：莊開旭 Cash
錄音助理 Assistant Engineer：于世政 Shih Cheng Yu
製作助理 Production Assistant：沈冠霖 SHENB
MV Credit
特別演出 Special Thanks
苗可麗
陳姸霏
蜜蜂 Bee
張敖吾 Ao Wu Chang
導演 Director
范勇志 Yuji Fann Fann
副導 Assistant Director
蔡秉孝 Ping Hsiao Tsai
製片 Producer
吳騰翔 Charleswoo
執行製片 Line Producer
郭佳勳 Chia Hsun Kuo
製片助理 Production Assistant
張皓評 Marcus Chang
呂長恩 Chang En Lu
攝影指導 Cinematographer
王鈞 Wandrink
跟焦員 Focus Puller
周奕 Yi Chou
攝影助理 Assistant Camera
江睿哲 Jiang Ruei Jhe 蔡亞玲 Tsai Liz
燈光指導 Gaffer
張鈞復 Joseph Chun Fu Chang
燈光大助 Key Grip
朱俊宇 Andy Chun-Yu Chu
燈光助理 Electrician
鄭哲安 Zheng, Zhe-An
燈光助理 Grip
李家光 Johnson Lee
美術指導 Art Director
陳必綺 Hikky Chen
執行美術 LeadMan
許耕維 Hsu Geng Uei
張詩晨 Chang Shih Chen
鄭亦婷Pine Cheng
Stylist 造型設計
陸盈盈Lu YinYin
蘇乃靖 Nai Jing Su
剪接 Editor
范勇志 Yuji Fann Fann
調光 Colorist
邱程勇 CY Chiu / 捌零後媒體製作股份有限公司 After 80’s Media Production Co.,Ltd
製作公司 Production
泛用影像 Fannyou Eizo Studio
Reflective 反照電影工作室
器材 Equipment
紐約光影工作室 N.Y. Lighting Studio
和寬攝影器材有限公司 HeKuan Equipment Co. Ltd.
特別感謝 Special Thanks
酷我燈光音響工程
4am攝影棚
玉成戲院錄音室
藝人團隊 Credit
造型 Stylist：910、Titi Chen
造型助理 Stylist Assistant：Ao Xie
化妝 Make up：張婉婷 Wan-Ting Chang、郭翰威 Ted Kuo
髮型 Hair Stylist：Edmund@Zoom Hairstyling、Spud@Zoom Hairstyling
髮型助理 Hair Assistant：Grace@Zoom Hairstyling、Kyle Shih@Zoom Hairstyling
發行 Published by：環球國際唱片股份有限公司 Universal Music Ltd., Taiwan
卡爾漢斯・史托克豪森綜合打擊樂獨奏作品《循環》之樂曲分析與演奏詮釋
為了解決後浪漫主義音樂 的問題，作者陳悦慈 這樣論述：
十九世紀下半葉,以後浪漫主義音樂為主流,浪漫主義音樂朝向更為極端的 方向發展—調性體系開始瓦解,情感表達逐漸強化為表現主義。另有不少作曲家 企圖反對浪漫主義音樂和後浪漫主義音樂的標題性、主觀性以及誇張渲染的表現 手法,於是印象主義、新古典主義等形形色色的新樂派紛紛出現,這些嶄新的創 作手法,都和時代背景與美學思潮有密切關係,作曲家在追求創新和突破時,寫 作之靈感來自藝術、哲學、宗教外還會加入數學、科學等思維,這些音樂形式提 供了相當豐富的元素,「機遇音樂」便是本論文要探索之創作手法。 本論文透過史托克豪森綜合打擊樂作品—《循環》(Zyklus, 1959) 來探究其
意義、歷史淵源、創作背景、美學價值,以及在二十世紀作曲表現手法及記譜方 式。全文共分五章,第一章緒論,陳述論文之研究動機、目的、範圍及方法,第 二章概述史托克豪森生平,音樂生涯與創作理念,介紹《循環》此曲及其使用之 機遇音樂、不確定性、費氏數列之應用和九種結構與樂器符號,第三章深入探討 此作品的創作手法,本曲共十七個樂段,有九種以符號譜寫的結構,藉此來分析 此作品,第四章依第三章分析結果進一步提出十七個樂段演奏的時序與技巧,如 棒子選擇、樂譜篩選、圖形譜的判讀與詮釋。第五章則為此論文之結論,以世界、 亞洲、觀眾、筆者來探討。 由於圖形譜對一般演奏家較陌生,本曲是二十世紀綜合打擊樂
的首要創作, 其難度相當高,希望藉此論文深入淺出之研究,提升打擊樂學習者對《循環》的 認識與興趣,並幫助演奏現代音樂與圖形譜的擊樂者,能有系統的了解此曲,以 便融入其他現代音樂的表演中,並期許為二十一世紀的現代音樂作出些許的貢獻。
音樂欣賞的十五堂課
為了解決後浪漫主義音樂 的問題，作者肖復興 這樣論述：
音樂聯繫著宇宙的永恆，音樂的可能性與功能超越其他一切藝術之上。本書以人物串連起音樂史，從眾多音樂家中精選出30位，從文藝復興時期、巴洛克時期、浪漫主義時期……到現代音樂的誕生，在音樂史裡看到人類的智慧、創造力及想像力。 「人文講堂」為一套多學科普及讀物，涵蓋文學、歷史、哲學、宗教與藝術領域，以滿足社會上各類讀者獲取知識的需求，也可作為大學通識課的教材。 此系列每本書都有獨立的學科範圍和專業性，並且深入淺出，每本內容都有「十五課」，是為了在較少的篇幅內講清楚某一學科領域的知識。作者皆為有學術建樹與豐富教學經驗，又能將學問清楚傳達的重量級教授，並採用學術講座風格，有意保留講課時的生動口
氣，增加臨場感，讓讀者透過這系列書，親炙名家名師講堂。 本書以人物串連起音樂史，介紹從帕勒斯特里那的複調合唱到韓德爾的清唱劇，一直到威爾第和華格納的歌劇；從舒伯特的藝術歌曲到舒曼、布拉姆斯的藝術歌曲；從蒙台威爾第到巴哈對樂器的頂禮膜拜和發掘，從貝多芬奠定了交響樂的藝術形式，一直到後來馬勒、理察．史特勞斯對器樂新的理解與創造，一直到勳伯格對調性的徹底打破和十二音體系的建立。 音樂微妙的變化，情感曲折的選擇，潛在價值的判斷，都在音樂的變遷中折射出時代的光彩與音樂家探索的足印，同時也折射出人類和奇妙大自然交融的軌跡。 作者簡介 肖復興 ＊學歷 中央戲劇學院畢 ＊現職 作家 《人民
文學》雜誌社副主編 ＊經歷 《小說選刊》副主編 ＊代表著作 《肖復興自選集》3卷 《肖復興散文》 《音樂欣賞的十五堂課》 【第一課】 帕勒斯特里那和蒙特威爾第 ──十六世紀和十七世紀的音樂 【第二課】 巴哈和韓德爾 ──巴洛克時期的音樂 【第三課】 莫札特和貝多芬 ──古典時期的音樂 【第四課】 韋伯和舒伯特 ──浪漫樂派的奠基者 【第五課】 白遼士和李斯特 ──巴黎樂壇上的激進派 【第六課】 孟德爾頌和蕭邦 ──浪漫派中兩個柔弱的極致 【第七課】 舒曼和布拉姆斯 ──一條河的上游和下游 【第八課】 羅西尼和比才 ──十九世紀兩位不對稱的天才 【第九課】 華格納和威爾第 ─
─十九世紀歌劇藝術的兩座不可逾越的高峰 【第十課】 布魯克納和馬勒 ──後浪漫主義音樂 【第十一課】 德布西和拉威爾 ──浪漫派音樂的異軍突起 【第十二課】 柴可夫斯基和強力集團 ──關於俄羅斯民族音樂 【第十三課】 史麥塔那和德弗札克 ──捷克民族音樂的興起 【第十四課】 葛利格和西貝流士 ──斯堪地那維亞的雙子星座 【第十五課】 理查?斯特勞斯和勳伯格 ──世紀之交的新音樂
艾瑞希˙沃夫岡˙柯恩哥德《三首歌曲，作品二十二》之分析與詮釋
為了解決後浪漫主義音樂 的問題，作者陳子妮 這樣論述：
摘 要艾瑞希˙沃夫岡˙柯恩哥德（Erich Wolfgang Korngold, 1897-1957）是融合後浪漫主義風格及現代音樂思維的跨領域作曲家，為少數兼具古典、現代與電影音樂特色的成功典範之一。出生於世紀更迭的時代，柯恩哥德在歐陸聞名甚早，經歷世界大戰後遷居美國，因此除了在古典音樂領域成就斐然之外，他也致力於電影的創作音樂領域耕耘，為美國好萊塢的電影配樂（Incidental music）奠定了重要基礎。本研究旨在探討柯恩哥德創作於享譽盛名時期的藝術歌曲《三首歌曲，作品二十二》（Drei Lieder, Op.22），在此作品中，柯恩哥德脫離調性藩籬，遊走於調式與調性之間，使用許多
臨時記號製造不協和的和聲效果、自由速度貫穿整首歌曲，是一部旋律優美且富有神秘色彩的藝術歌曲集。本論文主要分為五個章節來論述：第一章為緒論，闡述研究動機與目的、研究範圍與方法；第二章以作曲家出身的時代背景為主軸，縱觀兩次世界大戰對維也納的影響；第三章為作曲家的生平、藝術歌曲及電影配樂的創作風格，並探討作品創作背景及詩人；第四章為作品的樂曲分析與詮釋，依照詩詞的內涵與樂曲結構之關聯性，提出演唱上的詮釋與建議；第五章為本研究的結論，筆者將依序將柯恩哥德的作品分析及演唱者詮釋等，予以總結。關鍵字：柯恩哥德、藝術歌曲、好萊塢、電影配樂